Charles Boulanger fra Boisfrémont

Charles Boulanger fra Boisfrémont Billede i infoboks. Portræt indgraveret af Pierre-Roch Vigneron .
Fødsel 25. juni 1773
Rouen
Død 5. marts 1838(kl. 64)
Paris
Nationalitet fransk
Aktivitet Maler
Mestre Jean-Baptiste Descamps , Antoine Denis Chaudet
Arbejdspladser New York (1793-1796) , Rom (1798-1800) , Paris (1800-1838)
underskrift af Charles Boulanger de Boisfrémont Underskrift af Boulanger de Boisfrémont.

Charles-Pompée Le Boulanger de Boisfrémont , født i Rouen den25. juni 1773 og døde den 5. marts 1838i Paris , er en fransk maler .

Biografi

Boisfrémont var søn af en rådmand i parlamentet i Normandie , siden hans ungdom tiltrukket af kunst, men hans forældre, gennemsyret af deres rang, forsøgte alt for at modsætte sig denne tilbøjelighed ved at sende ham 14 år gammel i 1787 , med siderne i kongens store stald. Hans evne til kropslige øvelser, især inden for ridning, førte det til Louis XVI , og hans første tjeneste var at ledsage ham til åbningen af Estates General of 1789 . Han blev udnævnt til første side for det følgende år og var på vagt på slottet i løbet af dagen den 10. august 1792, hvor forfatningen for oprørskommunen i Paris blev fanget, Tuilerierne, massakren på de schweiziske vagter i Paris. og suspensionen af ​​Louis XVI. En af de sidste i lejlighederne efter massakren skyldte han kun sin frelse ved at kaste sig gennem et af vinduerne på terrassen, hvor schweizerne stadig dybt forsvarede deres liv. Hindringerne blev lukket, det var vanskeligt for ham at flygte, og han forblev fem dage i Paris, forklædt som Marseillais, før han formåede at vende tilbage til Rouen, hvor parlamenterne ikke længere eksisterede, hans far var på flugt, hans navn fik ham til at mistænke. og han befandt sig uden den mindste ressource.

I et par måneder fulgte han som elev Hôtel-Dieus besøg med den hensigt at starte som kirurg på et eller andet fartøj, men blev hurtigt træt af denne karriere. Kun anatomi, hvor han erhvervede forestillinger, som senere skulle være til stor nytte for ham, interesserede ham. Nu fri til at følge hans smag for kunsten, gik han for at finde direktøren for tegneskolen, Descamps , der bydte ham venlig, forsynede ham med en kappe på skolens lofter og gav ham sine første lektioner. Han studerede med ild i lidt mere end tolv måneder, hvorefter Terroren havde nået sit højdepunkt, blev det umuligt for ham at unddrage sig den forskning, som man lavede af alle dem, der havde tjent kongen. Han fandt kun en måde at frelse ved at drage fordel af en eskadrille sendt til Amerika for at blive accepteret som sømand. Et par dage efter blev seksten unge af familien i samme position som ham opdaget i eskadrillerne, hvor de var skjult og guillotineret.

Startede som en uerfarlig sømand, The 31. oktober 1795, på skibet Republikken , forankrede hans skvadron i Chesapeake Bay , hvor den berømte afgørende søkamp i USAs uafhængighedskrig fandt sted. Hans håb var at flygte ved at kaste sig på den første bred, hvor han landede. De mistanker, som han var genstand for, førte ham til mishandling af besætningen. Overvågningen, som han var genstand for, gjorde gennemførelsen af ​​hans projekt vanskeligere, men dagen før skvadronen skulle vende tilbage til Frankrig, mens han var på vagt om natten i hårdt hav, kastede han sig i havet. Vand og klamrede sig fast til en fiskerbåd havde denne chance bragt nogle få favne fra bygningen og nået land. Han kastede sig ind i skoven og takket være indianernes hjælp ankom han udmattet af sult og træthed efter flere dages vandring i Norfolk i Virginia, hvor en fransk skomager, deserter fra kroppen af ​​La Fayette, gav ham hjælp. og gjorde det lettere for ham at nå New York.

