Edmond Dulac

Edmond Dulac Billede i infoboks. Mr. Dulac malede fru Wellington Koo, omkring 1920.
Fødsel 22. oktober 1882
Toulouse
Død 25. maj 1953(kl. 70)
London
Navn på modersmål Bien er en bille
Nationaliteter Britisk fransk
Aktiviteter Maler , illustrator , frimærkedesigner , grafiker
Uddannelse Toulouse School of Fine Arts ( d )
University of Toulouse
Académie Julian
Lycée Pierre-de-Fermat
Mestre Jean-Paul Laurens
Bevægelse Orientalisme
Påvirket af Arthur rackham

Edmund Dulac , født Edmond Dulac den22. oktober 1882i Toulouse og døde den25. maj 1953i London , er en fransk - britisk illustratør .

Han er en af ​​de største figurer i guldalderen for illustration i Storbritannien sammen med Arthur Rackham , William Heath Robinson og Kay Nielsen . Han engagerede sig også i oprettelsen af frimærker ved at skabe den filatelistiske afbildning af kong George VI og en Marianne udstedt under befrielsen af ​​Frankrig.

Emigrerede til Det Forenede Kongerige i 1905, tog han britisk nationalitet i 1912.

Biografi

Uddannelse i Toulouse og Paris

Edmond kom fra en familie fra Toulouse-borgerskabet og voksede op i et miljø følsomt over for kunst. Hans far, en klædere af profession, gendanner undertiden malerier, mens hans onkel fra mødre importerer værker af orientalsk kunst: japanske tryk, persiske og indiske miniaturer.

Barnet tegner meget tidligt og går i skole på den lille gymnasium i Toulouse . I 1899 fik han sin studentereksamen og kom ind i universitetet i Toulouse i lov . På samme tid deltog han i Toulouse School of Fine Arts, hvor han modtog adskillige priser i løbet af året 1900. Denne succes opmuntrede ham til at forlade universitetet og til fuldt ud at følge skolens akademiske undervisning. Des beaux-arts de Toulouse, dengang instrueret af Jean-Paul Laurens .

I 1902 vandt han en lille kommunal pris for maling med Marcus- lærredet i Minturne-sumpene . Mens han perfektionerede sin uddannelse, begyndte Edmond at illustrere arbejde for programmer eller magasiner som L'Effort , Le Télégramme eller L'Âme Latin .

I 1903 modtog han den anden kommunal maleri præmie, også kendt som Suau prisen for hans maleri Salammbô i teltet af Matho , baseret på en roman af Gustave Flaubert . Et stipendium ledsager denne pris og giver ham mulighed for at rejse til Paris, hvor han går ind i Académie Julian . I 1904 udstillede han sin bedstemors portræt på Spring Salon, et maleri, han havde udstillet i Toulouse i 1903. Men Dulac var skuffet over den stil, der blev undervist i Académie Julian, han deltog kun i undervisning i tre uger og beslutter at gå og prøve sin held i britisk illustration.

Karriere i England

Han krydsede derfor kanalen i 1905 i en alder af 22 år efter at have omdannet stavningen af ​​hans navn til Edmund for at opnå en illustratorkontrakt.

På det tidspunkt blomstrede bogindustrien takket være den tekniske udvikling, der gjorde det muligt at øge produktiviteten og reducere omkostningerne. Trægravering blev først erstattet af kromolitografi og derefter af fotografering.

Ved ankomsten blev Edmund Dulac hyret af Pall Mall Magazine, men også af udgiveren JM Dent, for hvem han illustrerede alle værkerne fra Brontë- søstrene . Hans arbejde tiltrak derefter opmærksomheden fra Leicester-gallerierne i London, som bestilte illustrationer til Thousand and One Nights  : Stories from the Arabian Nights . Redaktørerne Hodder & Stoughton , forført af hans arbejde, så i ham en anden Arthur Rackham, som dengang var en beundret og berømt illustrator.

Fra 1907 binder en kontrakt derfor Dulac til Hodder & Stoughton, som derefter udgiver værkerne, hvis originale illustrationer, for det meste akvareller, udstilles på Leicester Galleries . En velstående periode fulgte for Dulac, da han blev medlem af London Sketch Club .

Han møder også sin protektor Sir Edmund Davis og digteren William Butler Yeats, der bliver en af ​​hans bedste venner. Nytårsaftens bogpublikationer fulgte hinanden i Hodder & Stoughton, Dulac erhvervede berømmelse, respektabilitet og snart britisk nationalitet,17. februar 1912.

Samme år tillod en tur til Middelhavet ham at opdage Grækenland og resterne af dets arkaiske kunst , derefter Malta , Tunis og Algier . Denne vision for Grækenland og Nordafrika ændrer sin stil, der låner flere og flere elementer fra øst gennem årene.

En stor elsker af japanske tryk og persiske miniaturer, Dulac udtrykte denne ændring ved sin tilbagevenden til London i illustrationer til prinsesse Badoura (1913) og sømand Simbad og andre fortællinger fra de arabiske nætter (1914).

Under den store krig deltog Dulac frivilligt i krigsindsatsen gennem sine illustrationer. Han begyndte også at deltage i balletter og teaterproduktioner, for hvilke han producerede sæt, kostumer, endda musik, som for At the Hawk's Well af William Butler Yeats .

Efterkrigstiden bragte den luksuriøse illustrerede bogkrise, og Dulac måtte udføre karikaturarbejde for The Outlook fra 1919 til 1920 og derefter acceptere kontrakten for det amerikanske magasin The American Weekly . Han producerede en række tematiske omslag til det mellem 1924 og 1950.

