Pære (karikatur)
Den karikatur af Louis-Philippe en Poire , skabt af Charles Philipon i 1831, var en stor succes under julimonarkiets og rester forbundet med denne konge.
En berømt karikatur
Det er i form af en pære, at billedet af Louis-Philippe vil blive fastgjort i den populære bevidsthed. Den usædvanlige karakter af denne forening er blevet bemærket af adskillige forfattere. Ifølge Sandy Petrey “er den pæreformede karikatur af kong Louis-Philippe forskellig fra enhver anden tegneserietegning af en mand ved magten [...] I modsætning til han andre statsoverhoveder, Louis-Philippe, var så tæt forbundet med denne særlige grafiske form, pæren, at enhver anden komisk repræsentation af ham blev fejlagtig [...] Pæren er unik. Hun var forenet om ham; menneske og frugt blev uadskillelige ” . Ifølge Petra Ten-Doesschate og Gabriel Weisberg er pæren "det mentale billede, der straks kommer til at tænke på, når du husker juli-monarkiet, et billede født som en karikatur af det tykke kæbe ansigt på kong Louis. -Philippe, som blev den periodens emblem, der erhverver konnotationer så tvivlsomme som konservatisme, middelmådighed, snæversyn og mangel på fasthed eller princip ” . Fabrice Erre understreger også den unikke skæbne ved assimilering af Louis-Philippe til en pære: ”Det havde på sin tid en storslået succes, som vi stadig opfatter ekkoet for en god del af franskmændene er det praktisk talt det eneste billede. forbundet med juli-monarkiet ” . Han bemærker også, at dette ekko er dobbelt fordrejet:
”Mange mennesker ser i det værket af Daumier , en hån, der er beregnet til at aflevere kongen for en 'pære' , en fjols. Faktisk blev det skabt af Charles Philipon for at forsvare hans ytringsfrihed ved at distancere kongens person fra hans "lighed" på et tidspunkt, hvor udtrykket "pære" endnu ikke betegner en fjols. "
Skabelse af Philipon ...
I februar 1831 offentliggjorde Charles Philipon en litografisk plade uden titel, der skildrede Louis-Philippe, der sprang bobler af "juli-skum" , løfter som "pressefrihed" eller " chartret vil være en sandhed" . Denne plade er beslaglagt af udgiveren såvel som stenen fra printeren. Det er den første karikatur, der lider under en sådan skæbne under juli-monarkiet , som dog forfatningsmæssigt var forpligtet til at respektere pressefriheden. Philipon beskyldes for foragt for kongen. Hans advokat hævder, at karikaturen ikke repræsenterer denne, men "den personificerede magt" , idet designeren kun har "respekt og ærbødighed" for den kongelige person. Sagen bedømmes ikke efter sagens grund, Philipon bliver frikendt for en teknisk mangel. Indtil november 1831 blev La Caricature , det illustrerede satiriske ugentlige instrueret af Philipon og udgivet af Aubert, retsforfulgt tolv gange for angreb på kongens person. Ifølge Fabrice Erre "skubber denne ubarmhjertighed satirikere til at overveje falske metoder til at foregribe et fast forbud mod at repræsentere kongen" .
Især den 30. juni 1831, La Caricature udgiver en anonym karikatur, der repræsenterer Louis-Philippe som en murværk, der omplaster en mur for at slette sporene fra de tre herlige år . Som direktør for publikationen retsforfølges Charles Philipon for at have fornærmet kongens person. Under retssagen for Assize Court ,14. november 1831, Argumenterer Philipons advokat igen, at udøvelsen af pressefriheden, garanteret i chartret fra 1830, indebærer muligheden for at repræsentere magten i en politisk karikatur, hvorfor han hævder, at han ikke gør Der er kun én måde: " at tage billedet og ikke personen af ham, der er dets sjæl, dets hoved " . Efter at have talt efter ham argumenterer Philipon for, at hvis man i et hvilket som helst karikaturportræt ville have lighed med kongens ansigt, kunne det findes, når som helst man ville, hvor forskelligt karikaturen måtte være, så i sidste ende ingen ville være immune over for et gebyr på lese majesté. Han bekræfter, at denne karikatur ikke angriber kongens person, som ikke er betegnet med et navn eller en titel eller med insignier, men "den magt, [som han] repræsenterer ved et tegn, ved en lighed, der kan høre hjemme til en murer såvel som en konge, men [der] ikke er kongen ” . Dette argument er blevet sammenlignet af flere forfattere med analyserne af Ernst Kantorowicz på kongens dobbeltlegeme , fysisk og symbolsk. Til støtte for dette tegner han fire skitser, hvor Louis-Philippes hoved gradvist bliver til en pære:
"Denne skitse ligner Louis-Philippe, vil du fordømme den?" Så det vil være nødvendigt at fordømme denne, der ligner den første. Fordøm derefter for denne anden, der ligner den anden ... Og til sidst, hvis du er konsekvent, kunne du ikke fritage denne pære, der ligner de foregående skitser [...] Indrøm, mine herrer, at dette er en enestående frihed af travlt! "
Så vittig som Philipon blev fundet, og på trods af sin tidligere frikendelse blev han idømt seks måneders fængsel og en bøde på to tusind franc. I et tillæg til levering af24. november 1831fra La Caricature , hvor der oprettes et abonnement til at betale bøden, offentliggør Philipon sine "krokader", der blev lavet under retssagen.
Der er tre versioner af denne serie med fire skitser:
- Et ark med pen og blæk, givet til originalen af skitserne;
- En autograferet litografisk fax af Philipon, offentliggjort den 24. november 1831, i form af et suppleret tryk på bagsiden af et katalog over Auberts publikationer og vedhæftet til dagens udgave af La Caricature ;
- En usigneret version indgraveret på stående træ , offentliggjort i Le Charivari , le17. januar 1834 derefter 16. april 1835 af grunde til at skaffe midler til at betale avisens bøder, også genoptrykt og solgt for to cent.
| Manuskript givet til original. |
| Litografisk version af 24. november 1831. |
| Træsnit version af 17. januar 1834. |
|
De tre portrætter i manuskriptversionen er mere detaljerede end i den version, der blev offentliggjort i 1831, mens pærelinjen er mere kursiv, hvilket forstærker kontrasten. Desuden indeholder den ingen kommentarer, og kommentaren "Philipon" er ikke autograf. Det vides ikke, om dette er det ark, der er sammensat under retssagen, en kopi eller et forberedende ark til faxgengivelsen. I den version, der blev offentliggjort i 1834, transskriberes billedteksterne på de fire billeder typografisk. Ségolène Le Men bemærker, at denne transkription ledsager en ændring i billedernes destination: ”Ideen var ikke længere at bringe seeren ind gennem manuskriptet og skitsen, men at vise en provokationshandling med en titel i meget store tegn , "pærerne", der erstattede ordspillet på "krokaderne". " Versionen træsnit beskylder hærdning af konflikten mellem regeringen og Philipon, udtrykt at kongens ansigt. Nogle forfattere antager, at Daumier redesignede 1834-versionen, andre nøjes med at bemærke en nærhed mellem den grafiske behandling af Louis-Philippe i denne sidste version og visse værker af Daumier.
Den litografiske plade, genoptrykt og solgt under titlen La Poire for at bidrage til betalingen af den bøde, der er pålagt Philipon, vises på vinduerne i Aubert-butikken, der ligger i Véro-Dodat-passagen , hvor den vækker skarer.
I december 1831 blev bestyrelsen beslaglagt, og Philipon protesterede ved at argumentere for, at disse skitser udgjorde en redegørelse for debatten om hans retssag og opnåede afskedigelse af proceduren, som annonceret i 22. december-udgaven af La Caricature , hvor der er offentliggjort, efter dette nyheder, et litografi af Traviès med titlen Faut avouer que l'gouvernement har et sjovt ansigt , også beslaglagt, der viser en skare tilskuere foran en karikatur af pære i vinduet i Maison Aubert, der udgiver The Caricature . Det26. januar 1832, er crunches bestyrelsen igen knyttet til leveringen af karikaturen , "for at lette forståelsen [af] retssagen for dem, der ikke vidste det" .
I et brev fra 1846 specificerer Philipon hensigten med denne demonstration:
"Jeg var på forhånd sikker på at blive fordømt, ikke fordi vores image virkelig var skyldig, men fordi chancen, som jurymedlemmernes juridiske tegning hjalp, havde sammensat en hensynsløs jury til mig [...] I prognosen om en bestemt fordømmelse ønskede at hævne sig for denne strenghed ved at offentliggøre gennem debatterne [...] et mere levende billede end det, som jeg skulle blive fordømt for. Så jeg forberedte min berømte pære; Jeg skitserede og beskrev det under proceduren, og jeg offentliggjorde dagen efter min overbevisning og min skitse og dens forklaringer. "
... eller gruppeprojekt?
Som Philipon indrømmede i 1846, var skitserien ikke en improvisation ved roret. Pierre Larousse bemærker, at vi ikke ved "hvem der var den første til at finde en opløselige lighed mellem en pære og det brede ansigt ved basen, smal og afrundet øverst på borgerkongen" . Ifølge Ségolène Le Men "sker alt, som om forlaget havde forberedt en reklamekampagne ved at lade sine designere introducere motivet meget diskret i tavlerne fra begyndelsen af september" , hvilket ville gøre pæren til et "Gruppens kunstneriske projekt" " under Philipons " iværksættere " .
