Fødsel |
10. maj 1848 Saint-Genis-Laval |
---|---|
Død |
1 st februar 1935 Lyon 2 nd |
Begravelse | Loyasse kirkegård |
Nationalitet | Frankrig |
Aktivitet | Glasmaler , arkæolog , fotograf , forfatter |
Mestre | Chatigny , Bossan , Miciol |
Arbejdsplads | Lyon |
Barn | Joseph-Émile Bégule |
Priser |
Croix de Guerre 1914-1918 Knight of the Legion of Honor (1928) |
Lucien Bégule (født den10. maj 1848i Saint-Genis-Laval og døde den1 st februar 1935i Lyon 2 e ) er en fransk glasmaler og arkæolog .
Uddannet ved Jean-Baptiste Chatigny , Pierre Bossan og Pierre Miciol , har denne iværksætter udviklet sit maleri aktivitet på glas i slutningen af det XIX th århundrede . Især skabte han "Ateliers de Choulans" med speciale i produktion af sekulære og religiøse farvede glasvinduer . Han blev en af de største kunstnere i Lyon-regionen. Blandt de mest bemærkelsesværdige værker kan vi citere de farvede glasvinduer henholdsvis Saint Georges fighter le dragon og Louise Labbé tildelt på Paris Universelle Udstillinger i 1889 og 1900 .
Efter separationsloven fra 1905 kollapsede produktionen af værksteder. Det var da, at Bégule fokuserede på sin aktivitet som arkæolog og udgav adskillige værker om religiøs arkitektur samt adskillige arkæologiske fotos. Han blev derefter inspektørgeneral for det franske arkæologiske samfund i 1929.
Lucien Bégule kommer fra en borgerlig familie med en urolig fortid. Denne fortid er afgørende for at forklare styrken og kraften, som karakteren efterfølgende vil vise. Vi er nødt til at gå tilbage til revolutionen for at forstå udviklingen i denne familie, for hvilken kunst er en drivkraft. Jean-Marie Joseph Bégule ( 1767 - 1850 ), Luciens bedstefar, arbejder sammen med Muscadins og iOktober 1793, blev han arresteret i skoven i Charbonnières-les-Bains nær Lyon . Fordømt til guillotinen blev han reddet takket være intervention fra Georges Caminet, anklager , hans svoger, den 20. pluviôse af år II (8. februar 1794).
Løftet hånd på 20 pluviôse of Year II , som undgår Jean-Marie Joseph Bégule dødsstraf.
Jean-Marie-Joseph Bégule, Luciens bedstefar. Daguerreotype - 1840.
Et par år senere, formue skabt, låner han en stor sum penge til sin ven Georges Peillon, der prøver at tjene en formue ved dyrkning af sukkerrør i Saint Yago de Cuba . I 1828 sendte han sin søn Georges ( 1805 - 1882 ), Luciens fremtidige far, for at inddrive pengene på Cuba.
Georges påbegyndte linjen Rhône i 1828 med sin skitsebog . Det begynder med en skitse af foringen. Ved afslutningen af en overfart, hvor han var nødt til at møde indfaldene i et lidt kendt hav, udsat for privatlivets stræben , landede han i New York og sluttede sig til Cuba . Der opdager han haciendas liv og begynder at "skitsere" scenerne i et liv, der går ud over ham: landskab, tortur, balsal, kulturer, sygestuen, og han bliver gradvist til en etnolog og botaniker . Over tid bliver han forelsket i Georges Peillons datter, Stéphanie, som han vil vende tilbage uden penge, fordi Peillon ikke har tjent en formue.
Linjen, der sejler Rhône .
Opdagelse af Peillons hacienda.
Almindelig sygestue ved hacienda.
I 1829, tilbage i Lyon, blev Georges Bégule auktionær, han giftede sig med Stéphanie samme år. I 1842 købte Georges en del af Château de La Tour i Saint-Genis-Laval, som han solgte i 1862. I 1848 blev Lucien født der. Jean-Marie Joseph døde to år senere i 1850. I 1860 købte Georges et job som auktionær på Place Louis-le-Grand i Lyon (omdøbt til Place Bellecour ). I 1863 købte Georges ejendommen i Choulans, hvor hans ven Jean-Baptiste Fusy, en civilingeniør, byggede familiehjemmet "les Tourelles". I 1879 fik Lucien tilladelse fra sine forældre til at bygge et værksted der. Georges døde i 1882.
