| Fødsel |
22. juli 1906 Paris , Frankrig |
|---|---|
| Død |
12. juli 1987 Vigneux-sur-Seine , Frankrig |
| Fødselsnavn | Marguerite Rose Houllé |
| Nationalitet | fransk |
| Aktivitet | Redaktør |
| Aktivitetsperiode | Siden 1921 |
| Ægtefælle | Jean Renoir |
| Arbejdede for | Pathé |
|---|---|
| Bemærkelsesværdige film |
Bitch Country Party The Great Illusion Spillets regler Golden Helmet |
Marguerite Houllé , kendt som Marguerite Houllé Renoir eller Marguerite Renoir , er en filmredaktør , født den22. juli 1906i Paris 20 th og døde på12. juli 1987i Vigneux-sur-Seine . Hun var Jean Renoirs "redaktør og ledsager" i 1930'erne . Selvom de aldrig blev gift, lod filmskaberen hende bære sit navn.
Marguerite Houllé begyndte at arbejde i en alder af femten år i Pathé i Joinville-le-Pont, hvor hun farvede film. I 1927, mens hun arbejdede for montering af La P'tite Lili fra Alberto Cavalcanti , møder hun Jean Renoir, som spiller en rolle i filmen, og i 1929 stiger hun for første gang en af hans film, The Bled , efter at have fulgt optagelsen i Algeriet. Fra da af redigerede hun næsten alle Jean Renoir's film indtil The Rules of the Game i 1939. I 1932 bor hun nu hos ham, efter at han forlod sin kone Catherine Hessling . Renoirs hold kalder ham nu den ”lille løve”.
Marguerite tilhører en arbejderklassefamilie, hendes far og svoger er fagforeningsfolk, hendes bror er aktivist i PCF . Med hende og hendes familie lærte Jean Renoir at kende og sympatisere med Maurice Thorez , " lægfadder til en niece af Marguerite" og generalsekretær for det kommunistiske parti.
I 1936 gav Jean Renoir hende en rolle ved sin side i Fête de campagne , hvor hun spillede tjener og ledsager af kroværten "Father Poulain", spillet af instruktøren selv. I 1939, da Jean Renoir flyttede væk, afsluttede Marguerite den vanskelige redigering af La Règle du jeu og gik endog så langt som i projektionsboden de nedskæringer, som teaterdirektørerne krævede. I sommeren 1939 boede Renoir - dengang i Italien - ikke længere hos hende, men med Dido Freire .
I 1940 blev hun redaktør for Jacques Becker , som hun havde kendt, da han var en ung assistent på La Nuit du Carrefour , og som hun redigerede næsten alle filmene for. I 1950'erne arbejdede hun også med Luis Buñuel , derefter fra 1962 regelmæssigt med Jean-Pierre Mocky .
I sin artikel "Editing, my beautiful concern" fra 1956 tager Jean-Luc Godard det som et eksempel på for mekanisk redigering og forklarer, at det "ofte giver indtryk af at skære en scene, når den var ved at blive interessant" .