Charivari hængende fra dine ører , Grandville og Forest ,1 st september 1831. |
| Pæreformen findes i kongens hoved, i armens stol, i klokken, i ansigtet af en fløjtende nisse og i bælgen. |
|
Lavere politisk domstol , Grandville ,8. september 1831. |
| Plankedel. |
| Detalje. |
|
Ministerproklamationer , De Rudder ,29. september 1831. |
| Bestyrelse. |
| Detalje |
|
Procession til fredsalteret , Grandville ,1 st december 1831. |
| Plankedel. |
| Detalje. |
|
Alt i alt mener David Kerr, at idéd brainstorming var almindelig blandt samarbejdspartnere fra La Caricature inden for rammerne af det, Philipon kalder en "emulering [...], der vækker offentlighedens gunst" ; temaet for pæren er således kun "den mest kendte af de emblemer, som samarbejdspartnerne fra Philipons aviser lånte af eller lånte indbyrdes" . Mere generelt indskriver Kerr denne krydsbefrugtning i et svar svar, som kunstnerne grupperet omkring Philipon forkælet sig med, og som han giver følgende eksempel på:
| Louis-Philippe destillerer Liberty, 19. maj 1831. |
| Liberty destillerer pæren, Casati, 23. juni 1833. |
|
Gargantua
Daumier bruger temaet pære i flere karikaturer udgivet af Aubert i december 1831.
Afgang til Lyon , der henviser til kanuts oprør og udsendelse af Louis-Philippes søn til Lyon for at forhandle med dem, viser en konge med et pæreformet hoved, der giver sin søn en skål dækket med et brunt stof taget fra en krukke mærket "smør" , men hvis kammerkrukkeform antyder, at den ikke indeholder et produkt beregnet til at smøre forhandlingshjulene. Bestyrelsen beslaglægges, hvorefter Daumier udarbejder en anden rapport, der indsendes til depositum den5. december 1831, hvor potten med "smør" er forsvundet.
|
Afgang til Lyon , 1 st stat, i december 1831. |
|
Afgang til Lyon , 2 nd ejendom, December 1831. |
|
I Gargantua , et litografi, der fremkalder fordelingen af legioner af ære , indsendt af Aubert til juridisk deponering den16. december 1831, en måned efter Philipons bid og også blev beslaglagt, repræsenterer Daumier kongen siddende på en tronkammerkrukke og slugte kurve af sølv, hvis afføring giver medaljer.
Som Elizabeth Childs bemærker, "Gargantuas umiskendeligt pyramideform, defineret af hendes rigelige skægbrændinger og toppede frisure, minder med eftertrykkelse om pæren ... og den afrundede pyramideform af hele hendes krop gentager pæreform af frugten" .
Selvom størrelsen og titlen på den første tilstand af dette litografi antyder, at det oprindeligt var beregnet til offentliggørelse i karikaturen , blev det faktisk udgivet separat og kortvarigt vist i vinduerne i Auberts butik, hvor det "meget glædede fans" . Philipon retfærdiggør dette valg med "svagheden ved bestyrelsens udførelse" , det er mere sandsynligt en forsigtighedsforanstaltning i betragtning af de forudsigelige juridiske konsekvenser. Imidlertid foregiver Philipon ikke at forstå grunden til beslaget:
”Gargantua ligner ikke Louis-Philippe: han har et smalt hoved øverst og bredt i bunden, han har en Bourbon-næse, han har mange store skæggebænke; men langt fra at præsentere den aura af oprigtighed, liberalitet og adel, der så udmærket adskiller Louis-Philippe fra alle andre levende konger [...] M. Gargantua har et frastødende ansigt og en luft af grådighed, der får kronerne til at ryste i lommen. "
Ved retssagen, der blev afholdt i februar 1832, fastholdt Daumier, at han ikke ønskede at repræsentere kongens person, men symbolsk det oppustede regeringsbudget. Han argumenterer for, at de små figurer grupperet omkring hovedpersonen har samme tøj, samme silhuet og samme fysiognomi som ham, men han idømmes en bøde på 500 franc og seks måneders fængsel.
Forbindelsen mellem pæren og budgettet vil blive taget op i en mere abstrakt form i januar 1832 af Auguste Bouquet i en karikatur, der repræsenterer Casimir Perier, der dømmer den civile liste over Louis-Philippe , mens den sterære repræsentation af budgettet vil være den emne i april 1832 fra et litografi af Grandville og Forest , Digestion du budget , hvor kongen er omhyggeligt repræsenteret bagfra.
|
Fjorten millioner! , Buket , januar 1832. |
|
Semiotisk
Uanset Philipons argument om, at ligheden mellem Louis-Philippes ansigt og en pære ikke betød noget, pæren sagde intet om Louis-Philippe, resulterede de i, at pæren og kongen hurtigt blev ækvivalenter. Ligesom Ernst Gombrichs analyse drejer det sig ikke kun om en lighed, men om en ækvivalens: tilskueren, mens den forbliver opmærksom på forskellen mellem de særlige kendetegn ved pæren og kongens, rammes af en lighed med det hele ; han opfatter "ikke [af] ligheder, men [af] ækvivalenser, der tillader [ham] at se virkeligheden som om den var et billede og et billede som en virkelighed" . Desuden tillod den samme Philipon, der protesterede ved roret over den vilkårlige karakter af tilnærmelsen, han havde gjort sig selv, et par måneder senere, en "legitim følelse af faderlig forfængelighed" ved at bemærke spredningen af pærens tegn og bekræftede over for desuden i et brev af 1846, at han havde "forudset" sidstnævnte.
Fabrice Erre understreger den paradoksale karakter af denne succes i betragtning af "inkongruiteten" i tilnærmelsen mellem kongen og frugten:
”Denne frugt bærer ikke nogen primær betydning: den betegner hverken en imbecile eller et ansigt, der kunne ” splittes op ” , to idéforeninger efter Philipons tegning. Derudover ligner Louis-Philippe ikke særlig en pære, uanset hvad nogle observatører måtte sige. "
Som Sandy Petrey bemærker, “den timelige sekvens var tilknytning → lighed og ikke lighed → tilknytning; ligheden med en Louis-Philippe pære var resultatet og ikke årsagen til identifikationen [foretaget af Philipon] ” . Hun mener, at sammenslutningen af Louis-Philippe og pæren på samme tid er "uberettiget og uopløselig, vilkårlig og autoritativ", og at den ikke udgår "af verdens natur, men fra en operation af semiose ", som hun understreger tre karakteristiske træk:
- Oprindelsen til det semiotiske link er nøjagtigt placeret i tiden; det er fra starten en socio-politisk og semantisk handling.
- Dette link fortsætter fra negationen af dets eksistens. Pæren og kongen blev ikke skelnet fra en insistering på at skelne mellem dem.
- På trods af en benægtelsesoprindelse udløste dette tegn en særlig intens indsats for at "benægte negation" og give pæren en fysisk virkelighed, idet det kunstige konstant præsenteres som naturligt.
Frances Trollope , der i 1835 beskrev spredning af pærer "i alle størrelser og former" på Paris vægge , ser i det "emblemet for foragt for unge studerende til den regerende monark" . For sin del ser Baudelaire i den "pyramideformede og processive pære af processiv hukommelse" et symbol "fundet af en complaisant-analogi" , en "slags plastisk slang", der tillader "at få folket til at forstå, hvad man ønskede" . Hvis begrebet "plastisk slang" dækker en proces med "kondens indtil ablation, [af] overdrivelse indtil deformitet, [af] forskydning indtil inversion", som Baudelaire bruger til en model til forståelse af poetisk arbejde, succesen med denne "symbolske tegning" forbliver alligevel "en gåde, fordi den instinktivt " taler " til sindet uden virkelig at kende årsagerne" . Denne "gåde" kan analyseres på flere niveauer.
Socio-politisk plan
Ifølge Fabrice Erre kan pæreanalogiens oprindelse og succes analyseres ud fra "den grafiske konvergens af de tre elementer, der udgør juli-monarkiet: dets sociale base, dets ideologi og dets suveræne" .
Pærens form svarer til en grafisk syntese af repræsentationen af de borgerlige, der formodes at være støtte fra regimet ledet af Louis Philippe, repræsenteret i det første litografi af det første nummer af karikaturen : "syntesen af en smal købmand af hovedet og en fyldig klump fra bunden, den borgerlige [...] tager form ganske naturligt i en pæreformet silhuet " . Det gamle systems ofre (og profiterer af det nye) repræsenteret ved denne litografi fremkalder både en berømt sang af Béranger , Le Ventru (1818) og karakteriseringen af den borgerlige royalty som et "pansu-system" . Som Philippe Régnier bemærker, “den efterfølgende tildeling til Louis-Philippe af lignende rundhed indikerer, hvis det var nødvendigt, den sociale opfattelse, som borgerkongen havde og ville formidle ved den gennemgang grundlagt af Philipon” .
|
Et offer for det gamle system , Monnier , 1830. |
|
Den lovgivningsmæssige mave , Daumier , 1834. |
|
Karikaturens samarbejdspartnere vender ofte tilbage til de privilegerede forbindelser mellem Louis-Philippe og hans vælgere, repræsenteret af købmanden, for eksempel i obelisk rejst til ære for en jødisk prins og opdaget i 1830 i det gyldne middelalder lykkelige Arabien en campingvogn af doktrinære købmænd fra Decamps eller i ærlig belønning til lydige vælgere af Daumier, der repræsenterer "den uforanderlige tanke", der distribuerer æreskryds og skitser af pære til købmænd, der stemte godt under valget.
|
Ærlig belønning osv. , Daumier , 1834. |
|
På det ideologiske niveau er pæren forbundet med den politiske linje af den gyldne middelværdi, formuleret af Louis-Philippe i januar 1831:
”Uden tvivl må julirevolutionen bære frugt; men dette udtryk bruges kun alt for ofte i en forstand, som hverken svarer til den nationale ånd eller til århundredets behov eller til opretholdelsen af den offentlige orden, også fjernet fra overdreven populærmagt og misbrug af kongelig strøm. "
Dette udtryk, der formodes at syntetisere en politik for pragmatisk pacifisme internationalt og forsigtig moderering internt, afkræves af bevægelsespartiet end af modstandspartiet .
