Felicien Rops

Felicien Rops Billede i infoboks. Portræt af Félicien Rops (omkring 1898).
Fødsel 7. juli 1833
Namur
Død 23. august 1898
Essonnes (nu Corbeil-Essonnes )
Fødselsnavn Félicien Victor Joseph Rops
Nationalitet Belgisk
Aktivitet Maler , tegner , illustrator , etser og graver
Arbejdsplads Paris
Bevægelse Symbolik , dekadentisme
Barn Claire Rops
Primære værker
Fristelsen af ​​Saint Anthony (1878) , Pornocrates (1878) , Lady med marionetten (1885)

Félicien Rops er en maler , tegner , illustrator og gravør belgier , født i Namur den7. juli 1833og døde i Essonnes (i dag Corbeil-Essonnes ) den23. august 1898.

Biografi

Barndom og ungdom i Namur

Félicien Rops er den eneste søn af industriisten Nicolas-Joseph Rops (1782-1849) og Sophie Maubille (1794-1872). Hans far producerer og markedsfører trykte stoffer, han brænder for musik og gartneri (Félicien arver denne smag til gartneri, som han især vil afsætte sig i slutningen af ​​sit liv på sin ejendom i Essonnes. ). I 1837, da den unge Félicien var fire år gammel, forlod familien distriktet Vieux Namur, hvor han blev født, og bosatte sig i et palæ, som hans far havde bygget i en anden del af byen, der bedre svarede til deres status som velhavende borgerlige ( rue Neuve, i øjeblikket kaldet rue Pépin).

Fra 1838 blev Rops uddannet med jesuitterne ved College Notre-Dame de la Paix . Han modtager også privat vejledning hjemme. På college mødte han især den fremtidige forfatter Octave Pirmez , et år ældre, hvis venskab fortsætter gennem et langt brevskrivningsforhold . Han var en god studerende og blev belønnet i 1844 med den første pris for ekspertise. Han forlod denne virksomhed i 1849 og fortsatte sine studier ved Athénée royal de Namur . Samtidig tog han malekurser på akademiet sammen med Ferdinand Marinus .

Nicolas-Joseph, hans far, døde den 7. februar 1849. Félicien, dengang femten år gammel, blev sat under opsyn af sin fætter Alphonse Rops. Hans forhold til sin forælder, rådmand i byen Namur, er vanskelige: i hans breve beskriver Félicien ham som kompromisløs og prædiken, hvilket kun øger hans tørst efter frihed og flugt. Desuden føler han sig kvalt i denne by, som han anser for invaderet af borgerlig tanke.

Bruxelles karriere

Rops forlod Namur i 1851. Tilmeldt det frie universitet i Bruxelles til et kandidatur inden for forberedende filosofi for loven sluttede han sig til den litterære cirkel Les Joyeux , der blev grundlagt i 1847 af et tyve venner, herunder forfatteren Charles De Coster . Hvis Félicien især værdsætter den kreative og dristige udstråling af dette studiemiljø (som det fremgår af de bestræbelser, han gjorde for at skabe den ugentlige Uylenspiegel , med underteksten Journal of kunstneriske og litterære frolics , der dukkede op fra februar 1856 og indtil 1863, en milepæl i belgisk litteraturhistorie ), søger han ikke at få et eksamensbevis. På den anden side fortsatte han med at træne i maleri gennem sin deltagelse i Atelier Saint-Luc, ledet af Ernest Slingeneyer og samle avantgarde kunstnere.

Hans første offentliggjorte værker (især i avisen Le Crocodile ) var hovedsagelig karikaturer . Blandt disse chokerer Medal of Waterloo (1858), anklagen mod belgierne, der bærer Saint Helena-medaljen (oprettet året før), virkelig den offentlige mening og skaffede ham en dueludfordring fra søn.

Efter denne begyndelse som tegner begyndte Rops en karriere som illustrator. Han bidrager især til udgivelsen af ​​værkerne til Charles De Coster (inklusive The Legend and the adventures of Ulenspiegel og Lamme Goedzak i Flandern og andre steder , udgivet i 1867) og - hans succes efter at have bragt ham til Paris - dem fra Jules Barbey d'Aurevilly , Joséphin Peladan , Félicien Champsaur eller Stéphane Mallarmé .