Ankommet til New York mødte han der en fattig fransktalende mester, der tilbød ham nogle gamle stykker stof, som han lavede til sig selv. En udlænding på landets sprog, der havde svært ved at imødekomme hans behov, begyndte som portier i havnen, før han blev daglønder. Han forsøgte successivt adskillige mekaniske erhverv. Han blev accepteret som lærling hos en maler-lakering af biler og tog nogle forestillinger om farver, og med penslerne og de grove stoffer, der stod til hans rådighed, begyndte han at male. Han begyndte med sit eget billede, reflekteret i et spejl. Tilfreds med sit første forsøg begyndte han at lave portrætter ikke uden at skulle overvinde store vanskeligheder, skulle skabe alt, forestille sig alt, knuse nødder til at fremstille olie, forberede sine malerier ved at bruge dem til at strække dem træ fra sin seng, gøre farverne ham selv. Det var ved hjælp af denne industri, at han uden forskrifter, uden guider, uden modeller opnåede et vist ry. Da han rejste gennem de små byer i De Forenede Stater, blev han hurtigt velhavende og samlede en lille formue. Han tog det italienske navn Ricardi, og han fik til opgave at New York Museum skulle udfylde firs portrætter af berømte figurer fra den amerikanske revolution, som maleren Peales død havde efterladt i udkastet.

Boisfrémont følte sig alligevel kaldet til en højere genre af maleri end den, han udøvede. Da han altid havde drømt om Italien med dets museer og antikviteter, hvor han kunne trænes på de store mesters skole, besluttede han sig for at tage turen og gik i gang med et beløb på 50.000 franc for at give ham mulighed for at arbejde i sikkerhed . Desværre nær Gibraltar blev skibet, hvor han sejlede, angrebet af algeriske pirater, plyndret, og dets passagerer samt besætningen førte fanger til den afrikanske kyst. Efter en lang række elendigheder og mishandling skyldte han sin nationalitet, som begyndte at blive formidabel, at se hans fangenskab blødgjort. Han fik endda tilladelse til at blive deponeret i Italien. Sendt tilbage til et barbarisk skib, der sejler til Genova, ankom han der på revolutionens første dag. I slutningen af ​​en lang karantæne, i en lazaretto, vendte tilbage til frihed, nåede han Italien.

I selskab med en milanesisk billedhugger ved navn Canolle, fattig som ham selv, gik han vejen til Rom til fods. Der bragte igen general Duphots død , dræbt lige ved den franske ambassadørs dør af pavens soldater, da han forsøgte at blidgøre et oprør forårsaget af en fest fejret af de franske republikanere, erobringen af ​​Rom. Et par dage senere af franskmændene. Derfor umuligt at studere eller arbejde. I atten måneder, sov han under portik, halvt nøgen, boede han sammen med lazarronerne og spiste kastanjer eller ammunitionsbrød, som han opnåede med ekstreme vanskeligheder. Som et dekret fra den franske regering beordrede stedets kommandant at skyde enhver emigrant, blev han i kraft af denne foranstaltning ført til general Gouvion-Saint-Cyr , kommandør for stedet. Denne kunstbeskytter beskyttede ham og gav ham liv og frihed og anbefalede ham at bruge det med den største reserve.

Omkring 1799 klarede horisonten sig, og han kunne endelig vende tilbage til sine studier uden frygt. Blandt de få udlændinge, der begyndte at hyppige Italien igen, bestilte Lord Bristol, en lidenskabelig kunstner, charmeret af hans talent, ham til at lave flere eksemplarer af de fineste værker i Rom, som reddede ham fra den ekstreme fattigdom, som han var stadig. I sine studier følte han sig især tiltrukket af produktioner af Raphael, Titian, Correggio, som han formåede at gengive med sjælden perfektion. En forhandler af antikviteter, der havde set sine eksemplarer, bestilte et stort antal af ham, som han solgte som originaler. Fra da af blev han hjulpet af råd fra den antikvariske, der udnyttede hans talent, meget dygtig inden for kunsten at gendanne malerier; han erhvervede viden der, udtænkte procedurer, som han skulle gøre god brug af i Versailles-paladset.