Luciens ungdom finder sted i et strengt miljø, der er både religiøst og kunstnerisk, hvilket definerer hans fremtidige konstruktion. I en alder af otte er bindene i Frankrigs historie af Abel Hugo sengebøgerne til den unge Lucien, som derefter kopierer graveringerne af det franske monarki, som fremmer en tidlig forkærlighed for middelalderen . I en alder af ni gik han ind på det hvide kostskole i La Mulatière . I en alder af femten sluttede han sig til Jesuit college i Notre-Dame de Mongré, der da var kendt for uddannelse af personer med "høj moralsk og intellektuel værdi". Det var der, som Lucien sammen med kemilæreren skar tænderne som fotograf, der udforskede nye teknikker. Han blev en informeret fotograf, medlem af Photo-Club de Lyon og dyrkede personlige forhold til brødrene Lumière . Han er i spidsen for fremskridt inden for fotografering og afslører dermed sin smag for nye teknikker.
Georges Bégule.
1805 - 1882
Portræt af Lucien i en alder af ni år på White Boarding School i La Mulatière .
Stéphanie, hustruen til Georges Bégule.
Château de La Tour i Saint-Genis-Laval, hvor Lucien Bégule blev født.
Lucien Bégules træning er præget af flere faser. Han gnider skuldre med kunstnere som Jean-Baptiste Chatigny , Pierre Miciol , Jacobé Razuret eller Pierre Bossan . Han mødte også brødrene Lumière, der introducerede ham til "moderne" fotograferingsteknikker.
Gennem en klassekammerat gik han ind i maleriet Chatigny, rue Jarente i Lyon, og forberedte sig på konkurrencen mellem Society of the Friends of the Arts . Han kommer til at arbejde i et par uger i Valence med Pierre Bossan, som bliver hans mester inden for dekorative og dekorative anliggender. Takket være Chatigny og Bossan vandt han en første udmærkelse i 1869. Han var da tyve år gammel. Han assisterede Bossan under opførelsen af Notre-Dame de Fourvière-basilikaen i Lyon.
Nøgenundervisning på Chatigny omkring 1872.
Underskrivelsen af Miciol i Lyon.
Chatignys svoger, Pierre Miciol (1833-1905), Romens anden pris i gravering i 1858, driver derefter et værksted for glasmaleri, der også ligger i rue de Jarente (glastag af kirken Ars ). Forført af denne kunsts magi blev han snart hans partner i 1873 og forblev det i to år. Glasmosaikvinduet i døbefonten Notre-Dame des Marais i Villefranche er et af værkerne i samarbejdet med Miciol.
Efter økonomiske tilbageslag separerede Lucien sig fra Pierre Miciol og oprettede et kontor / værksted i hjørnet af rue de l'Hotel de Ville (nu Rue Édouard-Herriot ) og rue Ferrandière, som hovedsagelig tillod ham at læse kunstværker. De følgende tre år, fra 1877 til 1880, samarbejdede han med Jacob Razuret i værkstedet i rue des Prêtres (i dag Rue Monseigneur-Lavarenne ) nær katedralen i Lyon .
Lucien Bégules beundring for denne bygning besluttede ham til at foretage en meget dybdegående undersøgelse og offentliggøre dens egenskaber under titlen Monographie de la Cathédrale Saint-Jean . I 1879 læste Lucien en erindringsbog til Sorbonne om planen for katedralens monografi. IMaj 1880, blev Monographie sur Saint-Jean udgivet og blev udgangspunktet for den tillid, der blev placeret i fremtidige workshops.
Efter at have studeret vinduerne i XII th til XVI th århundrede katedraler i Chartres , Sens , Bourges eller af Troyes , Lucien Bégule beslutter sig for at hellige sig udelukkende til denne kunst. Efter test udført i det tidligere studie af maleren Joseph Guichard , opstigning af Chemin Neuf (inklusive glastagene i Saint-Vincent-kirken ), fik han sine forældres tilladelse til at bygge et værksted på bagsiden af Choulans- ejendommen. . om planer af Auguste Monvenoux . Lucien fik værkstederne bygget på bagsiden af ejendommen i 1879.
I 1880 åbnede Lucien Bégules værksteder deres døre, Lucien var da 32 år gammel. Disse workshops er organiseret på en sådan måde, at de sørger for alle produktionsteknikker. Så snart du kommer ind, er der et stort modtagelsesrum med redigerings- og malerum på begge sider. Værkstedet ligger i højderne af Saint-Just med udsigt over Lyon. Det var i løbet af dette år, at hans søn, Émile , blev født , som ville blive maler og farvet glasdesigner.
