Det revnede gardin

Det revnede gardin Beskrivelse af dette billede, kommenteres også nedenfor Original filmtitel Nøgledata
Quebec-titel Det revnede gardin
Oprindelig titel Revet gardin
Produktion Alfred Hitchcock
Scenarie Brian Moore baseret på hans roman
musik John addison
Hovedaktører

Paul Newman
Julie Andrews
Lila Kedrova

Produktionsselskaber Universalbilleder
Oprindelses land Forenede Stater
Venlig Thriller
Varighed 122, 29 minutter (2 timer 2 minutter 29 sekunder)
Afslut USA: 14. juli 1966
Frankrig: 16. november 1966


For flere detaljer, se teknisk ark og distribution

The Torn Curtain (originaltitel: Torn Curtain ) er en amerikansk film instrueret af Alfred Hitchcock udgivet i 1966 og tager sit navn fra jerntæppet . Manuset er af Brian Moore , tilpasset hans roman. Filmen modtog ingen trofæer og var ikke en kommerciel succes.

Synopsis

En atomfysikforsker , Armstrong, bryder uden forklaring med sin forlovede og assistent, Sarah, før han angiveligt rejser til Stockholm. Fængslet følger hun ham og opdager, at han rent faktisk rejser til Østberlin . Hun følger ham, han er rasende over at se hende på hælene. Armstrong synes at ønske at stille sine fund til rådighed for østtyskere.

Teknisk ark

Fordeling

Produktion

Forberedelsen af ​​filmen ser tabet af to af de vigtigste medarbejdere fra Hitchcock, som hans største amerikanske succeser var bygget på: redaktøren George Tomasini og filmfotografen Robert Burks . Men det mest målbare tab for filmen forbliver afvisning af Hitchcock og af Universal af musikken skrevet og indspillet af Bernard Herrmann , hvilket sætter en stopper for et langt og produktivt samarbejde. Musikken er derefter komponeret af John Addison , bare Oscar-vinder; Herrmanns musik er siden blevet redigeret på nogle skud til dokumentariske formål.

Generisk

Der lægges særlig vægt på kreditterne. Illustration følger abstraktion. De rammer fra filmen beskåret på fladerne (eller ansigt detaljer) er monteret ramme for ramme (variabel hastighed, loop ...) overlejret på røg fra en raket hvis flamme rød indtager den venstre side af skærmen.

Støbning og cameo

Cameo  : den 8 th minut, Alfred Hitchcock sidder i lobbyen på Hotel of England med en buttet barn, ledsaget af en indsats i musikken med undertegnelsen af temaet for serien Alfred Hitchcock Presents .

I modsætning til hans tidligere film havde Hitchcock intet andet valg end at vælge sine hovedskuespillere , den manglende No Spring for Marnie tvang ham til at acceptere den skuespiller og skuespillerinde, som Universal Pictures ville have til begge. Oprindeligt ønskede instruktøren at rekonstruere paret Death in the Hack, nemlig Eva Marie Saint og Cary Grant , men studiet pålagde Julie Andrews og Paul Newman ham .

I 1965 var Julie Andrews sammen med Doris Day en af ​​skuespillerinderne rangeret øverst på billetkontoret og byggede på succesen med de to tidligere film, hvor hun medvirkede i Mary Poppins og The Song of Happiness . Hitchcock var imidlertid ikke overbevist af skuespilleren i registret over en assistent for en fysiker og betragtede hende som en skuespillerinde af musikalske film, ifølge ham: "offentligheden vil forvente, at hun synger" . På den anden side resulterede skuespillerens forpligtelser på andre projekter, hvilket resulterede i en hurtigere optagelse.

Forholdet mellem Hitchcock og Paul Newman har været vanskelig. Mordstedet på gården var et problem for Newman, der ikke forstod, hvorfor landmanden hjalp ham med at dræbe Gromek. Hitchcock ville have svaret skuespilleren: " Hvorfor hjælper hun dig? Fordi hun kommer for at skyde scenen i studiet i dag! ". De to mænd vil aldrig arbejde sammen igen.

Til rollen som Hermann Gromeck, tyggegummi- Stasi- agenten med ansvar for overvågning af professor Armstrong, der er myrdet af ham, vælger Hitchcock at den tyske skuespiller Wolfgang Kieling, der havde markeret sig i Kongressen, havde det sjovt . Oprindeligt skulle Kieling spille både Gromeck og hans tvillingebror. I en scene, som Hitchcock skar til redigering, skulle Newman fortælle sin bror om Gromecks død.

Højdepunkter

Blandt de scener, hvor instruktørens know-how tydeligt hævdes, bevarer vi generelt spinding i museet for dets arbejde med lyd, busflugt og mordscenen. Mordscenen, filmens mest mindeværdige element, illustrerer instruktørens tendens gennem årene til at stræbe efter en naturalistisk skildring af kriminalitet (hvilket vil resultere i kvæling ved hjælp af uafgjort og skildring af 'et lig uden "adel" i Frenzy ) .

Denne film kan illustrere den anti-sovjetiske propaganda fra den kolde krig ved tilstedeværelsen af ​​forskellige klichéer og karikaturoverdrivelser: luksuriøse administrative bygninger med udsigt over murbrokkerne og ruinerne i Berlin i 1960'erne, motorvejsmænd, der angriber busser (betaler) på landet , en falden polsk grevinde, der forsøgte at flygte for enhver pris, dårlige cigaretter og dårlig kaffe til befolkningen, men Havana og cognaccigarer til overklassen, allestedsnærværende beskyldning og politi ...

Nominering

Noter og referencer

  1. Bourdon 2007 , s.  820.
  2. Bourdon 2007 , s.  52.
  3. Lov 2010 , s.  130.
  4. Bourdon 2007 , s.  821.
  5. Bourdon 2007 , s.  517.

Bibliografi

eksterne links