Hertugen af ​​Alba

Hertugen af ​​Alba
Il duca d'Alba Beskrivelse af dette billede, også kommenteret nedenfor Scenografi til premieren i 1882. Nøgledata
Venlig Stor opera
N ber af handlinger 4 (inklusive 2 i kladdeform)
musik Gaetano Donizetti
Brochure Eugène Scribe og Charles Duveyrier

Original sprog		 fransk

Sammensætning datoer		 1839 - 1840
Skabelse Ufærdig

Efterfølgende versioner

Tegn

Le Duc d'Albe (på italiensk Il duca d'Alba ) er en grand opera i fire akter af Gaetano Donizetti komponeret hovedsageligt i 1839 i Paris til en libretto af Eugène Scribe og Charles Duveyrier , efterladt ufærdig af komponisten, færdig med Matteo Salvi og havde premiere på Teatro Apollo i Rom den22. marts 1882i den italienske version af Angelo Zanardini .

Historie

Efter et vellykket første forsøg på Théâtre des Italiens i 1835 med Marino Faliero flyttede Donizetti til Paris i 1838 og begyndte straks et frugtbart samarbejde med prinsen af ​​datidens opera-librettister, Eugène Scribe . Det var han, der sammen med Charles Duveyrier gav komponisten librettoen til den første af hans fire store operaer i fransk stil, Le Duc d'Albe .

Inspireret af en autentisk historisk episode er libretto, der har en stærk triade af tegn, perfekt egnet til genren i den store romantiske opera, som derefter sejrede. Forladt af Donizetti, vil det også blive genbrugt af Scribe til Verdi og vil danne grundlaget for argumentet fra de sicilianske vespers .

Et værk bestilt af Paris Opera, men aldrig opført i Donizettis levetid

Kontrakten mellem Donizetti og Paris Opera er afsluttet den16. august 1838og komponisten begynder at arbejde på sit arbejde med mellemrum, mens han tilpasser flere andre partiturer til den parisiske scene. Men fra 1840 sluttede en ny instruktør, Léon Pillet sig sammen med Edmond Duponchel i spidsen for operaen, og med ham begyndte hans elskerinde, den kejserlige primadonna Rosine Stoltz, "regeringstid" . Men Rosine Stoltz kan ikke lide hertugen af ​​Alba  : ikke kun er titelpersonen en mand, men hun finder rollen som Hélène uden lettelse; værre er det skrevet for en lyrisk sopran , ligesom hans hovedrival i operaen, Julie Dorus-Gras , mens hun selv er en mezzosopran og kun kunne synge rollen på bekostning af en tilpasning af den her på dens tessitura . Hun opnår derfor, at hertugen af ​​Alba erstattes af La Favorite , og Donizetti afsætter den ufærdige score, som han aldrig vil genoptage i løbet af sin levetid.

De mislykkede forsøg på at bringe frem i lyset det XIX th  århundrede

Fra 1847 måtte Rosine Stoltz imidlertid trække sig tilbage fra operaen på grund af alvorlige vokalfejl, hvilket resulterede i hans undergang Léon Pillet. Forblev den eneste mester om bord, vil Duponchel gerne have Le Duc d'Albe opført , som Operaen har forpligtet store summer på. Efter Donizettis død i 1848 vendte han sig til sine forældre og forsikrede dem om, at der ville blive fundet en betroet musiker til at fuldføre partituret og tilpasse det til de tilgængelige sangere. Manuskriptet sendes derefter til gennemgang af to eksperter, Antonio Dolci og Luigi Dietsch , men der træffes ingen endelig beslutning.

I 1875 overvejede Donizettis hjemby Bergamo at opgrave værket og udnævnte en kommission bestående af komponisterne Alessandro Nini , Giovanni Bertuletti og Bernardino Zanetti til at undersøge partituret. Hun konkluderer, at hvis lov I er orkestralt afsluttet og handling II praktisk taget fuldstændig, er handling III og IV i form af enkle kladder, med en vokal linje bemærket fra ende til slut, men kun et par indikationer for resten. Desuden er adskillige passager fra hertugen af ​​Alba genanvendt i senere operaer, ifølge en almindelig praksis fra Donizetti, ligesom tenorarien Ange des cieux bliver Ange si ren ( Spirto gentil ) i La Favorite . Under disse betingelser giver Kommissionen en ugunstig udtalelse til den fuldstændige fortolkning af værket såvel som til en delvis opførelse begrænset til første handling.

