Francois Jousselin

Francois Jousselin Billede i infobox. François Jousselin foran et af hans malerier.
Fødsel 27. oktober 1926
Laval
Død 3. oktober 2009
Issy-les-Moulineaux
Nationalitet fransk
Aktivitet Maler
Uddannelse Lycée Pierre-de-Fermat
Higher Institute of the Arts i Toulouse
Universitet i Toulouse
Bevægelse abstrakt kunst i 1950'erne, Ny figuration fra 1961
Barn David Jousselin (født i 1957), fotograf; Joseph Varty (født i 1962), maler, illustrator, billedhugger

François Jousselin , født i Laval den 27. oktober 1926 og døde i Issy-les-Moulineaux den3. oktober 2009, er en fransk maler . Han boede i Vanves fra 1955 til 2009 .

Biografi

Ved sin fars død efter en sygdom "kontraheret på fronten i kommandotjeneste" blev François Jousselin vedtaget af nationen i 1932 . Hans familie flyttede til Metz i 1935 og boede derefter i Toulouse fra 1937 . Et statsstipendium erhvervet af konkurrence i 1937 giver ham mulighed for at udføre sine humaniora på Pierre-de-Fermat gymnasiet .

I 1943 , under Anden Verdenskrig , læste han biografien om Paolo Uccello skrevet af Philippe Soupault, hvor han lærte, at det perspektiv, som denne maler af quattrocento er kær, skjuler skjulte hensigter, utvivlsomt uudslettelige, men alligevel klare nok til at tjene ham et navn. fugl. Denne opdagelse bestemmer derefter hans kald, for så vidt det synes muligt for ham inden for sine billedværker at skjule sit had mod statsløgnen, skaberen af ​​tomme formler som "  Døden for Frankrig  ", som det resulterer i, at nationen, mange og illusorisk beskyttende, er ifølge ham kun en illusion, der sigter mod at give hver borger god samvittighed. Denne besættelse vil fortsætte kunstneren indtil en fremskreden alder, til det punkt, at han skrev en erindringsbog i 1975 , hvor han fremførte beviset for eksistensen af ​​et luftperspektiv, der er fælles for visse fortidens malere og dialektisk modsat det, der afleverede tradition for os. Naturligvis ville historikere have forsømt at undersøge de hemmelige spor af kætterier til det punkt at lade sig narre af virkningerne af en triumferende inkvisition .

Jousselins hele arbejde er betinget af en semiologi lånt fra Roland Barthes sprogvidenskab , ligesom han elev af nationen, med hvem han opretholder et vigtigt epistolært forhold, som han deler behovet for at dechiffrere et sekundært budskab bag udseende og hvis han maler flere portrætter.

Han afsluttede sine studier ved at dividere sin tid mellem École supérieure des beaux-arts de Toulouse og universitetet, hvor han opnåede to licenscertifikater: middelalderlig arkæologi - moderne kunsthistorie og græsk-latinske antikviteter - religioner græsk.

I 1950 sluttede han sig til École de Paris med André Marfaing og Pierre Igon . Efter et ophold i Holland, hvor han besøgte museerne takket være et tilskud fra den hollandske regering, udstillede han sine første abstrakte malerier på Salon des Réalités Nouvelles i 1954  : røde, sorte og hvide kraftlinjer, der eksploderer midt i lærredet. som så mange spyd i en kamp ved Uccello. Demonstrationer, optøjer og sammenstød i forbindelse med begivenhederne i Algeriet, som byen Paris oplevede i 1958, gav den ideen om at omdanne disse spyd til pinde, der regner ned på hovederne på en psykisk afstand og aktualiserer, hvad der var en centauromachy i det antikke Grækenland .

Fra ægteskabet den 16. april 1955 mellem François Jousselin og Élisabeth Varty (1926-2006), britisk født i Frankrig, blev to børn født: David Jousselin, født i 1958, bliver fotograf; Joseph Jousselin (født i 1962) vil blive underskrevet af Joseph Varty maler og billedhugger, især illustrerende tekster af hans mester Jacques Grinberg .

Den ufølsom skift fra den uformelle til oplysningerne i François Jousselin maleri spreads i rækken af abstraktion til det punkt, at i 1961 , Jean-Louis Ferrier gav denne bevægelse navnet New Figuration . I 1962 udstillede Jousselin ubesværet med den censur, der raser i pressen eller biografen, for de parisiske offentlige malerier, hvor krigens rædsler, vold i byerne, deres ofre, emner for angreb fra bilulykke eller blodige i torturrum. Han maler stilleben, hvis eksplosive ladning manifesterer sig i pletten på en gasflaske, der er forbundet med et vækkeur eller en pengeseddel, der antænder i nærheden af ​​en kasse med tændstikker.

