Joachim Patinier

Joachim Patinier Billede i infoboks. Joachim Patinier af Cornelis Cort .
Fødsel C. 1483
Dinant
Død 1524
Antwerpen
Nationalitet Burgundian Holland derefter Habsburg Holland
Aktivitet Maler og tegner
Arbejdsplads Antwerpen
Påvirket af Liévin van Lathem
Primære værker
Krydse underverdenen , fristelse af Saint Anthony , hvile på flyvningen til Egypten
underskrift af Joachim Patinier Underskrift

Joachim Patinier , Patenier eller Patinir, født omkring 1483 i Dinant ( Habsburg Holland ) og døde i1524i Antwerpen , er en flamsk maler og designer af højrenæssancen .

Han tiltrådte i 1515 guildet af Saint-Luc malere i Antwerpen som mester og arbejdede i samarbejde med forskellige malere, herunder Quentin Metsys . Sidstnævnte må have været ret intim med ham, da han ved sin død blev udnævnt til en af ​​værnes for sine børn. Under sin rejse til Holland blev Albrecht Dürer ven med Joachim Patinier og malede sit portræt. Han er "en god landskabsmaler" bemærkede han i sin rejsedagbog. Han lånte farver fra ham, en af ​​hans studerende, og deltog i hans andet bryllup5. maj 1521.

Biografi

Temmelig udbredt i Wallonien henviser efternavnet "Patinier" til erhvervet som producent og sælger af skøjter, en slags tresko, der blev brugt i middelalderen i denne region til at hæve fødderne for at undgå mudder eller støv; ifølge andre kilder henviser efternavnet "Patinier", ganske almindeligt i Dinant-regionen, snarere til det første latinske ord patina (metalskål eller paten: metalskålen i Dinant var den lokale industri). Skateren er således messingbeateren. Navnet findes stadig lokalt i regionen i form Patigny eller Patinet.

De dokumenterede fakta om Joachim Patinier er meget begrænsede, de dristigste antagelser pletter ofte hans biografier. Således tror nogle kommentatorer, at Henri Bles ( Herri met de Bles ), mester i Mosan-landskaber, måske var hans elev eller hans allierede i en vis grad af slægtskab, men denne ofte nævnte hypotese kunne aldrig bekræftes. Ligeledes bekræftes hans formodede pilgrimsrejse til Sainte-Baume i Provence kun af repræsentationerne i nogle af hans værker af stedet, der siges at have budt Marie Madeleine velkommen.

Portrættet af Patinier (se modsat) er taget fra det berømte arbejde af Dominique Lampson med titlen The Effigies of Famous Painters of the Netherlands .

Arbejde og stil


Joachim Patinier betragtes som en af ​​initiativtagerne til "landskabsgenren" i det vestlige maleri og er en historiemaler. Han malede oliemalerier på træpaneler i den billedlige store genre inspireret mest af scener fra den kristne historie, der blev populariseret af The Golden Legend of Jacques de Voragine . Hans stil er kendetegnet ved hyppig brug af atmosfærisk perspektiv, der giver panoramaudsigt ovenfra. Hans kompositioner har generelt tre forskellige hovedplaner: en brun forgrund, hvorpå hovedfigurerne og deres tilbehør er arrangeret, samt mineral- og vegetabilske elementer (klipper, græs, blomster, et træ eller en næsten død busk), et medium skud overvejende grønt hvori der er repræsenteret med finesse og præcision, mange tegn, der går omkring de mest forskellige beskæftigelser, og en baggrund med bemærkelsesværdige relieffer af en intens blå - vi taler undertiden om "Patinir blue" -, som slutter sig til en himmel overskyet af samme tone, som synes at opstå et truende tordenvejr.

”Han havde en særlig måde at behandle landskabet med stor omhu og finesse, hans træer tilsyneladende stiplet. Han introducerede temmelig små figurer i det, så hans værker var efterspurgte, solgte godt og spredte sig til forskellige lande.

Han plejede at placere et lille sted et sted i sine værker, der tilfredsstillede et behov, deraf kaldenavnet ch [ieur]. det blev givet ham. Nogle gange var du nødt til at lede efter denne lille mand som uglen i Henri de Bles værker. "

skriver Karel van Mander i sin Schilder-boeck .


Joachim Patinier ser ud til at have brugt forskellige samarbejdspartnere for at udføre de ledende figurer i mange af hans malerier. Således samarbejdede Quentin Metsys med Patinier for udførelsen af Saint Anthony 's fristelser (Gallery: 3) af Prado-museet i Madrid og sandsynligvis til landskabet med Saint Christopher, der bar Jesusbarnet fra Flandern-museet i Cassel.

Joachim Patiniers måde blev taget op af et stort antal malere af samme generation eller af den næste, blandt hvilke vi kan citere Joos van Cleve , Corneille Metsys , Lucas Gassel , Henri Bles og Mesteren af ​​kvindelige halvfigurer . De tematiske og stilistiske lån var undertiden så vigtige, at mange værker af disse fortsættere blev forvekslet med Joachim Patiniers selv (Galleri: 16-20).

