Den pastel er en farve pind bruges i tegning og maleri . Det består af pigmenter , et fyldstof og et bindemiddel . Man skelner mellem tørre pasteller (blød eller hård) og fede pasteller ( olie eller voks ).
Den pastel blev formentlig opfundet i Frankrig og Italien i slutningen af XV th århundrede og blev brugt af Leonardo da Vinci takket være fremdrift af Jean Perreal .
Pastel er meget populære i XVII th århundrede, med sine lyse farver og dets evne til præcist efterligne tekstiler, teksturer og lys gør det uadskillelig fra kunsten portrætter. Det bruges af mange malere som Rosalba Carriera , Charles Le Brun , Robert Nanteuil eller Joseph Vivien .
I det XVIII th århundrede, pastel nydt sin guldalder. Det blev især brugt af Maurice Quentin de La Tour , med tilnavnet "prinsen af pastellister", der udviklede en metode til fastgørelse af pastel, som nu er forsvundet. Jean Siméon Chardin , Jean-Baptiste Perronneau , Jean-Étienne Liotard eller små mestre som Jean-Martial Frédou eller Claude Hoin udforsker andre veje. Pasteller, et symbol på Ancien Régimes nåde , faldt i brug kort efter den franske revolution til fordel for oliemaleri.
Imidlertid fortsætter den med at blive brugt og fortsætter med at udvikle sig takket være impressionisterne , Edgar Degas og Toulouse-Lautrec og Nabis (med blandt andre Édouard Vuillard ), der derefter oplever en reel renæssance i 1890'erne med den symbolistiske bevægelse , hans subtile teknik at være befordrende for udtrykket af disse kunstneres bekymringer. Disse omfatter Lucien Lévy-Dhurmer , en af de bedste pastelfarver kunstnere fra slutningen af XIX th århundrede, Emile-René Ménard , Edmond Aman-Jean , Jeanne Jacquemin men ufordelt Odilon Redon . I begyndelsen af XX th århundrede Simon Bussy er illustreret i dyreliv kunst, men omkring 1950, den pastel teknik synes at være forsvundet.
I årene 1965-1970 besluttede Pierre Risch at genstarte pastellen ved at arrangere didaktiske udstillinger og konferencer rettet til et stort publikum; han samarbejder med producenten J.-M. Paillard og Lamberty om udviklingen af et nyt sortiment af tørre pasteller.
I 1986, i hans "ros af pastel", udgivet i Behandling på staten of Fine Arts , kunsthistorikeren Jean Clair kræver en tilbagevenden til dette særdeles virtuos og subtil praksis i opposition til, hvad han anser en vis lethed af moderne maleri.
Pastelstængerne er lavet af:
Pastelpinde i forskellige former og længder fås på markedet. Standardstørrelsen måler ti centimeter. Pastel tillader dig ikke at blande farver på en palet. Ansøgningen skal udføres direkte på supporten ved hjælp af den rigtige tone. Maleriet udføres derefter ved superposition eller sammenstilling af farver. Pigmenterne er meget dækkende, og det er praktisk taget umuligt at gå tilbage over dem og dække med en hvid eller en gul en stærk skygge som en rød eller en sort. Det er det, der gør det så smukt og vanskeligt, fordi pastellisten skal foregribe og bruge den rigtige tone. Det ideelle er at arbejde med det bredeste udvalg af toner muligt ved hjælp af flere mærker. Det gør også god brug af forskellige grader af glathed eller hårdhed, der er unikke for hver producent.
Blød pastel er den mest skrøbelige type pastel, fordi den er den mest sprøde. Det er sammensat af pigmenter , kridt og arabisk gummi som bindemiddel. Dette er pastellerne, som vi finder det mest omfattende kromatiske sortiment på markedet.
Mange mærker af pasteller er tilgængelige, hver med forskellige kvaliteter, især med hensyn til pindens ømhed og dermed sprødhed.
Hårde pasteller er mere solide og præsenteres normalt som firkantede pinde, der ligner kridt. Blandt dem er de berømte "Conté-firkanter" fra det franske mærke Conté i Paris .
Pastelblyanter er pasteller pakket i form af træblyanter med hårdt pastelfarve. De tillader præcist arbejde, er let slibede og er stødsikre. De er dog ikke egnede til store overflader.
Teknikken med oliepasteller er meget forskellig fra blød pastel.
Vokspasteller blev udviklet i Japan i 1924 af professorerne Rinzo Satake og Shuku Sasaki for at give deres studerende et farverigt, let og billigt medium.
Disse økonomiske pasteller er velegnede til tegning og tegningsteknikker. De mætter hurtigt og tillader ikke færdige arbejder, i modsætning til oliepasteller, der er glattere.
Oliepasteller siges at være udviklet af Sennelier- butikken på anmodning af Pablo Picasso i 1949. I denne type pasteller erstattes arabisk tyggegummi med olie, hvilket forklarer deres olieagtige og smidige konsistens. Meget behagelig at arbejde med.
