Kunstner | Mand stråle |
---|---|
Dateret | 1924 |
Type | Fotografering |
Teknisk | Sølvsaltfast forbedret med grafit og Indien-blæk og lamineret på papir |
Mål (H × B) | 28,2 × 22,5 cm |
Format | (uden for margenen) |
Inspiration |
Det tyrkiske bad La Baigneuse |
Bevægelse | Surrealisme |
Ejer | Nationalmuseet for moderne kunst |
Kollektion | Nationalmuseet for moderne kunst |
N o Inventory | AM 1993-117 |
Beliggenhed | Nationalmuseet for moderne kunst , Paris |
Model | Kiki de Montparnasse |
Kommentar |
Foto dateret og underskrevet nederst til højre. Erhvervet i 1993 af Nationalmuseet for moderne kunst . Surrealistisk bevægelse |
Eksternt billede | |
---|---|
Billede på Center Pompidou-webstedet |
Le Violon d'Ingres er et berømtsort / hvidt fotografi taget af den amerikanske kunstner Man Ray i 1924 . Det repræsenterer Kiki de Montparnasse , nøgen, hvis ryg har sport på en violin.
Dette fotografi blev først offentliggjort i det trettende nummer af tidsskriftet Littérature iJuni 1924.
Det opbevares i øjeblikket på Nationalmuseet for moderne kunst i Paris.
Mens Man Ray var bestemt for en karriere som maler, opdagede han i begyndelsen af 1900-tallet , i New York , Galleri 291 , instrueret af den amerikanske fotograf Alfred Stieglitz . Der han nærmer for første gang værker af moderne kunst af Pablo Picasso , Paul Cézanne , Auguste Rodin , etc. Den unge kunstner forblev i lang tid imponeret over ejeren af galleriet i New York og hans ønske om at samle fotografering og maleri. Moderne kunst rammer Man Ray igen i 1913 på Armory Show , som han besøger flere gange "for at assimilere alle disse nye indtryk" . Hans arbejde vendte sig derefter gradvist til en ny maleristil, tættere på kubismen.
I 1914 begyndte Man Ray selv at fotografere sine malerier efter at have søgt teknisk rådgivning fra Alfred Stieglitz. Hans praksis med fotografering strækker sig derefter til realiseringen af portrætter af hans slægtninge, hvoraf den mest berømte er Marcel Duchamp . De to mænd mødes under den franske kunstners første rejse til USA, og der skabes gradvist venskabsbånd mellem dem. Sammen skabte de Duchamps feminine dobbelt, Rrose Sélavy . Man Ray fotograferede Duchamp som en transvestit, og et af billederne findes på etiketten til parfume Belle Haleine, Eau de Voilette . Samtidig forsøgte Man Ray sig med collager, samlinger og skulpturer. Mange af sidstnævnte bevares kun i form af fotografier, hvoraf vi bevarer ønsket om at [ødelægge] æstetiske konventioner og [stille spørgsmålstegn ved] de forestillinger, som observatøren har af skønhed .
De 1920'erne var for Man Ray dem af udforskningen af det potentiale, som fotografering. Han opnåede endelig anerkendelse med udstillingen af to af sine fotografier på Salon Dada i Paris i juni 1921 . Hans billeder, der repræsenterer en ægpisker og en samling tøjnålene på en fotografisk lampe, hører således til dada-bevægelsen og placerer hans arbejde for første gang i en international kunstnerisk sammenhæng. Han indser, at et samfund af kunstnere på den anden side af havet deler sin vision om kunst: Tristan Tzara vil også sige, at "Dada kan ikke leve" i New York . Man Ray forlod derfor USA til Frankrig i juli 1921 . Marcel Duchamp byder ham velkommen til Paris og introducerer ham til sine dadaistiske venner. For at leve mere behageligt tilbyder Man Ray sine tjenester til kunstnere, der ønsker at få deres arbejde fotograferet. Amerikaneren benytter lejligheden til at lære disse kunstnere at kende og fotografere dem. Disse fotografier gjorde det muligt for ham at få sin første kontrakt som modefotograf for den franske couturier Paul Poiret , og han fik især sine modeller til at posere ved siden af værker af Alberto Giacometti og Constantin Brancusi .
Hans voksende ry som modefotograf forhindrede ham ikke i at eksperimentere med det fotografiske medium. I sit laboratorium opdager Man Ray fotogrammet . Denne fotografiske teknik består i at placere objekter på en lysfølsom overflade og udsætte det hele for lys: billedet præsenterer objektets skygge negativt. Den første fotograf, der havde eksperimenteret med denne metode, var briten William Henry Fox Talbot i 1839, men Man Ray tilegnede opfindelsen ved at kalde den ”rayogram”.
Takket være en indkomst flyttede Man Ray til Montparnasse-distriktet, hvor han gned skuldrene med mange kunstnere, forfattere og marginaliserede mennesker. Det var der, han mødte Alice Prin, kendt under pseudonymet Kiki de Montparnasse .
