Kunstner | Edouard Manet |
---|---|
Dateret | 1862 |
Type | Genrescene ( in ) |
Teknisk | Olie på lærred |
Dimensioner (H × B) | 76 × 118 cm |
Ejer | Hugh bane |
Samlinger | National Gallery , Hugh Lane Municipal Gallery |
Beholdningsnummer | NG3260, 3260 |
Beliggenhed | National Gallery , London |
Music at the Tuileries er et maleri malet i 1862 af Édouard Manet .
Universet, både eksklusivt og raffineret, hvor Manet udviklede sig i Paris , er bemærkelsesværdigt fanget af dette maleri, der skildrer en koncert i Tuileries-haven, og hvor maleren repræsenterer mennesker, der er tæt på ham.
Vi kan skelne fra venstre mod højre en første gruppe mandlige figurer inklusive hans tidligere værkstedsfæller Albert de Balleroy , Zacharie Astruc (siddende), Charles Baudelaire stående og bag Baudelaire til venstre: Fantin-Latour . Blandt mændene placerede Manet sin bror Eugène, Théophile Gautier , Champfleury , Baron Taylor , Aurélien Scholl , Charles Monginot . Den første dame klædt i hvidt fra venstre er M me Valentine Lejosne, kone til kommandanten Hippolyte Lejosne , hvor Manet mødte Baudelaire og Edmond Master . De, der besøgte Lejosne, var alle venner af Manet: især Félix Bracquemond , Zacharie Astruc , Alfred Stevens . Ved siden af M me Lejosne er M me Offenbach.
Maleren repræsenterede sig selv som den skæggede karakter længst til venstre i kompositionen. Til hans højre, siddende mod bagagerummet, genkender vi ”den ene Manet kaldte Mozart af Champs-Élysées: Gioacchino Rossini ” . Hvad hans bror, Eugène Manet angår , viser maleriet ham vippet let til venstre og samtaler med en anden kvinde.
Det er muligt, at Manet arbejdede ud fra fotos. Alle spiste frokost hos Tortoni , stillede op hos Nadar , havde deres abonnement på italienerne og gjorde en sejr på de spanske shows, som kejseren Napoleon III derefter gjorde på mode på grund af hans ægteskab med Eugenie de Montijo .
Maleriet blev hårdt bedømt af Baudelaire, der ikke nævnte det i 1863, og det blev stærkt angrebet af Paul de Saint-Victor : ”Hans koncert på Tuilerierne græsser øjnene, da messenes musik får øre til at bløde. " Hippolyte Babou taler om" Manets mani for at se pletter (...) Baudelaire-pletten, Gautier-pletten, Manet-pletten. "
I sine klasser i Collège de France i 2000 ser Pierre Bourdieu i dette maleri "et svar på Baudelaire, der roser Constantin Guys og siger" der er ingen maler i det moderne liv endnu ". Han tilbyder også en detaljeret analyse af denne tabel i samme kursus i Collège de France.
Musik på Tuilerierne er faktisk den første model af alle impressionistiske og postimpressionistiske malerier, der repræsenterer nutidens friluftsliv. Han inspirerede i de følgende årtier: Frédéric Bazille , Claude Monet og Auguste Renoir . Hans efterkommere var enorme.