Karikaturens tegnefilm gør forskellige forsøg på at finde en grafisk behandling af den gyldne middelmådes "undvigende karakter" . Philipon overtager en pæreformet løsning, der blev fundet af designeren Vattier i april 1831 og inspireret af "offeret for det gamle system" , den "tematiske konvergens mellem bourgeoisiet og det gyldne middel, af mennesket og af ideen", der letter " konvergens af deres repræsentation " og åbner vejen for Louis-Philippe til at bukke under for sin tur " som det borgerlige og det glade medium for en pæreformet nedbrydning " .
|
Afgiften vil fremover være en sandhed , Vattier, april 1831. |
|
Le Juste Milieu , Philipon, 1831. |
|
Louis-Philippe pærebehandling
Skønt Philipon under retssagen i november 1831 understregede ligheden mellem kongens ansigt og en pære, var assimilering ikke begrænset til ansigtet alene, men strakte sig til hele det kongelige legeme. Hvis det i Qué funny de tête de Traviès, hvor Ferdinand-Philippe d'Orléans har et pærehoved ligesom sin far, eller i Oh c'te tête de Casati er brugen af pæren begrænset til hovedet, er arbejdet med en lille pip udtænkt af driften af en stor pære eller hr. Thing, den første mountebank i Europa, viser en anvendelse af metaforen på hele kroppen.
|
Que Funny Faces, Traviès 1832 |
|
Oh c'te tête , Casati, 1833. |
|
|
Arbejdet med en lille fejl osv. , Roubaud , 1833 |
|
To litografier af Bouquet vidner om dette skift: hvis den første assimilerer pæren til kongens ansigt alene og spiller på den dobbelte betydning af ordet "favoritter" , henviser den anden til hele den kongelige krop, taget i sin symbolske dimension, til repræsenterer et system, der gavner pips.
|
Pærens favoritter , buket , 1833. |
|
Pæren og dens frø , buket, 1833. |
|
Andre litografier udgivet i La Caricature viser, at anvendelsen af analogien af pæren til hele kongen af kongen, såsom Mauvais Charge og Statue antique de Traviès : den første viser en slags fordobling af metaforen, en pære, der repræsenterer ansigtet placeres på et pæreformet legeme, mens det skrå hoved fungerer i det andet som en bladstængel, og maven og hofterne antyder bunden af frugten. Således latterliggør den kongelige fysiske krop, målretter de mod hans symbolske krop, det vil sige grundlaget for hans legitimitet.
|
Antik statue , Traviès, 1834. |
|
Ifølge James Cuno er de to visuelle metaforer, pære / ansigt og pære / krop, ikke uafhængige af hinanden: "de findes ikke ved siden af hinanden som uafhængige og udskiftelige metaforer, men deres betydning læses som en helhed" : pæren fortæller "kongens fremtrædende ansigtsegenskab, hans brede kæber med hans mave og tykke hofter eller mere specifikt ansigt med bagdel" . Ækvivalensen mellem kongen og hans bagdel gennem pærens metafor, der allerede er til stede i Gargantua af Daumier, er også på arbejde i Monsieur Budget og Mademoiselle Cassette af Pierre Numa, hvor pærens form diskret fremkaldes, og i jeg bærer dig alt i mit hjerte af Alexandre Casati, hvor de halvåbne gardiner danner en pære.
|
Mr. Budget osv. , Numa, 1832. |
|
Jeg bærer jer alle sammen i mit hjerte , Casati, juli 1833. |
|
Denne identifikation af ansigtet til balderne, gennem metaforen om pæren har en scatological konnotation med henvisning til adskillige fortilfælde i karikatur af det XVIII th århundrede og begyndelsen af det XIX th århundrede. Pærens scatologiske dimension vil især blive udnyttet af Traviès i to karikaturer fra 1832. I The happy medium crotte derefter i The Pot of melasses , portræt af Juste-Milieu , assimilerer Traviès den kongelige pære til en tinette , mens han spiller på betydningen af udtrykket for samtidig at antyde Louis-Philippes symbolske gluttony og det faktum, at han er "i lortet" på grund af manglende folkelig støtte. For at undslippe censur lægges vægten, både i tegneserietitlen, på en påstået depersonalisering af dens emne, der antages at være det lykkelige mediers politik og ikke kongens person.
|
Juste Milieu crotte , Traviès , 1832. |
|
Melasse potten, portræt af Juste-Milieu , Traviès, 1832. |
|
Denne skurrende dimension af pæren er også til stede på en mere direkte måde i to anonyme karikaturer offentliggjort i 1834 i Le Charivari , Le Bœuf Gras de 1834 og Ménagerie royale .
|
Royal Menagerie , juni 1834 |
|
Denne assimilering til bagdelene udtømmer hverken de "anatomiske konnotationer [eller de] saftige eller uanstændige hentydninger", som assimilering af Louis-Philippe til en pære medfører. I ofte citerede analyser understregede James Cuno den falliske dimension af pæremetaforen og analyserede dens delvist evolutionære betydninger.
Især bringer han pærens konnotationer tættere på brugen af klyster i mange karikaturer. I maj 1831 spredte Lobau , chef for Nationalgarden, en demonstration af bonapartister, der fejrede tiårsdagen for hans død på Place Vendôme med ildspyd. Tegneserierne giver det derefter som en visuel attribut en lavement, som Cuno giver en betydning af sodomisering af folket ved at bringe denne konnotation tættere på brugen af det samme symbol i Fragonard og Hogarth.
|
The Political Clyster , Hogarth , 1726. |
|
Belejringsartilleri osv. , Desperet, 1831. |
|
I juni 1831 udgav Philipon Un cauchemar , et litografi af Daumier baseret på Le Cauchemar de Füssli . Karikaturen repræsenterer en ung bonapartist hjemsøgt af udsigten til krigsret repræsenteret af lavementet. I en anden version med titlen Le Cauchemar og offentliggjort den23. februar 1832i La Caricature erstattes den unge mand af La Fayette og lavementet af pæren, hvis form og placering ifølge Cuno antyder en fallisk betydning og følgelig overførsel af de scatologiske og erotiske konnotationer forbundet med lavementet, denne gang associeret med de apokryfe ord fra La Fayette i 1830 om "det bedste af republikker" , mindet om aftrykket på væggen og juli-programmet ved foden af sengen: i erotiske og politiske vendinger blev La Fayette lavet "til har "
|
Et mareridt , Daumier, 1831. |
|
Mareridtet , Daumier, 1832. |
|
The Nightmare Daumier er desuden geninvesteret af Alexandre Casati i en tegneserie offentliggjort i Le Charivari af12. maj 1833, hvor mareridtet bliver det for pærekongen hjemsøgt af republikansk fare, og som spiller på de falliske konnotationer af den frygiske hætte, især udnyttet i en gravering af Piat Sauvage i 1793, Le Cauchemar de l'Aristocratie .
|
Aristokratiets mareridt , Sauvage , 1793. |
|
Mareridtet om pæren , Casati, 1833. |
|
Pæren findes forbundet med klyster i mange andre karikaturer, som ifølge Cuno bekræfter dens fortolkning som et fallisk symbol. Især : Ah! læge, dette forbandede sæde gjorde mig meget ondt , et litografi af Traviès udgivet den2. august 1832i La Caricature , kort efter den republikanske oprør i Paris i juni 1832, der førte regeringen til at erklære en belejringstilstand, viser en svækket og forstoppet konge, som en lavement ikke er nok til at lindre. Dette sidste instrument, som havde været regeringens våben, blev således vendt mod kongen.
|
Åh læge! , Traviès, 1832. |
|
Tuileries boldbuffet , buket, 1835 |
|
Dommen efter døden , Daumier, 1835 |
|
De falliske konnotationer forbundet med pæren vises i andre karikaturer af Daumier og Traviès, hvor de er forbundet med aggressive overtoner. En titelløs tegneserie af Daumier offentliggjort den19. juli 1832i La Caricature, hvor det beskrives som at have en "barok, triviel, men alligevel klar og udtryksfuld angst" , viser hængningen af en pære, der ifølge Cuno har en åbenbar "fallisk kvalitet" . Ah! pære skurk, hvorfor er du ikke en sandhed! af Traviès, offentliggjort den18. april 1832i La Caricature, og som henviser til ordene fra Louis-Philippe i 1830, "Charteret vil fremover være en sandhed" , viser et "poiricide" Mayeux . Pæren har en "priapisk" form, der giver karikaturen betydningen af kastrering. Emnet for denne sidste tegneserie er taget fra11. november 1832i en karikatur af Michel Delaporte udgivet af La Charge , en regerings-satirisk avis beregnet til at være modsætningen af karikaturen under den samme titel Poiricide ; og som kan analyseres som en opsigelse af overdreven Traviès: det repræsenterer Mayeux, der stikker kongen bagfra. Den jordede hat, hvorfra der fremkommer et ark papir med en frygisk hætte trukket på, antyder tilskrivningen af det kommende regicid til republikanerne, mens der på den anden side en hund tisser på en plakat, der viser en mand, der stikker en pære.
| Unavngivet, Daumier, 1832. |
|
Ah! pære rascal osv. , Traviès, 1832. |
|
Le Poiricide , Delaporte, 1832 |
|
Alt i alt, som Cuno påpeger, understreger kongens og pærens tilknytning undertiden en maskulin og emascilled dimension, uden at der er nogen modsigelse der: det er netop aggressiv opførsel og "falsk" af kongen (undertrykkelse af folkelige bevægelser) , forsøg på censur), som ifølge hvad Philipon og tegnerne fra La Caricature håber , vil vende sig mod ham og føre til hans tab af magt, hans "kastrering" .
