Tyrefægtning
Tyrefægtning (på fransk: Tyrefægtning ) af Francisco de Goya er en serie med tredive tre graveringer til ætsningen mellem 1815 og 1816 , der sporer alle stadier af tyrefægtning ( corrida ). Dette arbejde følger manualen udgivet af torero Pepe Hillo i 1796 , som opsummerede udviklingen af tyrefægtningskunsten i Spanien . Et projekt, som Goya selv havde i tankerne siden 1777 , men som han gennemførte meget langsomt.
Begyndt i Spanien, måske i den mest turbulente og mindst kendte periode i kunstnerens liv, fortsatte på tidspunktet for invasionen af Spanien af den franske hær , det vil blive afsluttet i Frankrig, hvor Goya, træt af borgerkrig, invasioner og regime skifter, forlod sit land i en alder af 78 år for at søge tilflugt i Frankrig i Bordeaux .
En stor fan af tyrefægtning erklærede Goya i 1771 over for sin ven digteren Moratín : "På min tid vidste jeg, hvordan jeg skulle torere, og jeg frygter ingen med et sværd i min hånd" . Han malede sig også som en tyrefægtning i maleriet: La Novillada ( 1779 - 80 ). Fremstillingen af de treogtyve graveringer, der er viet til tyrefægtning, fandt sted over flere år. Omkring 1777 ønskede Goya at vise tyrefægtningens historie og udvikling, inspireret heraf af chartret om oprindelsen og udviklingen af tyrefægter i Spanien af sin ven Moratín.
Det var først efter udgivelsen af Pepe Hillos bog, at han udviklede det, der oprindeligt kun var et udkast til et par graveringer. Ud over de treogtredive graveringer i det endelige arbejde skulle der tilføjes 11 flere, men Goya kasserede dem og vurderede dem som mangelfulde.
I 1815 var Goya næsten halvfjerds år gammel, men han bevarede sacripants kampånd . Sådan kaldte han sig selv, da han i sin ungdom lavede eskapader med sin ven Martin Zapater . Han beviser det ved at afsætte denne virkelige saga til den nationale kunst af tyrefægtning.
Théophile Gautier i sin bog Voyage en Espagne , der først blev offentliggjort i 1840 under titlen Tra los Montes , igen udgivet under den franske titel i 1843 , roste det:
”Goya var en fuldendt aficionado, og han tilbragte meget af sin tid sammen med tyrefægterne. Så han var den mest kompetente mand i verden til at behandle emnet grundigt. Selv om stillinger, udgør, forsvar og angreb (...) er upåklageligt nøjagtige, har Goya kastet mystiske skygger og fantastiske farver på disse scener. (...) En ridset linje, en sort plet, en hvid stribe, dette er den karakter, der lever, som bevæger sig, og hvis fysiognomi er indgraveret for evigt i hukommelsen. De tyre og heste, men nogle gange af en noget fantastisk form har et liv og et kast, som meget ofte glip af de dyr af dyrepasserne i erhverv: de udnytter af Gazul, af Cid , af Karl V, af Romero , af den studerende af Falces , fra Pepe Illo, der omkommer elendigt i arenaen, spores med en helt spansk troskab. "
Andre rejseskribenter deler Gautiers beundring for tyrefægtning. Virkelig begejstring for nogle: "Da vi gik ind i det indre af torget i Valencia, blev vi blændet af et af de shows, som vi aldrig glemmer, har vi kun set dem en gang", "forfærdet" beundring for andre: "Vores første impuls til at komme ind i denne flammecirkel var at kaste os tilbage i rædsel. Aldrig har vi set med så skrig, vinket så mange paraplyer, så mange parasoller, så mange lommetørklæder " Alexandre Dumas eller et simpelt behov for at være moderigtigt for andre:" Min rejsendes samvittighed gjorde det til min pligt at overvære i det mindste dette stygge syn Eugène Rosseeuw Saint-Hilaire la Revue de Paris , 1837 ”.
Imidlertid var meget få af dem opmærksomme på Goyas graveringer på tyrefægtning. Det var først en kritisk genlæsning af XX th århundrede og især de to bøger Pablo Picasso direkte inspireret af disse værker, og som bærer to forskellige titler samme navn: "Toros y tyrefægtere" og " tyrefægtning "
Corry Cropper ser i Goyas graveringer en allegori om det spanske folks oprør mod den franske undertrykker og mod det spanske monarkistiske regime.
