Min Yuan

Min Yuan Billede i infobox.
Fødsel 1160
Hangzhou
Død 1225
Aktivitet Maler
Påvirket af Li Tang
Barn Min Lin

Ma Yuan (eller Ma Yüan ) kaldenavn: Qinsshan , oprindeligt fra Hezhong, Shanxi- provinsen , var en kinesisk maler aktiv omkring 1190 - 1230.

Familie træ

Familien Ma, et dynasti af malere fra samme familie, tjente kejserne i fem generationer. At dømme efter de mange værker, som vi er tre medlemmer af familien, Ma Yuan, Ma Gongxian ( XII th  århundrede ) og Ma Lin (aktiv fra starten i midten af det XIII th  århundrede ), deres forretning perfekt afspejler håndværk af erhvervet . Det fortsatte i løbet af et og et halvt århundrede, hvor mindst en maler i hver generation modtog en officiel stilling på akademiet og dermed opretholdt familiens økonomiske velbefindende. Utvivlsomt var selve familiens liv og dets velstand afhængig af denne evige beskæftigelse, og deres forretning var en fælles virksomhed, som de alle arbejder for.

Biografi

For Vesten har det kinesiske landskab længe kun haft et ansigt: det, det tog under det sydlige Song-dynasti (1127-1279), og som fandt sit mest dygtige udtryk i arbejdet. Af Ma Yuan og Xia Gui (aktiv-1190-) 1225). Akademiet oplevede derefter en genoplivning af aktivitet. Begge navngivne malere "afventer ordrer", de grundlagde en skole kaldet "  Maxia jia  ". De er mest berømte som landskabsarkitekter, de er begge inspireret af Li Tang . Sentimental og subjektiv kunst erstatter han delen for helheden, foreslår med en nervøs og elliptisk børste en fragmentarisk og øjeblikkelig virkelighed, følsom over for tingenes ubestandighed og bevidst bryder den fredfyldte balance mellem naturlige kræfter for et mere intens følelsesmæssigt indhold.

Hvis Vesten i denne stil så selve essensen af ​​det kinesiske maleri, har kineserne selv aldrig vist ham mere end moderat beundring, idet de foretrækker de umiddelbart forudgående stilarter af den nordlige og senere sang af Yuan. Aktiviteten af Ma Yuan og Xia Gui er slutningen af det XII th  århundrede og første kvartal af det XIII th  århundrede , og de er rangeret blandt de disciple Li Tang (1050-1130), det forekommer usandsynligt virkelighed, at de virkelig kendte ham .

Det er ikke desto mindre uden pause, at deres arbejde efterfølger deres forgængers. På trods af kritikernes store ros bebrejder lærde Ma og Xia's teknik for en vis hårdhed, en tendens til at behandle. Udtrykket appellerer for meget til følelser, dets lyrik er ikke blottet for vulgaritet. Afvisningen af ​​malere fra den læsefærdige tradition over for akademikere går så langt som utilfredshed med landskabet.

Man ved ikke meget om deres respektive liv. Det vides, at Ma Yuan tilhører en kunstnerfamilie: hendes far Ma Shirong , hendes bedstefar og hendes oldefar var alle en del af malerihøjskolen. Ma Yuan, på sin side, var aktive på Hangzhou Academy fra 1190, under regeringsperioder Emperors Guangzong (1189-1194) og Ningzong (1194-1224); det ser ud til, at han stadig var en del af det i begyndelsen af Lizongs regeringstid (1224-1264).

Bemærkelsesværdigt, hvilket forklarer den harmoniske og kontinuerlige udvikling af det kinesiske landskab på det tidspunkt, lykkedes det Southern Song Academy at monopolisere al billedlig aktivitet. Bortset fra den marginale gruppe af chan ( Zen ) malere , en af hvis vigtigste repræsentanter, Liang Kai , var ikke desto mindre en akademiker, Akademiet giver kunstneriske liv en ny homogenitet og har fuld kontrol over det: upåklagelig teknik, streng disciplin, sammenhængende tilgang og ekstremt høj kvalitet, alle egenskaber, som uundgåeligt fører til en vis smag for virtuositet, formulering, monotone artefakter.

Ma Yuan repræsenterer den akademiske ideals iboende perfektion og kombinerer i næsten alle hans værker en række næsten uforanderlige elementer: "sammensætning af strålende opfindsomhed, generelt diagonalt, hviler hele maleriet på en vinkel, udtryksfuld anvendelse af hulrum, skematisk formalisering og økonomi af skilte, der oplader dem med maksimal intensitet, asymmetrisk indramning, snit, underdrivelse; i sine malerier stopper penslen halvvejs, mens ideen når sin fulde udvikling ”( Pierre Ryckmans ).

Naturen blev tæmmet, civiliseret og renset for alle dens foruroligende eller skræmmende aspekter, da tegnene synes at opleve en følelse af intim sikkerhed og velvære. Mærkeligt nok er den drømmende og kontemplative atmosfære, der bevidst søges i modsætning til den bestemte vold fra de brede, kantede og skarpe penselstrøg af de øksetypeslag (pifucun) , der stammer fra Li Tang og bringes her til sit punkt af perfektion.

Denne strenge teknik gør det muligt for Ma Yuan at undslippe sentimentalitetens faldgruber, så snart randen af ​​hans børste formår at hindre den hule betoning af for ufejlbarlige opskrifter. De spektakulære faciliteter i denne såkaldte "hjørne" -komposition vil være værd for disse temaer farvet med romantik som digter, der overvejer månen , ensom fisker ved vinterfloden eller gå på en bjergsti om foråret , en meget stor popularitet, fra Yuan- æraen , en næsten radikal fordømmelse fra læsefærdige malere, der er ivrige efter at undgå vulgariteterne i enhver professionel fingerfærdighed.

Denne sidste mening vil herske i Kina  ; i Japan derimod, har Ma-Xia-skolen en lang eftertid og spiller med hensyn til japansk maleri den inspirerende og normative rolle, som i det egentlige Kina tilhører de store mestre i Yuan-dynastiet (1279-1368) .

Galleri

Museer

Bibliografi

Noter og referencer

  1. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  129
  2. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  144
  3. Bénézit Dictionary 1999 , s.  412
  4. Bénézit Dictionary 1999 , s.  413
  5. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  148
  6. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  192
  7. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  198
  8. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  216
  9. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  133
  10. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  192
  11. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  202
  12. Lesbre og Jianlong 2004 , s.  288 det kunne være den taoistiske Tao Hongjing.