| Kantate BWV 137 Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren | |
| Fransk titel | Pris Herren, den mægtige konge af herlighed |
|---|---|
| Liturgi | Tolvte søndag efter treenigheden |
| Dato for sammensætning | 1725 |
| Tekstens forfatter (e) | |
| Joachim Neander. | |
| Oprindelig tekst | |
|
Oversættelse af JP. Saucy, note for note Fransk interlinear oversættelse | |
| Instrumentalt personale | |
| Soli: SATB- kor SATB Trompeter I-III, pauker, obo I-III, violer I / II, basso continuo |
|
|
Fuld score [PDF] Klaver / stemme [PDF] | |
Lobe den Herren, hule mächtigen König der Ehren ( Pris Herren, den mægtige konge af Glory ) ( BWV 137), er enkirke kantate af Johann Sebastian Bach komponeret i Leipzig i 1725 .
Bach skrev denne kantate til den tolvte søndag efter treenigheden, som i år faldt den 19. august . Til denne liturgiske destination har to andre kantater krydset tærsklen for eftertiden: BWV 35 og 69a. Stykket blev opført igen i Leipzig 1746 eller 1747 . Teksten er af Joachim Neander . I løbet af sit andet år i Leipzig havde Bach komponeret korkantater mellem den første søndag efter treenigheden 1724 og palmesøndagen, men til påske var han vendt tilbage til mere varierede tekster, måske fordi han havde mistet sin librettist. Senere på året vil Bach komponere andre korkantater for at fuldføre sin anden årlige cyklus, som denne kantate (BWV 137) er en del af. Det er udelukkende baseret på de uændrede ord fra koralen Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren (1680) af Joachim Neander .
De ordinerede målinger til søndag var 2. Kor. 3: 4–11, Paulus om sindets klarhed og Markus 7: 31–37, helbredelse af døve og stumme. I modsætning til de fleste andre kantatas i anden cyklus, men som kan sammenlignes med Kristusforsinkelse i Todesbanden (Bach) (BWV 4), der er komponeret tidligere, har Bach holdt koralteksten intakt, så der ikke er nogen henvisning til ordinerede aflæsninger.
I lyset af den festlige karakter og det generelle indhold af ros og tak foreslår John Eliot Gardiner, at kantaten også blev udført i år for at fejre “Ratswahl”, dvs. indvielsen af byrådet. I 1729 vil Bach bruge den sidste koral, transponeret til D-dur, til at afslutte bryllupskantaten Herr Gott, Beherrscher aller Dinge , (BWV 120a).
Stykket er skrevet for tre trompeter , pauker , tre oboer , to violer , viola , basso continuo , fire vokalsolister ( sopran , alt , tenor , bas ) og firedelte kor .
Der er fem bevægelser:
Som Alfred Dürr og Eliot Gardiner bemærkede, er både koralteksten og dens melodi til stede i alle satser. Kantaten er bygget på en symmetri: Sopranen bærer melodien i første og sidste sats, i anden sats synges den af viola og i fjerde sats spilles den af trompet. I den centrale bevægelse kommer begyndelsen af vokaltemaet fra det instrumentale tema fra det i det mest hemmelige arrangement af værket. Den AAB-formede melodi har en usædvanlig fem- bar “Stollen” og topper i starten af “ Abgesang (de) ”, som Bach understreger på flere måder i bevægelserne.
I åbningskoret spiller trompeter, oboer og strygere en koncert: cantus firmus er til sopranen, mens de lave stemmer forbereder indgangene ved at efterligne de instrumentale motiver . Med ordene “Kommet zu Hauf, Psalter und Harfen, wacht auf , er arrangementet homofonisk og forstærket.
I anden sats ledsager en violin koralens udsmykkede melodi. Bach medtaget denne bevægelse i Schübler omkvæd , men på en Advent tekst , "kommst du nonne, Jesu, vom Himmel herunter auf Erden" .
I skarp kontrast til C-dur og G-dur er den centrale duet i E-mol. To obligatoriske oboer er en del af enheden. Usædvanligt gentages den første vokalsektion tre gange; kun ordene "In wieviel Not" (hvor mange smerter) er ordnet forskelligt i "knirkende kromatisk afstamning ".
Den fjerde sats er i a-mol, men trompetens cantus firmus er ikke desto mindre i C-dur i ”en kamp for harmonisk overherredømme”. I den sidste sats af hans juleoratorium , vil Bach senere indsætte koralen i dorisk tilstand i en koncert i D-dur. Den uafhængige vokallinie citerer gentagne gange dele af koralmelodien. Ordene "Denke daran" (tænk over det) er fremhævet på en anden metrik.
Bach arrangerede den sidste koral for fire stemmer og tre uafhængige trompetdele for en bekræftende afslutning. Gardiner skriver: "Han vidste nøjagtigt, hvordan han bedst kunne udnytte ressourcerne i det ceremonielt trompetledede kor og orkester til at formidle ubegrænset glæde og majestæt."