Fødsel |
10. januar 1914 Lot-et-Garonne |
---|---|
Død |
9. juli 2009(ved 95) Orléans |
Nationalitet | fransk |
Aktivitet | Keramiker |
Yoland Cazenove ( Buzet-sur-Baïse ,10. januar 1914- Orleans ,9. juli 2009) er en fransk keramiker, hvis værksted ligger i den gamle station i Dry ( Frankrig ) i departementet Loiret og Centre-Val de Loire-regionen .
Yoland Cazenove arbejder med stentøj ved høj temperatur ( 1.400 ° C ) og refleksioner i metal eller lysekrone.
Al hans madlavning sker med træ i de tre ovne, der er bygget af ham.
Yoland Cazenove blev født den 10. januar 1914i Buzet-sur-Baïse , et sted kaldet Campech ( Lot-et-Garonne ) i en familie af landmænd.
Efter sin skolegang på grundskolen i Buzet derefter på den øvre grundskole i Aiguillon , hjalp han sine forældre på gården mellem 1929 og 1935.
Fra sin barndom, helligede han sig at cykle om sommeren og om vinteren, at cyclo cross . Han trak på dette ikonografiske repertoire ved flere lejligheder for at skabe visse dekorationer til hans keramik.
Fra sit første ægteskab i 1938 med Victoria Albentosa-Garcia, den spanske republikanske flygtning i 1937, blev født 26. april 1941, en søn ved navn Francis, på familiegården et sted, der hedder Campech, i Buzet-sur-Baïse. Victoria dør på gården iDecember 1944, hun er begravet på kirkegården i Buzet. Francis Cazenove døde i Cambo-les-Bains (Pyrénées-Atlantiques) den23. marts 2020 på Saint Victoria's Day, i hans 79. år, hviler han på kirkegården i Lacapelle-Biron (Lot-et-Garonne).
I 1944 giftede Yoland sig med Gabrielle Drugeault, en lærer fra Baule i Loiret . En strålende kvinde, hun modtog førstepladsen i den primære læreruddannelse.
I 1947 flyttede parret til Choux ( Loiret ), hvor Gabrielle netop var blevet overført. De havde fire børn, Stéphane født i 1948, Olivier født i 1951, Sylvestre født i 1955 og Pâquerette, født i 1957.
I 1953 blev Gabrielle overført til Dry ( Loiret ). Det var der, Yoland oprettede sit værksted i landsbyens gamle station, stillet til rådighed af hr. De la Rochetterie, dengang borgmesteren. Han byggede tre ovne på det fælles jord, der ligger ved kanten af afdelingsvejen 951. Denne dato markerer den virkelige begyndelse på Yoland Cazenoves karriere som keramiker.
I 1965 blev Gabrielle overført til Jardin des Plantes-skolen i Orléans . Yoland går på sin cykel hver morgen for at gå til sit værksted, som nu ligger 18 km fra familiehjemmet.
I 1983 døde Cécile Cazenove, Yolands mor. Det er et ægte chok for dette barn, der er unikt efter hans yngre brors død i de første år af sit liv. Cécile er begravet på Buzet kirkegård lige ved siden af Victoria, hans 1. kone. Han skaber emaljeplakater, hvor deres navne vises, de er anbragt på deres respektive begravelser.
I 1984, i en alder af 70, opdagede Yoland atletisk vandring takket være sin ven Antony Vair-Piova, en af de bedste franske vandrere mellem 1975 og 1985, der organiserede vandreture i Meung-sur-Loire . Takket være hans stærke smag for konkurrence vil han komme meget hurtigt. Han tager gåture næsten hver søndag over sin yndlingsafstand på 30 km . Derefter påbegyndte han forberedelsen af større natbegivenheder som Bourges-Sancerre (efter 57 km på siderne af Piton Sancerrois) eller La Source-Chambord (60 km i hjertet af Sologne, der ankom ved foden af slottet). Under sin sidste deltagelse i 1997 kørte han 60 km på 10 timer 30 (et gennemsnit på 6,70 km / t ), en meget god præstation for en 83-årig mand. Desværre blev slidgigt bedre over begge knæ og skubbede ham til at afslutte sin vandrekarriere efter en sidste natvandring på 20 km , den 10. udgave af Paris Tour-Eiffel-rallyet i 1997. Han gentog hele tiden. tid "dette er dramaet i mit liv".
Det 21. marts 1996, Gabrielle døde af sygdom. Begravet på kirkegården i Lailly-en-Val , lavede Yoland en beundringsværdig keramisk grav med aftryk af hænderne på hans slægtninge og hans mange trofaste venner.
torsdag 9. juli 2009, Yoland Cazenove døde på Centre Hospitalier d'Orléans La Source i en alder af 95 år. Han hviler på kirkegården i Lailly-en-Val (Loiret).
