Jacques Bretel

Jacques Bretel eller Jacques Bretex , med ukendte fødsels- og dødsdatoer, er en trubadur af fransk sprog kendt for at skrive Tournament of Chauvency .

Hans eneste kendte arbejde, signeret og dateret, Tournoi de Chauvency , er et langt digt på omkring 4500 linjer, der fortæller historien om en turnering i seks dage med storslåede fejringer, der blev givet af greven af Chiny , Louis V , i oktober 1285 i Chauvency -le-Château . Det er utvivlsomt et af mesterværkerne i fransk litteratur i middelalderen, og under alle omstændigheder et af de bedste resuméer af den strålende høflighedskunst i denne periode.

Bretel, dens oprindelse

Dens oprindelse er ikke kendt, men dens Tournoi de Chauvency , dateret 1285 og underskrevet, er skrevet på gammel fransk blandet med mange dialektformer af det vestlige Lorraine . Maurice Delbouille mener, at forfatteren ved hjælp af bestemte ordforrådsord eller typiske sproglige vendinger forråder om, at han boede og komponerede i det nuværende departement Meuse .

På den anden side, berømt eller ukendt, er 11 af de riddere, der er iscenesat i løbet af de 17 beskrevne spil, 'Meusiens' , uanset om de kommer fra bredden af Ornain , Meuse , Loison eller Chières : Chardogne , Thil , Watronville , Creuë , Maizey , Murauvaux - Muraut , Âpremont (de Dun ), Gevigney-Gviwini- Juvigny , Luxembourg- Ligny , Neuville (hvis bror Épaulart er død), Looz- Chauvency ... som kunne være velgørere eller lånere af Bretel, der vandrer gennem regionen . Hertil kommer, citeret mange gange, Lords of Ornes , Cumières , Neuville , Boinville , Louppy , og selvfølgelig Commercy , the Chiny , bosatte sig i Montmédy og Bar- familien . Blandt disse herrer er de fire jævnaldrende fra Verdun (Watronville, Creuë, Ornes og Muraut). Desuden viser Bretel os i den invitation, han lancerede i starten af sit arbejde, tydeligt hvilke familier han besøger regelmæssigt: med undtagelse af Luxembourg boede de alle i den nuværende Meuse .

Bretel kan dog være kommet fra Nord - Pas-de-Calais - Picardy . Hvis der ikke er tvivl om, at Bretel kan genkendes af hans 'Lorraine-accent' og hans 'Meusiennes-udtryk' (som tidligere set er det frem for alt Lorraine og Meusiens, han fejrer), påpeger han ikke desto mindre, at 'på den fest, han er 'uden forældre' ( I avoie pou parens ). Han ville derfor ikke have nogen familie i regionen. Derudover, når han kan, bifalder han ridderne fra Artois , Hainaut og Flandern . Og han roser og komplimenterer især Madame de Luxembourg, Agnès de Florenville eller Madame d'Âpremont fra disse regioner. Ligesom han kun nævner et andet fund, der er værd at rose: Henri de Laon . Skal vi konkludere ud fra dette, at vores 'Meusien-fund' kom fra det nordlige i det nuværende Frankrig og måske var relateret til den berømte Bretel d ' Arras ?

Bretel viser sin kærlighed til kvinder gennem hele sit digt. Så meget som de riddere, han ærer på alle siderne i sit arbejde, fejrer Bretel kvinder. De er til stede overalt: i parader, på hesteryg eller på vogne, på tribunen, ved bordet under fester, på bolde (dans og runder), under sangkonkurrencer, på scenen under shows, altid griner, have det sjovt, joke, lave charme ( grasillier ) og inspirere deres elskere. Bretel nyder deres selskab, overrasker deres blik bag kulisserne, lytter til deres romantiske samtaler, improviserer for at besvare dem i sange, befinder sig blandt dem på tribunen eller indtil daggry i 'damestuen'. Mere end et vidnesbyrd er 'Turneringen' en tilbedelsesbog til ære for kvinder og høflig kærlighed .