1882-skabelsen i den reviderede version af Matteo Salvi

I 1881 tilbød arvingerne til Donizetti manuskriptet til den berømte Casa Ricordi , udgiver af Verdi, men sidstnævnte nægtede det under påskud af, at færdiggørelsen af ​​partituret med en anden hånd "ville skade omdømmet og kunsten i denne bog. komponist ”. Ricordi nægtede straks, at manuskriptet blev købt af Giovannina Strazza , enke efter den konkurrerende udgiver, den milanesiske Francesco Lucca . Ricordi offentliggjorde sit afslag i en artikel, der blev offentliggjort et par uger senere i The Musical Gazette of Milan , udløste en kontrovers over tilrådeligheden af ​​at opgrave værket sammen med Bernardino Zanetti, der hævder at have været opmærksom på andre autografuddrag end dem, der blev erhvervet af Casa Musicale Lucca , hvorved det ser ud til, at der er to forskellige autografer fra hertugen af ​​Alba .

For at afslutte denne skænderi beder Giovannina Lucca Milanos konservatorium om, at der udnævnes en tredje kommission, der skal afgøre, om partituren er ægte. Dette består af Antonio Bazzini , direktør for konservatoriet, og to komponister, Cesare Dominiceti og Amilcare Ponchielli , der foretager en ny undersøgelse af partituret. De konkluderer, at operaens integritet er intakt, og at der er nok færdige numre og sider, der kun kræver et par minimale tilføjelser, at det er nok at hente hjælp fra en ekspert og sikker hånd til hertugen af ​​Alba "kan præsenteres for offentligt som det ubestridelige arbejde fra Donizetti ". Giovannina Strazza rekrutterer komponisten Matteo Salvi (1816-1887), en tidligere elev af Donizetti, til at udføre den nødvendige forskning og færdiggøre partituret, mens Angelo Zanardini (1812-1893) har ansvaret for at omdanne librettoen af ​​Scribe og Duveyrier til en opera italiensk i fire akter.

I virkeligheden fuldfører Salvi ikke kun Donizettis score, men opdaterer den. Hele musikken, inklusive passagerne, der var afsluttet af Donizetti, er omarbejdet. Nogle af hertugen af ​​Albas sider, der blev overført af Donizetti til La Favorite , sammensatte Salvi erstatningspassager som Marcello Angelos romantik casto e bel , bestemt til at blive den mest berømte aria i operaen. Efterfølgende, når de eksisterer, indikationerne af hans herre, fuldfører han partituret og komponerer finalen fra den sidste scene i Pia de 'Tolomei eller medtager i ariaen for baryton i Act III et citat fra en anden opera af Donizetti, Il paria . Da Salvis manuskript er forsvundet, og der ikke er nogen sikkerhed for, at autografmanuskriptet, der er sendt i arkivet til Ricordi, indeholder alle passager skrevet af Donizetti selv, er det blevet næsten umuligt at adskille, hvad der hører til Donizetti, og hvad der hører til Salvi.

Når man nærmer sig første af Alba Duca , M mig Lucca behændigt op indtil de kritikere og publikum. IJanuar 1882, hun organiserer en forhåndsvisning ledsaget på klaveret til pressen. Premieren skal finde sted på Teatro Apollo i Rom med en attraktiv rollebesætning, der sammen med sopranen Abigaille Bruschi-Chiatti samler to af de største kunstnere fra det verdianske repertoire, tenoren Giuseppe Capponi og baryton Leone Giraldoni . Capponi trækker sig tilbage fra13. februarStillet over for vanskelighederne med rollen som Marcello erstattes han af den berømte spanske tenor Julián Gayarre , hvis fortolkning så at sige formørker alle de andre sangere og i første omgang tjener ham rollens eksklusivitet.

Oprettelsen af ​​arbejdet med 22. marts 1882er en kæmpe begivenhed. Det er udsolgt til det dobbelte af den normale pris og i nærværelse af dronning Marguerite selv. Bogen fik en entusiastisk modtagelse. Udført i alt fem gange i Rom, blev det hurtigt afhentet i Napoli , hvor det blev mere koldt modtaget, Bergamo (August 1882), Barcelona (December 1882), Malta (1884), Torino (Februar 1886) og Madrid (1887).