I mellemkrigsårene fik Alice Prinks mange aktiviteter (model, sanger, danser, kabaretleder, maler osv. ) Hende tilnavnet "Dronningen af Montparnasse". Den amerikanske kunstner opdager Kiki gennem sine samtidige malerier. Han blev betaget af den "perfekte ovale i hendes ansigt, hendes brede øjne, hendes lange hals, hendes høje og faste bryst, hendes slanke talje . "
Man Ray møder Kiki de Montparnasse på en cafe og tilbyder at fotografere hende. Men hun, der alligevel udgør for mange malere, tøver. I hans sind registrerer fotografering kun datidens virkelighed, en berygtet forskel fra maleriet. Man Ray fortæller i sin selvbiografi, at han derefter lykkes med at overbevise hende ved at fortælle hende: "Jeg fotograferede, som jeg malede, og transformerede emnet som en maler ville" . Kiki bliver fotografens første elsker i Paris. Hun flyttede hjem og stillede mange gange for ham, startende i 1921. Et af disse mest berømte samarbejde er Noire et Blanche , et fotografi fra 1926: elfenben i modelens ansigt vises ved siden af ibenholt af en afrikansk maske. Man Ray utvivlsomt skylder Kiki meget af sin berømmelse ud over hans fremskridt med det franske sprog.
Efter deres opbrud forbliver de venner og ser hinanden regelmæssigt. I sin selvbiografi afsætter Man Ray en del af sit kapitel om Paris til Kiki: "den sande historie om Kiki de Montparnasse".
Le Violon d'Ingres repræsenterer Kiki de Montparnasse nøgen bagfra. Hun sidder på det, der ser ud til at være kanten af en seng, dækket af et ternet stof. Du kan ikke finde ud af hendes ben, og hendes arme er helt foldede fremad: kun skuldernes krumning kommer frem. Hendes hofter er draperet med et andet stof, der danner som en krone og understreger lænden og begyndelsen af bagdelene. Hendes ansigt drejes tre fjerdedele til venstre og afslører hendes profil og en lang vedhængsørering. Hun har en fin stribet turban. Efter udskriften blev fotografiet forbedret med grafit og Indien-blæk af kunstneren, der tilføjede en violin gæller på bagsiden af sin model . Lyset kommer fra højre og oplyser bagsiden næsten jævnt. Kroppen skiller sig ud med sin hvidhed fra baggrunden af fotografiet, som er meget mørkt. Kroppens kurver er fremhævet, kurver der er blevet til en violin ved tilsætning af gællerne.
Titlen på værket fylder et udtryk for den franske sprog ( violin d'Ingres ), hvilket gør den passion, som Ingres havde for violin, da han opgav sine pensler, arketypen på den hobby . Her antyder titlen, at kvinder og især modellen i hans fotografering var for Man Ray, da han forlod sin kunst, sin egen erstatningshobby.
Maleriets titel er også en anelse om maleren, der inspirerede Man Ray til fremstilling af dette fotografi: Den amerikanske fotograf beundrede den franske malers arbejde, Jean-Auguste-Dominique Ingres, og Violin d'Ingres blev inspireret af en karakter fra det tyrkiske bad . Dette maleri, der blev afsluttet i 1859, blev produceret uden modeller, men takket være malernes mange skitser, tegninger og tidligere malerier. Det tyrkiske bad kopierer især Baigneuse Valpinçon , et andet maleri af den samme maler, dateret 1808. Som på fotografiet af Man Ray er de to kvinder malet af Ingres repræsenteret nøgne, bagfra og iført en turban.
Der er et andet fotografi dateret 1924 og i dag betragtes som en undersøgelse forud for Violon d'Ingres . Dette billede viser Kiki i samme planskala. Hun sidder på en stol, brystet er trekvart og ansigtet er profileret. Hun bærer den samme turban og holder det samme stof omkring hofterne med hænderne. Vi kan forestille os, at den visuelle tilnærmelse af Kikis ryg og en violinkurver senere kom til Man Rays sind. Denne undersøgelse (8,1 × 5,5 cm ) opbevares på Nationalmuseet for moderne kunst efter en donation i 1994.
I 1990 hyldede fotografen Joël-Peter Witkin Man Ray med sit arbejde Woman once a Bird (på fransk, bogstaveligt: "Woman Formerly Bird"). På samme måde har han sin model med ryg, arme og ben skjult. Hendes hoved er bare, men hendes talje er sat med en metal korset. Violinens gæller er blevet erstattet af imponerende ar, hvilket antyder et par manglende vinger.
Den originale udgave af Violon d'Ingres, der blev holdt siden 1993 på National Museum of Modern Art, tilhørte tidligere André Breton . Siden offentliggørelsen i tidsskriftet Littérature iJuni 1924, dette arbejde er blevet udstillet mange gange rundt omkring i verden.