En velkendt og anerkendt digter, der er ingen tvivl om, at Jacques Bretel har et flatterende ry i de forskellige domstole i Lorraine. Warnier de Hattatstatt genkender ham langt væk, så snart han ser ham. Henri de Salm var beæret over at modtage ham ved sit bord og klædte ham i fyrsteligt tøj ( rib, korset og houce verde, vanter og chasperon forrei af god kvalitet ). Vi byder ham velkommen og fejrer på Château d'Avillers. Når Comte de Blâmont ankommer, møder han ham og genkender alle ridderne i hans escort. Damerne kender ham, sætter pris på ham og søger hans selskab. Henri de Briey kalder bekendt til ham og beder ham om at improvisere tilgivelsesprædikenen ... Og Chinys, der ønsker at udødeliggøre deres turneringsfestivaler , har valgt ham netop fordi han er en af de mest berømte findere i regionen. Den gang .

Talenterede skrifter: Bretel alene opsummerer al sin tids kunst og spiller let alle registre. Episk ånde , lyriske accenter , allegoriske scener , historiske hentydninger, diatribes (mod prætentiøse heralds), filosofiske afvigelser eller lille afhandling om gode manerer (vers om høflighed), tekniske kommentarer (overvejelser om jousterens psykologiske profil), heraldisk information uden tæller en rig samling af ekkoer af sange og galante refrænter: Jacques Bretel er i stand til alt, i alle toner, og det med en lethed og en næsten foruroligende lethed uden nogensinde at pålægge eller posere.

Amors og våben og glæde er min sag . Fra de første vers er tonen sat: 25 gange vil ordet 'glæde' ekko i Bretels digt. Hvis vi tilføjer til dette ord, "griner og smiler, glæder os, har det sjovt eller fejrer", lyder mere end 50 gange under historien og rasler latter og manifestationer af jubel. Jarlen af Salm ler; Madame d'Âpremont, greven af Luxembourg, Joffroi d'Apremont, Joffroi d'Esch, Madame de Luxembourg også! Alle griner! Glæde, glad, enig med sange, at synge, at blive fortryllet! Og betænkningens kaskader af ord bragt tilbage med vittighed, af sjove taler, af komiske hændelser (når to varsler håner og kæmper som ragpickers), af vittigheder (således 'Jeg kan ikke fortælle dig hans krone, for da ved jeg ikke' husk mere ... 'bliver straks ugyldiggjort og nægtet af en præcis beskrivelse af den nævnte ridderes våbenskjold:' Fra hendes udsmykning, hvad jeg ved: sortere end blæk, hun var, med undtagelse af tre gyldne kikkerter, hun var meget smuk! '), humoristiske refleksioner, hvor Bretel smiler til tragiske situationer (besvimede riddere, der næppe tænker på deres tilstand, damer der applauderer særligt voldelige scener) eller åbenlyse observationer (ridderesårede i krop og krop. ansigt: med arme er brugen af det ! ') ... når han ikke griner af sig selv og sin fejhed (' Hvis det var godt for ham at være: bedre elsker jeg ham for ham end for mig! ') ... Endnu mere er hele digtet et enormt spil på ord, hvor Bretel opfordrer os til at komme ind for nr Inddrag dig i disse spil så subtile og så fine på rim, der nogle gange bliver ordspil, påskud til at gå i ekstasier, til at smile og grine og til at dele din glæde . Hans Tournoi de Chauvency , som vi pludselig bliver vidner til, er også en bog fuld af humor .

En hofmand, høflig: Det er en vidunderlig og levende vidnesbyrd om, hvad der var ridderlige festligheder i slutningen af XIII th århundrede , den 'Tournament of Chauvency er også en værdifuld undervisning manuel og uddanne i alt dette, hvad der skal være den ideelle opførsel af en dygtig høflighed, der til fulde dyrker gode manerer og høflighed. Bretel går derfor aldrig glip af muligheden for at give et kompliment eller tage sagen op for damerne på tribunen. Under spil holder han navnene på uheldige modstandere og signalerer aldrig en vinder eller taber. I turneringsscrummet er det næppe, hvis vi kan gætte, at Comte de Chiny måtte tømme stigbøjlerne. Bretel påpeger kun gode handlinger og ignorerer nederlagene og tilbageslagene for regionens herrer og er ivrige efter ikke at plette deres omdømme. Og det er med stor elegance, at han iscenesætter sine sandsynlige lånere, fejrer deres bedrifter, for naturligt at takke dem for deres bekymring og deres beskyttelse ... Desuden skriver han undertiden om disse kvaliteter i hjertet, som han lægger højest niveau, og at han beder om at bifalde. Udsøgt høflighed, nåde, delikatesse, naturlig venlighed, instinktiv adel, ekstraordinær styrke af sympati og forførelse: Bretel gennemgår dem alle.

