Pelléas og Mélisande | |
Pelléas og Mélisandemalet af Edmund Leighton (1853–1922). | |
Venlig | Opera |
---|---|
Nb. handlinger | 5 |
musik | Claude Debussy |
Brochure | Maurice Maeterlinck |
Originalsprog | fransk |
Anslået varighed | ca. 3 timer |
Sammensætningsdatoer | 1893 - 1902 |
Skabelse |
30. april 1902 Opera-Comique , Paris |
Tolke | under ledelse af André Messager |
Bemærkelsesværdige forestillinger | |
|
|
Pelléas et Mélisande er en opera i fem akter (12 tablåer) af Claude Debussy , der af komponisten betragtes som et "lyrisk drama".
Den libretto er ved Maurice Maeterlinck , baseret på hans navnebror leg. Den første fandt sted den30. april 1902på Opéra-Comique i Paris under ledelse af André Messager .
Operaen er ligesom Maeterlincks skuespil en transponering af myten om Tristan og Yseult : to unge mennesker er uimodståeligt forelsket; deres kærlighed er forbudt af tilstedeværelsen af en ældre og voldsom jaloux mand og kan kun opnås i døden.
Debussy sagde:
”Jeg ønskede, at handlingen aldrig skulle stoppe, være kontinuerlig, uafbrudt. Melodien er antilyrisk. Det er magtesløst at oversætte sjæles og livets mobilitet. Jeg har aldrig givet samtykke til, at min musik afbryder eller forsinker, som et resultat af tekniske krav, bevægelsen af følelser og lidenskaber hos mine karakterer. Det forsvinder, så snart det er passende, at det efterlader dem fuldstændig frihed for deres bevægelser, deres skrig, deres glæde eller deres smerte. "
Rolle | Stemme | Fordeling, 30. april 1902 ( Dirigent : André Messager ) |
---|---|---|
Arkel, konge af Tyskland | lav | Felix Vieuille |
Geneviève, mor til Golaud og Pelléas | contralto | Jeanne Gerville-Réache |
Golaud halvbror til Pelléas | baryton eller baryton-bas | Hector Dufranne |
Pelléas, barnebarn af Arkel | tenor eller bariton (bariton-martin) | Jean Perier |
Melisande | sopran eller mezzosopran | Mary haven |
Yniold, søn af Golaud, fra et første ægteskab | barn sopran eller sopran | C Blondin |
Læge | lav | Viguié |
En hyrde | baryton | |
Sømænd bag scenen (et blandet kor), servicekvinder og tre fattige mennesker |
Det var valget af den skotske sanger Mary Garden (1874-1967), ønsket af Debussy og støttet af direktøren for Opéra-Comique, Albert Carré (1852-1938), som definitivt kranglede musikken med Maeterlinck, der ønskede at påtvinge sin elskerinde, Georgette Leblanc , under operaens premiere.
Instrumentation af Pelléas & Mélisande |
Træ |
3 fløjter ( 3 E spiller også piccolo ), 2 oboer , et engelsk horn , to klarinetter , tre fagotter |
Messing |
4 horn i F , 3 trompeter i F , 3 tromboner , 1 tuba |
Slagtøj |
3 pauker , bækkener , trekant , glockenspiel , klokke i G |
Strenge |
første violer , anden violer , violer , celloer , kontrabasser , 2 harper |
I samarbejde med dekoratøren Ronsin realiserer Lucien Jusseaume- værkstedet dekorationerne til skabelsen.
Scene 1: En skov
Golaud mødes i en skov Mélisande i tårer. Hun er meget genert og virker trist, men forråder ikke grunden til sin opførsel. Golaud tager hende med sig.
Scene 2: En lejlighed på slottet
På slottet skriver Golaud et brev til sin halvbror Pelléas. Denne skal indføre en anbefaling til kong Arkel, så Golaud kan vende tilbage efter seks ugers sejlads med sin anden kone Mélisande. Brevet bringes til Arkel af Geneviève. Pelléas vil forlade slottet på grund af en ven, der er ved at dø. Arkel havde oprindeligt valgt en anden kvinde som sin kone for Golaud, men støtter ikke desto mindre hans nye valg og hans tilbagevenden.
Scene 3: Foran slottet
Pelléas skal dog blive. Geneviève gør Mélisande fortrolig med sit nye miljø. Mélisande frygter slottets mørke og dens nærliggende skov. Der høres stemmer fra et afgående skib. Pelléas og Mélisande mødes.