I Bruxelles var Rops medlem af Society of Agathopeds og of the Free Society of Fine Arts, hvoraf han blev vicepræsident i 1868. Der grundlagde han også International Society of Aquafortists , hvis vedtægter blev udarbejdet den 4. december, 1869. Denne virksomhed, som hurtigt blev afbrudt af den fransk-preussiske krig, der lammede Europa, lykkedes imidlertid ikke, fordi den ikke kunne samle kunstnere fra andre nationer end Frankrig, Holland og Belgien. På trods af en genoplivning efter afslutningen af ​​konflikten forårsagede Rops 'afgang fra Belgien, derefter den af ​​printeren François Nys, hans vigtigste samarbejdspartner, afslutningen på aktiviteten for dette embryo af det internationale selskab i oktober 1877.

I marts 1885 blev Rops ligesom Anna Boch optaget som medlem af Groupe des XX for at erstatte Frans Simons og Théodore Verstraete , som begge havde trukket sig tilbage. Rops havde deltaget i den første årlige XX-messe i 1884 som gæstekunstner, hvor han havde præsenteret sin Fristelse af Saint Anthony .

Han var lidenskabelig med hensyn til botanik og viet sig til det i selskab med den franske udgiver Auguste Poulet-Malassis , der blev eksileret i Bruxelles fra september 1863 til maj 1871. Til dette skabte han frontstykkerne til Bas-fonds de la société d ' Henry. Monnier (1864), Diable au corps af Andrea de Nerciat (1865), Épaves af Charles Baudelaire (1866), Jeunes France af Théophile Gautier (1866), Gamiani af Alfred de Musset (1866) og endda i morgen af Vivant Denon ( 1867).

Han blev medlem af Namur-frimurerlogen La Bonne Amitié 1 st juli 1861. Pierre-Joseph Proudhon vil deltage i hans indvielse. Der siges endda at være en tale.

Familieliv i Thozée

Det 28. juni 1857, Gifter sig Rops med Charlotte Polet de Faveaux, datter af en dommer ved Domstolen i Namur, som han har kendt siden universitetet. Parret boede successivt i Namur (13, rue Neuve), i Bruxelles, hvor de fik bygget et hus ved rundkørslen i avenue Louise og på slottet Thozée, nær Mettet , en herregård, som Charlotte arvede efter døden på 'en af ​​hans onkler. Rops udnytter denne store ejendom til at invitere mange kunstnere og venner til sit hjem, især Charles Baudelaire .

Fra sin forening med Charlotte, en søn, Paul, den 7. november 1858og en datter, Juliette. Denne, født den18. oktober 1859, døde af meningitis i en alder af fem år den 15. august 1865, der forårsager Rops stor sorg.

Lidenskabelig med kano, Rops samarbejdede i 1862 ved grundlæggelsen af ​​den nuværende Royal Club Nautique Sambre et Meuse (tidligere Cercle Nautique de Sambre et Meuse), hvoraf han var den første præsident indtil 1869. Efter de skridt, der blev taget af gravøren og hans medarbejdere. , opnåede cirklen titlen "kongeligt samfund" i 1865 af SAR . hertugen af ​​Brabant (den fremtidige Leopold II ( belgisk konge) ), der accepterer for sin søn, den lille prinsgrev af Hainaut, formandskabet for RCNSM.

