Fødselsnavn | Marie Francois Maurice Emmanuel |
---|---|
Fødsel |
2. maj 1862 Bar-sur-Aube , franske imperium |
Død |
14. december 1938 Paris , Frankrig |
Primær aktivitet | komponist |
Yderligere aktiviteter | musikolog , professor i musikhistorie |
Års aktivitet | 1886 - 1938 |
Redaktører | Editions Durand, Salabert , Henry Lemoine og Alphonse Leduc |
Uddannelse | National Conservatory of Music and Declamation , Sorbonne |
Mestre | Léo Delibes , Ernest Guiraud |
Uddannelse | National Conservatory of Music and Declamation |
Studerende | Olivier Messiaen , Henri Dutilleux , Georges Migot , Yvonne Lefébure , Robert Casadesus |
Æresskel | Knight of the Legion of Honor (juni 1929) |
Marie François Maurice Emmanuel , født den2. maj 1862i Bar-sur-Aube , døde i Paris den14. december 1938, er en fransk komponist og musikolog .
Han tilbragte sin barndom i Bourgogne i Beaune ( Côte-d'Or ), hvor hans forældre bosatte sig fra 1867 . Det var der, han begyndte at interessere sig for musik og opdagede vinbøgernes folkesange. Han begyndte at komponere i en alder af femten år med en sonate for klaver og violin i Es-dur, dedikeret til sin lærer Ravazzi. Han komponerede også en klaversonate i a-mol og en anden klaver- og violinsonate i E-dur i stil med Mozart. Disse tre værker blev ødelagt af komponisten. Charles Poisot og Paul d'Ivry vil skubbe Maurice Emmanuel til at gå ind i Paris Conservatory.
I 1880 trådte han ind i konservatoriet, hvor han studerede med Théodore Dubois (harmoni), Louis-Albert Bourgault-Ducoudray (musikhistorie) og i 1884 med Léo Delibes (komposition). Samtidig tog han klaverundervisning hos Antoine Marmontel . César Franck havde bemærket den unge komponist i 1881, men sidstnævnte nægtede at være hans elev for ikke at blive påvirket.
Han tilbragte sine forskellige somre i Beaune, hvor han mødte Charles Bigarne, som overbeviste ham om, at tonesproget ikke var egnet til transskription af traditionelle sange. Det var i 1884, at han mødte Debussy , til fordel for hvem han senere ville give interessant vidnesbyrd i sin artikel Les ambitions de Claude-Achille i Revue Musicale fra maj 1926.
Forholdet mellem Delibes og hans elev forværres fra 1887, er imod hans musikalske nyskabelser, især brugen af antikke græske og middelalderlige mode. Han dømmer Sonata for cello og klaver , op. 2 af hans elev i disse udtryk: "Min dreng, så længe du skriver denne musik, kan du blive hjemme!" " . Men i 1888 konkurrerede Maurice Emmanuel om Prix de Rome . Delibes forhindrer ham i at få adgang til Prix de Rome. Irriteret fortsætter den unge komponist med at tage lektioner fra Ernest Guiraud . Takket være ham deltager Emmanuel i samtalerne mellem Guiraud og Debussy.
Samtidig forfulgte han højere studier på Sorbonne og Collège de France . Hans lærere er Gaston Paris , Louis Petit de Julleville , Louis Havet , Alfred Croiset , Paul Girard og Henri Joly .
I 1885 blev han medlem af Cercle Saint-Simon som formand for Gabriel Monod . Det var der, han forstod, at tonet harmoniseringen var defekt i akkompagnementet af populære sange, og hvor Gaston Paris, Julien Tiersot og Bourgault-Ducoudray fremsatte deres teorier om modalitet.
Han fik sin licens ès lettres i 1886 og forsvarede i 1896 sine doktorafhandlinger om græsk orkestik ( hovedafhandling ) og uddannelse af den græske danser (latinsk afhandling). På École du Louvre arbejdede han sammen med François-Auguste Gevaert . Fra 1904 til 1907 var han kapelmester ved Sainte-Clotilde kirke , assisteret af Émile Poillot . I 1909 efterfulgte han Louis-Albert Bourgault-Ducoudray og blev udnævnt til professor i musikhistorie ved National Conservatory of Music and Declamation , en stilling han havde indtil 1936 .
Robert Casadesus , Yvonne Lefébure , Henriette Puig-Roget , Georges Migot , Jacques Chailley , Olivier Messiaen , Henri Dutilleux , Jean Rivier er blandt hans studerende.
Men denne videnskabelige karriere har noget maskeret musikeren, hvis værker er lidt spillet og sjældent værdsat på deres sande værdi, indtil premieren i 1929 i Paris Opera af hans lyriske tragedie Salamine , ifølge Les Persians of Aeschylus , der opnåede en vis succes, og som gav ham hans nominering som ridder af æreslegionen .
Det var fra 1882, at han i et brev til sin far skrev, at kunstneren og den lærde kunne bo sammen, noget han forsøgte at vise gennem hele sit liv. Han tager især modellen af Platon, som "var i højeste grad kunstneren, den lærde og filosofen" .
Relativt knap (73 sammensatte opuser, hvoraf kun 30 er bevaret), er Emmanuels arbejde af høj kvalitet. Det har formået at bevare sin originalitet uden at blive påvirket af den dominerende impressionisme i begyndelsen af århundredet. Hans første kompositioner, især den første klaversonatina ( 1893 ), vidner allerede om frigørelsen af hans stil fra Debussysm. Den Sonate for klarinet, fløjte og klaver af 1907 er meget karakteristisk for kunsten at Emmanuel: af neoklassisk stil, arbejdet subtilt sidestiller sit kendskab til rytmerne af antikkens som den populære instrumentering af XIX th århundrede, hans to foretrukne emner .
Maurice Emmanuel, forfatter til adskillige tidsskriftartikler, deltog i udgaven af Jean-Philippe Rameaus komplette værker . Han skrev kommentarerne til bind XVII og XVIII, Paris, Durand, 1913.
I 1896 illustrerer hans egne skitser hans afhandling om græsk orkester. I hele sit liv ville han fortsætte med at tegne: Hans kinesiske blæk opbevares i Anne Eichner-Emmanuel-samlingen ved hjælp af Association des Amis de Maurice Emmanuel.
Du kan se webstedet, der er dedikeret til det [1] .