Liste over værker

Værker af Joachim Patinier

Landskab med Saint Jerome , c. 1516-18, olie på træ, 36,35 × 25,5  cm , Fondation Bemberg Toulouse, inv. 1101

Værker af Joachim Patinier og Quentin Metsys

Arbejder fra Joachim Patiniers studie

Værkerne, der er klassificeret i dette afsnit, er kendetegnet ved billedlige, grafiske og tekniske træk tæt på dem, der observeres i mesterens malerier uden dog at nå den finesse af udførelsen, der definerer hans stil.

Anonyme værker tilskrevet Joachim Patinier

Dette afsnit grupperer de malerier, der er klassificeret som sådanne i de offentlige samlinger, samt dem, for hvilke der stadig er alvorlig tvivl om tilskrivning.

Anonyme værker fra Joachim Patiniers kreds

Dette afsnit samler bordene, hvis forfattere er disciple, fortsættere, medlemmer af skolen eller mesterens følge.

Titel

Galleri


Noter og referencer

Bemærkninger
  1. Print af Cornelis Cort efter en tegning af Dürer udgivet af Jérôme Cock og Volcxken Diericx fra værket af Dominique Lampson , The Effigies of Famous Painters of the Netherlands , 1572. Kopi i British Museum i London, inv. 1879.0510.440.
  2. Maleren vises under dette navn på listen dateret 1515-16 over gratis mestre, der er optaget i Saint Luke-guildet i Antwerpen. Se Vergara 2007 , s.  363 dok. 1. Patronymet er undertiden forud for partiklen "de", som på hollandsk svarer til den franske "le". Det er således i form af "Patinier", at maleren bemærkes i to handlinger dateret 1520. Jf. Vergara 2007 , s.  363 dok. 2-3.
  3. Hans fødested er nu næsten helt sikker. Se Weemans 2013 , s.  8.
  4. Vergara 2007 , s.  364 dok. 1.
  5. Vergara 2007 , s.  364 dok. 7.
  6. Albrecht Dürer og Charles Narrey , Albert Durer i Venedig og Holland; selvbiografi, breve, rejsedagbog, forskellige papirer , Paris, Jules Renouard,1866( læs online ) , s.  91, 126, 132.
  7. Erwin Panofsky ( overs.  Fra engelsk), The Life and Art of Albrecht Durer , Paris, Hazan,2004, 409  s. ( ISBN  2-85025-916-0 ) , s.  319og Pons og Barret 1980 , s.  36.
  8. Jf. Van Mander og Hymans 1884 , s.  192 og ordbog for mellemfransk (1330-1500) .
  9. André Piron, Joachim le Patinier , Duculot-udgaver, 1971.
  10. "Vi er stærkt tilbøjelige til for os at tro, at han er elev eller allieret i en hvilken som helst grad af Patenier, lige så meget på grund af overensstemmelse med genrer, som ved det nærhed af lokaliteter, hvor to malere var fra. »Skriver Henri Hymans. Se Van Mander & Hymans 1904 , s.  197, note 1.
  11. Jf Weemans 2013 , s.  8.
  12. I artiklen “Patinir ou Patenier, Joachim” i Dictionary of Painting (Larousse, Paris, 2003, ( ISBN  2-03-505390-0 ) ) kan vi læse (s. 622): “Det er praktisk taget sikkert, at, i årene 1515-1520 pilgrimerede kunstneren til Les Baux-de-Provence, hvorfra han bragte emnet tilbage for mange af sine værker, især flyvningen til Egypten fra Berlinmuseerne. Denne påstand er fejlagtig, for ud over den åbenlyse forvirring mellem Baux-de-Provence og Sainte-Baume i Provence, som faktisk er repræsenteret i baggrunden for resten under flyvningen til Egypten fra Berlin (se Hvile under flyvningen til Egypten (Joachim Patinier) ), hypotesen om en malers tur til det sydlige Frankrig og Italien er nu opgivet (jf. Alain Tapié 2012: s.  150). Stedet for Sainte-Baume, der skulle bevare resterne af den hellige Maria Magdalena, som ville have levet de sidste tredive år af sit liv på dette sted for bot, var siden middelalderen for hele det kristne Europa, et vigtigt pilgrimssted. Det var ofte ikke kun repræsenteret i malerier, men også i miniaturer og graveringer som det fremgår af folio 60 i malerihåndskriften med titlen Vie de la belle et clere Magdalene af François de Moulin belyst af Godefroy Batav, der stammer fra 1517 ( Opkaldsnummer FRANCAIS 24955 ) , eller denne indgravering med en burin på kobber, der også er bevaret på Frankrigs Nationalbibliotek, der repræsenterer Sainte-Baume (dimension Va-83-fol.) .