Som med olie kan du bruge terpentin til at fortynde eller sløre farven eller male medium for at ændre strukturen på understøtningen.
Kommercielle pasteller indeholder ofte en blanding af olie og voks i forskellige proportioner afhængigt af deres kvalitet. For meget voks resulterer i en pastel, der hurtigt patineres og forhindrer flere overlays.
Ligesom akvarelblyanter indeholder disse pasteller en voksbase. Men uden olie er de hydrofile : farven fortyndes i vand og kan spredes ved hjælp af en våd børste eller enhver anden form for værktøj. I Europa fremstilles de især af det schweiziske firma Caran d'Ache , det tyske firma Lyra , det spanske firma Manley . De kommer i form af pinde. De bør ikke forveksles med akvarelblyanter, der er tættere på klassiske blyanter. Nogle kinesiske , koreanske og japanske mærker (hvor de kaldes 水彩 ク レ ヨ ン) fremstiller det også, idet vandfortyndbare medier er meget gamle og grundlæggende i Fjernøsten .
Maling eller tegning i pastel sker ved direkte kontakt mellem farvepigmenterne og understøtningen. Støttens struktur er derfor meget vigtig, fordi den direkte betinger det endelige udseende af værket. Pastellister bruger derfor fortrinsvis kornpapir for godt greb.
Den mest almindelige understøttelse er et ark tegningspapir af typen Ingres , hvis overflade, der er lagt eller formet, gør det muligt at bibeholde pastelpulveret. Der er mere specielt fremstillede papirer til pastel, såsom fløjlpapir med en meget blød overflade eller pastelkort med en ru overflade. Sidstnævnte har fordelen ved at mætte mindre hurtigt. Alternativt kan du bruge et kornfarvepapir eller endda laminat til indramning.
Andre substrater skal fremstilles med et fyldt gips ( acrylgesso og pimpstenpulver) eller endda direkte med en primer til pastel. Dette er tilfældet for træ, lærred, glas eller metal, endda papir eller pap, hvis kunstneren ønsker at personalisere strukturen.
Baggrundsfarven er af grundlæggende betydning i pastel. Pastelpapir fås i forskellige nuancer. Baggrundsfarven afhænger af emnet: i henhold til kunstnerens smag og hensigt vælges den efter princippet om komplementær eller derimod (varm / kold, lys / mørk).
Oliepasteller fungerer godt på glatte overflader. Alle materialer er mulige: papir, pap, træ, lærred, glas, metal. På glatte overflader anbefales et lag gesso . Resultatet er også særligt interessant på tunge papirer, Arches, Rives eller Canson ved at lege med fiberen eller papirets korn. Deres farver forbliver tonede og friske, og det foretrækkes at beskytte dem med en vandbaseret lak, der påføres med en børste.
Pastellisten bruger et antal værktøjer ud over pastelpindene:
Pastelteknikken ligner både tegning og maleri . Nogle kunstnere bruger en teknik tæt på trækul baseret på brugen af linjer og falmning, andre har en billedlig tilgang ved at overlejre tykke lag af farve. Mulighederne for pastel er meget omfattende.
Pastelkunstneren kan bruge sine pinde på forskellige måder:
Kontrolleret tryk og disse tre teknikker giver mulighed for et stort væld af linjer og teksturer, men den sande styrke af pastel er bestemt renheden og livskraften i farverne.
Pastellisten kan bruge både rene farver (enkel påføring af pindene), blanding af farver ved lagdeling og fusion (pastellisten spreder den ene farve på den anden) og den optiske blanding (pastellisten overlejrer farveslag).
I et skrøbeligt og pulverformigt udseende er pastel meget mere stabil end de fleste malinger. Når det først er tvunget på støtten, helst groft, har det ikke brug for noget fikseringsmiddel, der risikerer at skade det over tid. Faktisk indeholder pastellen ikke noget kemisk produkt, intet siccativ, det anbefales derfor ikke at tilføje det. Derudover skorpe et fikseringsmiddel fløjlsagtig af pastellen og fjerner det, der er specifikt for det, og findes ikke i noget andet maleri: pastelblomsten.
Den bedste beskyttelse forbliver en ramme med en forlængelse, så glasset er ude af kontakt med arbejdet. Ved at vide, at pastels værste fjender er fugtighed og støv, vil den bevare sin friskhed meget længere end de fleste nuværende malerier.
Sommer - Rosalba Carriera , Fondation Bemberg Toulouse
Jean-Étienne Liotard , La Belle Chocolatière , ca. 1743, Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister.
Jean-Baptiste Perronneau , Fillette au chat , pastel på papir, 1745, London: National Gallery.
Jean-Baptiste-Siméon Chardin , Selvportræt med bésicles , pastel på gråblåt papir, 1771, Paris: Musée du Louvre.
Edgar Degas , After the Bath, Woman Wiping Herself, pastel on canvas, 1890-95, National Gallery, London
Mary Cassatt , Sleepy Baby , pastel på papir, 1910, Dallas: Dallas Museum of Art.