Yderligere ikonografi
Ikonografi af pæren 1831-1835
Forfatter |
Titel |
Support |
Dateret |
Beskrivelse |
Billede |
Detalje
|
---|
Daumier |
Masker fra 1831 |
Karikaturen |
8. marts 1832 |
En række masker, der karikerer ansigterne fra Louis-Philippes ministre, repræsenteret i midten af en pære. |
|
|
Desperet |
Enigma. Flere skøre hoveder i en hvid bomuldshætte, der danner pæren ... gæt! det er det glade medium |
Karikaturen |
10. maj 1832 |
”Denne skitses generelle udseende har form af en kæmpe pære. Når vi nærmer os, genkender vi en bomuldshætte, og under denne købmandshætte finder vi det strålende ministerium den 13. marts. " |
|
|
Traviès |
Jeg er poiricidet Mayeux, t ... de D ...! sælg mig din bås, som jeg f ... i vandet !!! |
Aubert |
18. maj 1832 |
|
|
|
Traviès |
Jeg vil ikke kaldes poulot, mig! |
Karikaturen |
7. juni 1832 |
Karikatur af "barnlige manerer" af prins Ferdinand-Philippe , ældste søn af Louis-Philippe. På væggen en pæregraffiti. |
|
|
Philipon |
Projekt for et Expia-poire-monument, der skal opføres på Place de la Revolution, netop på det sted, hvor Louis XVI blev guillotineret |
Karikaturen |
7. juni 1832 |
Projekt beskrevet af Philipon som et af en "statue af Juste-Milieu" : "En kolossal pære på en meget enkel, meget borgerlig piedestal; og på denne piedestal er følgende tilføjelse indgraveret i bogstaver med blod 27 [+] 28 [+] 29 [(dvs. de tre herlige )] [=] 00 [...] Dette monument vil blive rejst på Place de la Revolution, ikke for at etablere den mindste forsoning, men for at minde alle om, at populære dage undertiden har et andet resultat end nul, og at det ville være uklogt at starte en beregning som piedestalens ” . |
|
|
Stor by |
Buket persille |
Karikaturen |
6. august 1832 |
Justitsminister Persil tilbyder en pære, som lederen af den republikanske journalist Armand Carrel er pakket ind i avisen Le National . Titlen henviser til en erklæring fra Persil om "buketten" i et anbringende. |
|
|
Stor by |
De falske guder fra Olympus |
Karikaturen |
20. september 1832 |
Karakterer og regeringsbegreber repræsenteret som guder fra Olympus. Blandt dem hertugen af Orleans i Hercules "med atletiske former" , der holder en forkrøblet pære, der symboliserer hans køn, og ved siden af ham holder Discord en pære i stedet for et æble . |
|
|
Stor by |
På min ære og på min samvittighed |
Foreningen for Pressefrihed |
4. oktober 1832 |
Retssag. "Var du opmærksom på ornamentet på væghængt?" Det er et Juste-mellemrum mellem pæren og fleur-de-lis, det er en fleurdeliseret pære. "
|
|
|
Stor by |
De ved ikke længere, hvilken vej de skal dreje |
Karikaturen |
18. oktober 1832 |
Da ministre forsøger at redde regeringen, formørker pæren solen. |
|
|
Stor by |
Jakten på frihed |
Karikaturen |
1 st november 1832 |
Repræsentation af angreb på friheden til at skrive. En kanonkugle fyret af retten og med omtale arrest-beslag ramte en pære i processen. I sin kommentar tilføjer Philipon: "historikeren ville gå glip af et af de karakteristiske træk på denne tid, der ville glemme, at lederen af en kunstner i 1832 næsten faldt på stilladset for en karikatur, der repræsenterede et monument overvundet af en pære" ! |
|
|
Stor by |
Modtagelse af de to poirivores |
Karikaturen |
15. november 1832 |
"Denne modtagelse er en drøm, et mareridt poiréiforme [...] Forestil dig den Højeste pære, der modtager alle sorter af arten. Til hans højre ser jeg [...] den gulpende pære vade akavet ved siden af den store tørre isfisk . Til venstre for hovedfrugten ser jeg pæren fra Napoli [...] . Jeg så kærlighedens pære , den er der ikke længere. " |
|
|
Stor by |
Kalligrafiske øvelser |
Karikaturen |
15. november 1832 |
Kalligrafisk karikatur af regeringsmedlemmerne, hvor Louis-Philippes ansigt vises tre gange: i profil som en "hækler" , foran og i pæreform som "kronet kerub" og altid i pæreform som " nogen ” . |
|
|
Stor by |
Poulaupair restaurant ejer, efterfølger til Charlot |
Karikaturen |
20. december 1832 |
"- Hvorfor brænder aviserne? - Fordi du var vild nok til at sætte den i brand. - Og den skygge, der kastes på væggen af kokken, der varmer sig op? - Det er en simpel pære. " |
|
|
Stor by |
Ved kilden til slik |
Karikaturen |
20. december 1832 |
Pseudo-katalog over politiske legetøj fra Maison Philipon et Cie, "under Bon Coings banner , i dag kilden til slik " . |
|
|
Stor by |
Strenna til folket |
Karikaturen |
3. januar 1833 |
Forskellige undertrykkelsessymboler falder på folket, blandt hvilke pærer. |
|
|
Buket |
Vil du gå og gøre dit skrald videre, skørter! |
Karikaturen |
17. januar 1833 |
La Caricature , der allerede ved flere lejligheder har nævnt spredningen af pæregraffiti på muren i Paris, repræsenterer sidstnævnte. |
|
|
Stor by |
Til pæren af guld og kilden til politiske slik |
Karikaturen |
24. januar 1833 |
Pseudokatalog over nytårsgaver fra Philipons hus, hvor flere pærer vises. |
|
|
Desperet |
Stor erobrer! Din berømmelse vil gå rundt i verden |
Karikaturen |
31. januar 1833 |
Satire over hertugen af Orleans bedrageri under belejringen af citadellet i Antwerpen , for hvilken La Caricature fylder en berømmelse trompet prydet med en standard, der bærer pærens udgave. |
|
|
Daumier |
Hr. Montaugibet som konditor |
Charivari |
5. februar 1833 |
|
|
|
Stor by |
Politisk aske ceremoni |
Karikaturen |
28. februar 1833 |
Carnival procession af medlemmer af regeringen og dens tilhængere. Pæren vises på bøderen på bøddel Persil , på pletterne og på skallen af giraffen redet af Madier de Montjau såvel som på tøndeorglet, der spilles af Viennet . |
|
|
Stor by |
Skærmen |
Karikaturen |
14. marts 1833 |
Louis-Philippe limer plakater dedikeret til hertuginden af bærens bryllup. Pære graffiti på væggen. I baggrunden "gnider den filippinske købmand sine hænder og ler sin kløe . " |
|
|
Desperet |
Anerkendelse er dyden til konger. |
Karikaturen |
4. april 1833 |
Louis-Philippe i pære, på en trone dekoreret med små pærer og afskediger Jacques Laffitte . |
|
|
Stor by |
Animal Kingdom |
Karikaturen |
18. april 1833 |
Pæren vises tre gange i dette billede: som et motiv i Philipons morgenkåbe, gennemboret med pile; som en etiket på slangen, der vises i Journal of Debates; endelig er hertugen af Orleans (Fanfaronus Poulotus) ægformede. |
|
|
Traviès |
Djævelen tager frugterne !! |
Charivari |
28. april 1833 |
Mayeux bekræfter: "Adam mistede os ved æblet og La Fayette ved pæren" . |
|
|
Traviès |
Pære er blevet populær! |
Charivari |
28. april 1833 |
Billedtekst: "Thug [ sic ] [...] tager en bid ud af væggene i løbet af sin fritid, sådan er Paris udsmykket hver dag. "
|
|
|
Desperet |
Her er den pistol, der har moret offentligheden så længe. Her er pulverpæren, skydedukken og de sjove kugler, vi brugte. |
Karikaturen |
2. maj 1833 |
Denne tegneserie, præsenteret som "det bedste, der er offentliggjort i Frankrig" , henviser til angrebet den 19. november 1832 mod Louis-Philippe. Til venstre pulverpæren, hvis form trækker kongens ansigt og de kugler, der er hovederne til en minister; i midten, pistolen, hvis røv består af Louis-Philippes krop og tønde af Persil; til højre en rytterstatue af pære. tegneserien sætter spørgsmålstegn ved Louis-Philippes ansvar i angrebet. |
|
|
Stor by |
Pære stiger |
Foreningen for Pressefrihed |
11. juli 1833 |
”Den adoriporiske kult dateres tilbage til året 1830 af den kristne æra, den blev født under Louis-Philippes regeringstid, den første og sidste af navnet, siger Presque-Téméraire og søn af Philippe-Égalité regicidet [.. .] Hans gud var en gylden kalv repræsenteret af en sølvpære [...] Paven betjener, han bistås af to ministre fra hans religion, ved navn Thi ... og Guiz ... ; alteret er prydet med hydrauliske lys, der er tilbøjelige til at huske et af dogmens mirakler, omdannelsen af en hærmarskal til en apoteker; Messen betjenes af adoripatoriske notabiliteter. " |
|
|
Stor by |
Monarkisk skrivesag |
Karikaturen |
25. juli 1833 |
Statslige kuratorer dypper deres fjerpen i et pæreformet blækhus. |
|
|
Philipon |
Legion of Horror |
Karikaturen |
5. september 1833 |
”De attributter, som [denne] dekoration [er] prydet tilstrækkeligt, indikerer formålet med og ånden med [dens] fundament. " |
|
|
Traviès |
Bestemt træet er råddent |
Karikaturen |
19. september 1833 |
To republikanske skovhuggere skar et træ, hvorpå der er repræsenteret to grene, det absolutte monarkis og det juli-monarkiets, iført pæremønstrede makroner, der symboliserer Orléans. |
|
|
Philipon |
Fire års regeringstid |
Karikaturen |
17. oktober 1833 |
”Dette er historien med blyant over de vigtigste slik, som Frankrig hidtil har haft under Juste-Milieus ægte farlige øje. " Legenden henviser til et lån til omkring Lafayette , der kalder det forfatningsmæssige monarki " det bedste af republikker " og beskrev forfatteren af kunstværket som et " rådnet pærefrø " . |
|
|
Stor by |
Rejsen med uforanderlig tanke gennem travle befolkninger |
Karikaturen |
7. november 1833 |
Satire om eftergivelse af regeringen pro-regeringen. Pæremotivet vises i udsmykningen af regeringens træner som et ornament på den spændte hat, der bæres af personificeringen af Journal des debates , som Monitorens hat og på styret af hans velocipede såvel som på Journal de Paris hat . |
|
|
Buket |
Hvilken sauce vil du have den med? |
Karikaturen |
13. december 1833 |
“ Karikaturens køkken , når man forbereder, sliver og tilbereder pæren. "Hvilken sauce vil du have, jeg skal sætte den på?" ” Råber den store chefkok, Philipon. Og alle vores glædelige kolleger [...] der tegner, tegner, stempler, ælter, vasker og skærer pæren, ser ud til at svare på deres chefkok: "Gør dig klar, Pon-pon!" " |
|
|
Roubaud |
Frankrig trækker sin vægt |
Karikaturen |
27. december 1833 |
”Frankrig trækker sin bold under overvågning af Argosins Soult og Lobau . " |
|
|
Stor by |
Enigma |
Karikaturen |
9. januar 1834 |
Portræt-gåde sammensat af Arcimboldos tradition af en samling af attributterne fra Louis-Philippe: ”Det er et resumé, der består af alle attributter fra 9. august, som sammen danner en personificering, der bevæger sig på en dobbelt clysoir , og overvundet af pressen, der flagrer aviser i form af bier på hovedet. "
|
|
|
Stor by |
Stor begravelse af den fede Constitutionnel, der døde i hans hotel rue Montmartre n o 121, foran apoteket og Marchand de Brioches |
Karikaturen |
16. januar 1834 |
Begravelse af den regeringsfrie avis Le Constitutionnel , offer for skur, behandlet som et parti i oppositionens presse. Pæren vises i form af en frise, der pryder kisten og blækhuset, der holdes af Desperet . |
|
|
Korff |
Ah! Jeg kender din bænk! |
Karikaturen |
30. januar 1834 |
Philipon, forklædt som en galning, vender mod Louis-Philippe, på hvis bagside Desnoyers trækker en pære. Vi genkender "Systemet mindre med pæren, som Charivari trækker på ryggen end med sin tåbelige opførsel og klodset gang" . |
|
|
Traviès |
Her, mine herrer, er det, vi har den ære at afsløre dagligt. |
Karikaturen |
6. marts 1834 |
"La Caricature har [...] sin maleriudstilling [...] som gør park [...] til en så stor skare nysgerrige mennesker foran Auberts butik [...] Alligevel er dette kun klipper, vulkaner, sække hvede, våbenskjolde, buffeter, huse, boller, druer, pærer, tønder osv. " |
|
|
Stor by |
Gratis efterligning af et maleri af hr. Horace Vernet, der repræsenterer massakren på janitsarierne |
Karikaturen |
10. april 1834 |
Parodi på et maleri af Horace Vernet udstillet på salonen i 1819, hvor man sammenligner vold mod franskmændene mod mumlukerne. I stedet for Ali Pasha er Louis-Philippe, iført en hat med en pompon og hviler på "CHARTER". Røgelsesbrænderen har form som en kronet pære. |
|
|
Anonym |
Pære begynder at modne |
Charivari |
3. maj 1834 |
|
|
|
Anonym |
Min kære sir, der passer dig ikke |
Charivari |
3. juni 1834 |
|
|
|
Anonym |
En trone undermineret af dårlige love |
Charivari |
21. juni 1834 |
|
|
|
Traviès |
Hvilken drøm! |
Karikaturen |
26. juni 1834 |
Henvisning til retssagen mod Guillaume-François Gervais, hvor han henviser til "splidstræet" . Sidstnævnte vises i midten af billedet, og dets frugter er pærer. |
|
|
Daumier |
Glade mennesker! Hvordan vi morer dig! |
Charivari |
29. august 1834 |
|
|
|
Daumier |
Bestikkelse , vilkårlige anholdelser, maskingeværer, transnoninader , hun dækker alt med sin frakke. |
Charivari |
7. september 1834 |
|
|
|
Daumier |
Det rystede hoved |
Karikaturen |
8. oktober 1834 |
Kejseren i gips gik på gaden for at genoplive suverænens popularitet, hvis " boblende hoved altid synes at hilse, når det bæres på gaden, og denne bevægelse tilføjer yderligere hans lighed" , flankeret af en pære. |
|
|
Anonym |
Helvede |
Charivari |
4. november 1834 |
”August Nine-fængslet er som Dantes helvede : Når du kommer ind i det, skal du forlade alt håb. » Pæregraffiti på væggen. |
|
|
Traviès |
Karikatur og Charivari Workshop |
Karikaturen |
13. november 1834 |
”Til venstre en herre, som du kender godt, fedt, fedt osv., Og som er en af de væsentlige ornamenter til ethvert værksted af denne art” . |
|
|
Daumier |
Den triumferende |
Karikaturen |
18. december 1834 |
”Nylig sejr af doktrinen i M. Thiers person. Den lille foutriquet strutter rundt i sin pæreformede vogn. " |
|
|
Stor by |
O juli søn, kom hurtigt |
Karikaturen |
9. april 1835 |
Louis-Philippe forvandlet til en snemand i Tuileries haver, omgivet af ministre og skolebørn. Indskriften “JV” fremkalder hans insistering på at mindes hans engagement i slagene i Jemmapes og Valmy og hans skik med at sige “Jeg går! ” Hver gang vi bad ham om at betale ham. |
|
h | -
|
Anonym |
Den skjulte intervention |
Karikaturen |
23. juli 1835 |
Militær intervention i Spanien under den første bilistkrig . Louis-Philippe er repræsenteret som en "ogre" , en "croquemitaine", der får dronningbarnet Isabelle til at græde, og hvis virkelige ansigt vises i spejlet. |
|
|
Noter og referencer
Bemærkninger
-
Ligesom sæbebobler , Replastering giver en ubekymret udtryk for kongens ansigt. I sin første korrespondance fra Paris til Augsburg Gazette , i december 1831, mente Heinrich Heine , at dette udtryk inspirerede ham til "rædsel", da han tænkte på den falske ( schwindelnde ) karakter af hans position, mens han antog, at dens natur ( Gemüt ) ikke er så ubekymret som hendes ansigt.
-
Mens han generelt vurderer, at "Hvad der spilles med den politiske vittighed og illustreres af pæren, er det tabet af" kongens to kroppe ", af alt uden for magten, af al symbolik" , mener Nathalie Preiss, at I modsætning til hvad Philipon hævder at ville demonstrere, er selve betydningen af denne karikatur at ødelægge sondringen mellem det symbolske legeme og det fysiske legeme, hvorved kongen mister det "hellige fundament" af sin magt.
-
Fenimore Cooper og William Makepeace Thackeray , der præsenterede Philipon-retssagen for angelsaksiske læsere, tilføjede nogle detaljer om deres egne, den første hævdede, at tegneren havde hugget en pære med en kniv til jurymedlemmerne, og den anden vendte passagesekvensen frugt i kongens ansigt og ønsker som en konsekvens af den inspirerede karakter af demonstrationen af Philipon, som de understreger, en frifindelse, som han dog ikke havde ret til. I Frankrig rapporterer Philibert Audebrand også, at en "enstemmig frikendelse" fulgte krokadernes "sjove" scene .
-
Se for eksempel 1830 og 1833 (august 1833) og fortid, nutid, fremtid (januar 1834). Den grafiske behandling af pærekongen i det fjerde billede gentages også under Daumiers underskrift i en træsnit, der blev offentliggjort i Charivari i juli 1834, Machine Législatifère de la monarchie-repræsentant, prydet med sine tre hoveddele og alle dens tilbehørsmenuer .
-
Udtrykket bruges af Elizabeth Menon i forbindelse med den grafiske udvikling af karakteren af Mayeux , der deler med pæren et fysiognomisk tema, hvor moralske overvejelser hentes fra fysiske egenskaber, og som Philipon især havde vist sin interesse for i anledning af udgivelsen i 1829 af Lavater des Dames .
-
James Cuno betragter Philipon som "en kunstner, der skønt han mangler originalt kunstnerisk talent, udviser iværksætterambitioner og er villig og i stand til at udnytte det lovende litografiske billedmarked . "
-
Litografien blev offentliggjort i tre dele, før og efter Philipons "skitser" ved hans retssag. Kommentarerne til denne sidste del af litografien specificerer: ”Når vi undersøger karakteren af Saint Henry nøje, ser vi ud til at ligne en af Philipons opløftende pærer mere end en pilgrims nødvendighed. "
-
Loÿs Delteil bemærker, at den første rapport fra Gargantua bærer øverst over titlen "La Caricature (Journal") og nederst til højre "Vi abonnerer på Aubert" , mens i den anden anfør disse omtaler er forsvundet
-
Ifølge Loÿs Delteil er datoen for indbetaling15. december 1831.