Fra 1965 blev hans regning lavet af hastig og nervøs klækning beroliget i det omfang, at skæbnesvingene, der påvirkede hans privatliv Fik ham til at lytte til fornuften. Han skjuler den subjektive karakter af sine undersåtter bag en drømmeagtig opfattelse af virkeligheden. Almindeligt anvendte genstande som telefoner, skrivemaskiner, telefonbøger optager pladsen på et kontor under den diskrete overvågning af åbningen i væggen. Han kan lide den begrænsede atmosfære af kældre, kældre, metrokorridorer med usikre destinationer. I 1975 forlod kunstneren den store dybde af psykoanalysen, da han i det fri opdagede en skjult virkelighed: på steder oversvømmet med solskin arbejdede nordafrikanere, ædru og fredelige, for at genopbygge hovedstaden.

I 1980'erne blev hans syn svækket. Han beslutter, at virkeligheden ikke eksisterer: der er kun synspunkter. Jousselin maler derefter det, han ser fra sit vindue "for ikke at skulle lyve mere" , siger han: en fodgænger, der krydser gaden, men i neglene, en tallerken kirsebær på et bord, men placeret på en avis med foruroligende overskrifter.

Jousselin efterlader et hemmeligt og atypisk arbejde, delvist bevaret i museerne for moderne kunst i byen Paris ( Les distances psychiques ), Lausanne ( krigen ), Mons (ti malerier), Oostende ( oversvømmelsen ), bestående af mest unikke vidnesbyrd om kunstnerens liv i lyset af skabelsen. Gérard Xuriguera definerede dette arbejde og placerede det i det med Jean Couy , Claude Garache , Louttre B. , Xavier Valls eller Jacques Vimard , som en ”tilgang til de observerede” baserede, siger han at huske, at det var imod strømmen af den dominerende abstraktion, om modstanden fra en "handel, der kæmpede i de seneste årtier, at nogle ville beskatte som tilbagevendende" , François Jousselins singularitet bestod derefter i "at komponere en almindelig virkelighed med en mere verve. skarp" .

Bibliofile bidrag

Udstillinger

Personlige udstillinger

Kollektive udstillinger

Kritisk modtagelse

Offentlige samlinger

Private samlinger

Referencer

  1. Anne-Sophie Marquetty, "Mers-les-Bains: en retrospektiv af værkerne af François Jousselin", L'Informateur , n ° 3936, 26. juni 2020, side 13.
  2. Jacques Busse, François Jousselin , Bénézit Dictionary , Gründ, 1999, bind 7, side 619.
  3. Coopérative-samlingen Cérès Franco, Joseph Varty
  4. David og Joseph Jousselin, “François Jousselin - Biografi”, François Jousselin, udstillingskatalog , Espace Jacques-Prévert, Mers-les-Bains, 2020.
  5. Gérard Xuriguera, Et kig på moderne maleri - Pictorial skabelse fra 1945 til i dag , arted, 1983, pp.  154-155 .
  6. Frédéric Mégret, "På væggene: Jousselin", Le Figaro littéraire , n ° 1244, 23. marts 1970, side 29.
  7. David Jousselin, François Jousselin retrospektiv, Vanves teater , film. Kilde: YouTube; varighed: 7'05 ".
  8. Robert Lévy, "François Jousselin på Galerie des Patriarches", Latinerkvarteret - Paris , 11. oktober 2016
  9. Domitille d'Orgeval, Abstraktion, skabelse, konkret kunst, ikke-figurativ kunst, nye realiteter fra 1946 til 1965 , udstillingskatalog, 2008
  10. Jean-Jacques Lévêque, François Jousselin , Galerie Jacques Massol udgaver, 1968.
  11. Anne-Sophie Marquetty, "Mers-les-Bains: et maleri af François Jousselin tilbudt byen", L'Informateur , n ° 3941, 31. juli 2020, s.  15 .
  12. "Mers-les-Bains: et værk af François Jousselin tilbudt byen", Le Courrier Picard , 7. september 2020, s.  14 .
  13. Anne-Sophie Marquetty, "Mers-les-Bains - Maleri: en reception til ære for François Jousselin", L'Informateur , n ° 3947, 11. september 2020, s.  18 .
  14. David Jousselin, Samlingen - "Den siddende dame" , 2020
  15. Museum for moderne kunst i Paris by, François Jousselin i samlingerne

Tillæg

Bibliografi

eksterne links