Træarbejde

Den træværk er en tømrerarbejde dækker de indvendige vægge af en bygning. Arbejde dannet af rammer, paneler, sokler og billedskinner for at dække de panelerede vægge. Dette arbejde udgør en gren af dekorativ kunst .

Historie

Det første træværk kommer sandsynligvis fra det gamle Egypten , det blev brugt af faraoerne til at dekorere deres paladser.

Det er måske nødvendigt at søge i boderne eller visse korer af religiøse bygninger, oprindelsen til de civile bygnings træværk. Træværket i koret i det øverste kapel på slottet Gaillon , omkring 1513, bevaret på slottet Écouen er et bemærkelsesværdigt eksempel.

I slottene tilbydes gradvist fratrædelses- eller nysgerrighedsskab i Italien rigt skovklædte studioli . Brugen fortsatte under renæssancen, som man kan se på Château de Blois , i dronning Marie de Medicis kabinet omkring 1520.

Vi kan antage, at dette træværk spillede en vigtig rolle i varmeisolering, som gobelinerne også kunne have gjort. Koldvægseffekten reduceres betydeligt, selv i fravær af isolering, i den moderne forstand af udtrykket. Der bør også søges forbedringer i rumakustikken.

Boiserie har været meget brugt til at dekorere de største europæiske paladser, såsom Versailles (Frankrig), Laeken Palace (Belgien), Buckingham Palace (Storbritannien), Schönbrunn Palace (Østrig), Hermitage (Rusland)  osv.

De var værker af berømte ornamentale arkitekter og møbelsnedkere. Lad os citere Charles Le Brun , Jules Hardouin-Mansart , Jean Le Pautre , Pierre Le Pautre for ornamentalister og arkitekter ; Pierre Cailleteau kendt som ”Lassurance”, Jean-Baptiste Leroux, Robert de Cotte , Nicolas Pineau ,  etc. For håndværkere kan vi nævne Jacques Verbeckt , André Legoupil, Jules Degoullons, François Roumier, Jules Antoine Rousseau, Jean-Baptiste Chapuis  osv.

Træværket til sommerlejlighederne, gobelinerne til vinterlejlighederne mindskedes under Louis XVIs regeringstid og gav plads til væghængende papirer som det fremgår af ødelæggelsen af Réveillon-fabrikken i 1789. I 1801, i lang tid, Vi ikke længere lav trælejligheder undtagen i stueetagen for at forbyde fugtighed, og i lang tid var papirhængningerne, som vi ønskede at holde fra væggenes fugtighed, på lærred strakt af gobelinholdere.

Art Nouveau- bevægelsen vil bringe dem opdateret ved at give dem en ny fortolkning. Den moderne bevægelse vil forbyde alt ornament.

Galleri

I den arabiske verden

Sammensætning

Træværket består hovedsageligt af paneler, der ender i bunden med en sokkel og øverst med en billedskinne . Selve panelet er et monteringsarbejde bestående af en ramme og et panel, der indsættes i det med fordybning . Rammen består af blade , lodrette stykker som modtager tværstykker ved hjælp af en tap og taphul samling .

Tekst på træværk

Tekst taget fra manuskripter Den følgende tekst kan udgøre upubliceret arbejde eller ikke-bekræftede udsagn (April 2013).

Du kan hjælpe ved at tilføje referencer eller fjerne ikke-offentliggjort indhold. Se diskussionssiden for flere detaljer.

Præcis historie hentet fra manuskripterne fra Christian Pingeon, møbelsnedker, ekspert i træværk.

Træarbejde

Siden slutningen af ​​middelalderen er skikken gradvis blevet etableret i storslåede hjem at give et lille intimt rum kaldet et "pensioneringsrum", helt dækket af træværk, inklusive loftet, for at spare på varmen. "Denne faste dekoration har den fordel, at den placeres foran en væg, der ikke behøver at blive behandlet, og den giver sin isolering".

Som i "sorgskabet" på slottet Châteaudun , som også bevarede meget simpelt træværk i den gamle vognmand.