Parisisk karriere

Félicien Rops 'kontakter med det parisiske liv går tilbage til hans møde med journalisten og forfatteren Alfred Delvau . Efter at have rost ham ved at afsætte en anmeldelse til ham i avisen Rabelais , bad Delvau ham om at fremstille frontstykkerne i flere af hans værker: Anekdotisk historie om caféer og kabareter i Paris (1862), Les Cythères parisiennes, anekdotisk historie om Paris-bolde. (1864) og moderne erotisk ordbog (1864). Dette er ordrer, der får Rops til at ledsage journalisten i det parisiske lavland for at dokumentere sig selv. Parisiske "cocottes" ( Manette Salomon eller Parisine , 1867; La Buveuse d 'absinthe , 1869; La Dèche , 1882 ...) og drikkevirksomheder ( Le Gandin ivre , ukendt dato; Le Bouge à matelots , 1875; Le Quatrième Verre af cognac omkring 1880…) kom derefter massivt ind i sit arbejde.

Det var også Delvau, der præsenterede Rops for udgiveren Auguste Poulet-Malassis i Paris i 1863. Sidstnævnte betroede gravøren mange projekter, især efter hans eksil i Bruxelles. De er hovedsageligt illustrationer af tøndefulde værker (de to mænd arbejdede sammen om fireogtredive titler mellem 1864 og 1870), hvilket stadig tjente ham et svovlholdigt ry i dag, hvilket underminerede hans offentlige anerkendelse.

I Paris, som i Bruxelles, er Rops stolt af journalistik. I anden halvdel af 1860'erne bidrog han især til Chronique des arts et de la curiosité , et supplement til Gazette des beaux-arts . Fra 1868 havde han også projektet om at udgive i Paris og i samarbejde med Armand Gouzien en avis, som han i sin korrespondance udpegede under forskellige titler: La Vie moderne , Rops-Magazine , Feuilles Volantes ... Det er tæt på gøret i 1871 , men løb ind i et forbud fra Ernest Courtot de Cissey , dengang krigsminister. Samme ting i 1873, hvor Rops skrev til Auguste Poulet-Malassis, at det moderne liv er "grundlagt og betalt", før projektet igen blev afbrudt, sandsynligvis på grund af forbuddet mod al oprettelse af aviser i hovedstaden, udrullet af kabinettet i Broglie. den 31. juli. Det følgende år var han klar til at lancere den igen, denne gang i Bruxelles og under titlen Feuilles Volantes , men blev forhindret i at gøre det ved adskillelse af ejendom, som hans kone pålagde ham, og som skabte økonomiske vanskeligheder for ham. Til sidst er en avis med titlen La Vie Moderne velbegrundet i Paris, men af Georges Charpentier, der overlader ledelsen til Émile Bergerat . Rops deltog alligevel i denne publikation, som Bergerats erindringer vidner om.

Féliciens utroskab (og især hans forhold til den unge Alice Renaud , som var strået, der flød over kamelens ryg) skyldtes hans ægteskab med Charlotte Polet de Faveaux. For nemheds skyld afviser Charlotte skilsmissen, men kræver adskillelse af ejendom. Kørt fra Thozée forlader Rops Belgien for godt og bosætter sig i Paris. Han delte der en periode studiet af sin landsmand Louis Artan de Saint-Martin , flyttede derefter i 1876 med søstrene Léontine (1849-1915) og Aurélie (1852-1924) Duluc, skaberne af et modehus, der har været hans elskerinder siden 1869. I 1870 fødte Léontine allerede en datter, Claire . Rops tilbød hende en seriøs uddannelse og sendte hende især til at studere i England, før han giftede sig med hende, 25 år gammel , med den belgiske forfatter Eugène Demolder . Aurélie føder en dreng ved navn Jacques, der, et par dage gammel, pludselig dør af en emboli.

I Paris besøgte Rops de kunstneriske kredse i Café Guerbois og Café Larochefoucauld, han blev modtaget af Victor Hugo ... Han imponerede således mange af sine samtidige med sin vigtige kultur og hans vidunderlige hukommelse.

Rejse

En ven af ​​arkæologen Maurice Hagemans rejste med ham til Sverige i august 1874 med det formål at deltage i en international kongres om forhistorie. Ved denne lejlighed skriver kunstneren en kolonne i den belgiske uafhængighedsavis , der udgør både en rapport om konferencerne og en rejsebeskrivelse . I 1879 blev det ledsaget af hans ven Armand Gouzien, dengang inspektør for kunst, og en officiel delegation, at han forlod denne gang til Ungarn, et land, hvorfra han anså sine forfædre for at stamme. Han vendte tilbage der fra 7. til 20. august 1885 sammen med nogle femogtredive parisiske kunstnere og forfattere til den internationale udstilling i Budapest.

