Krig har ikke en kvindes ansigt | ||||||||
Forfatter | Svetlana Aleksievich | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Land |
Hviderusland Sovjetunionen |
|||||||
Venlig | Forsøg | |||||||
Oprindelig version | ||||||||
Sprog | Russisk | |||||||
Titel | У войны не женское лицо | |||||||
Redaktør | Мастацкая літаратурa | |||||||
Udgivelsessted | Minsk | |||||||
Udgivelses dato | 1985 | |||||||
Fransk version | ||||||||
Oversætter | Galia Ackerman og Paul Lequesne | |||||||
Redaktør | Renæssance presser | |||||||
Udgivelsessted | Paris | |||||||
Udgivelses dato | 2004 | |||||||
Antal sider | 398 | |||||||
ISBN | 2-85616-918-X | |||||||
Kronologi | ||||||||
| ||||||||
War har ikke en kvindes ansigt (russisk: У войны не женское лицо ) er en dokumentar essay af belarussiske forfatter Svetlana Aleksievich , vinder af 2015 Nobelprisen i litteratur Denne bog er sammensat af. Bånd- optagede historierom sovjetiske kvinder, der kæmpede i den store patriotiske krig . Arbejdets titel er hentet fra romanens åbningslinjer af den hviderussiske forfatter Ales Adamovich "Krig under tagene" (1960). Bogen er den første del af dokumentarserien Les Voix de utopie . Det andet bliver essayet Last Witnesses (1985), om samme emne, krigen, men set og oplevet af børn, der har overlevet.
Bogen blev skrevet i 1983 og blev udgivet af Moskvas litterære tidsskrift " Oktober " i begyndelsen af 1984 (i en variant til tidsskriftet), og flere kapitler findes stadig i en anden tidsskrift (Nieman / union journal af hviderussiske forfattere). En del af historien blev undertrykt af censur i USSR (forfatteren blev beskyldt for pacifisme, naturalisme og for at plette det heroiske billede af den sovjetiske kvinde) og også af forfatteren selv; men de fleste sletninger blev efterfølgende genindført. I 1985 blev bogen udgivet separat af adskillige forlag, herunder et i Minsk med titlen "Krigen har ikke en kvindes ansigt ...". Ved slutningen af 1980'erne var oplaget nået til 2 millioner eksemplarer. Værket er blevet oversat til mange sprog.
Forfatteren forklarer disse vanskelige begyndelser efterfulgt af en sådan succes i et interview med Anne Brunswic . I to år mødte bogen et afslag på offentliggørelse, fordi veteranerne krævede heroisk prosa, ikke fortællinger om grusomheder. Men bogen har nået hænderne på Mikhail Gorbatjov, der roste den på fyrreårsdagen for sejren. Succesen i Sovjetunionen var da blændende.
Svetlana Aleksievich beskriver i sit essay sin metode til at interviewe kvinder, der fortæller hende om deres krigsoplevelse. I starten af sin søgning registrerer hun alle de vidner, hun møder. Disse videregav hans adresse, hans telefonnummer fra en kvinde til en anden. Veteraner inviterer ham til deres møder. Hun forstår hurtigt, at hun ikke kan stille spørgsmålstegn ved alle, og at hun skal vælge efter et princip: hun vil bestræbe sig på at notere vidnesbyrd fra kvinder, der har udøvet forskellige funktioner. Hendes analyse er beriget med den måde, hvorpå hver kvinde ser krig gennem sit erhverv. De var ikke alle sygeplejersker eller kokke, men også snigskytter, tankskibe, piloter, bagere, kirurger eller DCA-piger. Under interviews konfronteres hun ofte med sameksistensen mellem to sandheder i den samme person: en personlig sandhed i dybden af hukommelsen og en lånt, nutidig sandhed. Den første modstår sjældent presset fra den anden. Hvis en kvinde fortæller sin oplevelse af krig og en elsket, en nabo, en ven deltager eller hører interviewet, får hendes historie en mindre ærlig, mindre intim vending. Personlige minder i dette tilfælde er genstand for intern modstand. Svetlana Aleksievich trækker en slags lov herfra: jo flere lyttere der er under interviews, jo mere kedelig og kold bliver historien. Jo mere det ligner, hvad du forventer, at det bliver. Der vises en mistillid mod, hvad der er simpelt og menneskeligt at erstatte livet med et ideelt billede. Ved at respektere mødernes privatliv og lytte giver Svetlana Aleksievitch disse historier en masse varme og medmenneskelighed.
Forfatteren har opnået forskellige priser for denne bog, herunder:
Forud for udgivelsen af værket blev oprettelsen af en tv-serie med syv dokumentarfilm under samme titel 'Krig har ikke en kvindes ansigt' på et manuskript af Svetlana Aleksievich selv med instruktøren. Scene Viktor Dachouk i 1981—1984 på studie "Belarusian Chronicles". Viktor Dachouk vandt USSR State Prize for Literature i 1985 for denne serie og en anden med titlen "Jeg er fra en landsby i brand" . Han vandt også "Silver Dove" -prisen på den internationale filmfestival i Leipzig .
Sort-hvide tv-dokumentarer indeholder billeder fra 2. verdenskrig med tekster fra heltinder, der deltog i den. Den hviderussiske veteran og forfatter Vassil Bykaw præsenterer værket af Svetlana Aleksievich og Viktor Dashouk som et eksempel på en tilgang til krigstemaet af mennesker i en generation, der ikke deltog i det: "ærligt, oprigtigt uden undladelser eller fordomme med en dyb respekt for folkets oplevelser og ord, for dem der kendte den sidste krig og som for evigt vil være en del af deres skæbne ”.
Emnet for bogen er blevet brugt til oprettelsen af mange shows, herunder:
Instruktøren Kantemir Balagov , forfatter af spillefilmen Une grande fille (Dydla) vandt instruktørens pris i udvælgelsen Un Certain Regard på Cannes Film Festival 2019. Det er værket af Svetlana Alexievitch War n 'har ikke en kvindes ansigt, der tjente som inspirationskilde for hans film. Han arbejdede stadig på Alexander Sokurovs biografværksted i Kabardino-Balkaria, da han traf denne beslutning i 2015.
Siden 2019 udkommer en manga fra bogen tegnet af Keito Koume (en) . To bind udgivet i slutningen af 2020.