Et vidne, der er troværdigt. Mens han aflægger sin rapport om disse ekstraordinære fejringsdage, glider Bretel i sine beskrivelser, så suggestive som de er impressionistiske, mængder af spor og information, der giver hans historie al denne smag af sandhed, af levet oplevelse: vejrinformation (temperaturer, position af solen, tiden og timerne) delvis uigennemtrængelige i dag eller geografiske notationer (lettelse, vegetation, spilleregler), som stadig fungerer som bevis den dag i dag. Så han taler om buksbom ( uhyggelig hånd mod skoven, mellem fire trækasser, orme og folier, spars på jorden ), der altid vokser rigeligt et sted her, mellem Chauvency og Thonne-les-près ... og gamle vægge ( lez un viez mur, au chef del meis ), som stadig stort set er på plads på bjergsiden, hvor turneringen blev spillet. Som han påpeger, skal du bare dreje hovedet for at se det gode kastel mod Monmaidi ... Højderne og dalen ( bjerget, pui og val, sletten ), skoven og buksbom, gamle mure: jernbane, Moderne veje, boliger og landbrugsjord har ændret eller forstyrret stedet meget, men det er stadig muligt at lokalisere 'jousting og turneringsfeltet'.

Bretel og hans skæbne

Formidabelt kommunikationsværktøj til ære for Luxembourg , som han frem for alt fejrer, Bretels arbejde, skrevet omkring 1285, sank i glemmebogen efter Worringen- katastrofen iJuni 1288. Og Jacques Bretel forsvinder fra scenen på samme tid som den ambitiøse løve, der drømte om en kejserlig krone . De originale manuskripter er forsvundet, alt hvad der er tilbage i dag er de ufuldstændige og senere kopier af Mons , Oxford og tekstrester i Reims .

Men i det følgende århundrede gled en bestemt Jakemes ind i hans romerske du châtelain de Coucy et de la dame de Fayel mange vers taget som sådan fra Chauvency Tournament , et bevis på at Bretels arbejde havde haft en vis succes i de feudale domstole ... Men Chauvency-festlighederne er glemt.

I midten af det XVI th århundrede , François den Gournaix af Metz testamenteret sit bibliotek til sin bror, Michel Chaverson, master rådmand. Blandt hans bøger er 'en lille pergamentbog skrevet med blokbogstaver kaldet Cassamus med flere andre historier, dækket af en sort hud'. Det er dette manuskript, der nu tilhører Bodleian Library i Oxford.

I 1637 testamenterede Jérôme Van Winghe, kanon ved katedralen i Tournai , kapitelbiblioteket, hvis bøger er 'en bog i gamle Vers François af nogle Ioustes og Festins, lavet i Chauency en Bourgoigne, som er forfatter Iean Breter der begyndte at binde sig i året 1285 i Saumes en Ausay '. Det er dette manuskript, der i øjeblikket findes i Mons bibliotek.

I 1835 dukkede den første forskningsarbejde af den lærde Philibert Delmotte, bibliotekar i byen Mons , under titlen 'The Tournament Chauvenci, givet i slutningen af XIII th århundrede , beskrevet af Jacques Bretex. 1285. '

I 1861, Paul Meyer opdagede i Library of Reims af tekstfragmenter Tournament , der anvendes som vagt sider i 'Liber de Medicina viaticus' arbejde XIII th århundrede .

I 1881 offentliggjorde den samme Paul Meyer i Rumænien tX, slutningen af digtet opdaget i 1868 i Oxford-manuskriptet. Hans korrespondance med bibliotekerne i Liège viser, at de to forskere planlægger at samarbejde om at give en ny komplet og kommenteret udgave af turneringen ... men dette projekt, i udkastform, forbliver i kortene og vil ikke blive realiseret.