Hele ejendommen tilhører Choulans, workshops og Les Tourelles.
Annoncering og dækning af værkstedsdokumenter.
Overskrift fra Lucien Bégules værksteder.
Det ydre af værkstederne i haven.
På alle Lucien Bégules dokumenter, brevpapir, kommunikation bruger han forfædres ordforråd "glasmaler". Faktisk blev der i middelalderen i værkstederne i skyggen af katedraler afholdt alle selskabers hytter, inklusive omvisende glasproducenter.
Opgaverne er godt fordelt: lærlingene skærer kalibre , forbereder pellets, ledsagerne skærer brillerne og samler farvet glas. Opstrøms diskuterer mesteren med klienten om, hvad temaet for indretningen vil være. Derefter laver han modellerne, generelt akvareller, som han derefter tilbyder til fundameren, Kirken generelt. Fra modellerne designer Lucien Bégule ”kasser”, det vil sige det farvede vindue i livsstørrelse, hvor blyets placeringer og farverne vises ved hjælp af prøvernes numre. Det meste af tiden kommer de fra Saint-Just-Saint-Rambert glasværk i Loire-afdelingen . Denne pap overføres derefter til fremstilling af målere under hensyntagen til blyets tykkelse. Disse kalibre bruges derefter til at skære brillerne.
Bly montør værelse.
Lucien Bégules arbejdere.
Malernes værelse.
Trusser. Lucien Bégule forklarer sit engagement i fremstilling.
Nedstrøms på det midlertidigt samlede farvede vindue gør mester "maleriet": ansigter, hænder osv. Efter maling demonteres det farvede vindue, og brillerne fyres for at fastgøre farverne. På dette tidspunkt er det farvede glas klar til at samles igen, hvis det ikke er nødvendigt at røre ved det. Da de “rigtige” farver vises under madlavning, er det sandsynligvis ikke ualmindeligt at skulle gå over detaljerne og foretage en anden madlavning. Derefter monteres farvet glas i endelige og svejsede ledninger. På samme tid som den dybe ændring i æstetik og indretning, der dukkede op med jugendstil , vil alle glasproducenter tage titlen som "mesterglasproducenter". Fra slutningen af 1930'erne blev færre og færre farvede glasvinduer malerier på glas med disse komplekse teknikker af syrefarvet belagt glas, emaljeret, grisaille til fordel for dekorationer udelukkende designet med farvet glas.
De farvede ruder udføres under myndighed af Lucien Bégule af personalet på værkstederne med alle de variationer, dette indebærer, og alle mulighederne for grisaille- behandling , emaljering og arbejde på glas, der hører til hver enkelt. Imidlertid bærer de farvede ruder, der er oprettet i Lucien Bégule-værkstederne, mens de følger en reel udvikling mellem 1881 og 1911, tegn på en modning i teknikken til farvet glaskunst mod et klart, lysende og stadig mere dekorativt udtryk, mens de forbliver i perfekte harmoni med bygningen, offentlig eller privat, civil eller religiøs, som de belyser.
Kirken Montagny (Loire)
A / Model
B / Farvet glas.
Glasmosaik på temaet legenden om Saint Hubert
Haut / Glasmosaikvindue af Lucien Bégule
Bas / Model af Lucien Bégule.
De dødes farvede rude ved Redemption (Lyon)
A / Forberedende kasse efter model
B / farvet glas.
Som alle workshops skal de af Lucien Bégule være rentable. Også når det er muligt at genbruge et mønster, en model eller en pap, tøver han ikke med at gøre det. Således er der baldakiner, der ligger i forskellige bygninger, som har nøjagtigt det samme design. Vi kan især finde disse motiver genbrugt i de farvede ruder, der er dedikeret til Joans kald ved Saint-Martin d'Ainay-basilikaen og Forløsningskirken i Lyon såvel som ved kirken Malaucène i Vaucluse. Vi finder også identiske elementer på de farvede glasvinduer, der repræsenterer Jesus i Josephs værksted i Boen , Liergues og Saint-Just-d'Avray . De farvede ruder, der skildrer de tre konger i Saint-Just-d'Avray , Saint-Bonnet-le-Château og Sury-le-Comtal, er i samme sag.