I beundring udtrykt af Théophile Gautier for Goya og corrida i Tra los Montes , 1840 , eller Prosper Mérimée for tyrefægter: Les Courses de taureaux , 1830 , offentliggjort i La Revue de Paris , et Notes de voyages , 1835 - 1840 , flere samtidige kritikere ser en lovprisning af spaniernes oprør mod den franske undertrykker. Cropper drog en parallel mellem den populære oprør i det spanske for deres uafhængighed og etablering af regler for tyrefægtning i slutningen af det XVIII th århundrede . Disse regler svarer til et magtovertagelse fra det spanske folk, hvor tyrefægtning er en i det væsentlige populær kunst. Til støtte for sin analyse citerer han François Zumbhiel Tyrefægtning, kunst og litteratur . Cropper fremkalder også ligheden mellem franske soldater og den opladende tyr:
"En omhyggelig læsning af graveringerne af 'La Tauromaquia' afslører et direkte forhold mellem disse graveringer og de mere åbne politiske" Krigskatastrofer. "Det er en visuel allegori, hvor franske soldater har en rolle, der ligner tyrenes af Tauromaquia. De ankommer bagud, skynder sig fremad og peger bajonetterne på deres rifler som tyrernes horn. Foran dem svinger de revolutionære, ligesom tyrefægteren, deres gedder for at imødegå angrebet. Også repræsenteret af Goya i øjeblikket når de dræbes, eksempel: "Pepe Illos død" " .
Pierre Gassier bekræfter hypotesen om en allegorisk vilje i serien La Tauromaquia, der starter mindre fra den spanske revolution end fra den oprørske karakter af Goya og hans ungdom som en "skurk"
Således er Goyas Tauromaquia ikke kun et kunstværk, men også en form for manifest, hvis revolutionære motiver bliver tydeligere læselige i følgende serie af graveringer som Les Disparates ( 1816 - 1823 ) eller Les Désastres de the War ( 1810 - 1820) ), som han sluttede under sin eksil i Frankrig i Bordeaux .
I de sidste litografier af tyrefægtningen, han udfører kort før sin død, genkender Théophile Gautier "kraften og bevægelsen af Caprichos og Tauromaquia", der endnu er produceret af en gammel mand på firs, døv i lang tid og næsten blind.
Eliseo Trenc, i hans undersøgelse af Goya replay af kunstnere af XX th århundrede fremhæver først det, der adskiller Tyrefægtning af Francisco de Goya andet tyrefægtning udskrifter af hans tid. Goyas arbejde er ikke elskeligt, og snarere end at oversætte det festlige aspekt af tyrefægtning understreger han dets dramatiske spænding og prioriterer styrke, vold og lidelse som den liggende hest.
Et århundrede senere udfører Picasso også den udstøbte hest ( 1917 ). Døden er det centrale emne i Goyas Tauromaquia, den mest berømte gravering bærer også denne titel: Pepe Illos død . Til sin Tauromaquia (1959) vil Picasso blive direkte inspireret af Goyas plade med titlen ”Lethed og dristighed af Juanito Apiñani i la de Madrid” til at udføre graveringen med picador: ”Salto con la garrocha” (spring med gedder). Selvom den moderne mester forsvarede sig fra sin indflydelse, fordi kunstkritikere kaldte ham "den lille goya." "
Tauromaquia har fungeret som et studiegrundlag for mange kunstnere med temaet tyrefægtning , tyrefægtning og tyren. Blandt andet hentede den andalusiske José Caballero (Huelva 1916 - Madrid 1991 ), ven af Garcia Lorca, sin inspiration fra pladen nr . 30 i Tauromaquia "Pedro Romero matando a toro parado" (Pedro Romero dræbte en tøvende tyr) for hans samling “La suerte o la muerte” (Hispanica de Bibliòfilia-udgaven, Madrid, (1987).
En vigtig samling af Goyas graveringer opbevares på Goya-museet i Castres .
Den slot Nemours huser flere udskrifter fra serien: Maurerne gøre kappe passerer i arenaen med den Burnus og en cirkus dronning .
Pladerne i den første udgave indeholdt en separat side, der indeholdt titlerne på værkerne; seriens originale titel inkluderer ikke udtrykket Tauromaquia : Treinta y tres estampas que representan diferentes suertes y actitudes del artte de lidiar los Toros, inventadas y grabadas al agua fuerte en Madrid por Don Francisco de Goya y Lucientes :