På trods af noget illustrationsarbejde, herunder dem til The Green Lacquer pavilion , en roman af Helen Beauclerck , hans nye følgesvend siden 1922, blev Dulacs levebrød mere og mere vanskelig. Hans kreationer realiseres derefter til møbler, spillekort, kasser med chokolade eller småkager, magasiner, præmemedaljer, pengesedler eller frimærker.

I 1937 valgte kong George VI og postvæsenet et billede af kongen tegnet og skulptureret i basrelief af Dulac for britiske frimærker i almindelig brug. Som beskrivelse af tegningen skriver hans biograf, Colin White, at ”Dulac gav kongen de klassiske træk ved en ung græsk helt! "

I starten af Anden Verdenskrig , i slutningen af ​​1940, blev Dulac introduceret til General de Gaulle i London. Derefter producerede han frimærkerne fra kolonierne samlet til det frie Frankrig . Derefter bad de Gaulle ham om at designe et frimærke, der var beregnet til at blive brugt, når Frankrig skulle befries: Marianne de Dulac , også kendt som “fra London”, for hvilken Dulac præsenterede et projekt for de Gaulle i 1942, og hvis trykning blev overdraget til London-printeren De La Rue i 1943. Han designede også to pengesedler med samme billedkunst på 500 og 1000 franc til den samme printer og "1943-serien" af de første sedler fra Caisse centrale de la France d 'oversøiske .

I 1946 tilbød The Limited Edition Club ham en kontrakt for flere luksuriøse illustrerede bøger. Han producerede sine sidste illustrationer til dem, inklusive dem til The Golden Cockerel af Alexandre Pouchkine , men døde i 1953 inden udgivelsen af John Miltons Comus .

Han døde i London den 25. maj 1953.

Publikationer

Den skriftlige arvtjeneste i Toulouse-biblioteket holder næsten alle værkerne illustreret af E. Dulac:


Andre illustrerede værker:

Indflydelser

I sin ungdom viser Dulac en attraktion for Orienten gennem sine skitser og tegninger. I 1905 falmede den symbolistiske indflydelse og gav plads til en bevægelse inden for engelsk illustration inspireret af barndom og myter. Dulac blev primært påvirket af den engelske illustrator Arthur Rackham på højden af ​​sin karriere, da han ankom. Begge er inspireret af drømmeagtige og magiske temaer, der undertiden er foruroligende, men deres teknik adskiller sig fra Rackham, hvilket giver større betydning for tegning, mens Dulac favoriserer farve.

Eftertiden

Efter at have tilbragt det meste af sin karriere i England er Dulac lidt kendt i Frankrig. Det var takket være bladet L'Illustration, at hans arbejde begyndte at blive værdsat i Frankrig. Først i 2008 var en udstilling helt helliget ham.

Kilder og referencer

  1. Toulouse rådhus fødselsattest, serie 1E, i bibliografien til Sophie Galinier, Edmund Dulac (1882 - 1953) , 2005, kandidatafhandling i kunsthistorie under vejledning af professor Luce Barlangue, University of Toulouse II Le Mirail, UFR History, kunst og arkæologi, bind 1, side 275.
  2. (in) "  Dulac, Edmund (1882-1953)  " , på oxfordindex.oup.com (adgang 14. juni 2015 ) .
  3. (i) "  Dulac, Edmund  " på oxfordindex.oup.com (adgang 14. juni 2015 ) .
  4. "Bibliografi" i Sophie Galinier, Edmund Dulac (1882 - 1953) , 2005, kandidatafhandling i kunsthistorie under vejledning af professor Luce Barlangue, University of Toulouse II Le Mirail, UFR Historie, kunst og arkæologi, bind 1, side 275 .
  5. Peter Worsfold, Storbritannien King George VI Definitive Stamp med lav værdi , red. Det britiske filatelselskab, 2001, side 23-25. Mellem december 1936 og februar 1937 måtte postvæsenet oprette et nyt nummer af frimærker, der var almindeligt anvendt efter abdikationen af Edward VIII . Flere kunstnere forberedte layoutprojekter parallelt, da Dulac foreslog en undersøgelse af en tegnet figur, der hverken var et fotografi eller et dækning af mønten.
  6. "  Dulac gav kongen de klassiske træk ved en ung græsk helt!"  I Colin White, Edmund Dulac , red. Studio Vista, 1977; citeret i Peter Worsfold, Storbritannien King George VI Low Value Definitive Stamp , red. The Great Britain Philatelic Society, 2001, side 25.
  7. Caisse Centrale de la France d'Outre-Mer , billeder fra 1943-1947-serien med forstørrelsesglas, på numizon.com .
  8. (i) "  Edmund Dulac  " på oxfordindex.oup.com (adgang 14. juni 2015 ) .

Se også

Bibliografi

eksterne links

Illustrationer er arrangeret af publikationen, herunder: Stories from The Arabian Nights (1907); Stormen (1908); Rubaiyat af Omar Khayyam (1909); Tales of Hans Andersen (1911); Min dag med feerne (1911); Klokkerne og andre digte (1912); Prinsesse Badoura (1913); Sindbad sømand og andre historier om De arabiske nætter (1914); Edmund Dulacs billedbog til Det Franske Røde Kors (1915); Drømmerens drømmer (1915); Edmund Dulac's Fairy-Book (1916); Lysets stjælere (1916); Tanglewood Tales (1918); Perleriget (1920); En fe-krans (1928); Gods and Mortals in Love (1935); Datteren af ​​stjernerne (1939); Ægteskabet mellem Amor og Psyke (1951); og Masken af ​​Comus (1954). Yderligere valg af illustrationer og redigerede malerier vises også.