-
I en erindringsbog rettet til kongen for at appellere mod hans overbevisning præsenterer Daumier Gargantua som en "harmløs tegning" og præsenterer sig selv som Louis-Philippes "meget ydmyge, meget trofaste og meget lydige emne" , mens han kommer til offentliggør i La Caricature , i februar 1832, pladen med titlen Très ydmyger, très underkaste sig, très lydig ... og frem for alt meget grådige emner .
-
Beskrivelsen af tavlen specificerer: "Denne akrobat med skæve fingre, som du ser hængende på kraftens reb, er kun en simpel allegori, et moralsk idémateriale, en uskyldig personificering af den gyldne middelværdi. "
-
Karikaturen spiller på polysemien af udtrykket "favoritter", der betegner både de kongelige koteletter og to af hans ministre, Argout og Barthe , hvis kropsholdning også kan indikere, at de tryller kongen, eller at de leder efter hans beskyttelse.
-
Denne karikatur, præsenteret som "klar nok til, at der ikke er behov for at forklare det" , skildrer "en kæmpestor rådnende pære, skåret i stykker for at afsløre den kongelige familie kramede sig omkring en skat, hvor det skulle have været at finde fejlen" , medmindre er medlemmer af regeringen, set som profitører.
-
I forklaringen på denne plade spiller Philipon på betydningen af ordet ladning, der betyder byrden (båret af folket), men også karikaturen: "Her er en anden skitse i bunden af hvilken vi ikke behøvede at skrive en titel. Sikkert ! alle, der ser ham, vil sige: Hvilken dårlig byrde karikaturen har givet os i dag! "
-
Det kan især findes i Le Ci devant Grand Couvert af Gargantua Moderne en Famille , en anonym karikatur af Louis XVI i Gargantua (1791), Le Règne de 20 ans , en anonym karikatur af Louis XVIII i 1815, der kombinerer temaerne af gluttony og afføring, samt i Origin of the order of lilies , en anonym karikatur i 1815 af Comte d'Artois, den fremtidige Charles X , der også udnytter ideen om oprettelse af medaljer, her rækkefølgen af liljen ved afføring.
-
Kommentaren til tavlen specificerer, at de to stråmadrasser bærer "en formløs masse som en blære, en brioche, en pære eller ethvert andet objekt med pyramideformet udseende" , hvoraf offentligheden "efter at have lagt mærke til mudderet, der dækkede det, [. ..] troede, det måtte have været det retfærdige mellemland ” .
-
Kommentarerne til tavlen opfordrer købmændene, der formodes at være regimets støtte par excellence, til at bøje sig ned for den tinette, der er overvundet af en pære.
-
James Cuno vælger udtrykket pornografi, som han retfærdiggør i betragtning af de "voldelige og seksuelle konnotationer" indeholdt i pærens grafiske metafor, som brugt af samarbejdspartnere fra Karikaturen , som, mener han, "stammer fra to grundlæggende og fundamentalt forbundne impulser - seksuelle og aggressive, uanstændige og tendensiøse ” . På den anden side foretrækker Alain Vaillant at tale om denne periode om uanstændighed for at karakterisere "(den åbenlyst provokerende repræsentation til kunstneriske, aggressive eller protesterende formål med seksualitet" og forbeholder udtrykket pornografi til "den kommercielle udnyttelse af seksualitet" , i andre former end prostitution i sig selv . ” I hans indgriben fra4. august 1835i Deputeretkammeret for at retfærdiggøre genoprettelsen af censur fremkalder Jean-Charles Persil spredningen af "uanstændige graveringer, billeder, der skammer designere" .
-
Fremstillingen af et politisk mareridt i stil med Füssli var på det tidspunkt en trop af engelsk karikatur. Se for eksempel The Night Mare af George Cruikshank (1816) eller John Bull's Night Mare af Robert Seymour (c. 1828).
-
Daumier tager for sin del temaet for mareridtet i Chimère de l'Imagination , et litografi udgivet i La Caricature le7. februar 1833, der ifølge hans kommentar viser, hvordan "læsning La Caricature føder den fremtidige mors frygt for at føde et monster som dem, der er karikaturiserede, såsom Louis-Philippe repræsenteret med en pæreformet krop iført en hat dekoreret med trefarvet cockade og lænet sig på en paraply ” .
-
Kommentarerne til karikaturen siger: "Når det er sagt en gang for alle, er PEAR rækkefølgen, det er den gyldne middelvej , det er det system, som vi skylder frihed, lykke [...] Så meget er værd dette billede som ethvert andet; for når alt kommer til alt er der behov for noget billede for at synliggøre en moralsk idé. Gå efter PÆRET ! [...] Dette dårlige system, denne stakkels pære er meget syg; her er det ved siden af et overskud, dø af budgetfordøjelsesbesvær. Hans sidste øjeblikke er forfærdelige. Spøgelsen i denne imaginære republik, som hun så fulgte i løbet af sin levetid, kom til at sidde på hendes bryst for at være vidne til hendes smerte. "
-
Pæren er også forbundet med belejringen af Paris i Attaque des forts Detachés de Grandville, et litografi udgivet på27. juni 1833i La Caricature, og som henviser til "begyndelsen på fæstninger [...] som den fælles royalty bygget rundt om i Paris" [...] karikatur repræsenterer et pæreformet fort, hvor regeringsaviser bliver angrebet af oppositionens presse.
-
Berøvelsen af maskulinitet og antydningen af sodomi, der er til stede ifølge Cuno i Traviès-karikaturen, er mere tydelig i Ecce Homo! , et litografi af Auguste Bouquet udgivet i La Caricature le17. januar 1833.
Referencer
-
Louis-Philippe, manden og kongen , Paris, Nationalarkivet,1975, s. 132
-
Petrey 2005 , s. 1. - " Karikaturen af kong Louis-Philippe som en pære er forskellig fra enhver anden tegneserietegning af en mand ved magten [...] I modsætning til andre herskere blev Louis-Philippe så grundigt identificeret med en bestemt grafisk form, pæren , at enhver anden komisk figur af ham kom til at virke forkert [...] Pæren står alene. Det blev svejset til sit objekt; menneske og frugt blev uadskillelige. "
-
Petra Ten-Doesschate og Gabriel Weisberg, "Introduktion" , i Petra Ten-Doesschate og Gabriel Weisberg, Popularisering af billeder: visuel kultur under juli-monarkiet , Princeton, Princeton University Press,1994, s. 3. - " Det mentale billede, der straks kommer til at tænke på ved en omtale af juli-monarkiet, er" la poire ", pæren, et billede, der opstod som en stenografisk karikatur af monark Louis-Philippes tunge kæbe ansigt, men i sidste ende blev periodens emblem og erhvervede så tvivlsomme konnotationer som konservatisme, middelmådighed, snæversynethed og mangel på backboneand-princip. "
-
Erre 2011 , s. 9.
-
Charles Philipon , " Sæbeboblerne ", La Karikatur ,24. februar 1831( læs online ).
-
Kerr 2000 , s. 77.
-
" Den karikatur Trial : Den Soap Bubbles ", The Karikatur ,26. maj 1831( læs online ).
-
Erre 2011 , s. 74.
-
Erre 2011 , s. 75.
-
(de) Heinrich Heine , Historisch-kritische Gesamtausgabe der Werke , t. 12, Hamborg, Hoffmann und Campe,1973( læs online ) , s. 81 - delvis oversættelse i De la France ( overs. Henri Julia), Paris, Michel Lévy Frères,1873( læs online ) , s. 27-28.
-
' Assize Court: Retssag nr . 35 i La Caricature , retsmøde14. november 1831 ", La Karikatur ,17. november 1831( læs online ).
-
Preiss 2002 , s. 11.
-
Erre 2011 , s. 70.
-
Nesci 2017 , s. 416.
-
Nathalie Preiss, "De kongelige indgange til karikatur punkter under julimonarkiets" i Corinne og Eric Perrin-Saminadayar, Imaginary og repræsentationer af kongelige poster i XIX th århundrede: A semiotik af politisk magt , Saint-Etienne, University of Saint-Etienne,2006( læs online ) , s. 167-168.
-
(i) Fenimore Cooper , en Residence i Frankrig: Med en udflugt op Rhinen, og et andet besøg til Schweiz , London, Richard Bentley,1836( læs online ) , s. 62-63.
-
(i) William Makepeace Thackeray , Paris Sketch Book , London, John Macrone,1840( læs online ) , s. 20-21.
-
Kerr 2000 , s. 84.
-
Philibert Audebrand , Små erindringer fra XIX - tallet , Paris, Calmann Lévy,1892( læs online ) , s. 229.
-
Charles Philipon, " To ord om min fordømmelse ", La Caricature , 24. november 1831 ( læs online ).
-
Erre 2011 , s. 170.
-
Annonce i La Caricature du16. januar 1834[ læs online ] .
-
Le Men 2004 , s. 54.
-
Le Men 2004 , s. 58.
-
Kerr 2000 , s. 37.
-
Kerr 2000 , s. 54.
-
" Under den sidste retssag ", La Quotidienne ,16. december 1831( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,22. december 1831( læs online ).
-
Philippe Régnier, Raimund Rütten, Ruth Jung og Gerhard Schneider, satiriske billeder i Frankrig fra 1830 til 1880: En diskurs af modstand? , Lyon, Lyon University Press,2019( DOI /10.4000/books.pul.7880 ) , s. 122.
-
" Plader ", La Karikatur ,26. januar 1832( læs online ).
-
Carteret 1927 , s. 125-127.
-
Pierre Larousse , Great Universal Dictionary of the XIX th century , t. 12, Paris, Administration af Great Universal Dictionary,1874, s. 1266.
-
Le Men 2004 , s. 63.
-
Menon 1998 , s. 83-84.
-
Cuno 1985 , s. 72.
-
" Plader ", La Karikatur ,1 st december 1831( læs online ).