Terrorstyret sluttede, og den første konsul, efter at have tilladt emigranterne at vende tilbage, følte Boisfrémont ønsket om at se sit land igen. Hans bil blev standset den næste dag, da et sidste besøg i Palais des Thermes næsten kostede ham livet, da han blev anerkendt som fransk af et band af neapolitaner, dengang elskerinde i Rom. Overfaldet og efterladt som død på pladsen skyldte han sin frelse kun nogle få officerer, der, da han stadig åndede vejret, fik ham til at give den hjælp, han havde brug for. Efter tre måneder med at komme sig, satte han afsted til Frankrig, hvor han fandt sin familie komme ud af fængsler, hans far døde i smerte af de mangler, han havde udholdt, og en mor, der nægtede at anerkende ham i årenes løb og ulykke havde ændrede hans forfatning og vanærede hans træk.

Da Boisfrémont gik op til Paris, fandt han David og den neoklassiske skole regerende øverst. I 1803 udstillede han Abels død , det første maleri i livsstil, han havde lavet af sit liv, og som emnet var om. Denne test forårsagede en fornemmelse, og modtagelsen, den modtog, fik ham til at prøve igen. Lidenskaben for det antikke, der havde udviklet sig for ham i Italien, inspirerede ham til at vie sig til den skulptur, som han havde forsyninger til. Efter at have arbejdet i et par år med Antoine-Denis Chaudet , hvoraf han blev elev og ven, vendte han tilbage til maleriet, hans rystede helbred tillod ham ikke at vie sig længe til denne slags arbejde. På salonen i 1806 udstillede han Hector's Reproaches , et maleri, der vandt ham en guldmedalje på 500 franc, en succes, der gjorde ham misundelig. Under forberedelsen af ​​en Orfeus i underverdenen til 1808-udstillingen fik en kvinde til opgave at behandle det samme emne. Napoleon kommet, at året for at besøge salonen og distribuere belønninger, han anses værdig til korset Vengeance forfølge kriminalitet af Pierre-Paul Prud'hon og guldmedalje på 1.000 franc oprindeligt beregnet til denne maler blev derefter givet til Boisfrémont.

Boisfrémont ønskede at male et træk ved kejserens liv, hans venner , blandt andre Vivant Denon , afskrækkede ham fra at gøre det. Han valgte det øjeblik, hvor kejseren, flyttede, bad prinsessen om at brænde brevet, der vidnede om sin mands forræderi som emne for Clemency over for prinsesse Hatzfeld, som han afslørede i 1810. Succesen var sådan, at korset blev lovet og maleriet erhvervet af regeringen for at blive gengivet som et billedteppe på Gobelins . I 1812 udstillede han Virgil med læsning af aeneiden for Augustus , en stor komposition købt af indenrigsministeriet. Fra denne periode finder vi det i et stort antal portrætter, staffeli-malerier, herunder due , duklædte , kyskhed af Joseph eller portrætter, såsom hertugen af ​​Bourbon, fru Sommariva, marskalk Gouvion-Saint- Cyr og et familiebord, der samler elleve mennesker. Han udførte også to kompositioner for Gian Battista Sommariva  : Venus deponerer Ascanius på Ida-bjerget og Psyche kvalt af Pandoras kasse, vækket af et sår fra Love . Disse to produktioner blev indgraveret af Micon. I 1814 udstillede han et stort loft, Uddannelse af Jupiter ved Nymferne af Mount Ida , til Marsan-pavillonen , forbeholdt børnene i Frankrig.

I 1815 tænkte Louis XVIII på at få Versailles-paladset restaureret  ; værkerne fra Lebrun og Veroneses var i en sådan nedbrydningstilstand, at de var på randen af ​​ødelæggelse. De desperate kunstnere, der var ansvarlige for arbejdet, vendte sig mod Boisfrémont, som takket være de geniale procedurer, han havde udtænkt, reddede disse malerier fra ødelæggelse og satte dem i form igen. Han malede således hele Veronese-loftet, der pryder Louis XIVs soveværelse. Han arbejdede desuden selv i stuen i Venus, i soveværelset til Louis XIV og i dronningens lejligheder. I 1819 lavede han til et kommission fra ministeriet for byen Toulouse et maleri, der repræsenterede Ulysses, der dukkede op i sit hus i tiggerens tøj .