Rops lavede også adskillige ture (i 1874, 1876 og 1877) til Monte-Carlo, hvor han besøgte sin ven Camille Blanc . I 1887 besøgte han New York sammen med Duluc-søstrene, der eksporterede deres modekreationer derhen. Han tegner eller maler også på bredden af Meuse , Donau , Barbizon , Spanien eller Algeriet .

Sidste år i Essonnes

I 1884 erhvervede Rops en ejendom tredive kilometer syd for Paris i Essonnes (i dag Corbeil-Essonnes ). Det var i dette hus, der hedder La Demi-Lune, at han tilbragte sin pension og dedikerede sig især til botanik. Han bevæger sig således væk fra byen, men ikke rigtig fra det kunstneriske miljø eller fra sine slægtninges cirkel, fordi nogle af hans forhold, såsom Alphonse Daudet , Nadar eller Octave Uzanne , har bosat sig i samme region . Han modtager også mange gamle bekendte derhjemme.

Rops er nu en anerkendt og indviet kunstner. I 1889 blev han tildelt Legion of Honor . I 1896 blev et retrospektiv af hans værker organiseret i Paris af Hôtel Drouot , mens anmeldelsen La Plume tildelte ham et specielt nummer.

I slutningen af ​​april 1892, mens han var engageret i gravering, sendte Rops bichlorat af kaliumchlorid i øjet. Han ville utvivlsomt have mistet synet uden indblanding fra øjenlægen Georges Camuset , bekendt med Rops, for hvem kunstneren producerede en ætsning i 1884 beregnet til udgaven af ​​de sonetter, han skrev. På trods af denne ulykke, som sandsynligvis handicappede ham, forblev Rops aktiv indtil sin død i 1898.

Rops begravelse finder sted i enkelhed ved Saint-Étienne d'Essonnes kirken, og han begraves på kirkegården i samme by. I 1906 blev hans søn Paul dog gravet op. Rops blev derefter begravet successivt i Namur, på den såkaldte " Beograd  " kirkegård og i Mettet, hvor han nu hviler i Polet de Faveauxs familiehvelv. Hans kone Charlotte sluttede sig dertil22. marts 1929.

En gade i Corbeil-Essonnes bærer hans navn.

Kunstværk

Félicien Rops er frem for alt designer; han bruger på sin egen måde forskellige teknikker sammen, blyanter (inklusive farver), pastel, tempera, viskelæder; de mest prestigefyldte designs er: L'Attrapade , Le Bouge à Matelots , La Tentation de saint Antoine , Pornocratès (1879). Han skriver om dette arbejde:

”Mit pornokrati er færdigt. Denne tegning glæder mig. Jeg vil gerne vise dig denne smukke nøgne pige i sko, handsker og iført sort, silke, hud og fløjl, og med bind for øjnene, gå på en marmorfrise, ledet af en gris med en "gylden hale" gennem en blå himmel. Tre elsker - gamle elsker - forsvinder gråd [...] Jeg gjorde det i fire dage i en blå satin stue, i en overophedet lejlighed, fuld af dufte, hvor Opopanax og alpeviol gav mig lidt feber til gavn for produktion og endda reproduktion.. "

- Brev fra Félicien Rops til H. Liesse, 1879

Et par kommentarer blandt andre følger udstillingen af ​​værket:

”Nogle ser i dette gris med den gyldne hale billedet af lyst og lucre, der driver kvinden, hvis eneste undskyldning er hendes blindhed; andre opfatter billedet af manden, bestial og dum, ført i snor af kvinden. Dette billede af grisen deles af mange af Rops 'samtidige, ligesom marionetens eller pierrotens. "

”Med Pornokrates er vi vidne til fremkomsten i kunsten af ​​en moderne, arrogant, pyntet, hensynsløs kvinde, som Rops forherligede. "

Félicien Rops er også en talentfuld gravør, der bruger teknikker såsom fladgravurering ( litografi ), intaglio ( ætsning , drypoint og akvatint ) og reproduktionsgravering ( dybtryk ). Blandt hans mest kendte graveringer er Dødsstraffen , Orden hersker i Warszawa , Waterloo-medaljen , Absintdrikkeren , La Grève , Pornokrates og Mors syphilitica .

