De hendiadys eller hendiadyn eller hendiadyoïn (nm, fra græsk ἓν διὰ δυοῖν / høne dia duoîn , "en ud af to") er en talemåde som består i at erstatte underordning eller bestemmelse, der forener to ord, ved en relation af koordinering eller enhver anden syntaktisk dissociation. Det findes oftest med erstatning af to inkluderende ord eller et navneord og dets epitel til to koordinerede substantiver.
De forskellige stavemåder kommer fra formen af den græske duel: " δυοῖν ". Og dette ord kommer fra den græske sætning " ἓν διὰ δυοῖν " ( hèn dià duoîn ), som betyder " en ved hjælp af to ".
Hendiadyoin styrer en sammenhæng mellem sammenhæng eller inklusion og bruges generelt i det nuværende sprog til at bremse et udtryk for tanke ved at dissociere den samme ting under to meget forskellige aspekter. Det gør det muligt at strække betydningen af dette udtryk, at en kombination af ord ville gøre for koncentreret, for øjeblikkelig. Molinié klassificerer det blandt mikrostrukturelle figurer, dem knyttet til de strenge ord, der bruges.
Denne figur, der ofte ses i ganske gamle tekster, har længe været ubemærket. Det forekommer rigeligt og naturligt blandt grækerne og latinerne. "Hendiadys består i grammatisk at koordinere to substantiver, hvoraf den ene skal være logisk underordnet den anden, fordi den udtrykker to aspekter af den samme opfattelse" .
Det er ignoreret af Pierre Fontanier ligesom afhandlinger om retorik og franske ordbøger, indtil begyndelsen af det XX th århundrede : i 1902 , i henhold til statskassen af det franske sprog . Det ville måske komme til os fra tysk eller engelsk filologi, ifølge Kliebenstein og Berthier.
Hun ser en typisk figur af latinsk syntaks , og Virgil , der erklærer i begyndelsen af Æneiden " arma virumque cano " ( jeg synge bedrifter af arme [og den] i denne helten ), ofte brugt det.
Kanonisk eksempel
" Magnis pollicitationibus atque praemiis "
( Ved løfter [og] store belønninger )
" Tum Danai, gemitu atque ereptae virginis ira ... ( I et råb [og] af vrede ... )"
" Peto auxilium et vestras manus ( jeg har brug for hjælp [og] dine hænder )"
- Cicero , Tusculans (II, 37-41)
" Cultu atque humanitate ( Ved udvikling [og] af et civiliseret liv )"
- Julius Caesar , kommentarer til de galliske krige
" Τῇ τάξει καὶ τῇ ἀπολογίᾳ ( Rækkefølgen [og] af argumenterne )"
- Demosthenes , på kronen
"Jeg kendte denne mand og hans sandhed"
Henri Morier angiver i sit eksempel, at sætningen erstatter: "Jeg vidste sandsynligheden for denne mand", hvor kvaliteten derefter var steget i vægt, underbygget af koordineringen. Denne figur udtrykker en oplevelse: vi har kendt en mand, og hans tilknytning har tilladt ham at genkende sin sandhed. Som kan oversættes som ”Jeg kendte denne mand godt, og jeg kunne se, at han var ærlig. "Morier giver et andet eksempel:
"Fuglen svæver gennem plads og lysstyrke"
hendiadyoin adskiller yderligere effekten i to faser: først fuglen, der skyder op på himlen, hvoraf man bemærker, derefter de løftede øjne, klarheden og lysstyrken."Barnet ved hjemkomsten måtte udholde sin far og hans irettesættelse"
At adskille vilkårene har også den effekt, at historien deles i to tabeller: først konfrontere den strenge ansigtede far og derefter høre irettesættelsen."Et tempel fyldt med stemmer og bønner"
- Alphonse de Lamartine , Harmonies, (I, 1)
den rungende lyd af stemmer i harmoni, der kan høres langt væk, opfattes længe før ordene skelnes." Det er dog ikke altid let at identificere denne figur, og den del af subjektiv fortolkning er stor inden for dette felt " . Visse figurer svinger faktisk mellem hendiadyoïn og hyperbate.
Mens hendiadyoin kaster lys over en idé fra to vinkler, tilføjer hyperbata en idé ved siden af en tidligere idé for at forstærke den eller udvide udsigten:
”Våbnene om morgenen er smukke og havet . "
Omstridte eksempler
Har du nogle gange, rolig og lydløs,
monteret på bjerget i himlenes nærhed?
Var det ved bredden af Sundet? til kysterne i Bretagne?
Havde du havet ved foden af bjerget?
Og der, lænet over bølgen og over uendelighed ,
rolig og stille, har du lyttet?
Victor Hugo [ Hvad vi hører på bjerget ( Les Feuilles d'automne ]
figuren vedrører løsrivelse af de to ord "bølge og uendelighed". At blive oversat med "bølgeens enorme vægt", hvis det er en hendiadyoïn. Men digteren får os til at forstå mere, fordi denne "uhyre" hurtigt synes "vigtigere" end "vand". Hyperbata er derfor ikke udelukket, da digteren fra sin vision i højden straks gav indretningen en storslået dimension ved at udvide den til bjergene, havet og himlen. Han vender sin tanke mod en dyb meditation (lytter), endda metafysisk, der omfavner hele universet og holder sindet samlet, "roligt og stille".Stendhal-udtryk:
"Hvis Gud eksisterede og godt"
fra samlingen "God Gud" skelner Berthier og Bordas her " en dissociation tæt på hendiadierne ". Faktisk, hvis vi starter fra denne sædvanlige syntagme formuleret i form af inklusion, vil Stendhalian-udtrykket hellere tage hendiadyoïn; men ved førstebehandlingen tænker man på udvidelsen af en hyperbata: Gud må ikke være tilfreds med at eksistere, men han skal også være god."Jorden havde blandt sine salmer om uskyld,
et bedøvelse af saft og vækst"
- Victor Hugo , kroning af kvinde)
i dette eksempel, med ordet "bedøvelse", der kombinerer de følgende to udtryk, spiller hendiadyoïn sin klassiske rolle fuldt ud: digteren opnår en slående kortfattethed ved ellipsen: saften, der stiger, og som tillader vækst.Brugen af hendiadyn beskriver undertiden passende en psykologisk tilstand:
”Han var mit hjerte og mig. "
- Stendhal , Chronicles
der er ingen reel sammenhæng eller inkludering mellem “hjerte” og “mig”, da et af udtrykkene er placeret på det figurative plan: hjertet er her lidenskabssædet, som snart fremmedgør hele den fysiologiske person (den stendhalianske "krystallisering", på en måde).Hendiadyn pålægger også en psykisk progression, som i følgende eksempel:
" Bianca fandt ambition og hendes raseri "
- Stendhal , Maleriets historie
ønsket om at opnå noget stort; derefter gradvist den ophøjelse, som succesen vil skabe.Forholdet "hel og del" er beskrivende og involverer undertiden en tilbagevenden til en malerisk detalje.
"Hr. Doktor og hans pukkel." "
"Cupen, hvis samtidige troede på Lucifer og hans horn ..."
- Stendhal , Chronicles