Scene 1: En springvand i parken
Pelléas fører Mélisande til blindes springvand, hvis vand gør det muligt at genvinde synet. Mélisande smider Golauds ring ned i brønden. I samme sekund falder Golaud et andet sted ned fra hesten og bliver såret. Interlude I, til orkester
Scene 2: En lejlighed på slottet
Han bemærker, at ringen ikke længere er der. Mélisande hævder at have mistet den i en hule. Golaud sender hende for at hente hende og beordrer Pelléas at gå med hende.
Scene 3: Forud for en hule
Pelléas og Mélisande kolliderer i den mørke hule med tre elendige former, konfronteres med sygdom og hungersnød og flygter.
Interlude II, til orkester
Scene 1: Et af slotstårnene. En gangbro passerer under vinduerne i tårnet
Mélisande er ved vinduet og kæmmer sit løse hår. Pelléas kommer til foden af tårnet, går i ekstase foran Mélisandes lange hår og krøller sig op i det. Mélisandes hår er sammenfiltret i grenene. Golaud ankommer og overrasker scenen. ”I er børn,” sagde han.
Scene 2: Slottets underjordiske passager
Golaud førte Pelléas ind i slottets underjordiske passager.
Scene 3: En terrasse uden for slottet
Kommer til overfladen beordrer Golaud Pelléas at undgå Mélisande. Interlude III, til orkester
Scene 4: Foran slottet, under Mélisandes vindue
Under Mélisandes vinduer stiller Golaud spørgsmålstegn ved sin søn fra det første ægteskab, Yniold: ”Er Pelléas og Mélisande ofte sammen? Hvad taler de om ? Kysser de? ". Golaud hejser sin søn op til vinduet i rummet, hvor Pelléas og Mélisande er, og spørger ham, hvad de laver (de er ubevægelige og tavse og ser på lyset). Yniold er bange. Golaud fører ham væk.
Scene 1: En lejlighed på slottet
Pelléas, der er ved at forlade slottet, giver Mélisande et sidste møde i parken om aftenen nær springvandet.
Scene 2: En lejlighed på slottet
Arkel, til hvem Mélisande kommer på besøg, udtrykker sin kærlighed og medlidenhed med den unge kvinde. Golaud kommer til syne i panden og nægter sin kone at behandle ham. Han beder om hendes sværd, trækker hende i håret og kaster hende til jorden.
Interlude IV, til orkester
Scene 3: En springvand i parken
Yniold forsøger at genvinde sin gyldne kugle fast i en klippe og observerer en flok får.
Scene 4: det samme sted
Pelléas kommer ind efterfulgt af Mélisande. Det er den sidste aften. Pelléas og Mélisande udveksler et kys og indrømmer deres kærlighed. Slottets døre er lukkede: de er forhindret i at komme ind. Golaud kommer ud bag et træ og slår Pelléas ihjel, der falder nær springvandet, mens Mélisande flygter.
Unik scene: Et værelse på slottet
Golaud let skadet Mélisande. Hun fødte en lille pige. Hun har været vild i flere dage og dør nu. Golaud beder hende om tilgivelse og forsøger forgæves at få hende til at tilstå, at hun var skyldig. Mélisande dør langsomt i stilhed.
Siden aftenen den Maj 1893hvor Debussy deltog i forestillingen af stykket, er der næsten gået ti år. Generalen, den28. april 1902, der finder sted offentligt og i et fuldt rum, giver anledning til reaktioner og kontroverser: latter, ”feberagtige samtaler” - men ingen tilstedeværelse eller indblanding fra politiets side, som vi har læst ( s. 289-313 ). Musikolog Denis Herlin citerer blandt andet Henri Büssers dagbog : ”Få protester. […] Debussy er på Messagers kontor, hvor han får besøg og tillykke. ” Og i Bussers dagbog, hvor sidstnævnte er mere nuanceret: ” Debussy har søgt tilflugt på Messagers kontor og nervøst ryger cigaret efter cigaret. Krigsråd med Albert Carré og Messager . Vi er rystede over den modtagelse, der blev givet især i tredje akt. Vi lo, da Mélisande sagde: ”Jeg er ikke glad her” efter scenen, hvor Golaud trækker hende i håret. "
Dagen efter denne screening - så dagen før premieren - afskærer censuren dele af scene 4 i akt 3.