Anvendelsen fortsætter i det XVI E  århundrede, som man kan se det på slottet Blois , i kabinettet til dronning Catherine de Medici (1519-1589) og på slottet Beauregard i Loir-et-Cher, i klokkeskabet, der er helt skovklædt, eller slottet i Pibrac (Haute-Garonne).

Formålet med træværket, kendt som "kammer", er at tilvejebringe varmeisolering i bunden af ​​stenvæggene under de mobile vægtepper. De stammer fra det XV th  århundrede har nu næsten forsvundet, bortset fra nogle rester såsom træ fra et hus i regionen Le Mans (Sarthe), og der er på Philadelphia Museum .

Lavet af en fod smalle planker skåret med en våd sav, opfundet i 1322 i Augsburg . Samlet med tappelister og pløkker kan disse paneler prydes med basreliefskulpturer af "tracery" eller "håndklædefold" -motiver.

Malerierne fra den tid, som f.eks. Meddelelsen af Gérard DAVID (1460-1523), repræsenterer ofte træværk med indbyggede sæder, som boder som dem fra slottet Villeneuve-Lembron , der i dag opbevares på Museum of Arts Decorative .

I takt med den mobile udsmykning af gobeliner , finder man vægge helt dækket med træværk, men denne uforanderlige udsmykning er "dyrere". Måske inspireret af backsplashene af boderne og kapelletes træværk .

Fra XVI th  århundrede, er bladene af dørene indrammet i træ kaldet "fransk", det vil sige, "til tonerne af armen hævet" (omkring syv til otte fod) med henblik på at passe ind i en kontinuerlig træværk gjort op af små smalle udskårne eller malede paneler. Servietindretningen fra den foregående periode erstattes af lodrette mønstre.

Træværket med simpelthen trinvise paneler er proportionalt med bredden af ​​brædderne, der er skåret af grovsavsmaskinerne. De af det lave træværk i parade-kammeret til Henri II i Louvre (1559) er firkantede, udsmykket med antikke våbentrofæer, udskåret og forgyldt.

Hvis eksemplerne på træværk forud for Mazarin kun er kommet ned til os i stykker og vilkårligt arrangeret (træværk i Hôtel de Bullion 1634 i Paris; træværk i soveværelset og kabinettet i Maréchale de La Meilleraye, i Arsenal 1637). Vi finder stadig nogle, omhyggeligt samles som dem af slottet Chenailles (Loiret), dekoreret mellem 1610 og 1620, og som er på kunstmuseet i Toledo (USA) eller stadig på stedet i slottet Cormatin (Saône et Loire), ved Cabinet des Vertus ved Château d'Oiron , ved Cabinet des Muses (ca. 1635); på Château d'Ancy-le-Franc (Pastor Fidos kontor).

Træværket "i armlængde", hvis top af panelerne fortsætter dørlinien, er pyntet med forgyldning og opdelt lodret i tre dele: lavt træværk, ovenpå træværk og loft . Fra parket til loft finder vi: en sokkel malet i faux marmor, der bevirker overgangen mellem den naturlige egetræsparket og træværket og også for at skjule penselstrøgens mærker; en base dekoreret i maleri med basrelieffer malet i grisaille, kaldet "lav højde" eller stilleben af ​​blomster og frugter, i trompe-l'oeil, toppet med en let fremspringende billedeskinne. Det er det bærende træværk, der hersker med vindueskarmene.

Ovenfor finder vi træværket på anden sal eller træværk med halvbeklædning, der består af lodrette paneler dekoreret med landskaber, vaser af blomster eller grotesker, prydet med kranser, der understøtter en fremspringende entablature ( astragalus ), hvorpå vi kan placere fajancevaser ( chenailles ) medmindre disse er malet i trompe-l'oeil, som i et skab i slottet Saint-Marcel-de-Félines (Loire) 1661; endelig mellem entablaturen og gesimsen, loftet , dekoreret med malerier på lærred ofte adskilt af malede og skulpturelle stolper. De fortællende malerier har for emnet mytologien ( slot Cormatin , hotel Lambert , i kabinetterne til kærligheden, musene og badene (1643-1644), Arsenal i de stærke kvinders kabinet) samt historien og de moderigtige romantiske cyklusser: den rasende Roland , Jerusalem leveret, Pastor Fido , Aminte.

De hengivne nægtede imidlertid at have i deres hjem malerier om mytologiske emner, som de betragtede som hedenske, og de bestilte malerier, der illustrerede scener fra Det Gamle Testamente, mens de nye var forbeholdt kirker og klostre.

I de store rum er der ud over det understøttende træværk, der er overvundet af gobeliner, helt skovklædte vægge; på Fontainebleau ligesom galleriet og balsalen har Henri IV's store kabinet en høj base af støbt træværk fordelt symmetrisk, men med mere frihed fra antikken og ordener. Dette træværk er toppet med store malerier på lærred, der fortæller historien om Théagène og Chariclée , af Ambroise Dubois .

Visse træværker i Fontainebleau er malet i mørkerød okker eller i hvidt, og udsmykningen af ​​landskaber og gamle scener, der pryder dem, er forbundet med "vaser, figurer eller lyse ornamenter" som Jean-Pierre Samoyault understreger.

Andre store værelser blev snart dekoreret med et gitter af træværk over hele væggenes højde; over det understøttende træværk, der spiller rollen som stilobate, træder smalle paneler i stedet for pilastre og adskiller regelmæssige paneler med store rammer, med en lige linje, der stiger til frisen under gesims, som i Sully-sur-Loire og Villebon (Essonne ) (1620) hvor de er malet i imiteret træ samt "skabsdøre" placeret i en række langs facaden og ofte symmetrisk bagud (1650). På Château de Maisons , på toppen af ​​dørene i den italienske stue, følger kinesiske vaser malet i trompe-l'oeil brugen af ​​ægte porcelæn placeret på de fremspringende jambs.

I mangel af de overdådige lejligheder i Mazarin , forsvandt med undtagelse af galleriet, kan vi få en ide om det ved at se dekorationerne udført i midten af ​​århundredet i dronningmorens lejlighed på Fontainebleau og i et bestemt antal parisiske hoteller. På Lambert-hotellet , i præsidentens værelse, skiller de symmetriske dobbeltdøre i de to rækker, som er lige så dyrebart udsmykket som det groteske malede træværk inspireret af Raphael, ud på en baggrund af forgyldning, der findes på bjælkerne i loftet malerier af Eustache Le Sueur (1615-1655).

Men det er i Vaux-le-Vicomte , vi ser det smukkeste sæt "Mazarin-stil" -dekorer, eller snarere skal vi ikke tale om "Fouquet-stil"?

Man kan dog tro, at det er over for den unge Charles Le Brun , at det er nødvendigt at tildele enheden i dekorationen - ufærdig - af det berømte slot.

Bibliotekernes layout finder sin klassiske form illustreret i værket, der er afsat til kabinettet i Sainte-Geneviève-biblioteket, der blev oprettet i 1675. Dens indgraveringer viser et galleri med klinkegulv og vægge helt foret med hylder integreret i træværket adskilt af pilastre . Dørene er skjult af falske bøger.

Jean Le Pautre, i en gravering med titlen Cabinet des Beaux-arts, placerer hylderne på hver side af et bord, der understøtter et ur og videnskabelige instrumenter: jord- og himmelkugler med drejede eller skulpturelle understøtninger, som er en del af møblerne i disse rum .

Rigden af ​​træets former og materialer konkurrerer med lofterne.

Af hensyn til permanent komfort (termisk, hygrometrisk og akustisk isolering) spredes vanen med at dække lejlighedernes vægge med træværk. Træ er faktisk et sundt materiale, hvis eneste begrænsning er bredden på samlingerne.

Da importen af ​​nåletræ blev afbrudt i 1668 af krigen i Holland , blev brugen af ​​egetræ fra Frankrig udbredt.

Ifølge kardinalens testamente blev biblioteket udstyret af Le Vau i 1665 på Mazarin-paladset overført i 1672 til Collège des Quatre Nations (nu Institut de France), hvor dets voksbehandlede egetræsværk blev samlet igen og stadig er på plads med deres hylder med "buckrams". I 1739 hæves det af et loft med balkon. Hun fungerede som model for Det Kongelige Bibliotek i København .

I Reims har biblioteket, der blev installeret i 1678 på loftet på jesuiternes kollegium, vokset hylder af egetræ under en skovklædt hvælving med støbt kasse af samme træ. Borde og skriveborde er installeret i kabiner i ovenlysvinduerne.

I 1691 skrev Daviler i sit kursus: "Træværket gør stederne tørre og varme og følgelig sunde og beboelige, snart efter at de er blevet bygget; derudover sparer de møblerne i værelserne af mellemstor størrelse og de mest frekvente, for hvis de er skovklædte, er der kun behov for et par spejle og malerier for at møblere dem, der er fastgjort til panelerne. Træværket bruges stadig til at rette fejl i værelserne, såsom en bias eller en enklave forårsaget af et skorstensrør ved siden af vi praktiserer skabe, hvis gitter (døre) holder den samme symmetri som resten. "

Afkald på den fornyede pragt af gamle paladser besluttede den halvtreds år gamle konge (Louis XIV) med Jules Hardouin-Mansart at dække alle værelser i lejlighederne i New Trianon med træværk , hvor marmor blev brugt på ydersiden. Han gør det samme i Marly og i sin private lejlighed i Versailles, som er "helt skovklædt."

Pierre Le Pautre udgiver en samling af "Døre med skabe og paneler designet af Sieur Mansart og nyligt henrettet i nogle kongehuse", hvor vi ser modeller til billardrummet i Versailles (1685) og antikammeret i Trianon (1687). Det samme arrangement bruges i værelserne på Menagerie , skovklædt for den unge hertuginde af Bourgogne (1685-1712). Disse er træarbejde, der er kendetegnet ved et gitter med rum, stærkt støbt, der stikker ud fra de bare marker, simpelthen forskudt over billedskinnen, skåret vandret af en astragal svarende til den øverste del af dørkarmen.

Imidlertid vil de stærke fremspringende lister mindskes, og skulpturernes omfang aftager, hvilket giver plads til træværk af en ny smag, som både er et element af funktion og dekoration.

Fra 1699 følger derfor et nyt arrangement af træværkslegemer, hvor lodret er bekræftet.

I træværket i kongens sidste lejligheder, både i Trianon og Versailles, fra 1701 forsvandt træværket med store rammer, fremspringende lister og astragaler og blev erstattet af "højt træværk" underlagt en arkitektonisk ordinance. Træværk med små rammer med mindre fremspringende lister og stadig fanget i træets tykkelse: over det bærende træværk opsummeret af billedskinnen, høje lodrette paneler, lettere, adskilt af pilastre i en klassisk orden - som snart erstattes af "aflange moler" - punktuerer vægge, opdelt i bugter ved symmetriske tobladede døre, overvundet af malede eller skulpturelle dørplader.

Pierre Lassurance (1655-1724) og Pierre Le Pautre giver modeller af det, hvor vi ser de høje "Mansart-stil spejle" placeret over de lave skorstene erstatter malerierne. Disse er placeret over døre, og der er rektangelpaneler, hvoraf den ene af de små sider kurver ved cirkelmødet. Skabsdørene er sammensat som træværket; til disse giver Mansart mere lethed og elegance med paneler og rum i større skala beregnet til at omslutte en samling spejle eller malerier.

Kort efter i Trianon-sous-Bois ser man udseendet af høje pilastre, og nøglerne til jambernes arkader og isrammerne er dekoreret med en palme. Denne måde at arrangere træværket giver et nyt lys til dekoration og giver et første eksempel på typiske træværk XVIII th  århundrede.

Det skal bemærkes, at det lave træværk overvindes af den fremspringende støbning af stoleskinnen, generelt placeret to fod otte inches fra jorden (dvs. 0,86  m støttehøjde) beregnet til at stoppe ryggen på sæderne, altid justeret symmetrisk. væggene og at regere med marmorpladerne på konsolborde og kommoder (disse placeres i soveværelserne).

I de mindre rigt indrettede rum er man tilfreds med at male træværket i "forfalsket marmor" eller "finmarmor", som i saloner på slotte Vaux-le-Vicomte og Balleroy og på Hôtel de Chatillon i Paris; det samme gælder værelser med mindre betydning, såsom forrummet eller spisestuen med "malet marmorpanel" (hos Monsieur Bégon ).

Harmonien mellem hvidt og guld synes at have glædet Louis XIV (det er stadig vandbaseret forgyldning og ikke oliebaseret). På Trianon er det ceremonielle træværk malet med "kongens hvide" tempera, og skulpturen er omhyggeligt forberedt på at modtage guldbladet .

Men træværket i de store officers kvarterer er tilbage i naturligt træ. Og Jean-Baptiste Leroux viser i sin "Ny beklædning af gallerier, rum og skabe" (1700) et bibliotek med naturlig eg og guld.

Denne måde, i "King's White", fremkalder klagen fra en ånd af sorg: "I parade-lejligheder smigrer brugen af ​​forgyldning opstarterne og ødelægger adelen. På den anden side i dele som passager og forrum er dette ikke sagen".

Nogle specialister som Daviler ønsker at "holde træets paneler i sin naturlige farve". Dette mener arkitekten Boffrand, der skrev: "Vi kan lakse træværket, så vi ser træets farve"

Den økonomiske mangel på grund af den spanske arvskrig stoppede arbejdet, og træværk og gesimser forblev tomme, fordi et edikt fra 1691 forbød forgyldning. Dette forhindrer ikke to entreprenører, Beauvarlais og Antoine Crozat , i at krænke udsmykningen af ​​deres hoteller på Place Vendôme.

Efter ediket fra 1691 ser vi igen udseendet af naturlige træpaneler, simpelthen vokset, hvilket svarer til Jacques François Blondels ønske : "af kærlighed til sandheden, at egpaneler kun blev vokset".

Nicodème Tessin skrev i 1693: ”Man maler ikke skovklædte rum, døre, skodder, rammer, lofter osv. den hvide, med guldtråden eller uden guld ”. Da arbejdet genoptog i 1698, gav kongen ordre om at spare guld på træværket, og forgyldningen blev reduceret til listerne på spejlekanterne og malerierne samt på benene på konsolbordene på molerne . I Trianon som i Marly er det, der derefter adskiller værelserne i lejlighederne, alle malet i kongens hvide, indretningen i hver sin farve.

Dørene med enkeltstøbte paneler erstatter bladene fyldt med basreliefskulpturer.

For enkeltpersoner, hvis vi forbeholder det hvide og guld til kabinettet "når vi er i stand til at understøtte udgiften", på bestemte tidspunkter at samle tonerne i de forskellige træsorter og skjule manglerne (knuder osv.), vi lakker resten af ​​træværket "à la nasturtium", det vil sige vi maler dem i faux træ i tonen af ​​Capuchin bure (Franciscans). Eksempel: apoteket fra Invalides 1707. På trods af Blondels indvendinger.

"Værelserne, der er afsat til læsning, skal have en enkelhed for mere meditation". Hvis antallet af bøger er meget stort, kan bibliotekerne undertiden installeres på to etager med balkon, som ved slottet Brienne (Aube) og Roche-Guyon (Val d'Oise), men disse er generelt intime værelser "for at nyde glæden ved at læse", beklædt med træværksskabe med meshdøre, der beskytter værkerne mod tyveri, i kammede konturer. Den lave krop svarer til det bærende træværk. Langs hylderne kan man lægge "buckrams" eller lærred, der er anbragt med gyldne negle beregnet til at "bevare pulverets bøger". Dørene kan skjules med mock reoler og læder boghvirvler.

I mezzanineskabene er biblioteksenhederne kronet af en gesims, der rører ved loftet. I de høje rum er toppen af ​​tømrer- eller møbelskabet prydet med buster, vaser eller skulpturelle grupper (som i Palais Rohan i Strasbourg).

Arkitekter og ornamentalister foreslog mange projekter: Robert de Cotte for hotellet i Nevers, Nicolas Pineau for M. de Rouillé. Nogle er indgraveret af Pierre le Pautre, Bonnards osv. En gravering af Jean Mariette repræsenterer et "skabstræværk med lakeret reol i egetræ; ornamenterne er forgyldte og påført træet".

Hvis Henri Labrouste 's arbejde (1801-1875) fjernede træværket fra det kongelige bibliotek, der var installeret i Hôtel de Nevers fra 1721, finder vi naturlige træpaneler samlet i det tidligere Hôtel de Béhague i Paris (i dag Rumæniens ambassade).

For at få adgang til de øverste hylder bruger tømrere mobile trapper.

Fra nu af er virksomhedsstuer og forsamlingslokaler, ligesom de øvrige værelser i de nye lejligheder, alle forsynet med træværk, der sikrer termisk og akustisk isolering og harmonien i en indvendig arkitektur af træværkspaneler, der er godt fordelt efter en "rimelig og tankevækkende symmetri "(Jacques François Blondel). I 1738-teksten i Davilers forløb læser vi: "Lejlighedsindretningen af ​​lejlighederne har gennemgået så store ændringer, at den har ændret ansigtet på alting ... Det træværk, der i øjeblikket udføres, er så forskelligt fra dem, som var i brug for et par år siden, at det har vist sig passende at give nyt design ".

Arbejdet med store specialister i kunstnerisk tømrerarbejde, træværk af høj kvalitet udføres altid i hårdttræ, især i egetræ, et materiale, der anses for at være sundt. De er lavet af "ren eg uden knuder, ganske tørre" (i luften), det vil sige som ikke ankom ved at flyde, hvilket øger prisen. Alle lister og ornamenter i relief er hugget i massivt træ.

I værelserne udsmykket med træværk behandles væggene som en rækkefølge af arkitektur: denne rækkefølge er baseret på en stilobate : det understøttende træværk måler generelt to fod otte inches, dog Boffrans , for at fremhæve højden af ​​visse rum. Undertiden med lav træværk mindre end otte inches, en højde nu traditionel i kongens bygninger og parisiske hoteller.

Træets udskårne ornamenter og buerne, der forlænger dem, bliver altid harmonisk fordelt i parade-lejlighederne, hvilket fik Pierre Patte til at sige i 1775 i sit arkitekturkursus: "Skulptur havde helt taget kontrol over arkitekturen".

Oftest reguleres højden af ​​det understøttende træværk imidlertid af højden af ​​rummet "( Briseux anbefaler, at lofthøjden bliver tre femtedele af rummets bredde). I meget høje rum, der måler over 18 fod (5,83  m ) i højde kan det understøttende træværk nå 0,97  m . Dette lave træværk, opdelt i paneler med varierende bredde uden udskåret udsmykning, er begrænset til gulvet af sokkel eller træbearbejdningssokkel, der hviler på gulvet. givet en højde på ca. 10,8  cm .

Øverst på det understøttende træværk er fremspringet af billedskinnen , en fremspringende støbning, som møblerne hviler mod ; møbler sæder (sofaer og lænestole) altid justeret mod væggene. Jacques François Blondel insisterer: "Vi skal passe på, at panelernes nedre konturer ikke falder lavt nok, så lænestolens ryg kan skjule dem fra synspunktet."

For det høje træværk, over det understøttende træværk, er den lodrette rytme markeret med pilastre og / eller smalle paneler (glasperler) mellem hvilke der kommer frem større kroppe, understreget med lister, dekoreret med motiver udskåret i basrelief "så let som muligt "(Jean Mariette), medmindre malede lærred, spejle eller lakpaneler, for eksempel lærredene af Christophe Huet i soveværelset du prins à Chantilly , spejle i galleriet på Hôtel de Villars og salonen på Hôtel de Soyecourt af Nicolas Pineau i Paris. De geometriske opdelinger af træværket er altid tydelige: de lodrette indrammer en overflade, der er organiseret efter en symmetri. Vi fordobler ikke nødvendigvis pilastrene i hjørnerne.