Parallel mellem forskellige farvede ruder af Joans kald.
A) Ainay i Lyon • B) La Rédemption i Lyon • C) Malaucène i Vaucluse.
Parallel mellem forskellige farvede ruder af Jesus i Josephs atelier
A) Boen • B) Liergues • C) Saint-Just-d'Avray.
Størstedelen af produktionen udføres i regionen Lyon, men også i departementerne Loire og Ardèche . Længere fremme er der blyindfattede ruder i Bretagne ( Pont-Scorff ), i Sydfrankrig ( Carpentras , Malaucène , Giens , etc. ), såvel som i udlandet: Nagasaki , Kairo (Tigrane Pasha palads), Lausanne ( Lausanne katedral ), Rio de Janeiro (Church of the Sisters of Saint Vincent de Paul).
Religiøst arbejde: skabelse og restaureringWorkshoppernes storhedstid var i årene 1891-1898. Det religiøse arbejde udgør den vigtigste del af produktionen af workshops. Der er tooghalvfems religiøse bygninger, der har haft gavn af Bégule-farvet glas. Således repræsenterer det religiøse arbejde en produktion af fire hundrede farvede glasvinduer.
En særlig egenskab ved dets produktion er dens udtalt smag for arkæologi . I denne egenskab, skabte han farvede glas i streng arkaisk stil af XIII th århundrede : Good Shepherd : nord og syd korsarme, bær 5 til 16; Håndtag : apsis, bugter 0 til 4; Saint-Maurice de Vienne : apsis, bugter 0 til 4; Basilikaen Paray-le-Monial , Saint-Christophe-en-Brionnais , Saint-Just-d'Avray , apses og transept af Boën , apsis og transept af Privas .
Den oprindelige produktion af farvede glas sikres ved opførelsen af kirker i de nydannede distrikter på venstre bred af den nyligt drænet Rhône: 3 rd , 6 th og 7 th arrondissementer. Således giver den store efterspørgsel og berygtelsen af værkstederne Lucien Bégule mulighed for at vinde mange kontrakter. Repræsentationen af Saint-Georges har en særlig plads i Luciens liv: hans far og hans søn, der døde i en alder af 21, kaldes Georges. Mange religiøse farvede glasvinduer vil tage dette tema op.
Ved siden af det kreative eller produktionsmæssige arbejde i middelalderens stil er de første år af workshoppen viet til restaurering. Faktisk restaurerede han i 1884 glasmosaikvinduer i Saint-Jean de Lyon primatiale, hvor han restaurerede det store rosenvindue på den vestlige facade, en rose udført i 1394 af Henri de Nivelle . I 1886 er det Vor Frue Kirke af marsken i Villefranche-sur-Saône , der rehabiliterer vinduet i St. Anne , St. Peter og St. Jacques, som stammer fra slutningen af det XV th århundrede . I 1887 Bégule arbejde igen på Primatial St. John Lyon restaurant rose af den nordlige tværskib steg stammer fra det XIII th århundrede . I 1888 gendannede han rosevinduet i det sydlige kryds i Saint-Nizier kirken i Lyon. Så i 1889 gendannede han det nordlige transept.
Den rige i helvede ved den gode hyrdes kirke i Lyon - 1882
Saint Georges i La Tour-de-Salvagny - 1890
Distribution til de fattige ved Treenighedens Broderskab , Saint Nizier kirke - 1894
Meget mindre vigtig i mængde end det religiøse arbejde - kun halvtreds præstationer - det profante arbejde er af meget høj kvalitet. Desværre ikke særlig synlig, fordi det er alligevel interessant at være placeret i private boliger.
Nogle huse er bygget af arkitekter og udgør bemærkelsesværdige grupper. Arkitekten Charles Roux-Meulien bestiller fra Lucien Bégule et komplet sæt til et stort hus i nærheden af Lyon. En anden villa i Beaujolais bliver fuldt glaseret af Choulans-værkstederne. I Lyon, i Prefecture-distriktet , er mange gange blevet glaseret. Vi kan især nævne bygningen 23, Cours de la Liberté og loftet i præfekturets drøftelsesrum.
Glasmosaik ved indgangen til en villa i Beaujolais - 1905
Glasmosaikvindue fra mesterglasmalerne i Lyon. Glasmosaik er stadig på plads i Choulans originale bygninger.
