Klaverkoncert nr . 3 Opus 30 | |
Komponisten selv genoptager partituret. | |
Venlig | Koncert |
---|---|
Nb. af bevægelser | 3 |
musik | Sergei Rachmaninoff |
Effektiv | Klaver og symfoniorkester |
Anslået varighed | 41 til 43 minutter |
Sammensætningsdatoer | 1909 |
Dedikat | Józef hofmann |
Skabelse |
28. november 1909 Century Theatre (en) |
Tolke | Sergei Rachmaninoff (s . Nr. ) ;
New York Symphony Orchestra, Walter Damrosch ( dir. ) |
Efterfølgende versioner | |
|
|
Den Klaverkoncerten i d-mol , op. 30 , er den tredje af fire klaverkoncerter komponeret af Sergei Rachmaninoff . Det blev oprettet af forfatteren den28. november 1909i New York under ledelse af Walter Damrosch .
Betragtes som en af de sværeste partiturer i repertoiret på grund af den ekstreme tekniske virtuositet, der kræves af pianisten , repræsenterer dens optræden offentligt for kunstneren i betragtning af dens monumentale og rigelige pianistiske stil, en ægte kunstnerisk bedrift. Det er med hans anden koncert hans mest populære værk. Koncerten følger den klassiske struktur i tre satser:
Dens komplette udførelse varer i gennemsnit 37 til 43 minutter.
Komponeret i fredelige omgivelser på hans families landejendom, Ivanovka, blev koncerten afsluttet den 23. september 1909. Rachmaninoff skrev dette stykke for at vise sine egne talenter som komponist, men også som pianist. Koncerten er moderne med sin første klaversonate og hans meget berømte symfoniske digt Isle of the Dead . Koncerten respekteres, frygtes og er kendt for sin djævelsk sværhedsgrad. Rachmaninov kunne ikke engang spille en tilbagekaldelse efter udførelsen af hans 3 e- koncert ; Denne kommentar fra en amerikansk avis vidner om dette: ”Hr. Rachmaninoff blev kaldt tilbage flere gange af offentligheden, der insisterede på, at han skulle spille igen, men han løftede hænderne i en gest, der tegnede, at han var enig i at spille igen, men at det var var hans fingre, der ikke var. Dette fik publikum til at grine meget, som først da lod ham gå! " . Josef Hofmann , pianisten, som værket er dedikeret til, og som Rachmaninoff anså for at være bedre end ham, forsøgte aldrig at spille det og sagde om hende, at "det var ikke for ham".
På grund af tidsbegrænsninger var Rachmaninoff ude af stand til at arbejde stykket i Rusland . Dette er grunden til, at han tog et stille klaver med på båden, der førte ham til USA , som han kunne øve sig på.
Koncerten gives for første gang den 28. november 1909af det nu nedlagte New York Symphony Society med Walter Damrosch i spidsen og Rachmaninoff optræder som gæstekunstner ved klaveret på New Theatre (senere omdøbt til Century Theatre). Arbejdet returneres et par uger senere under ledelse af Gustav Mahler . Manuskriptet blev først udgivet i 1910 af Gutheil. Skabelsen i England er givet af George Thalben-Ball på Royal College of Music i London .
Det blev populariseret i 1996 af filmen Shine , som portrætterer den berømte australske pianist David Helfgott , der spiller det "sværeste værk i verden" i en konkurrence på Royal College of Music i England .
Den 3 e Concerto og Horowitz
I slutningen af 1910'erne kendte Horowitz alt Rachmaninoffs arbejde; han vælger det 3 rd Concerto for hans vinterhave exit eksamen. Hans optræden er så spektakulær, at publikum, inklusive dommerne, alle rejser sig for at bifalde ham, hvilket var en første i Moskvas konservatoriums historie. Da han ankommer til USA på sin første koncertturné, har Volodya kun en idé i tankerne: at møde sit idol. Det første interview finder sted i kælderen i Steinway & Sons- studiet i New York den8. januar 1928. Horowitz udfører 3 rd Concerto, som han skal spille i Carnegie Hall et par dage senere: Rachmaninoff er lamslået af sin fortolkning, og erklærer ham, at dette værk tilhører ham: ”Han kastede sig på musikken som en sulten tiger. Med sin dristighed, hans mod, hans intensitet fortærede han hende rå. "
Nomenklaturkoncert for klaver nr . 3 |
Strenge |
Første violer , anden violer , violer , |
Træ |
2 fløjter , 2 oboer ,
2 klarinetter i B , 2 fagot |
Messing |
4 horn i F , 2 trompeter i B ♭ |
Slagtøj |
Timpani i C, D og A |
Den første sats er centreret om en blød, diatonisk og livlig melodi, som derefter udvikler sig til meget komplekse pianistiske figurer. Rachmaninoff taler om det i disse vilkår:
”Det første tema i min tredje koncert er ikke lånt fra populær sang eller kirkemusik. Han komponerede ganske enkelt sig selv! […] Jeg tænkte kun på lyden. Jeg ville "synge" melodien på klaveret ... og finde et passende akkompagnement til det ... Intet mere! "
Det andet tema åbner med lette udvekslinger mellem orkesteret og klaveret, inden det kastes ind i et langsomt tema i dur. Den første del af det første tema behandles en anden gang, før bevægelsen går videre til udvikling.
Dette åbner med en slags toccata i ottende toner på klaveret og når derefter en passage, der er præget af indlæst akkorder. Skrivningen af dette afsnit tager undertiden kanoniske melodier , især under en passage i ottende toner på klaveret, hvor de to hænder overlapper hinanden.
Det første tema dukker op igen lige før codaen .
Højdepunktet nås med klaverets kadence . Rachmaninoff skrev to versioner, den første er nu bemærket som ossia og er længere og mere belastet. Komponisten spillede også det andet i sine optagelser af værket såvel som Horowitz.
Uddrag fra kadenceAnden sats består af flere melodier, der følger hinanden uden et strengt mønster. Det fører til den tredje sats, der er forbundet uden pause.
Den tredje sats følger den anden uden en pause (attaca). Hurtig og energisk, den indeholder flere temaer fra første sats, hvilket giver en cyklisk enhed til koncerten. Den sidste sats slutter med en triumferende melodi.