Rops definerer således hans kunstneriske tilgang, mester i Woman and Desire:

”Jeg prøver ganske enkelt og ganske enkelt at gengive det, jeg føler med mine nerver, og hvad jeg ser med mine øjne, det er hele min kunstneriske teori. Jeg har stadig en anden stædighed er, at for at ville male scener og hvilke typer af XIX th  århundrede, som jeg finder meget nysgerrig og meget interessant; kvinderne er så smukke der som til enhver tid, og mændene er altid de samme. Derudover har kærligheden til brutale fornøjelser, bekymringer om penge, småinteresser, fastgjort på de fleste ansigter på vores samtidige, en uhyggelig maske, hvor perversitetsinstinktet , som Edgar Poe taler om , læses i bogstaver. alt dette forekommer mig morsomt nok og tilstrækkeligt karakteriseret til, at kunstnere med god vilje prøver at give deres tids fysiognomi. "

Galleri

Korrespondance

Krati og humor, fodaftryk følsomhed, omfattende korrespondance af Rops (mellem 4000 og 5000 breve, herunder et stort antal breve vist), er blandt de mest originale af XIX th  århundrede. Kvaliteten af ​​skrivningen giver også hans korrespondance status for et værk i sig selv.

Denne korrespondance opbevares for det meste på Det Kongelige Bibliotek i Belgien i Cabinet des Manuscrits. Félicien Rops Provincial Museum i Namur har påtaget sig projektet med at udgive det i sin helhed i kronologisk rækkefølge.

Museer

Ideen om at grundlægge et museum dedikeret til Félicien Rops i Namur blev nævnt før Anden Verdenskrig af guvernør François Bovesse og af Jean Grafé, generalsekretær for foreningen Les Amis de l'Art wallon oprettet i 1938. Vi må dog vent indtil 1960'erne og manden med breve Maurice Kunel (også medforfatter til en referenceantologi af Rops-breve), der grundlagde foreningen Les Amis de Félicien Rops, for at dette projekt kunne realiseres.

Det 28. november 1960Provinsen Namur godkender oprettelsen af en første-Félicien Rops museum, som finder sted i Gaiffier Hestroy af hotel, stammer fra det XVIII th  århundrede og ligger rue de Fer. Samlingen består oprindeligt af en stor donation fra grev Visart de Bocarmé og værker fra kunst- og historiemuseerne i Namur, Château des Rops i Thozée eller erhvervet af en indkøbskommission udpeget af provinsen.

Da samlingen voksede, flyttede museet i 1987 til Old Namur kl. 12, rue Fumal, som det stadig besætter i dag. Den bygning, som stammer fra den tidlige XVIII th  århundrede, men gentagne gange bragt ajour i efterfølgende arkitektoniske stilarter, blev ikke valgt tilfældigt; det er faktisk knyttet til Rops historie, idet det fra 1834 til 1866 var dommer Théodore Polets ejendom (kunstnerens svigerfar) og derfor barndomshjemmet til hans kone, Charlotte Polet de Faveaux. Museet tilbyder en permanent udstilling der såvel som andre midlertidige. Der er også installeret et dokumentationscenter.

Du kan også besøge slottet i Mettet, hvor Rops boede sammen med Charlotte Polet de Faveaux. Denne, der blev besat indtil hendes død af Élisabeth Rops (gravørens barnebarn), ledes nu af Félicien-Rops Foundation, der blev grundlagt i 1994, som foretog dens restaurering med økonomisk støtte. Fra offentlige myndigheder.

Hyldest

Noter og referencer

Bemærkninger

  1. Hans far spillede musik med to venner, Karl-Ludwig Büch og Van Gelroth.
  2. Dette er ikke den eneste lejlighed, hvor Félicien Rops ønsker at forsvare sin ære med våben. I 1886, allerede i halvtredserne, planlægger Rops således at udfordre advokat Adolphe Englebienne , elleve år yngre, til en duel . Sidstnævnte forsvarer derefter stedfortræderen Gustave Vandersmissen , der beskyldes for at have myrdet sin kone - Alice Renaud , en tidligere elsker af Rops - med fem revolverskud. Under retssagen formidler M e Englebienne de breve, som Rops havde sendt til offeret under deres forhold, der beskadigede sidstnævntes omdømme (om emnet Vandersmissen-sagen , især læst fra de forskellige mediefakta til den retlige litteratur: Vandersmissen-sag af Paul Aron , FNRS - Université libre de Bruxelles , Centre Philixte). Ordføreren planlægger at søge erstatning rapporteres af Edmond og Jules de Goncourt i deres Journal des Goncourt: Mémoires de la vie littéraire (Paris, Bibliothèque-Charpentier), som tilskriver forfatteren Georges Rodenbachs oprindelse af denne information  .: “[... ] Rodenbach fortsætter med anekdoter om Rops og fortæller, at en mand, der er blevet cuckold flere gange i Belgien, havde dræbt sin kone, hvilket resulterede i, at der var blevet produceret en masse romantisk korrespondance af mandens forsvarer. . Blandt disse korrespondancer blev en af ​​de mest levende underskrevet: "Féli" . Denne Féli var nu Félicien Rops, og advokaten udnyttede sadismen fra den berygtede Féli's breve så godt, at hans klient kun blev dømt til ti års fængsel. Og advokaten havde lagt så dårlig berømmelse omkring navnet på underskriveren af ​​brevene, som Rops forlod Paris, rejste til Bruxelles, meddelte Picard, at han var kommet med den hensigt at sende vidner til advokaten. Men om aftenen gik han til showet, lærte der, at advokaten var en glat, vendte tilbage til Picards hus og sagde: "I morgen rejser jeg til Paris, jeg har vist mig nok." " (Indgangsekstrakt af 22. december 1895.)
  3. Vi bemærker, på at studere Rops korrespondance, at sidstnævnte næppe havde den bekymring eller delikatesse af at skjule hans utroskab fra sin kone. Som det fremgår af brevet af brud, at denne ene sender til ham, hvor hun skriver: ”Dette sidste rystende forbindelse, den 8 th ! at jeg kender dig siden mit ægteskab, var for dig straf for de andre, mig hun dræbte mig !! » Hun tilføjer:« [...] det er du Felicien, der skulle have bedt om denne adskillelse i mange år. »(Brev citeret af Thierry Zéno i hans film Ce tant bizarre monsieur Rops (co-production of Zéno Films, RTBF Brussels, Arte Belgium, Wallonia Image Production ) Text ).
  4. Det var oprindeligt planlagt, at hun skulle gifte sig med forfatteren Hugues Rebell , men Rops opgiver dette projekt efter en skandale, der kompromitterede den potentielle svigersøn i 1894.
  5. Vi finder især spor af denne tro i et brev til Émile Bergerat, hvor han reagerer på kvalificeringen af ​​"belgisk sigøjner, som sataniserer", som han skylder Alphonse Daudet , og henviser til denne rejse, bestemt ikke uden overdrivelse: "Daudet tror ikke så godt at sige; hvis jeg blev født belgisk, er min familie faktisk ungarsk. Selv i dag spredes en hel gren og forgrener sig i magnaternes land, også magnat, og Gouzien kan fortælle dig om den fantastiske modtagelse, hun gav mig, da jeg besøgte hende. Fyrre reb på hesteryg mødte mig der, og jeg var der, behandlet i otte dage som en høvding. Disse ting trøster, ser du, ikke at være i Larousse. Vi stammer fra et løb af huner, da ungarerne er huner, og vi havde forfædre med ulvehoved nær Attila i de catalanske marker. Det kan du fortælle til lille Daudet, når du møder ham i Tarascon. » (Uddrag citeret af Maurice Guillemot i Satan, graveur , artikel offentliggjort i det litterære supplement til Le Figaro af 26. september 1925 i anledning af indvielsen af ​​en mindeplade på fødslen af ​​Rops i Namur.) Men intet i dag antyder, at Rops virkelig havde sådan herkomst.
  6. Det var oprindeligt planlagt, at Rops ville offentliggøre sine indtryk og skitser i Le Figaro i anledning af denne rejse , som han gjorde i belgisk uafhængighed for sin rejse til Stockholm, men projektet mislykkedes. Kunstneren skrev ikke desto mindre den illustrerede beretning om sit ophold i Ungarn, som han planlagde at udgive under titlen Hungarian Ropsodies . Kun uddrag af det er blevet bevaret.
  7. Nummer 14 er vedlagt museet, når det udvides i 2001. I 2020 erhverves nummer 10 også af Pierre François Tilmon-fonden fra King Baudouin Foundation , som stiller det til rådighed for foreningen uden fortjeneste Rops-museets venner. . Sidstnævnte vil derfor være i stand til at udvide sig yderligere ( MV, “Namur: Rops-museet udvides” , på dhnet.be , 16. januar 2020, hørt 17. januar 2010).
  8. Han skrev i 1892: „Hvis jeg er død, så bed om, at mit navn skal være indgraveret på et stykke sten i Arquet-fonden. Jeg vil efterlade et par sous for at betale for klippen og landet, så mit navn ikke forbliver helt ukendt for dem, der kommer, og som vil blive født i Namur i det næste århundrede. »(Uddrag fra et brev fra Rops, gengivet i pressemeddelelsen til Poste restante- udstillingen i Namur. Félicien Rops," uafklarelig "Namurois , arrangeret fra 14. oktober til 30. december 2006 af Félicien Rops provinsmuseum i Namur.)

Referencer

  1. "  Side: Lemonnier - Félicien Rops, manden og kunstneren.djvu / 21 - Wikisource  " , på fr.wikisource.org (adgang 19. marts 2020 )
  2. Félicien Rops and Thierry Zéno , Les muses sataniques , J. Antoine,1985.
  3. Han udtrykker det især a posteriori i et brev til Armand Rassenfosse dateret 10. marts 1892: ”I Namur er der kun plads til borgerlig, ærlig og konformistisk tanke. Entusiasme fordømmes som al beruselse. »(Uddrag citeret i Le Musée provinsielle Félicien Rops Namur , dir. Bernadette Bonnier, Bruxelles, Fonds Mercator et Dexia Banque, 2005, s.  20 )
  4. Analyse af dette arbejde på det sted, hvor Félicien Rops Provincial Museum i Namur
  5. Anekdoten fortælles af journalisten og forfatteren Alfred Delvau , en nær ven af ​​Rops, der også introducerede ham til den parisiske verden, i avisen La Thames i London  : ”Om duel, jeg glemte, at du talte om den, der fandt sted for nylig mellem Félicien Rops, den flamske Gavarni, som du uden tvivl kender, og søn af en officer fra imperiet. Rops havde offentliggjort en meget slående og meget vellykket tegning, en slags modstykke til Saint Helena- medaljen : Waterloo-medaljen . Sønnen til en tidligere officer fra imperiet så dette som en personlig lovovertrædelse; spurgte han Rops om grund, som ikke nægtede, og de to kæmpede. De blev også såret. Rops går fint i dag: Jeg har lige hørt fra ham. »(Uddrag citeret i Erastène Ramiro [pseudonym for Eugène Rodrigues], Félicien Rops , Paris, G. Pellet, H. Floury, 1905, s.  118. )
  6. Med hensyn til dette enorme foretagende læses: Méneux, C., La Magie de l'Encre. Félicien Rops and the International Society of Aquafortists (1869-1877) , Pandora-udgaver, 2000.
  7. "  Encyclopédie de l'Art, Box - Garzanti Editions  " , om Babelio (adgang 19. marts 2020 )
  8. C De Brouwer og Raphael Lagasse. Pierre-Joseph Proudhon og det frie universitet i Bruxelles. Ed. af UAE, 2013.
  9. Roger Pierard, The Royal Nautical Club of Sambre et Meuse , Namur,1962, s.  33
  10. Kritik underskrevet af pseudonymet Léon Fuchs, offentliggjort i Rabelais den 17. oktober 1857.
  11. Brev til Leon Dommartin, 13. november 1868, manuskriptskab, Royal Library Albert 1 er , Bruxelles II 6655/468/6.
  12. "Soldaten fra Cissey modsætter sig offentliggørelsen af ​​Modern Life under belejringstilstanden. "Uddrag fra et udateret brev til Leon Dommartin, kontormanuskripter , Royal Library Albert 1 er , Bruxelles II 6655/468 (22).
  13. Brev til Auguste Poulet-Malassis af 3. juli 1873 gengivet i “Atten breve fra Félicien Rops til Poulet-Malassis”, i Mercure de France , 1-X-1933, 9. 73-75.
  14. "Det var, hvordan min stakkels Modern Life blev beriget ved i samarbejde med denne kraftfulde kunstner. Han offentliggjorde beundringsværdige stykker der. Men hvor ofte, i løbet af sin dag, når han var i ro, kom han ikke og huggede med sine kammerater i dette lave rum, oplyst af gennemsigtigheden af ​​en champagne-vinhandler, og hvor alt, hvad der gjaldt inden for kunsten i 1879-1880 gik fra Meissonier til Flaubert og fra Gambetta til Sarah Bernhardt. Félicien Rops overraskede dem alle med sin djævelsk form og den entusiastiske uforsonlighed i hans Baudelairean-doktrin. Han alene gennemførte programmet Modern Life , hvis titel havde fortryllet og erobret ham. »  : Émile Bergerat, Souvenirs d'un enfant de Paris , bind II, Paris, Charpentier-Fasquelle, 1912, s. 229.
  15. Willy Koninckx, Praise of Rops , Anvers, Ça ira, 1933, s.  17 .
  16. Om denne ulykke og Rops sygdomme og skader generelt, læs Félicien Rops: medicin, læger og sygdomme (første del) af H. Dorchy (diabetologiklinik, dronning Fabiola børnehospital, University Libre de Bruxelles , 2005).
  17. Hjemmeside for Félicien-Rops Provinsmuseum, Namur, siden "Teknikker", "Tegning", eksempel på værker: Pornokratès , kommentar af Félicien Rops, i: Skrifter af B. Bonnier, N. Malinconi, V Carpiaux, Copyright © ciGersoft 1995, 2003.
  18. Hjemmeside for Félicien-Rops Provincial Museum, Namur, side “Teknikkerne”, kommentar af Félicien Rops, i Skrifter af B. Bonnier, N. Malinconi, V. Carpiaux, Copyright © ciGersoft 1995, 2003.
  19. Kongelige Bibliotek i Belgien .
  20. Omkring 12, rue Fumal, dets successive ejere og de transformationer, der er knyttet til museets scenografi, læste artiklerne Rue Fumal nr. 12 i Namur. Fra de tre små huse fra Hinsls enke til Félicien Rops Museum: krønike over tre århundreder af ejendomsudvikling. (af Olivier Berckmans og Jacky Marchal) og Félicien Rops Museum and Collection i Namur i Le Musée provinsielle Félicien Rops Namur (dir. Bernadette Bonnier), Bruxelles, Dexia, Mercator-samlingen, 2005.
  21. "Slottet Thozée, det fra Rops" , artikel af Christian Masset udgivet på lavenir.net den 27. oktober 2009.
  22. Namur husker enfant forfærdeligt. En brochure og et mindesmærke over kunstneren Félicien Rops , artikel af Pierre Hermans, offentliggjort i Le Soir den 10. september 1993.

Tillæg

Bibliografi

eksterne links