Siden sin tidligste barndom har Yoland viet sig til at tegne, ikke uden at blive bemærket af hans forskellige lærere. Under sin militærtjeneste i Sathonay , mellem 1935 og 1937, fik han særlig tilladelse til regelmæssigt at deltage i aftenundervisning som en levende model på Lyon vævningskole . Der fik han smag for portrætter. Ved hans tilbagevenden, lidt motiveret af udsigten til at blive landmand, sluttede han sig til School of Fine Arts, sektionen "plakater-reklame". Hans meget vanskelige materielle situation. På det tidspunkt designede han reklamepaneler til vinduerne i stormagasinerne (”Au Bon Marché”) og tegnede adskillige portrætter til livets ophold.
I 1941 mødte han Agen-maleren Jean Torthe, der introducerede ham til det impressionistiske maleri af Auguste Renoir eller Jean-Baptiste Camille Corot . For at forfine sin billedkultur deltager han regelmæssigt i Museum of Fine Arts i Agen, hvor han beundrer især selvportrættet af Francisco de Goya og bemærker lysekronens skønhed, der fremhæver det Hispano-mauriske fajance. Han værdsætter også værkerne fra Rembrandt .
Han bruger primært teknikkerne til pastel og Indien-blæk i sine tidlige værker. Han producerede mange portrætter og landskaber, hvoraf vi kan opfatte Van Goghs og Pont-Aven-skolens markante indflydelse .
Da han ankom til Loiret , fortsatte han sin aktivitet som maler, men kæmpede for at sælge sine landskaber og portrætter. På råd fra sin anden kone, der under CEMEA praktikophold praktiserede lidt håndmodeleret keramik, begyndte han at interessere sig for keramik.
Udstillingen af keramik af Pablo Picasso i Maison de la Pensée Française, der fandt sted fra27. november 1948 på 5. januar 1949, er en reel åbenbaring for Yoland, fordi disse værker subtilt kombinerer jorden og linjen. Han vil få information fra keramikerne i Saint-Amand-en-Puysaye og læse omhyggeligt de bøger, der beskæftiger sig med keramik, i Montargis bibliotek.
Han byggede sin første ovn i haven på Choux- skolen og "tømmerhugger" for at levere den. På Berger-flisefabrikken i Argent-sur-Sauldre fik han ovnplader og vigtige råd.
Det er en selvlært læreplads præget af mange fiaskoer.
I 1950 er mødet med Francine Delpierre , Diato og R. Duncan afgørende. De opfordrer ham til at modellere "fint". Fra da af vedtog han den fladtrykte colombinteknik, som han ville skubbe meget langt, da nogle værker er gennemsigtige. De sammenligner dem selv med æggeskaller.
Året 1953 var et afgørende år i hans karriere. Faktisk markerer hans installation i den gamle station i Dry efter overførslen af sin kone i landsbyens skole den endelige opgivelse af maleriet. Han begyndte opførelsen af den ”store ovn”, en brændeovn med et 1,5 m 3 kapel med en omvendt flamme. Den tillader kogning bål sandsten ved temperaturer mellem 1350 til 1400 ° C .
Han beslutter at opgive alt industrielt materiale fra handelen med undtagelse af ildfaste ure.
I 1965 byggede han en anden ovn med små mængder stentøj, der gjorde det muligt for ham at multiplicere testene af engober og emaljer.
I 1975 byggede han sin tredje ovn, en lille trætunnelovn til fremstilling af raku- stykker .
InspirationskilderYoland Cazenove har skabt en imponerende kunstnerisk kultur og især en fremragende viden om verdenskeramikens historie takket være hans utallige aflæsninger i bibliotekerne i Orleans og Paris, herunder Forney-biblioteket . Eklekticismen af hans inspirationskilder, der spænder fra store japanske centre for skabelse til moderne franske keramikere, herunder kinesisk keramik, Hispano-mauriske lysekroner, præcolumbiansk keramik osv. Er et af de vigtigste kendetegn ved Cazenoves arbejde, og som gør det hele dens oprindelige singularitet. Derudover kan vi bemærke den uløselige sammenvævning af hans påvirkninger, som undertiden sameksisterer subtilt i samme rum. Inskriptionerne i kalligrafi i trækul på tavlerne, der støder op til kapellet i dens store ovn (her med fed skrift), tillader os at gætte den utrolige rigdom, men også kompleksiteten i Yolands univers.
Japan.Yoland sætter stor pris på den japanske vision om keramik, der søger skønhed i designet af enkle genstande for at bringe rigdom og glæde i hverdagen, endda en vis spiritualitet. Den japanske keramiker er i løbet af sin karriere på jagt efter det ekstraordinære stykke ved at understrege asymmetrien og uregelmæssigheden. Denne idé forklarer delvist, at keramik betragtes som en vigtig kunst i Japan, som maleri eller skulptur i modsætning til i Vesten.
De seks japanske ovne: Seto, Tokoname, Echizen, Rokkôyo, Shigaraki , Tanba og Bizen . Disse ovne blev bygget i den æra af middelalderlig Sueki-keramik og er de 6 historiske ildkunstbyer i Japan.
Den japanske keramikskole i Satsuma blev født i begyndelsen af det 17. århundrede.