Døre er ofte afbalanceret af et solidt panel og ikke af en simuleret dør. "Der er arkitekter, der ved udsmykning af lejligheder har for vane at gentage døre, der foregives i symmetri eller i modsætning til de virkelige for at øge dem i udseende, hvorfra det følger, at i de rum, hvor man er forpligtet for at have mange pladser er vi tvunget til at sætte dem foran disse døre, hvilket ikke synes naturligt. "

Toppet enten af ​​malede lærreder indlejret i lister eller af paneler udskåret med ornamenter i lav relief, er dørene i receptionerne i flugt med væggen, åbne med to blade mod de sekundære rum og er foret med dørgardiner af stof om vinteren.

Bagdøre med et enkelt blad kan skæres i træværket under hensyntagen til indretningen.

For at bedømme effekten af ​​indretningen af ​​træværket, der er planlagt i et rum, tegner vi ofte en skitse i udførelsesstørrelse i sort kridt direkte på murens gips, som nogle gange findes under fjernelsen af ​​træværket., Eller denne skitse er tegnet på papir eller stof, der skal vises på væggen.

I "små lejligheder" etableres højde træværk i forhold til lofthøjden. For eksempel i Versailles, i de skabe, der er installeret af Louis XV under tagskægget, er der værelser otte fod ni inches høje (2,83  m ), hvor træværket måler otte fod fire inches (2,73  m ) overvundet af 'a four inch (0,10 m) ) buet gesims  . Det lave træværk stiger til kun 0,78  m og skorstenen til ca. 1,07  m For at kompensere for den manglende højde multiplicerer vi antallet af stigrør ved at øge antallet af smalle lodrette paneler, den skulpturelle dekoration af gesims bider i loftet, hvor der ikke er noget centralt rosenvindue.

Bredden på de anvendte paneler er begrænset af samlingerne på grund af de dimensionelle variationer på grund af de hygrometriske variationer, som sandsynligvis kan ses på niveauet med fordybningerne (tre meter bred som anbefalet af Roubot).

Det er forståeligt, at der i rum, der således er udsmykket med træarbejde, udsmykket med skulpturer og spejle, er der lidt plads til meget store malerier. Disse er undertiden indlejret i træværket og får ikke rigtig deres betydning, medmindre de er integreret i hele indretningen, såsom det lille galleri med eksotiske jagt i Versailles (ødelagt, malerierne er på Amiens museum ). De er også placeret over dørene. Vi har også malerier i den øverste del af de spejle , der provokerer kritik af en anonym i 1753 af de "barbariske smag, som forbød malerier fra lejlighederne til de erstattes af fad spejle, som ikke tillader at male helt. Højst, at for at udføre nogle underlige ting på toppen af ​​dørene "(Dommer af en amatør på udstillingen af ​​borde).

Modeforandringer har været årsagen til den cykliske fornyelse af finishen af ​​træværket i lejlighederne. Dette arbejde forklarer, hvorfor praktisk taget intet træværk er kommet ned til os i sin oprindelige finish.

For at forynge træværket er de ofte belagt med et lag maling, efter nogen tid med et andet, hvilket resulterer i en impasto af reliefferne; På andre tidspunkter fortsætter vi med en generel stripping ved anvendelse af et opløsningsmiddel, ved en løsrivelse i flammen eller ved en levende skrabning for at forkæle de udskårne ornamenter og afslører træet i sin naturlige farve.

Anyway, XVIII th  århundrede var storhedstid færdigheder tømrere, møbelsnedkere er bleven vedrørende træværk (blandt andre).

Ingen anden æra har kendt, hvordan man skaber sådanne behagelige rytmer eller forholdsproportioner på trods af alt, hvad der er blevet opdaget siden den periode. (1) 1 fransk tomme = 27,069 6  mm (2) 1 fod = 12 tomme = 324,835  mm

Præcis historie hentet fra manuskripterne fra Christian Pingeon, møbelsnedker, ekspert i træværk.

 

Noter og referencer

  1. Træarbejde i det øverste kapel på Château de Gaillon, det store hegn: gotisk ansigt på foto.rmn.fr
  2. Henri Lavallée, Auguste Orts, Egide-Rodolphe-Nicolas Arntz, Jules Théodore Bartels. Retsvæsenet Belgien: tidsskrift for belgiske og udenlandske domstole. 1854

Bibliografi

Se også

Relaterede artikler

eksterne links