-
Charles Philipon , " Karikaturens leder til sine abonnenter ", Karikaturen ,28. april 1831( læs online ).
-
Kerr 2000 , s. 43.
-
Kerr 2000 , s. 44.
-
Childs 1992 , s. 33.
-
Childs 1992 , s. 27.
-
Loys Delteil , Den viste brænder maler ( XIX th og XX th århundreder) , t. 20, Paris,1920( læs online ) , NP.
-
Cuno 1985 , s. 214.
-
Childs 1992 , s. 32.
-
Childs 1992 , s. 26.
-
Charles Philipon , " 16 th , 17 th og 18 th anfald, som hr Aubert ," La Caricature ,29. december 1831( læs online ).
-
" Chronicle ", Gazette des tribunals ,23. februar 1832( læs online [PDF] ).
-
Childs 1992 , s. 35.
-
Childs 1992 , s. 34.
-
Le Men 1984 , s. 92-93.
-
Ernst Gombrich ( oversat Guy Durand), L'Art et l'Illusion , Paris, Gallimard,1971, s. 425.
-
Charles Philipon , " Invasionen af pæren og foranstaltninger til at undertrykke dem ", La karikatur ,8. november 1832( læs online ).
-
Erre 2011 , s. 13.
-
Petrey 1991 , s. 57.
-
Petrey 1991 , s. 58.
-
Petrey 1991 , s. 58-59.
-
Frances Trollope ( oversat af Jean Cohen), Paris og pariserne i 1835 , t. 1, Paris, H. Fournier,1856( læs online ) , s. 279-280.
-
Charles Baudelaire , "Nogle franske karikaturister" , i Complete Works , Paris, Gallimard, coll. "Plejaden",1961, s. 999-1000.
-
Bertrand Tillier, "Karikatur: en komisk æstetik af forandring mellem imitation og deformation" , i Alain Vaillant, Esthétique du rire , Nanterre, Presses universitaire de Paris Nanterre,2012( DOI 10.4000 / books.pupo.2327 ).
-
(i) Ainslie Armstrong McLees, " Baudelaires" En ådsler ": Karikatur og fødsel Modern Art " , Mosaic: An Interdisciplinary Kritisk Journal , vol. 21, nr . 4,1988( JSTOR 24780421 ).
-
Erre 2011 , s. 14.
-
Erre 2011 , s. 14-15.
-
Erre 2011 , s. 38-39.
-
Pierre-Jean de Béranger , komplette værker , t. 2, Paris, H. Fournier,1839( læs online ) , s. 1-4.
-
François-René de Chateaubriand , Erindringer ud over graven , t. 5, Paris, Garnier,1910( læs online ) , s. 452.
-
Clément og Régnier 1994 , s. 78.
-
" Ærlig belønning til lydige vælgere " , på Paris museer .
-
" Kongens svar på adressen til byen Gaillac (Tarn) ", Journal of debates ,1 st februar 1831( læs online ).
-
Alphonse Pépin , fra oppositionen i 1831 , t. 6, Paris, A. Barbier,1832( læs online ) , s. 9.
-
Kerr 2000 , s. 70.
-
Erre 2011 , s. 51.
-
Erre 2011 , s. 60.
-
Erre 2011 , s. 63.
-
Cuno 1985 , s. 208.
-
" Tegning ", Le Charivari ,31. august 1833( læs online ).
-
" favoritter " , på Paris Museums .
-
Cuno 1985 , s. 209.
-
" Plader ", La Karikatur ,4. juli 1833( læs online ).
-
Jo Burr Margadant , " Dronning Marie- Amélies repræsentationer i et" borgerligt "monarki" , Revue d'histoire du XIX e siècle , nr . 36,2008( DOI 10.4000 / rh19.2632 ).
-
" Pæren og dens kerner " , om Paris museer .
-
" Plader ", La Karikatur ,19. juli 1832( læs online ).
-
Cuno 1985 , s. 207.
-
Cuno 1985 , s. 210.
-
Erre 2011 , s. 78.
-
Et århundrede med fransk historie gennem tryk, 1770-1871: Samling af Vinck, analytisk opgørelse , Paris, Nationalbibliotek,1979, s. 335.
-
Pascal Dupuy, " " The trone usømmelighed elsket "røv og karikaturer i Storbritannien i XVIII th århundrede " historiske Annals of den franske revolution , n o 361,2010( DOI 10.4000 / ahrf.11721 ).
-
Johnson 2018 , s. 90.
-
Cuno 1985 , s. 213.
-
Weisberg 1993 .
-
Johnson 2018 , s. 105.
-
" Plader ", La Karikatur ,8. marts 1832( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,26. april 1832( læs online ).
-
Thomas Bouchet, Navne på fugle: Fornærmelse i politik fra genoprettelsen til i dag , Paris, Stock,2010, s. 19.
-
A. Mautouchet, " Om giraffen ," Bulletin for den arkæologiske samfund, historisk og kunstnerisk Gamle papir for studiet af liv og skikke fra fortiden , flyvning. 7, nr . 37,1936( læs online ).
-
Bertrand Tillier , " Fabrice Erre, pæreperioden, den borgerlige ånds karikaturer fra Louis-Philippe til vores tid ", Revue d'histoire moderner et contemporain , bind. 58, nr . 4,2011(Fabrice Erre, Pærerens regeringstid, Karikaturer af den borgerlige ånd fra Louis-Philippe til i dag).
-
Cuno 1984 , s. 155.
-
Alain Vaillant , “ Pornografi eller uanstændighed? ", Romantisme , nr . 167,2015( læs online ).
-
" Deputeretkammeret: M. Dupins formandskab: session tirsdag den 4. august ", Le Moniteur Universel ,5. august 1835( læs online ).
-
Blum 1920 , s. 261.
-
Le Men 2004 , s. 57.
-
Erre 2011 , s. 133-134.
-
Cuno 1984 .
-
Cuno 1985 , kap. 5.
-
Emmanuel Fureix " En apoteker marskal eller under det ekstreme centrum ," Parlamentet [s], Political History Review , nr . 31,2020( læs online ).
-
Cuno 1985 , s. 225.
-
Clément og Régnier 1994 , s. 136.
-
(i) Henry Miller, Politik personificerede: Portraiture, karikatur og visuel kultur i Storbritannien, c.1830-80 , Manchester, Manchester University Press,2016( læs online ) , s. 64.
-
(i) Ian Haywood, romantikken og Karikatur , Cambridge, Cambridge University Press,2013, s. 188.
-
Cuno 1985 , s. 225-226.
-
Pauliac 2008 .
-
A.- A. Boullée, Contemporary Biografier , t. 2, Paris, A. Vaton,1863( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,23. februar 1832( læs online ).
-
Cuno 1985 , s. 226.
-
. Cuno 1985 , s. 232 - Udtrykket brugt af Cuno er skruet .
-
" Plader ", La Karikatur ,7. februar 1833( læs online ).
-
" Tegning ", Le Charivari ,12. maj 1833( læs online ).
-
Nesci 2018 .
-
(i) Joan B. Landes, Visualisere nationen: køn, repræsentation, og revolution i det attende århundredes Frankrig , Ithaca, Cornell University Press,2001, s. 143.
-
" Plader ", La Karikatur ,27. juni 1833( læs online ).
-
Cuno 1985 , s. 235.
-
Cuno 1985 , s. 236.
-
Cuno 1985 , s. 238.
-
" Plader ", La Karikatur ,18. april 1832( læs online ).
-
Nesci 2017 , s. 427-428.
-
Hervé 2020 .
-
Cuno , s. 242-243.
-
" Plader ", La Karikatur ,10. maj 1832( læs online ).
-
Charles Philipon , " Plates ", La Caricature ,7. juni 1832( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,6. august 1832( læs online ).
-
Margadant 1999 , s. 1473.
-
Eugène Morisseau, " De falske guder fra Olympus ", Karikaturen ,27. september 1832( læs online ).
-
" Anden tegning af foreningen med 1 fr. Pr. Måned ", La Caricature ,4. oktober 1832( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,18. oktober 1832( læs online ).
-
Charles Philipon , " Plates ", La Caricature ,1 st november 1832( læs online ).
-
Charles Philipon , " Plates ", La Caricature ,15. november 1832( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,20. december 1832( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,27. december 1832( læs online ).
-
" Folkesundhed, om pærer. ", La Karikatur ,20. september 1832( læs online ).
-
" Pæreinvasion og foranstaltninger til at undertrykke den ", La Caricature ,8. november 1832( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,24. januar 1833( læs online ).
-
” Great Erobreren! Din berømmelse vil gå verden rundt ” , på Paris Museums .
-
Charles Philipon , " Plates ", La Caricature ,28. februar 1833( læs online ).
-
" Politisk aske ceremoni. (Fortsat) ” , om Paris-museerne .
-
" Plader ", La Karikatur ,14. marts 1833( læs online ).
-
" Anerkendelse er dyden til konger " , på Paris Museums .
-
" Plader ", La Karikatur ,2. maj 1833( læs online ).
-
Fabrice Erre , ” Den satiriske presses politiske taler. Undersøgelse af reaktionerne på det ”forfærdelige angreb” den 19. november 1832 ”, Revue d'histoire du XIX e siècle , nr . 29,2004( DOI 10.4000 / rh19.694 ).
-
" Ellevte tegning af foreningen ", La Caricature ,11. juli 1833( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,5. september 1833( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,19. september 1833( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,17. oktober 1833( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,7. november 1833( læs online ).
-
" ... ivrig " , på Paris museer .
-
" Plader ", La Karikatur ,13. december 1833( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,27. december 1833( læs online ).
-
Anne Renonciat , JJ Grandville , Courbevoie, ACR Édition-Vilo,1985, s. 87.
-
" Plader ", La Karikatur ,9. januar 1834( læs online ).
-
" Stor begravelse af fedtet Constitutionnel der døde i sit hotel rue Montmartre nr 121, overfor [foran] apotekeren og Marchand de Brioches " , i Paris museer .
-
" Plader ", La Karikatur ,30. januar 1834( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,6. marts 1834( læs online ).
-
" Fri efterligning af et maleri af Mr. Horace Vernet, der repræsenterer massakren på Janissaries " , på Paris museer .
-
" Plader ", La Karikatur ,3. oktober 1834( læs online ).
-
" Tegning ", Le Charivari ,4. november 1834( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,13. november 1834( læs online ).
-
" Plader ", La Karikatur ,18. december 1834( læs online ).
-
" Plader ", karikaturen ,9. april 1835( læs online ).
-
Clément og Régnier 1994 , s. 148.
-
" Plader ", La Karikatur ,23. juli 1835( læs online ).
Bibliografi
Bibliografi anvendt
-
André Blum , " Politisk karikatur i Frankrig under juli-monarkiet ", Gazette des Beaux-Arts , vol. 16, nr . 703,1920.
-
Léopold Carteret , Bibliophiles skat: Romantisk periode 1801-1875 , Paris, Léopold Carteret,1927.
-
(en) Elizabeth Childs , " Store problemer: Daumier, Gargantua og censur af politisk karikatur " , Art Journal , bind. 51, nr . 1,1992( JSTOR 777251 ).
-
Jean-Paul Clément og Philippe Régnier , Politiske tegnefilm, 1829-1848: Fra pæreudslukkeren, Châtenay-Malabry, Maison de Chateaubriand,1994.
-
(en) James Cuno , " Charles Philipon og" La Poire ": Politik og pornografi i emblematisk satire, 1830-1835 " , Proceedings of the Consortium on Revolutionary Europe , bind. 13,1984.
-
(en) James Cuno , Charles Philipon og La Maison Aubert: The Business, Politics, and Public of Caricature in Paris, 1820-1840 (doktorafhandling), Cambridge, Harvard University,1985.
-
Fabrice Erre , Pærens regeringstid: Karikaturer af den borgerlige ånd fra Louis-Philippe til i dag , Paris, Champvallon,2011.
-
Sarah Hervé , " Symbolkampe : karikatur som våben ", Textimage , nr . 12,2020( læs online ).
-
(da) Dorothy Johnson , ”Mad til tanke: forbruge og fordøje som politisk metafor i franske satiriske tryk” , i Manon Mathias og Alison M. Moore, Gut Feeling and Digestive Health in the 19.enth Century Literature, History and Culture , London, Palgrave Macmillan,2018( DOI 10.1007 / 978-3-030-01857-3_5 ).
-
(en) David S. Kerr , Karikatur og fransk politisk kultur 1830-1848: Charles Philipon and the Illustrated Press , Oxford, Clarendon Press,2000.
-
Ségolène Le Men , “ Kalligrafi, kalligramme, karikatur ”, Sprog , bind. 19, nr . 75,1984( DOI 10.3406 / lgge.1984.1184 ).
-
Ségolène Le Men , " Graveringer, karikaturer og skjulte billeder: Tilblivelsen af tegnet af kongen i pære ", Genesis (Manuscrits-Recherche-Invention) , nr . 24,2004( DOI 10.3406 / vare.2004.1314 ).
-
(en) Jo Burr Margadant , " Køn, vicepræsident og den politiske imaginære i det postrevolutionære Frankrig: Genfortolkning af juli-monarkiets fiasko, 1830-1848 " , The American Historical Review , bind. 104, nr . 5,1999( JSTOR 2649346 ).
-
(en) Elizabeth Menon , The Complete Mayeux: Brug og misbrug af et fransk ikon , Bern, Peter Lang,1998.
-
Catherine Nesci , "Fragmenter af en opløftende diskurs: Politisk satire og ikonoklasme under juli-monarkiet" , i Christophe Martin, Raconter autres partages ". Litteratur, antropologi og kulturhistorie: Blandinger tilbudt til Nicole Jacques-Lefèvre , Lyon, ENS Éditions,2017( DOI 10.4000 / books.enseditions.8329 ).
-
Catherine Nesci , " Françoise Désirée-Liberté: kønspolitik i karikatur og illustration (1780-1848) ", Romantisme , nr . 179,2018( læs online ).
-
Sophie Pauliac , " Le Cauchemar de Daumier (1832) ", Cahiers Daumier , nr . 1,2008( læs online ).
-
(in) Sandy Petrey , " Pears in History " , repræsentationer , nr . 35,1991( DOI 10.2307 / 2928716 ).
-
(en) Sandy Petrey , i Court of the Pear King: French Culture and the Rise of Realism , Ithaca, Cornell University Press,2005.
-
Nathalie Preiss , " Fra" puff "til" pschitt "! - vittigheder og politisk karikatur under juli-monarkiet og efter ... ”, Romantisme , nr . 116,2002( DOI 10.3406 / roman.2002.1104 ).
-
(da) Gabriel Weisberg , " In Deep Shit: The Coded Images of Traviès in the July Monarchy " , Art Journal , vol. 52, n o 3,1993( JSTOR 777366 ).
Bibliografi til brug
-
Ada Ackerman , "Pæreens metamorfoser: Philipons pærer knust af Eisenstein" , i Karikaturkunsten , Nanterre, Presses universitaire de Paris Nanterre,2011( DOI 10.4000 / books.pupo.2240 ).
-
Laurent Baridon , "Living Kort Restorer Grandville appetit af en krise periode" , i køkkenet af arbejdet på XIX th århundrede: Perspektiver for kunstnere og forfattere , Strasbourg, Strasbourg University Press,2013( DOI 10.4000 / books.pus.2849 ).
-
(da) Nicola Cotton , " Ordspillet, pæren og jagten efter magt i Paris: Karikaturer af Louis-Philippe (1830–1835) " , Nottingham French Studies , bind. 42, nr . 22003( DOI 10.3366 / nfs.2003-2.002 ).
-
(en) James Cuno , " Charles Philipon, La Maison Aubert, and the Caricature in Paris, 1829-41 " , Art Journal , vol. 43, nr . 4,1983( JSTOR 776732 ).
-
(da) James Cuno , “ Review: In the Court of the Pear King: French Culture and the Rise of Realism af Sandy Petrey ” , The Journal of Modern History , bind. 79, nr . 3,2007( DOI 10.1086 / 523233 ).
-
(in) Laurinda S. Dixon , " Some Penetrating Insights: The Imagery of ETHNIC in Art " , Art Journal , bind. 52, n o 3,1993( JSTOR 777365 ).
-
(de) Klaus Döhmer , “ Louis-Philippe als Birne ” , Pantheon , vol. 38,Juli 1980.
-
Annie Duprat , " Kongen blev fordrevet ved Rambouillet ", Societies and Representations , nr . 12,2001( læs online ).
-
(en) Vera Faßhauer , “ Uharmoniske billeder udtænkt af urolige sind: Grafiske og litterære karikaturer i Heinrich Heines franske anliggender og franske malere ” , grænseflader , nr . 42,2019( DOI 10.4000 / grænseflader.789 ).
-
(en) Robert J. Goldstein , Censur af politisk karikatur i Frankrig fra det 19. århundrede , Kent, Kent State University Press,1989.
-
John Grand-Carteret , Mores og Karikatur i Frankrig , Paris, The Illustrated Bookstore,1888.
-
Martial Guédron , " Andres fysiognomoni: Fra karikaturer af naturen til social adskillelse ", French Studies , bind. 49, nr . 3,2013( DOI 10.7202 / 1021200ar ).
-
Martial Guédron , ” Den afslørende skygge. Karikatur, personificering, allegori , " Romantik , nr . 152,2011( læs online ).
-
Martial Guédron , " Maveens fysiognomoni: La plutocratie fair-milieu" , i Bertrand Marquer, Allegories of the stomach in the XIX th century: Literature, art, filosofi , Strasbourg, Presses Universitaires de Strasbourg,2020( DOI 10.4000 / books.pus.23973 , læs online ).
-
(en) Michele Hannoosh , Baudelaire og Karikatur: Fra tegneserien til en moderne kunst , University Park, Pennsylvania State University Press,1992.
-
(en) Elise K. Kenney og John M. Merriman , The Pear: French Graphic Arts in the Golden Age of Caricature , South Hadley, Mount Holyoke College Art Museum,1991.
-
(in) Jules Janick , " Pæren i historie, litteratur, populærkultur og kunst " , Acta Horticulturae , nr . 596,2002( DOI 10.17660 / ActaHortic.2002.596.1 ).
-
Ségolène Le Men , " My Muse, Ta Muse has fun ... Philipon and the monthly association 1832-1834 ", Cahiers de l ' Institut d' Histoire de la Presse et de la Opinion , nr . 7,1983.
-
Ségolène Le Men , "Le Roi-Poire et le charivari-monstre" , i Sophie Harent og Martial Guédron , Griner med monstrene: Karikatur, Strangeness og Phantasmagoria , Trouville-sur-mer, Illustria - Museumsbibliotek,2010.
-
Raimund Rütten , ”Den republikanske opposition og censur” , i Philippe Régnier, Raimund Rütten og Ruth Jung, La Caricature entre République et censure: Satiriske billeder i Frankrig fra 1830 til 1880: en diskurs af modstand? , Lyon, Lyon University Press,1996( DOI 10.4000 / books.pul.7880 ).
-
(in) Aaron Sheon , " Opdagelsen af graffiti " , Art Journal , bind. 36, nr . 1,1976( JSTOR 776110 ).
-
(en) Richard Terdiman , Discourse / Counter-Discourse: Theory and Practice of Symbolic Resistance in Nineteenth Century France , Ithaca, Cornell University Press,2018.