Hagi: Hagi-yaki produceret i Yamaguchi Prefecture.
Karatsu (Karatsu-yaki) : produceret i Saga Prefecture. Den stammer fra det 16. århundrede og er stærkt påvirket af koreanske keramikere og er det mest producerede keramik i det vestlige Japan.
Et japansk ordsprog afslører hierarkiet af keramiske modeller til teceremonien , hvilket beviser, at Cazenove havde et skarpt øje: "Først, Raku , anden, Hagi , tredje, Karatsu ".
Iga og Honnami Koetsu (1558-1637), japansk kalligraf, maler, keramiker og dekoratør, der er grundlæggeren af kunstskolen Rinpa .
Franske pottemagere.Hans regelmæssige besøg på Guimet-museet (Paris) giver ham mulighed for at opdage kinesisk keramik. Han opdagede især keramik fra sangperioden . Han blev forelsket i celadonerne og de overdådige retter.
De lysekroner spansk-maurisk .Det er en meget gammel lidenskab, da den dateres tilbage til tidspunktet for observation af de Hispano-mauriske lysekroner fra Museum of Fine Arts i Agen.
Den keramiske ColumbianOpdagelsen af præcolumbiansk keramik ved Musée de l'Homme er en reel åbenbaring for Yoland. Ved denne lejlighed opdagede han også oceanisk kunst . Disse primitive kunst inspirerede ham på samme tid temmelig tykke former (kopper, cylindre osv.) Og masker, men også dekorative mønstre, der pryder hans keramik som spiraler eller dyr.
NaturYoland havde et ægte kødeligt forhold til naturen. Sidstnævnte forsynede ham med både de råvarer, der var vigtige for oprettelsen af hans værker: ler (han blandede de forskellige ler, som han utrætteligt hentede over hele Frankrig, men hovedsagelig i Lot-et-Garonne) - træ (til at bygge eller fodre sine ovne ) - klipperne (som han knuste og blandede for at få sin tildækning) - vandet, som han trak med armens kraft i sin brønd, som han havde gravet alene - ...
Forræderierne med sin kone Gabrielle eller hans daglige gåture var for ham så mange øjeblikke, der gjorde det muligt for ham at finde ler eller samle blomster, kogler, småsten (som hans værksted var fuldt), som senere skulle inspirere ham. En form eller en dekoration.
De utallige timer brugt på skovhugst især i den nationale skov i Boulogne (Chambord) eller på stationens eng for at splitte eller klippe tømmerstokke til dimensionerne af alandere på dens ovne, blev så mange øjeblikke brugt på at beundre fyrbarken, der var niblet af vers og danner således netværk af gallerier med uforlignelig grafik. Disse bjef blev nøje udvalgt og derefter opbevaret, før de blev udnyttet af Yoland til at skabe uforlignelige dekorationer.
Skabelsesproces1. trin: udvikling af modellen af delen (tegning af formen og modellen), derefter af papskabelonen til dimensionerne på det færdige objekt, der skal ledsage modelleringen.
2. trin: forberedelse af ler. Efter at have taget noget jord vaskes det, tørres i solen og finmales. Lerene blandes derefter sammen, kombineret med chamotte og eller kaolin afhængigt af jordens destination (sandsten, raku, lysekroner, metalliske refleksioner osv.).
3. trin: modellering. Jorden, når den er klar, er slået for at fjerne alle luftbobler. Yoland ruller derefter flade lerruller, som han samler ved hjælp af slip .
4. trin: indlægning af dekorationen. Efter at have støbt et aftryk på et skår af frisk ler, anvender han det på stykkets krop ved hjælp af slip.
5. trin: tørring. Delene opbevares i flere uger på hovedstationen.
6. trin: kiksfremstilling. Først brænding ved 900 ° C .
7. trin: engobage. Læg slip på delene.
8ᵉ trin: anden brænding til 1350 ° C .
9ᵉ trin: emaljering.
10ᵉ trin: tredje madlavning 1350 til 1400 ° C .
Fra dette trin varierer skabelsesprocessen alt efter teknikkerne (porcelænsstentøj, raku, glans, metalliske refleksioner osv.).
Yoland kunne lave mad 4 eller 5 gange, undtagelsesvis mere til et værelse, så længe resultatet ikke passede ham.
Lykønskningskort.
Hvert nyt år var en mulighed for Yoland at sende et lykønskningskort til alle de mennesker, der betyder noget for ham. I december udarbejdede han et motiv inklusive det kommende år i en række forberedende tegninger, så når motivet først var valgt, indgraverede det det med en hul først på en plade linoleum . Derefter opgav han denne teknik til fordel for indgravering på træ. Derefter tog han disse kort i studiet af Jean-Jacques SERGEANT er en udgiver og en printer- sætter- fransk installeret i Clery-Saint-Andre.
Nogle stykker af Yoland Cazenove er bevaret i mange franske museer
Flere udenlandske institutioner udstiller også nogle af hans stykker: