Fødsel |
18. juni 1858 Genève |
---|---|
Død |
17. oktober 1946(ved 88) Genève |
Nationaliteter |
Schweizisk fransk |
Aktivitet | Fotograf |
Familie | Boissonnas familie |
Far | Henri-Antoine Boissonnas |
Søskende | Edmond-Victor Boissonnas |
Børn |
Henri-Paul Boissonnas Edmond-Édouard Boissonnas Paul Boissonnas |
Forskel | Charles-Blanc-prisen (1911) |
---|---|
Arkiver opbevaret af |
Græsk litteratur og historisk arkiv ( d ) Thessaloniki Museum of Photography Center d'Iconographie genevoise |
Frédéric Boissonnas , født den18. juni 1858i Genève og døde den17. oktober 1946i samme by er en schweizisk fotograf .
Han kommer fra en familie af kunstnere fra Genève , hans far er Henri-Antoine Boissonnas (1833-1889), urgraver og fotograf, og hans mor er Sophie Pilet (1836-1918) designer af urkasser. Han er det første barn i en familie bestående af Caroline Sophie Boissonnas (1859-1943), Edmond Victor Boissonnas (1862-1890) og Eva Boissonnas (1873-1965). Han tilbragte sin barndom i Genève. Tilmeldt Privat School fortsatte han sine studier på Calvin College . Han studerede tegning på École des Beaux-Arts hos maleren Barthélemy Menn .
I april 1890 blev han gift med Augusta Magnin (1864-1940). De får 9 børn. I 1896 købte han tilbage fra sin ødelagte svigerfar Magnin, en kampagne på tolv hektar, inklusive et hus, gård og jord på Chemin du Pommier i Grand-Saconnex . Han havde bygget et lille hus, en villa og en hytte til sin familie ved navn ”Les Mayens”.
I 1930'erne, ødelagt af de forskellige forlagsvirksomheder og de globale økonomiske kriser, blev Frédéric og Augusta Boissonnas reduceret til at sælge deres ejendomme i stykker. De vil afslutte deres dage med deres børn.
Fra 1879 til at træne i fotografiske teknikker tilbragte han otte måneder i studiet til Friedrich Brandseph (de) i Stuttgart , inden han i 1880 forlod en anden praktikplads i Budapest hos Károly Koller (de) , fotografen af Europas kurser. Frédéric Boissonnas er Koller's assisterende operatør for disse skud i højt samfund. Han lærte primært vigtigheden af belysning, iscenesættelse og brugen af malede baggrunde og andet tilbehør til professionelle fotograferingsworkshops.
I 1887 besluttede han at overtage fotograferingsværkstedet efter et helbredsproblem med sin far. Han vil bruge alle kunstgenstande og nye teknikker, der er lært i sin tidligere træning. Resultaterne er sådan, at det er værd at interessere et stadig større publikum i Genève: skoleklasser, virksomheder, kor, grupper kommer for at blive fotograferet i hans værksted, også familier og deres børn. Samtidig skaber han moralske genrescener (alkoholmisbrug, besparelser) eller historiske scener ( Lacustres ). Han perfektionerer også skud af naturlige elementer, og han skaber levende tableauer, iscenesættelse direkte i naturen. En tilhænger af piktorisme deltog i adskillige udstillinger organiseret af denne bevægelse i Wien , London , Paris og Bruxelles .
Mere generelt er han kendt for sine portrætter af Genève eller internationale personligheder, hans arkitektoniske synspunkter (Genève, dokumentation om Haut-Kœnigsbourg-slottet ), landskabsfotografier ( Alperne , Mont Blanc , Valais ), rejser ( havet Middelhavet , Grækenland , Nordafrika , Egypten , Frankrig , Holland ), viser ( Fête des Vignerons de 1889, Schweiziske nationale udstilling fra 1896 , Fête de juni 1914 (hundredeårsdagen for kanton Genèves indtræden i Det Schweiziske Forbund ), hans udstillingsprint (stort format præsenteret for eksempel på den universelle udstilling i 1900 i Paris ), fotografierne af hans familie og slægtninge.
