Johann Heinrich Schönfeld

Johann Heinrich Schönfeld Billede i infoboks.
Fødsel 23. marts 1609
Biberach an der Riß
Død 1684
Augsburg
Aktiviteter Maler , gravør
Arbejdspladser Stuttgart (1627-1633) , Basel (1627-1633) , Rom (1633-1637) , Napoli (1636-1648) , Rom (1647-1651) , Venedig (1651) , Augsburg (1652-1684)

Johann Heinrich Schönfeld , født den23. marts 1609i Biberach an der Riß og døde i 1684 i Augsburg er en tysk maler .

Biografi

Efter at have tjent som lærling i Memmingen arbejdede Schönfeld fra 1627 til 1629 som en svend i Stuttgart; derfra, som de fleste af de tyske malere af tiden, tog han til Italien og passerede gennem Basel "og andre steder i Tyskland," fortæller Sandrart.

I Italien mellem 1633 og 1651

Denne tur vil have en afgørende indflydelse på kunstner, hvis tidlige værker, der stadig underordnet tradition for den store manieristiske H. Goltzius Notifikation(hvilken?)  :, J. Müller og G. Van Valckenborch, vil snart blive efterfulgt af borde, hvor s 'bekræfter deres forfatteres personlige faktura

I Rom , hvor han forblev indtil 1637-38, var han i tjeneste for prins Orsini, Schönfeld viste først lidt smag for monumentale religiøse kompositioner, idet han i stedet hentede inspiration - ligesom manisterne uddannet i den italienske skole - af Adam Elsheimer og hans kreds . Han assimilerede også lektionen af Véronèse og Cavalier d'Arpin , nedsænket sig i Castiglione , Callot , Antonio Tempesta , Poussin .

Han vandt Napoli , hvor der i modsætning til det store officielle religiøse maleri af Ribera , Caracciolo og Massimo Stanzione havde dannet sig en kreds af kunstnere , hvis tilstedeværelse viste sig at være mest gavnlig for den unge tysker, fordi han modsatte sig maleri af monumentalitet dengang til ære for Rom er en mere intim variant med poetiske motiver og subtile farver, der finder sin opfyldelse i de store panoramaer rig på atmosfære og kompositionerne i mindre format. Napoli, som vil beholde Schönfeld i flere år, vil give sin kunst nye accenter; Faktisk forråder værker som triumf af David ( Staatliche Kunsthalle Karlsruhe ), Joshua's sejr i Gabaon ( Nationalgalleriet i Prag ) eller endda Salomon salvet af præsten Zadok ( Staatsgalerie (Stuttgart) ) malernes indflydelse. slag, af Aniello Falcone , af Andrea di Lione, af Salvator Rosa eller af Domenico Gargiulo . Direkte kontakt synes at have eksisteret mellem Schönfeld og Cavallino , hans tretten år gamle yngre søn, hvis sarte malerier med skygger falmede i dybden, markeret chiaroscuro og malerisk gengivelse af atmosfæren har mange tilknytning til værkerne fra den tyske mester., Men det vides ikke, i hvilket omfang den ene var afhængig af den anden.

Hvad angår Jacques Callots kunst , hvis afspejling kan findes i kompositionernes arrangement, i formaterne strakt som en frise eller endda i figurernes slankhed, synes Schönfeld at have opdaget det gennem sin landsmand, Strasbourg maleren og graveringen JG Baur .

Vend tilbage til Tyskland

Efter et atten års ophold i Italien vendte han tilbage til Tyskland i slutningen af ​​trediveårskrigen.

Vi har ingen præcis kronologisk indikation af hans aktivitet fra hans ankomst til Stuttgart i 1627-1629 indtil 1651, da han malede den hellige treenighed i kirken Biberach. En indskrift på bagsiden af ​​maleriet Jacob og Rachel ved springvandet ( Staatsgalerie (Stuttgart) ), der viser, at han i 1647 var direktør for grev de Brühl-galleriet i Dresden, kan ikke være sikker; denne hypotese er desuden blevet afvist.

