Fødsel |
29. marts 1802 Augsburg |
---|---|
Død |
29. maj 1858 Weilheim an der Teck |
Nationalitet | Kongeriget Bayern |
Aktivitet | maleri |
Påvirket af | Alexander von Humboldt |
Familie | Rugendas ( d ) |
Forskel | Orden af Red Eagle, 3. klasse |
Johann Moritz Rugendas ( Augsburg ,29. marts 1802- Weilheim an der Teck ,29. maj 1858) er en bayersk maler , efterkommer af en familie af kunstnere. Han tegnede fra en ung alder og studerede hos sin far Johann Lorenz Rugendas, derefter Albrecht Adam i München. Han rejste til Brasilien fra marts 1822 til august 1825 , først som designer for Langsdorff- ekspeditionen , derefter alene. Tilbage i Europa udgav han Malerische Reise i Brasilien - Voyage Picturesque au Brazil , et album med 100 litografiske plader ledsaget af tekst af Engelmann i Paris. I 1829 rejste han til Italien, hvor han perfektionerede sit maleri. Støttet af Alexander von Humboldt forberedte han derefter en tur til Latinamerika. Han rejste fra 1831 til 1847, først i Mexico, derefter hovedsageligt i Chile, med ture til Peru og Argentina. Under alle disse ture malede han landskaber, bemærkelsesværdighederne i de nyligt uafhængige lande, folket og deres skikke. Tilbage i Europa solgte han sine samlinger til kongen af Bayern til pension og fortsatte sin karriere i ti år før han døde; men vi husker især hans arbejde i Latinamerika.
Johann Moritz Rugendas er den sidste af kunstnerne (til) malere og gravører, kendt for Anna Katharina Rugendas (designer, 1699-1747).
Rugendas ankommer til Brasilien den16. marts 1822som designer af baron Georg Heinrich von Langsdorffs videnskabelige mission og rejser provinserne Rio de Janeiro , Minas Gerais , Bahia ; og fra de tegninger, han senere offentliggjorde, også Pernambucos , skønt vi ikke kender detaljerne i hans rejser. Han tegner landskaber med stor omhu for repræsentationen af plantearter og fauna; men den mest interessante del af hans arbejde i dag vedrører indbyggerne i landet. Under indflydelse af Herders filosofi søger han sandheden om Brasilien i folket og i det fjerne indre af den kosmopolitiske civilisation i de store byer. Som alle tidens rejsende var han interesseret i oprindelige folk, især når han var i Langsdorffs tjeneste , men i modsætning til de andre tegnede han også sorte mennesker (kaldet maroner, negre, afrikanere eller kreoler i perioden, og som , reduceret til slaveri, udgjorde en vigtig del af befolkningen i Brasilien).
Efter at have rejst landet, gik han til Frankrig iAugust 1825. Der blev han kendt for naturforskeren Alexander von Humboldt, der støttede ham og opmuntrede ham til at offentliggøre og foretage en ny rejse.
I 1831 påbegyndte han sin egen konto til endnu en rejse til det amerikanske kontinent. Han boede ikke meget i Haiti , gik til Mexico, hvor han befandt sig fanget i politiske rivaliseringer og endte endda i fængsel i nogen tid.
Han besøgte Guatemala og rejste derefter til Chile , hvor han ankom i 1834. Han boede der hovedsageligt indtil 1846 og rejste til udflugter til Peru og de argentinske pampas . Han tegner og maler folket i byerne og på landet, uafhængighedens helte og slag og de forskellige amerikanske nationer, især araukanerne .
I 1839 udgav han ti planker i Sydamerika i Atlas of Claude Gay .
Under sin ekspedition til Argentina bliver hans hest slået ned, og hans ledsagere bringer Rugendas, alvorligt såret, til Chile. Det vil tage lang tid for ham at komme sig, og han vil altid bære konsekvenserne bagefter.
Han vendte tilbage til Europa i 1847 og passerede gennem Argentina og Brasilien, hvor han opholdt sig et par måneder uden at genoptage sit beskrivelsesarbejde fra 1825.
Tilbage i Europa udveksler Rugendas sine tegnefilm til en pension fra kongen af Bayern og genoptager sin aktivitet som maler. Han blev bestilt til en ankomst af Christopher Columbus til Amerika , et stort maleri, der modtog en temmelig negativ modtagelse. Han underviste i tegning og maleri, giftede sig med en af sine studerende og døde af et hjerteanfald den29. maj 1858.
Mens han rejste gennem Amerika, sendte Rugendas værker til Europa, hvor han som rejsekunstner havde en vis prestige; men han var langt fra at opretholde de sociale kontakter, der var så nødvendige for omdømmet til en mester, som staten eller kirken betroede store præstationer. Af denne grund, eller fordi han ikke havde haft mulighed for at forbedre sine færdigheder tilstrækkeligt ved at arbejde for staterne i Sydamerika, hvor han havde få konkurrenter, eller endda til at have erhvervet med sydamerikanske en smag for lyse farver og en løs måde, der ikke matchede den dominerende æstetik i Europa, hans produktion af de ti år mellem hans tilbagevenden og hans død er stort set glemt. Imidlertid, hvor lidt der er kendt om det, kan føre til en revurdering af hans kunst.
Índio Botocudo do sudeste do Brasil ( Botocudo- indianer fra det sydøstlige Brasilien).
Roupa típica (traditionel kjole). Rio de Janeiro, 1823 .
Índios em uma fazenda (indianere på en fabrik). Minas Gerais, 1824 .