Prud'hons ven, som han havde mange punkter til fælles med, bød ham velkommen i sine sidste dage i sit atelier og afsluttede maleriet Andromache og Astyanax , efterladt ufærdigt af sin død. Under genoprettelsen blev han ignoreret, nedværdiget, fuldstændig glemt og ingen orden, intet stort arbejde blev betroet ham. Han nægtede at ansøge og i de sidste fjorten år af sit liv lagde han intet på salonen i Paris. Efter juli-revolutionen følte han ønske om at komme tættere på en søster, han havde i Rouen og fra da af blev vant til at tilbringe somrene i Caumont. Han deltog også aktivt i de kommunale udstillinger i Rouen oprettet i 1832. Ved Boieldieus død donerede han i 1835 til Académie de Rouen de Boieldieu, der udgjorde Dame Blanche . Ønsker at vide effekten af ​​hans arbejde introducerede han Boieldieus enke og børn i sit studie. De forblev tavse, mens enken sagde grædende til ham: "Hvordan, sir, kunne du efter hans død gøre så meget som den, der altid har været så dårligt malet i løbet af sit liv?" Efter dette maleri udstillede han kun en dame, der læste et brev på Salonen i Rouen, i 1836. Der var næsten ikke gået et år, siden han var gået på pension, da han blev overtaget. ”En vildfarne feber, der tog hende af på den tredje dag . Han havde to børn, en søn, en elev fra Polytechnic School, en artilleriofficer og en datter, der havde de samme dispositioner som hendes far til at male. Rouen-museet har to malerier af ham, den samaritanske kvinde og Cleopatras død , doneret af deres forfatter, den ene i 1822 og den anden i 1828.

Arbejder

Noter og referencer

  1. Clément-Eugène Hellis , historisk og kritisk meddelelse om Mr. Leboulanger de Boisfrémont, historiemaler, medlem af akademiet i Rouen , Rouen, Émile Périaux,1834, 46  s. ( læs online ).
  2. Fastholdelse en ivrig taknemmelighed for Descamps, hele sit liv, Boisfrémont ofte tog glæde i at sende ham hans produktioner.
  3. Han havde en sjælden evne til den mekaniske kunst; blandt de genstande, han udførte, et klaver lavet udelukkende af hans egen hånd. I stedet for at være på samme plan som tastaturet, blev boksfjederen, klangbrættet og strengene placeret lodret, hvilket repræsenterede en elegant harpe, foran hvilken keyboardet blev placeret; dette arrangement, der var nyt på det tidspunkt, fordi opretstående klaverer endnu ikke blev brugt i Frankrig, påvirkede på ingen måde lydkvaliteten, der var af enestående blødhed og klarhed. Sébastien Érard , som så det, var meget tilfreds og havde ideen om at lave lignende; hvad han ville have gjort, hvis døden ikke havde overrasket ham.
  4. Tredive år mere, maleren fandt ham, minister og marskal af Frankrig, der bor i samme gade som ham i Paris.
  5. Hellis siger, at der er flere i større byer i Europa, og på en rejse, han foretog i England i 1855, anerkendte han i hendes majestæt galleri en Correggio sin måde. op. cit. , s.  12 .
  6. Hellis forsikrer os om, at skolelederen endda stak sin hånd i det. op. cit. , s.  15 .
  7. Dette maleri er i øjeblikket en del af Versailles-museet: det samme emne, udført i lille format, gav sin forfatter en guldmedalje, der blev tildelt af kommunalbestyrelsen i Rouen under udstillingen i 1834.
  8. Dezobry and Bachelet , Dictionary of Biography , t.  1, Rouen, Ch. Delagrave ,1876, s.  322.
  9. (in) "  Andromache og Astyanax  " (adgang til 11. juli 2016 ) .

Kilder

eksterne links