Derefter forsvandt Il duca d'Alba pludselig, efter Ricordi 's køb af Casa Musical Lucca- fonden i 1888, fra scenen. Ikke alene er det ikke længere repræsenteret hvor som helst, men det virker endda helt glemt, indtil dirigenten Fernando Previtali på et udstillingsvindue på et loppemarked i Rom opdager den score, som dirigenten anvendte under den første forestilling i 1882. Il duca d ' Alba kan derefter spilles i koncert i Rom den12. januar 1952 men i en meget forkortet version, reduceret til 3 akter og afskåret fra mange passager.

Den reviderede version af Thomas Schippers

Den amerikanske dirigent Thomas Schippers tilbyder derefter på Teatro Nuovo i Spoleto , USA11. juni 1959, En endnu mindre version, også i 3 handlinger, i en mellemstation af Luchino Visconti , at fordelene ved de 1882 originale sæt, på grund af Carlo Ferrario , mirakuløst bevaret, og sangere i kostumer af den sene XIX th  århundrede .

Målet er at fjerne Schippers tilføjelser og revisioner Salvi at vende tilbage til et tættere score på den oprindelige manuskript af Donizetti og dermed mindre chokerende for lytteren XX th  århundrede , da det må erkendes, at den version Salvi ofte lyder mere som Verdi , eller endda Ponchielli end Donizetti. Den amerikanske dirigent afskediger alt det, der blev tilføjet af Salvi, og komponerer de væsentlige dele i en stil tættere på Donizettis. Han genindfører især luften Spirto nice overført af Donizetti i La Favorita i stedet for Angelo casto et bel . Han reducerer også arbejdet til 3 akter ved at samle akt I og II for at lave to tableauer af den første akt.

Denne version er genstand for adskillige produktioner som det Royal Theatre of the Monnaie de Bruxelles i 1979.

Der gøres flere forsøg på at komme tættere på 1882-partituret, som dirigent Eve Queler i New York i 1982. Men det er kun1 st juli 1992at det endelig gives i Teatro Nuovo i Spoleto som en del af Festival dei due mondi under ledelse af Alberto Maria Giuri . Ikke desto mindre formår ingen af ​​de to versioner at påtvinge værket på operascener over hele verden på lang sigt.

Fordeling

Rolle Stemmetype Kunstnere ved premieren den 22. marts 1882
Amelia di Egmont sopran Abigaille Bruschi-Chiatti
Marcello di Brugge, flamsk patriot tenor Julián Gayarre
Il duca d'Alba, guvernør i Flandern baryton Leone giraldoni
Daniele Brauer, flamsk patriot lav Alessandro silvestri
Sandoval, kaptajn for de spanske tropper lav Igalmer Frey
Carlos, spansk officer tenor  
En værtsholder tenor  
Spanske soldater, flamske folk.

Argument

Handlingen finder sted i Bruxelles og Antwerpen i 1573.

Pjecen er inspireret af historiske fakta. Ferdinand Alvare af Toledo , tredje hertug af Alba , blev udnævnt af Philip II af Spaniens regent fra de spanske Holland fra 1567 til 1573 i et forsøg på at reducere oprør mod spansk suverænitet. Han arresterede en af ​​de største oppositionsfigurer, greven af ​​Egmont , og fik ham halshugget på Grand-Place i Bruxelles den5. juni 1568. Denne begivenhed markerede udgangspunktet for 80-års krigen, i slutningen af ​​hvilken de Forenede provinser erobrede deres uafhængighed.

Med denne historiske kendsgerning, der griber ind lige før operaens begyndelse, blander librettoen en dramatisk opfindelse i form af et brev, som hertugen af ​​Alba modtog fra sin tidligere elskerinde: sidstnævnte på hendes dødsleje afslører for ham, at han er far til en søn, som han ikke vidste noget om og bønfalder hans venlighed med hensyn til denne unge flamske patriot i kamp mod den spanske herredømme.