  13. I den engelske udgave af bogen (Eng) De sande billeder af de mest fremtrædende malere og andre berømte kunstnere - har der blomstrede i Europa. Nysgerrig indgraveret på kobberplader. Sammen med en beretning om den tid, de levede, de mest bemærkelsesværdige passager i deres liv og de mest betydningsfulde værker. Meget nyttigt for alle sådanne herrer som elskere af kunst og opfindsomhed. , London,1694( læs online ), malers navn er stavet "Patinier" i teksten ( s.  1 ) og "Patenier" øverst til venstre på udskriften (plade 8).
  14. Se f.eks: Stangerup 1992 , s.  6, 32, 68, Jorge Semprún , Døden, der tager , Paris, Folio ,2001, 247  s. ( ISBN  2-07-042454-5-5 ) , s.  100.og Dupouey 2007-2008 , s.  118.
  15. Van Mansers anden påstand er tvivlsom, fordi den pågældende mand er meget sjælden i malerens arbejde, der desuden skrev nogle af sine malerier fuldt ud. Se Van Mander og Hymans 1884 , s.  192 og 198 samt artiklen Henri Bles fra Wikipedia.
  16. Dette samarbejde bekræftes i 1574 af et dokument fra de spanske arkiver fra Palacio Real i Madrid. Se Vergara 2007 , s.  366, dok. 17.
  17. Jf. Germain 2010 , s.  21 red. Anm. Se også hjemmesiden for Flanders Museum i Cassel: Landscape with Saint Christopher bærer Jesusbarnet
  18. De to første malerier, der vidner om malernes begyndelse, er underskrevet “∙ OPVS ∙ / ∙ IOACHIM ∙ D ∙ / ∙ PATINIR ∙”, mens de andre, som repræsenterer hans modenhed, er signeret “∙ OPVS ∙ / ∙ IOACHIM ∙ D / ∙ SKATING ”. Se (r) Patinir, Estudios y Catálogo crítico , Madrid, Museo National del Prado,2007, 408  s.
  19. Malerierne anført her var genstand for en undersøgelse i kataloget af Prado ”Patinir” udstilling i 2007. Jf Referencer og bibliografi: Katalog.
  20. Dette maleri, erhvervet af Flanders Museum of Cassel i 2004, var genstand for en publikation af Sylvie Germain (se Referencer og bibliografi), hvor en redaktionel note indikerer, at "s specialister i dag er enige om, at panelet utvivlsomt er et værk af to hænder: Joachim Patinir for landskabet og Quentin Metsys for tegnene. ”( Op. Cit. , S. 21). Tabellen er dog altid markeret "tilskrevet" i Mona Lisa-databasen: jf. meddelelse om portalen over samlingerne på museerne i Frankrig .
  21. Stil og teknik (olie på kobber) i dette arbejde gør tildelingen af Henri-Martin-museet i Cahors til Joachim Patinier problematisk .
  22. Mærkeligt nok bruges en reproduktion af dette arbejde, der tidligere blev tildelt Joachim Patinier, men i dag snarere tilskrevet Corneille Metsys , søn af Quentin Metsys , til at illustrere artiklen "PATENIER eller PATINIR JOACHIM (1475 til 1480 ca.-1524)" fra Encyclopaedia Universalis (2014).
  23. Dette maleri, der var en del af Joris-Karl Huysmans samling , er nævnt i sin roman Là-bas , Paris, Librairie Plon,1908, s.  77.
Referencer
  1. Vergara 2007 , s.  170-175.
  2. Vergara 2007 , s.  278-281.
  3. Vergara 2007 , s.  216-225.
  4. Vergara 2007 , s.  292-303.
  5. Vergara 2007 , s.  242-253.
  6. Vergara 2007 , s.  150-163.
  7. Vergara 2007 , s.  164-169.
  8. Vergara 2007 , s.  176-181.
  9. Vergara 2007 , s.  182-193.
  10. Vergara 2007 , s.  256-259.
  11. Vergara 2007 , s.  260-267.
  12. Vergara 2007 , s.  268-277.
  13. Vergara 2007 , s.  282-291.
  14. Vergara 2007 , s.  232-241.
  15. Vergara 2007 , s.  326-333 og museumsmeddelelse .
  16. Museumsmeddelelse .
  17. BALaT-meddelelse .
  18. Vergara 2007 , s.  242-253.
  19. Museumsmeddelelse .
  20. Vergara 2007 , s.  194-197.
  21. Vergara 2007 , s.  204-209 og museumsmeddelelse .
  22. Vergara 2007 , s.  198-201.
  23. Vergara 2007 , s.  202-203.
  24. Vergara 2007 , s.  304-311.
  25. Vergara 2007 , s.  350-357.
  26. Vergara 2007 , s.  312-315.
  27. Vergara 2007 , s.  316-325.
  28. Vergara 2007 , s.  334-337.
  29. Vergara 2007 , s.  342-349.
  30. Vergara 2007 , s.  358-361.
  31. Museumsmeddelelse
  32. Museumsmeddelelse
  33. Museumsmeddelelse
  34. Wikimedia Commons Information
  35. BALaT-meddelelse
  36. Museumsmeddelelse
  37. Vergara 2007 , s.  226-231.
  38. Tapié 2012 , s.  238-239.

Tillæg

Bibliografi

UdstillingskatalogerVareArbejderDigitale data

Relaterede artikler

eksterne links