Udgaver og publikationerParallelt med fotografering udgav han artikler, videnskabelige eller fotografiske værker så tidligt som i 1889 (såsom den om La Fête des Vignerons i Vevey i 1889). F. Boissonnas deltager i illustrerede bøger, artikler og forskellige udgaver, reklamer som fotograf og illustrator eller forfatter. Hans fotos er offentliggjort i schweiziske eller franske fotograferingsanmeldelser (schweizisk fotograferingsanmeldelse, Le Moniteur de la photographie, Paris). De forskellige Boissonnas-udgaver udgiver mange fotografiske værker eller emner, der vedrører dette tema. I 1919 fusionerede forlagsselskabet "Boissonnas SA" med trykkeriet Sadag (Genève). Det redaktionelle eventyr sluttede i 1923 med forlagets konkurs.
Det vil også stille sin knowhow til rådighed for forskning og kunst. Fra 1900 gik han på arbejde med beskyttelsen af arv Guillaume Fatio, og hans fotos illustrerer flere af hans bøger. Fra sommeren 1903 samarbejdede han med Genèves musiker og lærer Émile Jaques-Dalcroze . Mange fotografier kommer til at illustrere Dalcrozes aktiviteter i forhold til hans pædagogik kaldet rytmisk . Hans undersøgelser af Parthenon blev offentliggjort i 1914 i et værk af den franske arkæolog Maxime Collignon og vil blive taget op af arkitekten Le Corbusier i sit arbejde Vers une architecture .
BerygtetI 1887 var han medlem af Société genevoise de photographie og opnåede en sølvmedalje på Toulouse fotograferingsudstilling . Derefter deltager han regelmæssigt i udstillinger og modtager belønninger for sit arbejde (guldmedaljer i Bern , Wien eller Chicago ). Hans værksted tiltrækker en stadigt voksende kundekreds, og på trods af dette fortsætter han med at eksperimentere med teknikker og udføre personligt arbejde, såsom at lave billeder af Alperne, der illustrerer værker i Genève.
I 1896 fandt den schweiziske nationale udstilling sted i Genève. Han deltog i det og besatte "Boissonnas pavillon". I stueetagen udstiller han sit arbejde, og på første sal installerede han sin "Cyclorama", en slags kamera-oscura i mørk størrelse (mørkt rum). Ved denne lejlighed udgav han to album med originale tryk på sektionen kaldet "Swiss Village", en af udstillingens attraktioner. De sælger meget godt i hele Schweiz og bærer sin berømmelse ud over Genève. Den 8. august 1896 modtog han guldmedaljen til udstillingen, som gjorde ham til den mest kendte fotograf i Schweiz. På dette tidspunkt begyndte han også at arbejde på billeder beregnet til reklame og turisme ( Nestlé , Yverdon-Sainte-Croix jernbanelinje ).
I august 1900 tildelte en international jury ham Grand Prix for fotografering, en betydelig skelnen fra den universelle udstilling i Paris .
De forskellige workshopsUd over sit studie i Genève vil Frédéric Boissonnas eksportere sin know-how og drage fordel af hans berømmelse ved at åbne flere workshops i Europa.
I 1901 gik Frédéric Boissonnas og André Taponier sammen om at grundlægge et fotograferingsværksted i Paris kl. 12, rue de la Paix , Maison Boissonnas-Taponier. De ender med at falde ud.
I 1902 købte han Pierre Bellingards atelier i Lyon for at installere sin kones bror, Charles Magnin. Han købte også Nadars atelier i Marseille og placerede en studerende der, Fernand Detaille, og skabte Maison Nadar-Boissonnas & Detaille. Han allierede sig igen med den tyske Fritz Eggler og overtog studiet af Alexander Pasetti (fra) i Sankt Petersborg .
I 1923 overtog han Chéri-Rousseau-værkstedet i Paris, som skulle lukkes i 1927.
Rejser og bøgerOmkring 1900 fik han venner med Genève-forfatteren Daniel Baud-Bovy, som han gennemførte mange projekter med, både ture og publikationer. En skotte, Lord Thomas George Napier , købte ham et af sine spektakulære billeder af Mont Blanc , et telefoto taget i 1888 og tildelt på den universelle udstilling i Paris 1900. I maj 1903 bestilte Thomas George Napier ham at gå og tage billeder. fotografier af Parnassus-bjerget i Grækenland efter samme model som dem, der er lavet af Mont Blanc. Han accepterer og går videre13. april 1903 til Grækenland med Daniel Baud-Bovy og deres respektive koner.
Mellem 1907 og 1919 lavede han flere ture til Grækenland . I 1907 tog han fotografierne beregnet til værket En Greece par monts et par vaux , som dukkede op i august 1910, da Daniel Baud-Bovy skrev teksten. I oktober 1907 var han i Egypten i Kairo, som han besøgte.
I 1911 tildelte det franske akademi ham Charles-Blanc-prisen med Daniel Baud-Bovy som medforfatter for deres arbejde En Greece par monts et par vaux. I 1911 vendte Frédéric Boissonnas og Daniel Baud-Bovy tilbage til Grækenland for at udforske Kreta og Kykladerne . De planlægger at udføre et andet arbejde.
I juli 1912 var Frédéric Boissonnas sammen med den franske hellenist Victor Bérard i en tre-måneders rejse. De sejler i Middelhavet i Ulysses 'fodspor for at udforske de fremragende steder, han besøger, og som er beskrevet i Odyssey . Efter hans rejser med Victor Bérard udgav sidstnævnte Dans le sillage d'Ulysse .
I 1913 vendte han tilbage til Grækenland med Daniel Baud-Bovy, med hvem han gjorde den første kendte opstigning af Olympus-bjerget den 2. august . Han laver en fotograferingskampagne på Akropolis i Athen. Han rejste til Epirus og Makedonien under krigene på Balkan . I 1914 rejste han til Algeriet. Den Første Verdenskrig bryder ud og udfældes sine aktiviteter i alvorlige økonomiske vanskeligheder.
I 1919 rejste han til Grækenland og Serbien ledsaget af sine sønner Edmond-Édouard Boissonnas og Henri-Paul Boissonnas. Efter disse ture offentliggjorde han 14 fotoalbum dedikeret til Grækenland i en samling med titlen The Image of Greece , som fremmer græsk identitet i Europa såvel som landets turistattraktioner. Han vendte tilbage der i 1920 og 1927 for en anden opstigning af Olympus-bjerget og fremstilling af en dokumentarfilm (han blev derefter ledsaget af sin søn Paul Boissonnas). Hans fotografiske vision om Grækenland, der fanger spor af antikken (inklusive Akropolis i Athen ), landskaber og befolkninger, vil deltage i skabelsen af et "kollektivt portræt" af dette land på et tidspunkt, hvor det bygges.
I 1929 var han igen i Egypten for at forberede et luksuriøst arbejde med sin sponsor, Genève-ingeniøren Paul Tremblay, der betalte for ekspeditionen. En kontrakt er underskrevet med den egyptiske regering om at producere denne kunstbog med titlen Egypten . Mellem 1929-1930 og med hjælp fra den egyptiske regering krydsede de landet for at gennemføre fotografiske kampagner. Mellem 1931-1932 blev bogen produceret mellem Kairo, Genève og Paris med samarbejde fra Gustave Jéquier , Pierre Jouguet , Henri Munier og Gaston Wiet . I marts 1933 præsenterede de en kopi for kong Fouad I, hvor de først godkendte dem. Sidstnævnte anmodede også om sin officielle lancering fra Geographical Society of Cairo: præsentationen af bogen fandt sted den 3. april 1933 foran en skare på 300 egyptiske notater og dignitarier. På trods af denne lovende start vil succesen med denne luksuriøse publikation imidlertid blive kompromitteret af prisen på det ublu abonnement på bogen (1'000 Frs) og den globale krise.
Stadig i Egypten mellem maj og juni 1933 med Paul Tremblay udførte Boissonnas sin sidste fotografiske kampagne der og hans anden rejse fra Suez til Sinai-bjerget og til Saint-Catherine-klosteret . Han håber at tegne ud fra fotografierne, at han laver et værk med foreløbig titel "Sinai", men det vises aldrig.
Frédéric Boissonnas tilhører en familie af fotografer i Genève. Hans far Henri-Antoine Boissonnas (1833-1889) grundlagde familiefotografistudiet i 1865 og overtog på det tidspunkt studiet af fotograf Auguste Garcin, der ligger på Place Bel-Air. Fra 1872 flyttede han luksuriøst sammen med sin familie i en bygning, som han specielt indrettede på tre etager til fotografering på nummer 4 i Quai de la Poste i Genève . Hans bror Edmond-Victor Boissonnas , kemiker, producerede følsomme plaques, som bidrog til succesen i familievirksomheden. Hvad Frédéric Boissonnas angår, kørte han værkstedet fra 1887 til 1919.
Hans ældste søn Edmond-Édouard Boissonnas (1891-1924) efterfulgte ham i 1919, før han pludselig i 1924 døde af et hjerteanfald .
Hans tredje søn, Henri-Paul Boissonnas (1894-1966), overtog ledelsen af værkstedet mellem 1924 og 1927, inden han viet sig til restaurering af kunstværker.
Hans syvende søn, Paul Boissonnas (1902-1983), ledte værkstedet fra 1927 til 1969. På det tidspunkt overledte han skadet ledelsen til sin svigersøn, Gad Borel (1942). I 1937 skulle quai de la Poste-bygningen sælges for at afvikle forlagets gæld, og værkstedet flyttede til Passage des Lions i Genève og flyttede derefter igen til rue de Candolle i Genève. Workshoppen lukkes i 1990.
I 2004 erhvervede den græske stat Grækenlands og Serbiens synspunkter for at deponere dem på Museum of Photography i Thessaloniki . Fonden blev klassificeret som "umistelig arv" i 2012.
I 2011 anmodede Genève byen om at åbne et kommunalt lån til erhvervelse af den fotografiske samling af Boissonnas-studiet. Samlingen er deponeret på Library of Geneva på Centre d'iconographie .
(Ikke udtømmende liste i kronologisk rækkefølge)
1912: Au gré du vent: Crète et Cyclades :, illustreret med seks gengivelser og kort over Kykladerne og Kreta: Rath Museum , Genève, 18. april til 15. maj
1981: Les Boissonnas: et århundredes fotografering i Genève: Rath Museum, Genève, 8. oktober - 29. november 1981
2017: Boissonnas i Egypten, London, The Royal Geographical Society, 2.-30. November 2017
2020: Fred Boissonnas og Middelhavet, en fotografisk odyssey, Musée Rath, Genève, 25. september 2020 - 31. januar 2021
Samling af Genève fotostudie Boissonnas (1864-1983) [200.000 fototyper, dvs. 60.000 gamle fotografiske udskrifter, 20.000 glasplader (negativer og dias) og 120.000 fleksible understøtninger, 11 lineære meter arkiver (dokumenter, rejsetidsskrifter, kontobøger, kunde registre osv.)]. Opkaldsnummer : CH-000007-9 CIG: fbb. Genève: Centre d'iconographie de la Bibliothèque de Genève ( online præsentation ) .
Geneva Boissonnas Photographic Workshop Fund blev købt i 2011 af Genève . Det opbevares ved ikonograficentret i Genèves bibliotek . Dens konsultation er gratis efter aftale ved Iconography Center of the Library of Geneva (CIG) .
I 2003 blev fotografierne og dokumenterne på Grækenland (ca. 12.500 udskrifter og 4.500 negativer, inklusive 3.500 glasplader) erhvervet af Grækenland og deponeres på Museum of Photography i Thessaloniki .
Ekspedition til Olympus-bjerget , 2. august 1913, på billedet Daniel Baud-Bovy, Frédéric Boissonnas og deres guide
Akropolis i Athen , 1903
Akropolis i Athen , 1910
Santorini - Phira og klosteret på Saint Elijah-klosteret, 1919
Værker udgivet af Daniel Baud-Bovy og Frédéric Boissonnas
Armailli foran en alpin hytte