Henri Büsser skriver i sin dagbog om premieren:
”Den første forestilling får en bedre modtagelse fra offentligheden: tre og fire tilbagekaldelser pr. Akt. Scenen for lille Yniold rejser stadig et par knurrer, blid hurtigt. Værelse entusiastisk for de sidste to handlinger. "
Denne uforståelse forhindrer ikke succes: " Pelléastres " og " contrapuntists " kolliderer. Debussy erklærer:
”Jeg tror ikke længere på den almægtige i dit uendelige gør, re, mi, fa, sol, la, si, do. Vi må ikke udelukke det, men give det selskab fra seks-tone skalaen til en og en-graders skala ... Med de fireogtyve halvtoner indeholdt i oktaven har vi altid tvetydige akkorder, der hører til seksogtredive toner ved en tid. "
Vincent d'Indy hilser og forsvarer Pelléas i sin artikel fra juni 1902 i anmeldelsen L'Occident :
“Under alle omstændigheder, uanset hvilken genre vi vil eller ikke vil forbinde Pelléas et Mélisande, hvad er resultatet af at høre for ethvert sind, der er befriet for fordomme?…, Følelsen af et meget smukt kunstværk, som man måske ikke forstår i starten - dette er sagen, forklarede jeg, med de fleste professionelle kritikere og også med et stort antal musikere - men som ikke vækker ikke desto mindre i sjælen, at dirrende, skønhedsobservation, velkendt for dem, hvis kunstneriske entusiasme ikke er forringet, og også ønsket at høre igen, en sikker garanti for værdien af et værk. "
1978: Richard Stilwell (Pelléas), Frederica von Stade (Mélisande), José Van Dam , (Golaud), Ruggero Raimondi (Arkel), Nadine Denize (Geneviève), Christine Barbaux (Yniold) og koret i Berlinoperaen , Berlin Philharmonic Orkester , dirigeret af Herbert von Karajan (EMI-optagelse).
Versionerne af Pelléas og Mélisande på pladen.
De video versioner.
Musikalsk ledelse | Retning af iscenesættelsen | Dateret | Pelléas | Melisande | Golaud | Arkel | Yniold | Genevieve | Redaktør |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
John Eliot Gardiner | Pierre Strosser | 1987 | Francois le Roux | Colette Alliot-Lugaz | Jose van dam | Roger Soyer | Françoise Golfier | Jocelyne Taillon | Ediciones del Prado / Arthaus Musik |
Andrew Davis | Graham vick | 1987 | Richard croft | Christiane Oelze | John tomlinson | Gwynne Howell | Jake arditti | Jean Rigby | Warner |
Pierre Boulez | Peter Stein | 1992 | Neill bueskytte | Alison hagley | Donald Maxwell | Kenneth cox | Samuel burkey | Penelope rullator | GD |
Franz Welser-Möst | Sven-Eric Bechtolf | 2004 | Rodney Gilfry | Isabel Rey | Michael volle | László Polgár | Eva liebau | Cornelia kallisch | Arthaus Musik |
Bertrand de Billy | Laurent Pelly | 2009 | Stephane Degout | Natalie Dessay | Laurent Naouri | Philip Ens | Beate ritter | Marie-Nicole Lemieux | EMI |
John Eliot Gardiner | Stephane Braunschweig | 2010 | Phillip addis | Karen Vourc'h | Marc Barrard | Markus Hollop | Dima Bawab | Nathalie Stutzmann | |
Philippe Jordan | Robert Wilson | 2012 | Stephane Degout | Elena Tsallagova | Vincent Le Texier | Franz Joseph Selig | Julie mathevet | Anne Sofie von Otter | Ideelt publikum |
Maxime Pascal | Benjamin Lazar | 2016 | Marc Mauillon | Jenny daviet | Laurent Alvaro | Stephen Bronk | Julie mathevet | Emma Lyrén | BelAir Classics |
Selv om Debussys værker i princippet er faldet i det offentlige domæne over hele verden, forbliver Pelléas et Mélisande beskyttet, i EU og andre lande, der anvender en postume 70-årig periode, indtil 2020, hvor librettoen er af Maurice Maeterlinck (død 1949) .
Komponist og dirigent Marius Constant tilpassede værket i 1983 i form af en symfonisk suite.