Handling I

Rådhuspladsen i Bruxelles. I baggrunden, rådhuset. Midt på pladsen en søjle. Til højre Daniels bryggeri til venstre indgangen til arquebusiers-kasernen. Bourgeois fra Bruxelles, der sidder nær store borde, har gryder med øl foran sig.
Varighed: ca. 38 min

Med hjælp fra Daniele Breuer, bryggerimester og flamsk patriot, går Egmonts datter, Amelia, til stedet for sin fars tortur. Hun bliver provokeret af en soldat, der kræver, at hun synger til ære for hertugen af ​​Alba og opmuntrer sine landsmænd til oprør, hvilket forårsager en opstandelse, der kun beroliges ved hertugens ankomst.

Den unge Marcello fra Brugge, der er forelsket i Amélia, bryder ind og multiplicerer provokationerne uden at være opmærksom på hertugen, der står stille nær ham. Til sine soldats forbløffelse reagerer guvernøren ikke, men beder alle om at flytte væk og sætter spørgsmålstegn ved den unge mand, i hvilken han har genkendt sin egen søn. Hertugen inviterer ham til at slutte sig til den spanske hær, men Marcello nægter indigneret. Hertugen nøjes derefter med at bede ham om ikke at hænge ud med oprørerne, men Marcello tænder på hælene og går ind i Daniele's bryggeri.

Akt II

Daniele's bryggeri. Arbejdstagerne er på arbejde. Kun en lille gruppe forbliver inaktiv og ser ud til at se med foragt på glæden og hensynsløsheden hos den førstnævnte. Daniele overvåger og leder arbejdet.
Varighed: ca. 39 min

Amelia aflagde en ed for at hævne sin fars død. Hun får selskab af Marcello, Daniele og patrioterne, hvoraf sidstnævnte er leder, og alle sværger at befri deres land fra det spanske åg. Men spanske soldater under kommando af Sandoval dukker op og arresterer dem alle undtagen Marcello. Selv om sidstnævnte bad ham om at arrestere ham sammen med sine venner, svarede Sandoval, at han var fri, efter ordre fra guvernøren. Hjælpeløs, Marcello ser soldaterne føre sin forlovede og hans venner, der ser på ham med mistanke.

Akt III

Et rum i rådhuset i Bruxelles. Cirkulær kabinet lukket af store glasdøre eller krydsede døre. De til højre overser det offentlige torv. De bagpå åbner ud til andre større rum, som man kommunikerer med, når glasdørene bagpå er åbne.
Varighed: ca. 26 min

Hertugen genlæste brevet fra sin tidligere elskerinde. Han udtrykker beklagelse, men er fuld af glæde over ideen om at finde sin søn. Han får at vide, at sammensvorne er klar til at blive henrettet, han beder om, at Marcello straks introduceres. Når hertugen viser ham sin mors brev og en miniature, er Marcello ødelagt og ked af det: han har mistet sine venner og smagen for livet. Udenfor stiger en De profundis , mens sammensvorne med Amelia i spidsen føres til stilladset, der er rejst på Grand-Place. Marcello beder om nåde for dem, men hertugen svarer, at han som guvernør ikke kan gøre noget for dem, der gjorde oprør mod deres konge, men at han som far kan gøre alt for sin søn, forudsat at sidstnævnte anerkender sig selv som sådan. Mens Amelia klatrer på stilladset, falder Marcello ved hertugens fødder og udbryder: ”Min far! Min far ! Med en gest suspenderer hertugen henrettelsen, men Amelia og hendes venner, bragt foran guvernøren, behandler Marcello med foragt.

Lov IV

Varighed: ca. 29 m

Første bord

Amelia's Oratory

I håb om at møde ham der, går Marcello til talestolen, hvor Amelia kommer hver dag for at bede for sin afdøde far. Han formår næsten at overtale hende af sin oprigtighed, men hun forstår, at hertugen af ​​Alba er hendes far. Marcello lader forbande sin hemmelighed, mens Amelia forbander sin kærlighed.

Andet bord

Havnen i Antwerpen og bredden af Schelde . Den spanske flåde, der skal tage hertugen af ​​Alba, er klar til at sejle. Flagskibet er fremad - en bred planke kommunikerer fra skibet til kysten. Havnen er dækket af sejlere og soldater, der tager sig af forberedelserne til ombordstigning.

