Reichskommissær for kunstnerisk design Kunstnerisk leder af Berliner Kunsthalle Formand for Udvalget for Evaluering af Underordnede Kunstprodukter Formand for Reichs Comité for Cartoonists |
---|
Fødsel |
25. juli 1901 Berlin |
---|---|
Død |
15. september 1980(79 år gammel) Landstuhl |
Pseudonymer | Mjölnir, Herbert Sickinger |
Nationalitet | tysk |
Aktiviteter | Illustrator , grafisk designer , designer |
Politisk parti | Nationalsocialistisk parti af tyske arbejdere |
---|---|
Medlem af | Schutzstaffel |
Bevæbnet | SS |
Militær rang | Oberführer |
Konflikt | Anden Verdenskrig |
Bevægelse | Figurativ |
Kunstnerisk genre | Third Reich Art |
Hans Herbert Schweitzer , Mjölnir ved hans kunstnernavn, født den25. juli 1901i Berlin og døde den15. september 1980i Landstuhl , er en af NSDAP 's største tegnere og plakatkunstnere . Det er også en vigtig del af det kulturelle bureaukrati i III E Reich .
Hans Schweitzer, født i 1901, er den uægte søn af en læge. Han tilbragte det meste af sin barndom i sin bedstemors bedstemor. Han begyndte at studere ved Berlin State University of Fine Arts i 1918 eller 1919 og dimitterede i 1923.
Han blev berømt i 1924 ved at designe en af plakaterne fra det tyske nationale folkeparti (DNVP) til valget af Rigsdagen iDecember 1924. Det fremkalder stikket i ryggen .
Han sluttede sig til NSDAP i 1926 med medlemsnummer 27.148. Ifølge Joseph Goebbels , der henviste til partiets forfatning i Berlin, var han et af de første 30 medlemmer i hovedstaden.
Han forklarede under sin denazificeringssag, at han var interesseret i de tiders sociale og økonomiske problemer på grund af inflation og at han blev forført af ideen om at opbygge en økonomisk orden. Forlovelsen mod en vis strøm af moderne kunst styrket ham i hans engagement med NSDAP.
I 1927 var han en af grundlæggerne af nazistidsskriftet Der Angriff . Hans tegninger vises derefter på første side. Derefter modtager han regelmæssigt ordrer fra festpressen som illustrationskunstner. Han arbejder for Völkischer Beobachter , ArbeiterZeitung , angrebet og den satiriske avis Die Brennessel (de) .
Mellem 1924 og 1932 var han forfatter til omkring 2.000 karikaturer i Nachtausgabe : han var den mest produktive tyske avis af alle striber.
Han deltager også i NSDAP's plakatkampagner. Det giver propagandabilleder om partiet og dets mål, dets ledere og ideer, der er blevet brugt til partiorganer, reklameplakater, foldere osv. Hans arbejde er hovedsageligt dedikeret til karikaturer. Før 1933 gjorde han narr af de nationale politiske modstandere af nationalsocialisterne og fra slutningen af 1930'erne udenlandske modstandere for at latterliggøre dem.
Et af de tilbagevendende billeder i hans tegninger er af et medlem af Sturmabteilung (SA) side om side med en hærsoldat.
En af Schweitzers vigtigste klienter før 1933, da nationalsocialisterne kaldte ” kampens tid ”, var den sidste rigs propagandaminister Joseph Goebbels , som han var venner med ifølge Goebbels aviser. Sidstnævnte har gentagne gange kaldt Schweitzer en kunstner med en "gave fra Gud" ( gottbegnadeten ) og senere indrømmet, at Schweitzer gennem sine tegneseriefulde angreb på Weimar-republikken og dens repræsentanter "har hjulpet os meget. Under kampen for at nedbringe system ved at latterliggøre det ” Han appellerede til tegneren, fordi han mente, at “ det ofte var lettere at udtrykke nazistiske ideer i en politisk tegneserie end i skriftlige dokumenter ” .
Schweitzer vedtog pseudonymet Mjölnir , navnet på hammeren af guden Thor i nordisk mytologi, i 1926. Dette giver ham mulighed for på den ene side at angive sin tilknytning til den nordiske eller " ariske " raceideologi og på den anden side at 'udtrykke som et kunstnerisk selvbillede ideen om at "smadre" modstandere af nationalsocialismen med hans effektive propagandadesign, ligesom den bellikose Thor knuste sine modstandere med sin hammer Mjölnir. Han havde brug for et pseudonym, fordi han arbejdede under sit rigtige navn som illustratør for Alfred Hugenbergs aftenavis Nachtausgabe , en nationalkonservativ dagbog i Berlin .
Han beskrives af Gerhard Paul (de) som "den vigtigste nationalsocialistiske plakatdesigner, der sprede propaganda mere end nogen i kampperioden" .
Med at komme til magten i Januar 1933, Bliver Schweitzer, især på grund af sin nærhed til Joseph Goebbels, en vigtig kulturembedsmand for nazistregimet. I 1933 udnævnte Adolf Hitler Schweitzer til "bevægelsens designer" (Z eichner der Bewegung ). I 1934 og 1935 udstedte Reichspost to frimærker, der hver havde et motiv, som han designede. I 1935 blev han Reichskommissær for kunstnerisk design (de) og præsident for Ausstellungleitung Berlin eV. Han overvågede forskellige projekter under de olympiske lege i 1936, fra dekorationer til oprettelse af monumenter og valget af mindemedaljer.
Han sidder officielt i Maison de l'Art ( Haus der Kunst ) i Berlin og i Berlin Art Hall ( Berliner Kunsthalle ), hvoraf han er kunstnerisk leder, steder hvor nationalsocialistisk kunst udstilles. På forsiden af mønterne i Tyske Rige med den suveræne ørn, dukkede op i 1936, er tegnet af Hans Herbert Schweitzer. Det år blev han medlem af præsidentrådet for Reich Chamber of Fine Arts (de) . I30. januar 1937, blev han udnævnt til professor. Han er også medlem af Spende Künstlerdank, som giver ham mulighed for at gribe ind i tilskuddene til kunstnere.
I 1940 blev han formand for Udvalget for Evaluering af Underordnede Kunstprodukter. I disse stillinger er han sammen ansvarlig for konfiskering og udstødelse mod degenereret kunst . Det5. juli 1937, han deltog i konfiskering af malerier af Ernst Ludwig Kirchner , Oskar Kokoschka og Emil Nolde til stede i Hamburger Kunsthalle; de udstilles derefter i München i Degenerate Art (Exhibition) (de) . Ikke desto mindre virker det mere moderat derefter. Tilliden til ham Goebbels mindskes, når ministeren opdager, at Schweitzer på sit kontor har lagt et værk af Willy Jaeckel (in) .
Schweitzer, der var formand for Reichs Comité for tegneserieskabere, nydt godt af nogle af hans kunstneriske succeser inden 1933. Hans kulturelle og politiske funktioner blev dog reduceret inden da. Han genvandt betydning under Anden Verdenskrig ved at blive en af de vigtigste plakatskabere.
I 1942 blev han SS- Oberführer (SS-nr. 251 792) og arbejder siden 1943 som designer for firmaets propaganda "Staffel Bildender Künstler". Denne rang af oberst er hovedsagelig æresbevisst. Under udstillingen De tyske kunstnere og SS (de) i Breslau i 1944 udstillede han maleriet Waffen-SS Vorkämpfer gegen den Weltfeind (Waffen-SS, pioner mod verdensfjenden) . Han erklærede under sin retssag at have kæmpet med armene i hånden i Berlin og at være blevet såret. I maj 1945, i slutningen af krigen, fulgte han North Exfiltration Network (de) og bosatte sig tyve kilometer sydøst for byen Flensborg i landsbyen Hollmühle .
Efter krigen forblev Schweitzer i Tyskland i den zone, der var besat af de vestlige hære. Han formåede at skjule sig indtil 1947. Han hævder at være fordømt af en moderne kunstner, som han tidligere havde angrebet. Under denazificeringen blev han idømt en bøde på 500 Deutsche Mark i Hamborg-Bergedorf . Han led lidt undertrykkelse og bekræftede under sine forhør, at han "var en kunstner med ringe interesse for politik" , og at han "ikke havde været vidne til nogen undertrykkelse fra SS mod polakker eller jøder" under krigen. Han opnåede sletning af sin rekord i 1955.
Hans bog Buch Isidor. Ein Zeitbild voll Lachen und Haß (Isidor-bogen. Et billede af tiden fyldt med latter og had) , første gang udgivet i 1928 af Schweitzer og Goebbels og især indeholdende antisemitiske karikaturer af Goebbels 'modstander Bernhard Weiss , er optaget på listen litteratur, der skal fjernes (fra) i den sovjetiske besættelseszone i Tyskland .
Betragtes som “Goebbels-illustratoren”, boykottes han bredt. Imidlertid fandt han arbejde som plakatdesigner for det vesttyske regerings presse- og informationskontor og som illustrator i den yderste højre presse , såsom Deutsche Wochen-Zeitung . Han designer plakater til Party of Good German (of) . Han er forfatter af antikommunistiske plakater som den berømte: ”Hvor langt? Indtil Moskva stopper ”.
Under navnet Herbert Sickinger arbejdede han som malerlærer i generationer af tyskere og amerikanere. Han skaber nye værker med, som et magasin beskriver, "fredelige symboler er i forgrunden - glade landsbyer, udsmykkede ruiner, blomster, børn, skov og enge" .
Hans Schweitzers designs er kendetegnet ved en ren figurativ stil. Han blev påvirket af de italienske futurister og overtog deres metoder til at udtrykke handling og bevægelse. Han brugte også de sande farver i naturen. Hans kunst blev også påvirket af hans nærhed til Otto Strasser (som han senere mistænkte for at være jødisk) og partiets socialistisk-revolutionære fløj.
Han blev inspireret træsnit tyske det XVI th århundrede .
Han anses for at have givet udtryk for den første "nazistiske kunst" og nyder beundring af hans kammerater, som Robert Scholz, der beskriver hans tegninger som en "positiv manifestation af stridbar vilje med symboler af sind og tanker." .
Han var radikalt anti-moderne og imod det, han betragtede som degenereret kunst. Hans kreationer er præget af en betydelig antisemitisme. Han brugte i vid udstrækning de racistiske stereotyper, som han hjalp med at sprede mod jøderne. Han bemærker selv, at "hovedkilden til politisk karikatur er had" .
Hans tegninger og andre propagandists tegninger er præget af ”ekstrem vold, som chokerede, men også tiltrak meget. Deres budskab blev forankret i en endnu større dynamik, fordi tegnefilm, pjecer og plakater var en del af en helhed, der sluttede med truslen og den faktiske magtanvendelse ” .
Ud over deres indflydelse på det tidspunkt blev ovenstående plakater i vid udstrækning brugt efter Anden Verdenskrig som illustrationer af det nationalsocialistiske fænomen og blev således set af især flere generationer af skolebørn.
Han udstillede på XXIII th Venedig Biennalen i 1942 med Olaf Gulbranson og Eduard Thöny i et rum dedikeret til karikatur af krig.