Det var først fra 1652, da han bosatte sig i Augsburg , der gav ham statsborgerskabsret, at hans værker var dateret og fremlagde tilstrækkelig dokumentation for hans aktivitet i Tyskland. Men værkerne dateret fra 1653 til 1655 blev malet udelukkende til kommissærer fra Østrig og Bøhmen.

Kunstværk

Vi skylder Schönfeld, hvoraf de fleste malerier er designet i Italien, "alvorlige historier, poetiske fabler og pastoraler" ( Sandrart ), scener fra antikken, fra græsk-romersk mytologi, bibelske historier eller malerier af bucolic genre animeret af mange tegn. Både valget af temaer for gennemsigtighed i farver trylle af brogede nuancer af lilla skygger identificeret, vises Schönefeld som en af forløberne for male XVIII th  århundrede. Faktisk forudser han ikke de elementer i kompositionen, der er særegne for Rococo? Slanke silhuetter skiller sig ud fra det hele for at skille sig ud på baggrund af en delikat grå. Tilskueren omfavner med et enkelt blik kompositionens strakte plan, hvor de lyse områder, omgivet af atmosfærens sølvede kulde, er i modsætning til de mørke områder for at antyde dybde. I de højtidelige scener inviterer de gamle ruiner og portikoer, kraftige trykknapper, øjet til at dykke ned i maleriets dybde, hvoraf de også begrænser teatret. Som på de romerske friser ser tilskuerne processioner af figurer ( Triumf af Venus , Gemäldegalerie (Berlin)  ; Procession af Bacchus , Napoli, Capodimonte  ; Triumf af David ( Staatliche Kunsthalle Karlsruhe ), hvorfra tyske malere og gravører) . Ved siden af ​​de legende og lunefulde triumfmarsjer er de bucolske idyller i Arcadia, hvor karaktererne ligesom de gamle fresker er i harmoni med den omgivende natur, et af de væsentlige temaer i barokkunsten, forfængelighed af jordiske ting, indtager en vigtigt sted i Schönfelds arbejde. Døde dyr, brændende stearinlys, iriserende sæbebobler, timeglas og ruiner er ikke her blot tilbehør, der er tomt for stof, men allegorier, der symboliserer tid og usikkerhed ved alt. Til disse temaer skal skattejægere og scener af blodbad kærlige for kunstnerens samtidige på grund af deres dystre intensitet. Gamle grave og sarkofager, symboler på fortidens storhed, er repræsenteret brudte og vanhelligede. Schönefeld er en af de få kendte tyske kunstnere XVII th  århundrede at blive returneret til sit hjemland.

Hans kreative geni ser ud til gradvist at være svækket efter hans tilbagevenden fra Italien. For at imødekomme de mange ordrer fra klostre og kirker i det sydlige Tyskland vendte han sig primært mod alterbordet, hvor han viste stor virtuositet uden dog at nå den udtryksfulde kraft i hans ungdomsværker. Han tog også op temaer, som han havde behandlet i Italien ( Offering to Diana , c. 1664-65, Mannheim). Indflydelsen Schönfeld, blev en af de største tyske religiøse malere XVII th  århundrede, havde på hans disciple Augsburg, Johann Heiss , Johann Isaak Fisches og Spillenberger, er først og fremmest på grund af brugen af konventionelle formler sådan en arkitektonisk ramme, hvis klarhed minder Poussin kombineret med et meget klart arrangement af kompositionen. På trods af de elementer, man er vant til at tilskrive Rococo, og som dukker op næsten et århundrede tidligere i tegningerne og malerierne fra Schönfeld, udøvede kunstneren en ubestridelig indflydelse på den senere udvikling af maleriet. Tysk, men vi kan ikke sige, at det var dominerende. I Augsburg satte hans personlighed og hans kreative kraft dybe spor i flere generationer.

Udstillinger

Bemærkninger

  1. James Stourton ( trad.  Engelsk) Små museer, store samlinger: Gå gennem Europa , Paris, Scala2003, 271  s. ( ISBN  2-86656-327-1 ) , s.  88
  2. Gédéon, Vienne (museum)
  3. Vincent Pomarède , 1001 malerier i Louvre: Fra antikken til det 19. århundrede , Paris / Milan, Musée du Louvre Editions,2005, 384  s. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , s.  488

eksterne links