Guvernøren overfører magten til sin efterfølger, fordi han selv vender tilbage til Spanien og tager Marcello med sig. En procession af unge piger kommer for at bringe blomster til ære for guvernøren. Blandt dem bemærkede Marcello Amelia. Hun gemte en dolk i sin buket blomster. Når Marcello ser hende nærme sig hertugen og løfte sit våben, griber han ind og modtager det slag, der er beregnet til sin far. Til hertugen, der råbte: "Hvad har du gjort?" »Han svarer:« Min pligt ... Jeg forsvarede min far, hun hævnede sin! Han udånder, råbte Amelia. Hertugen forbander den provins, han forlader, mens folket glæder sig med høje råb over hans afgang.

Bemærkelsesværdige produktioner

Datoer Distribution
(Amelia, Marcello, Duco d'Alba) 		Dirigent,
orkester og kor 		Sted,
teater 		Direktør Version
12. januar 1952 Caterina Mancini ,
Amedeo Berdini ,
Giangiacomo Guelfi 		Fernando Previtali ,
RAI Rom Orkester		 Rom Koncertversion Salvi
11. juni 1959 Ivana Tosini ,
Renato Cioni ,
Louis Quilico 		Thomas schippers Spoleto ,
Teatro Nuovo		 Luchino Visconti Skippere
20. oktober 1959 Ivana Tosini ,
Renato Cioni ,
Louis Quilico 		Thomas schippers New York ,
Carnegie Hall 		  Skippere
18. december 1959 Ivana Tosini ,
Renato Cioni ,
Anselmo Colzani 		Danilo Belardinelli Modena ,
Teatro Comunale		   Skippere
23 og 27. december 1959 Ivana Tosini ,
Renato Cioni ,
Anselmo Colzani 		Danilo Belardinelli Bologna ,
Teatro Comunale		   Skippere
September 1976 - juni 1977 Françoise Garner ,
William Duprée ,
Gilbert Dubuc 		Atanas Margaritov Gent   Skippere
28. september 1979 Marina Krilovici ,
Ottavio Garaventa ,
Silvano Carroli 		Oliviero De Fabritiis Bruxelles , Det
Kongelige Teater i La Monnaie 		Luchino Visconti Skippere
27 og 30. december 1979,
3 , 6 , 9 ,12. januar 1980		 Angeles Gulin ,
Ottavio Garaventa ,
Silvano Carroli 		Anton Guadagno Napoli ,
Teatro San Carlo 		  Skippere
28, 20 , 23 og27. december 1981,
3 , 6 1982		 Ruth Falcon ,
Renzo Casellato ,
Renato Bruson 		Donato Renzetti Firenze ,
Teatro Comunale		   Skippere
1982 Marina Krilovici ,

Matteo Manuguerra 		Eve Queler ,
New York Opera Chorus and Orchestra		 New York ,
Carnegie Hall 		  Salvi
28. maj 1992 Michaela Sburiati ,
Cesar Hernandez ,
Alan Titus 		Alberto Maria Giuri Charleston (West Virginia) ,
Spoleto Festival USA		 Luchino Visconti Skippere
24, 27. juni,
1 st , 4 , 9 ,12. juli 1992		 Michaela Sburiati ,
Cesar Hernandez ,
Alan Titus 		Alberto Maria Giuri Spoleto ,
Teatro Nuovo		 Luchino Visconti Salvi
15 og 17. juli 1992

  Genova ,
Teatro Carlo Felice 		   
16. juli 2007 Inva Mula ,
Arturo Chacón Cruz ,
Franck Ferrari 		Enrique Mazzola ,
National Orchestra of Montpellier-Languedoc-Roussillon,
lettiske radiokor		 Montpellier ,
Opéra Berlioz-Le Corum ,
Festival de Radio France og Montpellier Languedoc Roussillon 		Koncertversion Salvi