I 1898 udgav Gaëtan Hecq i Mons 'Jacques Bretex eller Bretiaus. Le Tournoi de Chauvency 'beriget med et tillæg i 1901, der omfattede Oxford-finalen (som han ikke vidste indtil da) og snapper fra Reims manuskript.

I 1932 offentliggjorde Maurice Delbouille , professor ved universitetet i Liège , sin kritiske udgave baseret på Mons manuskript, hvor hullerne blev udfyldt og udfyldt af Oxfords: 'Jacques Bretel. Chauvency-turneringen '

I 1950, i 'Scenes of Life in France in the Middle Ages' (Saint Wandrille Abbey. Fontenelle editions) illustrerede Gustave Cohen med tekster (Louis IX i Egypten i 1248; Capitulation of Calais i 1347; Trial of Jeanne d'Arc) begivenhederne i denne periode og, idet Chauvency-festivalerne er et eksempel, tilpasser meget frit Jacques Bretels digt fra omkring 3073. I genudgivelsen af hans bog (konsulteret her) i Fernand Lanore i 1964 citeres 123 vers fra 'Turneringen' ', der samler forskellige episoder af torsdag med mange huller.

I Juni 1993, Collège de Montmédy, i en stor udstilling om "Historien om Montmédy, fra Trévires til Maginot Line", sætter 'Tournoi de Chauvency' tilbage på scenen og i rampelyset. Projekt udført af 'Heritage' klasser, hovedsageligt under tilsyn af Daniel Garrot og bibliotekaren Michèle Henriot.

I 1997 offentliggjorde Dominique Henriot-Walzer en oversættelse af den fulde tekst i oktosyllabiske og rimede vers: 'Jacques Bretel. Chauvency-turneringen. 1285. '

I 2007 organiserede universitetet i Metz Paul-Verlaine en tre-dages international konference 'Around the Tournoi de Chauvency' og Anne Azéma og Francesca Lattuada præsenterede på Arsenal de Metz et moderne ballet-show med titlen 'Le Tournoi de Chauvency'. Men under forestillingen nævnes Bretels arbejde ikke.

Hurtigt glemt efter Chauvency-festivalerne og sorgen i Worringen og Kortrijk , Bretels arbejde, der blev genopdaget i den romantiske periode (hvilket bragte gotiske og troubadour- stilarter tilbage til mode ), forblev dog utilgængeligt for den almindelige læser og blev ignoreret af offentligheden. Hukommelsen var forsvundet lige fra selve denne turnerings side. Skrevet i oldfransk det XIII th århundrede , det mere end nogen interesse, at nogle forskere nysgerrige middelalderlige skikke. Den moderne oversættelse, der blev lavet i 1997, modelleret efter arbejdet fra 1285, efterligner vers og rim, gengiver rytme og kadence, lyde og formler, giver et glimt af, hvad originalen skulle have været.

Bretel i teksten

A / And (130/903/976/1575/1929):
Barriaus / Borriaus / Bourel (1438/1621/1914):
Charnel-hus (688):
Chieus (2096):
Clopiaus (2539):
Degorgener (3764):
Desrochier (1575):
Dist (1456):
Enarchier (1576):
Enpur le cor (4262):
Froer / Defroer (1150/1438/1621/1915):
Grassillier (790/4303):
Guiwini (1774):
Hachet li ridder (2095):
Lutiere (3864):
Malcon (2597):
Plade (2095):
Preus / Prous (1201/1202/3275/3276):
Se (1690):
Sest (1202):
Vi (453/456/1455/1456):

Kilder

Jacques Bretel, Le Tournoi de Chauvency, 1285 (manuskripter fra Mons MS 330-215 og Oxford MS Douce 308). I mangel af noget andet vidnesbyrd er hans arbejde, der gør det muligt at kende hans personlighed og hans smag.
Maurice Delbouille, Chauvency Tournament .
Dominique Henriot-Walzer, Dictionary of the Tournament of Chauvency, 1285 (arbejde, der skal offentliggøres).

Interne links