Hejrer, fugle, guldsmede og sommerfugle ved bredden af Genfersøen - 1885
Omkostningerne ved et farvet glasvindue, uanset om det er religiøst eller civilt, varierer afhængigt af det arbejde og den tid, det gør. Priserne stiger, når værkstederne får ry. Lucien Bégule fik hurtigt ”tilfredsheden med at kunne vælge kunder, mens de hævede priserne”.
For eksempel estimerer Lucien Bégule til 20.000 franc den komplette glasering af kirken Privas udført i 1885, som inkluderer 48 bugter inklusive tre lancetter med scener, otte lancetter med figurer stående på en grå baggrund, fire lancetter med medaljer, inklusive figur scener, to figureroser, nitten dekorative roser og tolv dekorative lancetter.
Prisen, som Lucien Bégule spurgte, er 1.200 franc for det farvede glasvindue, der viser Louise Labbé (med en højde på 2,27 meter og en bredde på 1,13 meter) i 1900.
SamarbejdeBégule-værkstederne designer glasmosaikvinduerne i samarbejde med flere kunstnere med etableret berygtelse. Vi finder især skitser af Eugène Grasset i Aix-les-Bains , Charles Lebayle på Charité hospitalet i Lyon, Gaspard Poncet i Grézieu-le-Marché og i det tidligere kapel af brødrene til de kristne skoler i Caluire-et-Cuire , Tony Tollet (Sacré-Cœur kapellet i Lyon), Louis Jacquesson de la Chevreuse ( Saint-Nizier kirke ), Charles Joseph Lameire, farvet glasvindue af indløsningen ved Saint-Vincent de Paul kirke, Irénée Richard eller endda Émile Delalande. Glasmosaikvinduerne er inspireret af den bygning, de belyser, af typologien af gamle vinduer: neo-romansk farvet glas i en kirke af samme stil som den gode hyrde i Lyon, den store neo- Gotisk glastag i det neo-gotiske kapel Saint-Michel i Lyon-distriktet Ainay eller glastag i neo-renæssance- stil i et bestemt kapel af samme stil.
Lucien Bégule beskæftiger derfor mange kunstnere uden for hans workshops. Blandt dem har Eugène Grasset en særlig plads. I Paris i 1885 mødte han ham og blev blændet af talentet for denne unge kunstner. Han introducerede ham til farvet glas og bad ham om en sammensætning til en repræsentation af Saint George, der dræbte dragen. Dette farvede rude vil se dagens lys i 1889 og vil være en af succeserne med nyhederne på den universelle udstilling i Paris i 1889 . Det er nu en del af samlingerne i Musée des beaux-arts de Lyon .
I 1899 bliver det et nyt samarbejde for den nye kirke Aix-les-Bains . Grasset karriere i farvet glas udviklet og andre glasproducenter såsom Félix Gaudin bestilt skitser fra ham, herunder Le Printemps , den berømte glasmaleri, hvorfra Lucien Bégule senere skulle blive inspireret i hans ekstraordinære Louise Labbé (eller Labé) farvet glas i øjeblikket kendt som den Belle Cordière. På Gadagne-museerne i Lyon.
Model af Louise Labbé inspireret af Le Printemps af Eugène Grasset - 1899
Glasmosaikvindue af Louise Labbé inspireret af Le Printemps af Eugène Grasset - 1899
Glasmosaik: Saint George kæmper mod dragen efter Eugène Grasset - 1889 Musée des Beaux-Arts de Lyon
Model Saint-Georges kæmper mod dragen efter Eugène Grasset - 1889
I Lucien Bégules arbejde er hans kendte signatur hovedsageligt den af de farvede glasvinduer. Den anden, håndskrevet, er også på hans modeller. Hovedsageligt var disse i en cartouche i bunden af det farvede glasvindue. Til venstre L. Bégule og til højre: LYON og datoen.
Mere sjældent er signaturen i et landskab eller et arkitektonisk element. En sjælden underskrift er at nævne en restaurering som i Villefranche sur Saône.
Kun én type signatur er kendt med L.Bégule som maler og en anden signatur til produktionen: "A.Baron Pinxit" til venstre og "L.Bégule Del" til højre for et farvet glasvindue i Saint-Bonnet le slottet. Denne form vil blive taget op senere af hans søn Émile, der ikke vil have overtaget værkstederne og vil fremstille kasser til farvet glas fremstillet i Grenoble af Balmet.
To underskrifter, herunder:
- restaurering i Villefranche sur Saône
- maleren af modellen i Saint-Bonnet le château
Underskrift i patron.