Noter og referencer

  1. Drabet af greven af ​​Egmont af hertugen af ​​Alba, guvernør for de spanske nederlandske , inspirerede Goethe Egmont (1777-1785) sin prosa-tragedie , som selv inspirerede en af Beethovens mest berømte overture . Men hertugen af ​​Albas libretto er faktisk ret tæt på en tragedie af Casimir Delavigne , Les Vêpres siciliennes (1819), der henviser til det sicilianske oprør mod Karl af Anjou i 1282.
  2. ser ud til at han ikke ved det
  3. Det er underskrevet på vegne af operaen ved Edmond Duponchel , da kun direktør.
  4. I et brev til sin gamle mester daterede komponisten Simon Mayr15. maj 1839, Donizetti meddeler, at han er begyndt sammensætningen af hertugen af ​​Alba . Ifølge William Ashbrook ( Op. Cit. ) Komponerede han omkring halvdelen af ​​det i år 1839.
  5. Dog skrev Donizetti i et brev fra januar 1842: ”Jeg havde især kærtegnet kvindens rolle [på fransk i teksten]; måske en ny rolle i teatret, en handlingsrolle, mens kvinden næsten altid er passiv. Her en ung entusiastisk, kærlig, Joan of Arc . Og jeg forestillede mig, at fru Stoltz ville have været beundringsværdig der, for der er så mange og mange situationer der, der ser ud til at have inspireret mig, og jeg er sikker på, at jeg aldrig har haft en smukkere og ny rolle som kvinde. »(Citeret af Yonel Buldrini, art. Cit. )
  6. tilpasning, som Donizetti var afskyelig for: "Tilgiv mig ikke, at jeg kommer ind i en imbroglio ved at give rollen til Stoltz: nej min gud skrevne musik er ikke egnet, og jeg vil ikke ofre en opera for at være behagelig [på fransk i teksten] til Madame. "(Donizetti til sin sekretær Michele Accursi ,31. december 1841, citeret af Yonel Buldrini, art. cit. )
  7. Mere præcist Donizetti havde komponeret L'Ange de Nisida for renæssancen Teater, men arbejdet blev ikke udført på grund af sin konkurs. Pillet foreslog derefter komponisten at tilpasse den til operaen ved at omdanne den til favorit , hvilket antydede at lægge "midlertidigt" hertugen af ​​Alba til side .
  8. Librettisten fra hertugen af ​​Alba , Eugène Scribe, foreslog derefter at reducere værket fra fire akter til tre og udføre det på Opéra-Comique , men Pillet nægtede og tøvede ikke med at beskylde komponisten for, at n 'ikke havde opfyldt sin kontrakt. I begyndelsen af ​​1845 sagsøgte Scribe Pillet for kontraktbrud og hævdede de 15.000 francs fortabelse, der var fastsat af ham. Direktøren forsvarede sig ved at erklære, at Donizetti havde lovet at give afkald på denne skadesløsholdelse i tilfælde af opgivelse af skabelsen. Det ser ud til, at Scribe vandt sagen, og at han og komponisten delte de 15.000 franc.
  9. De hævder, at hele score er ved Donizetti hånd og udarbejde en opgørelse over de afsluttede dele: tre arier, tre kor, fire duetter, to trioer, tre ensembler og tre melodramaer. Optakten mangler i første akt, som ellers er komplet med undtagelse af balletten, hvoraf nogle få sider er tomme og angivelsen "efter dansen" vidner om positionen. Act I er fuldt orkestreret, undtagen to korte korpassager kan være beregnet til at være uledsagede. Act II er i identisk tilstand: kun et par recitativer mangler, og to sekvenser er ikke orkestreret. Med hensyn til de to andre akter er der kun vokaldelene og baslinjen med undertiden indikationer på indgang af et bestemt instrument. Den fjerde handling er den mest ufuldstændige, fordi to passager, hvis slutning, en arie fra titelrollen med kor, mangler.
  10. med ifølge nogle kilder bistand fra de tre medlemmer af Kommissionen for konservatoriet i Milano, især Ponchielli
  11. regelmæssigt tilskrives fejlagtigt til Donizetti
  12. som i 1888 købte fonden til musicalen Lucca til Giovannina Strazza enken til Francesco Lucca
  13. Ifølge nogle kilder ville det have været Francesco Molinari Pradelli . Det faktum, at Previtali dirigerede genoplivningen af ​​operaen i slutningen af ​​1951 i Rom, beder mere til hans fordel.
  14. I virkeligheden fem år efter denne ene, da handlingen er beliggende i 1573, det vil sige lige for enden af Regeringsbygningen for Hertugen af Alba, der forlod Flandern i Lov IV.
  15. Varighedsangivelserne er angivet under henvisning til Salvi-versionen.
  16. Hendes navn er Hélène i den franske version, ligesom Marcello hedder Henri: navnene blev ændret i den italienske version, fordi de første navne Henri og Hélène i mellemtiden var blevet brugt i Les Vespers siciliennes .

Se også

Kilder

eksterne links