Li Tang

Li Tang Billede i infobox. Uendelige, kløfter, fyrretræer, vinden . Maleri dateret 1124 og signeret Li Tang. Blæk og farver på silke, H. 188,7 × B, 139,8 cm, Taipei, National Palace Museum
Fødsel 1050
Mengzhou ( Song-dynastiet )
Død 1130
Hangzhou
Aktiviteter Maler , digter
Påvirket af Guo Xi

Li Tang og Li Tang , kaldenavn: Xigu , født omkring 1050, fra Heyang, provinsen Henan , døde efter 1130. XI th  -  XII th  århundreder. Kinesisk . Maler .

Så snart strømmen blev genoprettet til Hangzhou , gik Gaozong i gang med at reorganisere Huayuan Painting Academy. Han nyder at male, han er en god kalligraf, og de mænd, der har været fremtrædende medlemmer af Huayuan i Kaifeng, hjælper ham i hans bestræbelser. Blandt dem efterlader maleren Li Tang et meget stort navn. Født omkring 1050 arbejdede han i Kaifeng som "maler i afventning af ordrer fra akademiet". Men han bor mindre end ti år i den nye hovedstad. Efter Kaifengs fald forbliver han to år skjult i skoven, hvor han møder en ung tyv, der begavet, bliver mesterens yndlingsdiscipel.

Li Tang ønsker at være en discipel af Fan Kuan . I tråd med de store landskabsdesignere i Northern Song er det straks efter Guo Xi . Ligesom mestrene før ham forsøger han at bygge landskaber i overensstemmelse med den orden, der styrer naturen. Han oplever i sig selv aktiviteten af Princip, der giver til mand, som til alt, hans grund til at være i den enhed af Dao .

Biografi

Intet er uden tvivl mere anderledes end et landskab af den nordlige sang (960-1127) og den sydlige sang (1127-1279). Monumentaliteten, balancen mellem de første søger at give værket kraften i en makrokosmos og styrken ved varighed. Den anden bryder derimod frivilligt balancen mellem naturlige kræfter og bliver følsom over for tingenes uendelighed bærer af et mere intens følelsesmæssigt budskab. Den første finder sit mest komplette udtryk i Fan Kuan 's arbejde (midten af X -  tallet ), det andet i Ma Yuan og Xia Gui .

Li Tang sikrer på sin side forbindelsen mellem disse to meget forskellige opfattelser, som ikke er resultatet af et brud, men snarere af en udvikling. Faktisk arbejdede han først på det kejserlige akademi i Kaifeng under kejser Huizongs regering , derefter, efter at Kaifeng faldt i hænderne på Jin Tartars . , fulgte han Song-dynastiet i dets udvandring mod syd og sammen med andre medlemmer af Huizong Academy dannede kernen i Akademiet reorganiseret af kejser Gaozong i Hangzhou , den nye hovedstad.

Arvinger til de store landskabsarkitekter i nord, hans indflydelse er sådan i Hangzhou, at der næppe er nogen store mestre fra syd, der fra nær eller fjern ikke hævder at være hans. En evolution er mærkbar inden for selve hans arbejde; Vindens lyd i fyrene i en bjergrig kløft , bevaret på National Palace Museum i Taipei , henrettet i nord i 1124, forbliver tro mod Fan Kuan 's monumentalitet , dens mørke og smalle parader, dens klippemasser, der bæres af vejr og kronet med busket vegetation.

Men maleriet antyder mindre et stort og komplet univers end et hjørne af naturen, som man lettere trænger igennem takket være inversionen af ​​de traditionelle proportioner og mere skala, der gives i forgrunden end til baggrunden, så værket straks mere behageligt for åndelige gåture og en mere intim forståelse af naturen. . Denne nye tendens bekræftes i et albumark, En uendelig træ på mærkelige toppe , opbevaret i samme samling og sandsynligvis udført efter overførslen af ​​akademiet til Hangzhou ; dette maleri åbner vejen direkte for landskabet i den sydlige sang .

Tilskueren dominerer ikke længere et stort panorama af bjerge, men går direkte ind i rummet, som man kan gætte i hjertet af denne friske og rolige vision mellem de mystiske toppe, der kommer ud af skyerne. Den klassiske opfattelse af en komposition, der drejer sig om en central akse, er der stadig, men aksen bliver diagonal, deler den billedlige overflade på en mere subtil måde og går tabt i forgrunden til en baggrundsdis. , mens forgrunden er understreget entydigt af de tungeste elementer, selv accentueret af et sæt diagonaler og brede skrå penselstrøg kaldet “økseslag” (Pima Cun). Således er de grundlæggende elementer i grammatikken og ordforrådet for landskabspersonerne i syd og især Ma-Xia-skolen samlet her.

Museer

Bibliografi

Noter og referencer

  1. Danielle Elisseeff 2010 , s.  136-137
  2. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  137
  3. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  138
  4. (fr) Bénézit Dictionary 1999 , s.  719
  5. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  126
  6. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  127
  7. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  149
  8. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  221
  9. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  222
  10. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  225
  11. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  226