Saint-Nizier de Lyon - 1894
Intet kendt arbejde bærer en dato efter 1905 bortset fra de farvede glasvinduer til cistercienser-stil beregnet til klosteret Fontenay i 1911 (enkel terminalrude). Separationsloven fra 1905 satte en endelig afslutning på produktionen af værkstederne.
I begyndelsen af XX th århundrede, Lucien Bégule, tid til en stærkt engagement som en arkæolog, især inden for franske Arkæologiske Selskab . Således udgav han adskillige monografier, der beskæftigede sig med religiøse værker, herunder dekorative indhegninger af katedraler i Lyon og Wien i 1905 og Klosteret i Fontenay og cistercienserarkitektur i 1912. IJanuar 1925efter to besværlige år udgav Lucien Bégule Antiquité et Richesse d'Art i Rhône-afdelingen, derefter i 1929 Katedralen i Sens og endelig fire år før hans død Religious Architecture in Our Time. Noter og minder .
I 1924 tiltrådte han posten som kurator for antikviteter og kunstværker i Rhône-afdelingen og divisionsinspektør for det franske arkæologiske samfund, hvoraf han blev generalinspektør i 1929. I 1928 blev han gjort til ridder af legionen af ære . Han døde i Lyon den2. februar 1935.
Lucien Bégule er en tværfaglig kunstner. Han arbejder igen som mesterglasfremstiller, forfatter, historiker, samler, fotograf og arkæolog. Han går fra en aktivitet til en anden i henhold til de begivenheder, der punkterer hans liv. Som glassmaler var han særlig aktiv omkring 1880'erne og 1890'erne. Derefter, da markedet for farvet glas oplevede krisen, blev han en produktiv forfatter med værker, der beskæftiger sig med religiøs arkitektur, især Les Vitraux du Moyen Age og renæssancen i Lyon-regionen [...] og antikviteter og kunstrige i Rhône-afdelingen , reelle referencer i marken.
Hans smag for nyhed er hans styrke, tiltrækningen for forskning og en stor nysgerrighed inden for det kunstneriske område, for arkitektur, for maleri, for skulptur, for guldsmed så meget som for farvet glas eller fotografering. Fotografi, som han er en streng og perfektionistisk tilhænger af, syntes hurtigt for ham ikke kun som en interessant måde at være kunstnerisk på, men også som et middel til at arbejde og gøre en fortegnelse hurtigere og med mere effektivitet. Denne interesse for moderne teknikker har gjort det muligt for den at opbygge en vigtig arkæologisk fond både med hensyn til mængde og kvalitet.
Til disse kvaliteter tilføjer Lucien Bégules personlighed en anden: følelsen af handel, interpersonelle færdigheder, interpersonelle færdigheder. Hans workshops fungerer, fordi han ved, hvordan man beder om interviews, opbygger relationer og dyrker venskaber. Hans adressebog bugner af navne, der betyder noget, politikere, lærde, højtstående præster - han har sine workshops velsignet den1 st april 1882da de blev åbnet af kardinal Caverot- ærkebiskop i Lyon - berømte kunstnere eller storborgerlige Lyonnais - Édouard Aynard , Henri Baboin, Joseph Gillet - der ved, hvornår tiden er inde, hvordan man får ham ordrer og fremdriver ham til forsiden af Lyon kunstneriske scene. Han fik især positive anmeldelser i den kirkelige presse.
Lucien Bégule har deltaget i flere vigtige udstillinger:
Her er listen over civile og religiøse farvede glasvinduer, der havde indflydelse på hans arbejde:
Loft i overvejelsesrummet, Rhône præfektur - 1895
Glasmosaik ved 23, cours de la Liberté - 1898
Aldermandenes ønske , Fourvière Chapel - 1882
Saint-Pothin farvet glasvindue , Saint-Irénée kirke - 1901
Saint Irénée farvet glasvindue , Saint-Irénée kirke - 1901
Sainte-Blandine farvet glas , Saint-Irénée kirke - 1901
Glasmosaik i det hellige hjerte , Forløsningskirken - 1889
Glasmosaikvindue af Jeanne d'Arc , Forløsningskirken - 1896
Glasmosaik fra den sidste dom , Forløsningskirken - 1900
De dødes farvet glasvindue , Forløsningskirken - 1900
Værker af arkitektur og arkæologi skrevet af Lucien Bégule: