Den stalinistiske arkitektur (i russisk : Сталинский Ампир ) eller imperial-stil stalinistisk , stalinistiske klassicisme , eller gotisk stalinistiske , er navnene givet til arkitekturen i Sovjetunionen mellem 1933 , da de skitser af Boris Iofan for ganen Sovjet blev officielt godkendt , og 1955 , da Nikita Khrushchev fordømte de "overskridelser" de sidste årtier og opløst Sovjetakademiet for Arkitektur.
I den sovjetiske politik om rationalisering af landet skulle alle byer genopbygges efter en ny byplan . Hver blev opdelt i distrikter opdelt efter byernes geografi. Projekter blev etableret for hele distrikterne og transformerede dybt det bymæssige arkitektoniske aspekt.
Statens interaktion med arkitekter var den afgørende faktor i denne æra. Den samme bygning kunne erklæres en formalistisk blasfemi og derefter året efter modtage den højeste statspris. Søgte stilarter som neo-renæssance af Ivan Zholtovsky den nyklassicisme Petersborg af Ivan Fomin eller tilpasning af Art Deco af Alexei Douchkine og Vladimir Shchuko sameksisteret med blege efterligninger og eklekticisme af alle slags, der er blevet symbolsk for denne periode.
Med hensyn til konstruktionsmetoder skjuler de fleste bygninger enkle murvægge under deres rige og tunge stuk dekorationer ; Undtagelserne er de halv-paneler beton huse af Andrei Bourov (ru) (ligesom blonde bygning , 1939-1941) og store konstruktioner som de stalinistiske skyskrabere , for hvilke beton var mere passende. Murværk involverede naturligvis smalle vinduer og efterlod derfor store vægområder til dekoration. Brandhæmmende terracotta- overflader begyndte at blive introduceret i begyndelsen af 1950'erne, men blev sjældent brugt uden for Moskva . De fleste af tagene var lavet af traditionelle træ espalier omfattet af metalplader.
Omkring 1948 forbedrede konstruktionsteknologierne - i det mindste i Moskva - da hurtigere og billigere processer blev tilgængelige. Hjemmene blev også mere sikre med enden af trægulve og skillevægge. Standardiserede bygninger 1948 1955 tilbudt den samme mængde plads som de klassiske stalinistiske bygninger og betragtes på samme niveau som ejendomsmæglere i dag, men kan ikke komme ind i kroppen af "stalinistiske stil". Ideologisk er de en del af massens habitat og udgør et trin, der annoncerer Khrushchevkas .
Stalinistisk arkitektur kan ikke forveksles med alt, hvad der blev bygget under hans regeringstid. Det er kendetegnet ved et murværk, der kræver krævende arbejdskapacitet og tid, og kunne ikke opfylde kravene til massekonstruktion. Da tiden for boligkrisen kom, signaliserede dens ineffektivitet slutningen på den stalinistiske arkitektur og en konvertering til udbredt massekonstruktion, selv mens Stalin stadig levede og var i embedet.
Selvom Stalin afviste konstruktivisme , fortsatte færdiggørelsen af konstruktivistiske bygninger ind i 1930'erne. Industriel konstruktion, skubbet af Albert Kahn og senere overvåget af Viktor Vesnin , blev stærkt påvirket af modernistiske ideer . Det var ikke så fremtrædende i Stalins byplaner, hvorfor mange af disse industribygninger (undtagen store projekter som Moskva-kanalen ) ikke falder ind under kategorien stalinistisk arkitektur. Selv de første faser af Moskvas metro , afsluttet i 1935, faldt uden for Stalins interessefelt og omfattede derfor betydelige konstruktivistiske bidrag.
Så området stalinistisk arkitektur er generelt begrænset til byudvikling og beboelsesejendomme af høj og middel kvalitet, til den absolutte udelukkelse af masseboliger og til visse infrastrukturprojekter som Moskva-kanalen, Don-Volga-kanalen og i senere faser Moskva metro.
Før 1917 blev den russiske arkitektoniske scene delt mellem Russky Modern (en lokal fortolkning af jugendstil , især i Moskva) og den neoklassiske genoplivning (mest fremtrædende i Skt. Petersborg ). Den nyklassicistiske skole uddannede erfarne arkitekter som Aleksey Shchoussev , Ivan Joltovsky , Ivan Fomine , Vladimir Shchouko og Alexander Tamanian ; på revolutionstidspunktet var de allerede i 40'erne og var allerede veletablerede professionelt, de havde deres eget agentur, deres skole og deres tilhængere. Disse figurer bliver patriarker for den stalinistiske arkitektur og vil producere de bedste eksempler på denne stil.
En anden bevægelse, der opstod efter revolutionen, blev kaldt konstruktivist . Et par af disse konstruktivister (som brødrene Vesnin ) var unge fagfolk, der havde etableret sig inden 1917 , mens de andre lige var færdig med deres studier (som Constantine Melnikov ) eller ikke havde gjort det. De samledes omkring meget synlige moderne kunstnerbevægelser og kompenserede for deres manglende erfaring med en større offentlig udstilling. Da NEP bragte nationen ind i en periode med genopbygning efter krigen, betalte denne omtale sig, og de kom virkelig i kommando. Men oplevelsen kommer ikke natten over, og mange af deres bygninger blev kritiseret for deres urimelige planer, budgetoverskridelser og dårlig byggekvalitet.
I en kort periode i midten af 1920'erne fortsatte arkitektfaget den gamle vej med private agenturer, internationale konkurrencer, konkurrencer og heftige debatter gennem den specialiserede presse. Udenlandske arkitekter var velkomne, især mod slutningen af denne periode, da den store depression efterlod dem hjemme uden kommission. Blandt dem er Ernst May , Albert Kahn , Le Corbusier , Bruno Taut og Mart Stam . Linjen mellem traditionelle og konstruktivistiske arkitekter var ikke rigtig veldefineret. Zholtovsky og Shchoussev ansatte modernister som kadetter til deres projekter, samtidig med at de indarbejdede konstruktivistiske innovationer i deres egne projekter.
Den planlægning voksede fra hinanden. Boligkrisen i store byer og industrialiseringen af fjerne områder førte til massebygning, udviklingen af nye territorier og genopbygningen af gamle byer også. Teoretikere udtænkte en række strategier, der genererede politiserede og heftige diskussioner uden stor indflydelse i praksis statsindgriben var nært forestående.
Stalins personlige smag for arkitektur og bredden af hans personlige bidrag forbliver for det meste et spørgsmål om fradrag, genstand for formodninger og søgen efter spor gennem anekdoter. Fakta, eller hvad vi ved om dem fra sovjetiske offentlige dokumenter, kunne opsummeres af sovjetkonkurrencen 1931-1933:
Arkitekterne, der blev inviteret til at lede workshops, var hovedsageligt traditionalister - Ivan Zholtovsky, Aleksey Shchusev, Ivan Fomin, Boris Iofan Vladimir Schuko - men også konstruktivister: Ilya Golosov , Panteleimon Golosov , Nikolai Kolli , Konstantin Melnikov , Viktor Vesnin , Moisei Ginzburg og Nikolai Ladov . Dette vil skabe en vigtig måde at gøre ting på, der varer indtil 1955 . Stalin valgte Iofan på et projekt, men han holdt alle disse rivaliserende arkitekter i sin tjeneste. Som Dmitry Khmelnitsky (ru) udtrykker det, “sammenligningen med nazistisk arkitektur fungerer i en vis grad, men kommer op mod en stor forskel. Stalin forfremmede aldrig en enkelt arkitekt eller vedtog en enkelt stil, da Hitler havde taget Speer . Ingen elitegruppe kunne erklære sig vinder [...] hverken konstruktivisterne eller traditionalisterne [...] Stalin lavede sine "Speers" ud af alle dem, han kunne finde. "
Et andet vigtigt punkt er, at før opløsningen af de uafhængige grupper havde Stalins store planer skabt tusinder af arbejdspladser. Som et resultat blev den støjende og støjende ungdom absorberet af praksisens praksis og afholdt sig fra enhver klage - som deres ældre.
De første år med stalinistisk arkitektur var præget af bygningsgenstande eller i det mindste enkeltblokprojekter. I sidste ende vil opbygning af store områder i Moskva vise sig at være vanskeligere end at udjævne historiske distrikter. De tre vigtigste monumenter i Moskva fra denne periode står på den samme plads, alle bygget mellem 1931 og 1935, skønt hvert projekt har udviklet sig uafhængigt, med et minimum af bekymring for den samlede sammensætning (se fotografierne af filmene fra 'før krigen' , 1936 , 1938 , 1939 ). Hver er paradigmet for en tendens, der vil forgrene sig i de følgende to årtier:
En separat gren, kaldet tidlig stalinisme eller postkonstruktivisme , udviklede sig fra 1932 til 1938 . Det udgør både en forenklet tilpasning af Art Deco (gennem arkitekter som Chtchouko og Iofan) og udviklingen af konstruktivisme i retning af neoklassicisme (med for eksempel Ilya Golossov, Vladimir Vladimirov ). Disse bygninger bevarede de enkle rektangulære former og store glasoverflader af konstruktivisme, men med udsmykkede balkoner , porticos og søjler (ofte er søjlerne tynde og firkantede i sektion). Fra 1938 uddøde denne stil og oplevede ikke en vækkelse efter krigen.
Bygning i Mokhovaya Street af Ivan Zholtovsky, 1931-1934
Moskva Hotel i Aleksey Shchoussev, 1932-1935
KPU Centralkomités bygning , Kiev , 1934-38
Isolerede monumentprojekter truede med at blive en skrotplads med bygninger i alle stilarter og størrelser. IJuli 1935, vurderede staten situationen og udstedte til sidst et dekret om Moskvas byplan. Denne plan angav blandt andet tydeligt nogle byplanlægningsretninger, som Stalin ønskede:
Denne forordning forbød effektivt billig massekonstruktion i den gamle bydel og prestigefyldte veje samt enfamiliehuse. Udviklingen af billige boligområder vil blive gennemført i fjerntliggende områder, men de fleste af midlerne vil primært tilfredsstille nye og dyre boligprojekter, der placerer facaden og pumpen før de overfyldte byers trivielle behov.
Ved slutningen af 1930'erne havde byggebranchen erfaring nok til at bygge omfattende byudvikling på flere holme - skønt alle var i Moskva. De tre vigtigste projekter var:
Koutouzovski 26, bopæl for Brezhnev og Souslov med " Moskva-byen " i baggrunden.
Dorogomilovo vest, "portal" for byen
Dorogomilovo vest. Obelisken blev tilføjet i 1990'erne.
Tynde middelhavsbuer, der er typiske for 1930'erne
I 1936 flyttede udstillingsstedet for den årlige landbrugsmesse til et gratis sted nord for Moskva. Siden1 st august 1939blev mere end 250 pavilloner bygget på et land på 1,36 km². Arbejderen og Kolkhoz-kvinden , den monumentale statue af Vera Moukhina, der overgår den sovjetiske pavillon ved Paris-udstillingen i 1937 , blev geninstalleret ved indgangen til stedet. Pavilloner blev skabt i forskellige stilarter i sovjetrepublikker og regioner; en kort gåtur i denne park gjorde det muligt at turnere i dette enorme land. Vladimir Shchoukos centrale pavillon var delvist baseret på Zholtovskys design til det mislykkede sovjetiske paladsprojekt fra 1932. I modsætning til andre "nationale" bygninger overlevede den ikke (den centrale portal og de vigtigste pavilloner blev genopbygget i begyndelsen af 1950'erne).
De overlevende pavilloner fra 1939 er de sidste og eneste spor af Stalins monumentale propaganda på deres oprindelige sted. Disse propagandaemner var ikke designet til at vare (som Shchoussevs Hall of War Trophies i Gorky Park), nogle blev skåret ned i 1956 under afstalinisering , andre faldt simpelthen i forfald.
Efterkrigstidens arkitektur, undertiden set som en ensartet stil, blev opsplittet i mindst fire grene:
Boligbyggeri i efterkrigstidens byer var klart adskilt i henhold til lejer klasse . Der blev ikke gjort noget for at skjule luksusen; nogle gange var det indlysende, undertiden bevidst overdrevet (i modsætning til den strenge bygning på Iofane-dokkerne). Stalins landsboliger, der var egnede til en konge, var de bedste; således Villa aux-løverne fra 1945 designet af Ivan Joltovski, en luksuriøs bybolig for marskalerne i den røde hær . Lev Roudnevs lejligheder til marskalk i 1947 , på samme blok, er kun et skridt nedenunder, igen en skinnende bolig, men med et lidt mindre prangende ydre. Der var en type indkvartering for hver grad i Stalins hierarki.
Bygninger til de øvre klasser kan let identificeres ved at afsløre detaljer såsom rummet mellem vinduerne, lejligheder med terrasser og oriel-vinduer . Nogle gange afspejles lejernes rang og erhverv i udsmykningen , undertiden gennem mindeplader. Det skal bemærkes, at dette i det væsentlige er en praksis i Moskva; i de mindste byer bestod den sociale elite af en eller to klasser. Skt. Petersborg har altid været i stand til at tilbyde luksus prærevolutionære lejligheder.
Penthouse, konstruktivistisk bygning før krigen af Vladimir Vladimirov .
Indgang med sideudsigt for sikkerhed. Bygning til marskalerne i Roudnev , 1947
Detaljer angiver det sociale lag - bygning for skuespillere, Gorky Street
Oriels, et andet ydre tegn på social tilstand, en bygning i Rosenfeld (ru) fra slutningen af 1952.
Moskva-metroen på et tidligt tidspunkt (1931-1935) fremkom som en bytjeneste blandt mange. Der var meget propaganda omkring dens konstruktion, men selve metroen blev ikke set som en propagandaenhed. ” I modsætning til andre projekter blev Moskva Metro aldrig kaldt 'Stalin Metro'. De ældre arkitekter holdt sig væk fra dette projekt og efterlod marken åben for de yngre. Indsatserne ændrede sig fra den anden fase af værkerne i 1935. Denne gang var metroen blevet en politisk affære og draget fordel af et meget højere budget. Den anden fase giver eksempler på den stalinistiske stil som Mayakovskaya (1938), Elektrozavodskaya og Partizanskaya ( 1944 ). Stationerne bygget i 1944 var de første permanente mindesmærker for den store patriotiske krig .
Efter krigen ventede arkitekter i køen til metroturneringerne; den første linje efter krigen blev afsluttet på 6 år (en sektion på 6,4 km af den cirkulære linje ). Disse stationer var dedikeret til Victory. Ikke flere navne som Komintern eller verdensrevolutionen , men en ode til sejrende og nationalistisk stalinisme. Stationen Oktyabrskaya af Leonid Polyakov (ru) blev bygget som et klassisk tempel med et alterblåt himmelblinkende blade bag jern - en hellig forstuvet ateisme før krigen. For at se dette alter måtte brugerne passere en lang række gipsbannere, lysestager af bronze og alle slags militære billeder. Park koultoury station var dekoreret med ægte gotiske lysekroner, endnu et twist. Metrostroy oprettede sine egne marmor- og tømrerfabrikker og producerede 150 solide marmorsøjler i en enkelt blok til denne lille strækning. Det andet afsnit af den cirkulære linje var en hyldest til heroisk arbejde (med undtagelse af Shchoussevs Komsomolskaya- station , dekoreret til at fortælle Stalins tale fra7. november 1941).
Det 4. april 1953blev brugerne advaret om, at sektionen fra 1935 fra Aleksandrovsky Sad , derefter Kalininskaya, til Kievskaya blev lukket for godt og erstattet af en helt ny og dybere linje. Ingen forklaring på denne dyre ændring findes; al spekulation drejer sig om bombernes funktion. En af stationerne, Leonid Poliakovs Arbatskaya , blev den længste station i netværket, 250 meter i stedet for standard 160, og helt sikkert også den mest ekstravagante. ”I en vis udstrækning er det petroleumsbarok i Moskva, men på trods af historiske referencer er denne station hyperbolsk, æterisk og fantastisk. For at være rigtig præcis er dens hvælvinger faktisk parabolske.
De stalinistiske kanoner blev officielt fordømt, da yderligere to sektioner mod Luzhniki og mod VDNKh var under opførelse. Disse stationer, der blev afsluttet i 1957 og 1958 , blev stort set renoveret for at slette overskydende, men arkitektonisk er de i overensstemmelse med den stalinistiske stil. Datoen for1 st maj 1958, hvor den sidste af disse stationer blev åbnet, markerer afslutningen på de sidste stalinistiske konstruktioner.
Stalins idé i 1946 om at stribe Moskvas skyline med skyskrabere førte til et dekret af Januar 1947, udgangspunktet for en seks-årig propagandakampagne. På samme tid som denne officielle spring fremad, iSeptember 1947, blev der identificeret otte steder ( Zariadié's vil efterfølgende blive opgivet - de syv tilbageværende skyskrabere vil have tilnavnet "syv søstre"). Otte team af designere ledet af den nye generation af chefarkitekter (i alderen 37 til 62 år) udførte et imponerende antal skitser; der var ingen åben konkurrence- eller evalueringskommission, hvilket er en indikator for Stalins grad af engagement.
Alle større arkitekter blev tildelt Stalinprisen iApril 1949til deres forarbejde rettelser og ændringer følger indtil et avanceret stadium af værkerne. Alle konstruktioner beskæftigede højteknologiske stålkonstruktioner med betongulve og udfyldning af murværk, alt hvilende på betonflådefundamenter (som undertiden krævede genial teknologi for at fastholde vand).
Skyskraberprojekterne krævede mange nye materialer (især keramik) og nye teknologier; løsning af dette krav bidrog til den videre udvikling af boliger og infrastruktur. Imidlertid belastede disse projekter budgettet til konventionel konstruktion, hvilket bremsede, mens landet stadig stort set var i ruiner. Resultaterne af disse projekter vedrørende reelle bybehov kan vurderes med følgende tal:
Lignende skyskrabere blev rejst i Warszawa og Riga ; Kiev- tårnet blev afsluttet uden en krone eller en pil .
Opførelsen af alle disse "søstre" og mediehypen siden 1947 oplevede små efterskælv, der blomstrede over hele landet. Otte eller tolv etagers tårne blev bygget midt i de fire til fem etagers bygninger i de efterkrigs regionale centre. Den centrale pavillon i det all-russiske udstillingscenter , genåbnet i 1954, er 90 meter høj, har en storsal, der ligner et katedralskib , 35 meter højt og 25 bredt, med stalinistiske skulpturer og fresker.
Der er to tårne, der flankerer de store pladser i byer, der spænder fra Berlin til Sibirien:
Gagarin- pladsen i Moskva. Bemærk: de forskellige finish
Minsk Central Station Square
Frankfurter Tor i Berlin
Kursk Røde Plads
Byen Dumaen med statuen af Lenin i Jekaterinburg .
Samara Opera House
I USSR 's satellitstater blev andre skyskrabere af samme sorelastil , mere eller mindre identiske kopier af Lomonosov University , bygget i Warszawa i Polen , Prag i Tjekkoslovakiet , Bukarest i Rumænien , Riga i Letland i Shanghai , Kina .
Det urbane og arkitektoniske ensemble på Independence Avenue i Minsk er et eksempel på en integreret tilgang til byorganisation ved den harmoniske kombination af monumenter, byplanlægning, dets miljø og tilstedeværelsen af vegetation., Naturlig eller plantet. Udviklingen af dette sæt var spredt over en periode på femten år efter Anden Verdenskrig. Det strækker sig over 2.900 meter. Bredden på vejen og fortove varierer mellem 42 og 48 meter.
Arbejdet med den generelle ordning for den gamle Sovietskaya Street begyndte i 1944 lige efter befrielsen af Minsk fra nazistiske tropper. De vigtigste arkitekter i Minsk og Moskva var involveret i dette projekt. Projektet blev valgt ved konkurrence i 1947 for at blive udført under tilsyn af Mikhail Parousnikov fra Academy of Architecture.
Independence Avenue-ejendomsprojektet har formået at undslippe monotonien. Diagrammet giver hovedfunktionerne i det overordnede layout - facadernes længde, deres profil, hovedafdelingerne og den generelle arkitektoniske model. Den integrerede plan for bygningerne var baseret på en bolig af innovative ideer i en klassisk arkitektonisk stil. Bygningerne, der stadig stod efter krigen og parkerne, blev harmonisk indarbejdet i det hele.
Alle nuværende bygninger, der udgør byområdet omkring Independence Avenue, er indskrevet på listen over Hvideruslands historiske og kulturelle arv. Det arkitektoniske ensemble i sig selv med sine bygninger, dets konturer og dets fysiognomi er beskyttet af staten og indskrevet på listen som et historisk og kulturarvskompleks. I 1968 blev National Architecture Prize oprettet og vundet af et team af arkitekter, der repræsenterede skoler i Moskva og Minsk (M. Parousnikov, G. Badanov, I. Barstch, S. Botkovski, A. Voïnov, V Korol, S. Moussinski, G. Sissoyev, N. Tratchtenberg og N. Chpiguelman) til design og konstruktion af hele Independence Avenue.
Der er andre berømte stalinistiske byudviklinger i Minsk som Lenina Street, Kamsamolskaya Street, Kamunistytchnaya Street og Pryvakzalnaya Square blandt andre.
Genopbygning af Kiev (1944-1955) Stalin-prisen 19491949 Stalin-prisen, annonceret i Marts 1950, viste en klar caesura til stede i stalinistisk arkitektur - dyre bygninger roses altid, men sammen med forsøg på at gøre den stalinistiske stil overkommelig. Prisen i 1949 blev kun givet til færdige flerfamiliehuse, et indeks over tidens prioriteter. Det viste også tydeligt klassestratifikationerne for kvalificerede lejere på det tidspunkt. Tre Moskva-bygninger blev tildelt:
Sovjetunionens nationale republikker blev beordret til at udvikle deres egen stalinistiske stil med varierende grad af frihed. Da lokale talenter manglede, overtog russiske arkitekter (Chtchoussev designede det orientalske teater i Tasjkent osv.). Vi skylder Alexander Tamanian , der er udnævnt til hovedarkitekt for Jerevan , den armenske variation af den stalinistiske stil. Stalinistisk arkitektur blev ansat fra 1948 til 1956 i de populære demokratier i efterkrigstidens østblok, ofte efter kvælende intern modernistisk opposition. Nogle gange kunne vi registrere en bestemt lokal farve, men denne arkitektur blev især oplevet som en sovjetisk import.
Den Palace of Culture i Warszawa Lev Rudnev , præsenteret som en "gave af det sovjetiske folk," var måske den mest kontroversielle eksport af stalinistisk arkitektur. Denne imponerende skyskraber, som stadig er det ottende højeste tårn i EU i dag, dominerer fuldstændig byen. Tidligere var der forsøgt en neoklassisk test med MDM-boulevarden, der var blevet gennemført parallelt med den identiske genopbygning af den gamle bydel. Boulevard MDM er det primære eksempel på den triumferende stalinistiske stil med store og generøse proportioner, der ofte er mistænkt for primært at være beregnet til at lette tankmanøvrer. I slutningen af 1940'erne, den nye by i Nowa Huta nær Krakow blev også designet i den stalinistiske stil.
Efter den sovjetiske sejr over Nazityskland blev forskellige store krigsmindesmærker bygget i Berlin, herunder et i Tiergarten og et større i Treptow . Den første betydningsfulde stalinistiske bygning i Tyskland var den sovjetiske ambassade på Unter den Linden . Denne bygning blev først latterliggjort af modernister som Hermann Henselmann . Indtil omkring 1948 var byplanlægningsprojektet i Østberlin under ledelse af Hans Scharoun modernistisk i stil, ligesom gallerilejlighederne , der udgør den første fase af Stalinallee . Imidlertid fordømte regeringen disse eksperimenter og fremmede i stedet den russiske stil, hvorfor Henselmann og tidligere modernister som Richard Paulick blev tvunget til at designe resten af Stalinallee i en stil kaldet zuckerbakerstil (stort wienerbrød). Andre lignende monumenter, selvom de er mindre storslåede, blev designet i andre byer og især i den nye by Stalinstadt .
I Rumænien blev vigtige monumenter som Casa Scânteii (nu Casa Presei Libere : "Den frie presses hus") bygget på den overvældende måde af den stalinistiske stil såvel som Folkets Palads i Sofia , Bulgarien . De fleste af disse projekter blev udtænkt inden 1953, skønt nogle blev afsluttet efter Stalins død og for nogle kort før de kommunistiske diktaturers fald . Der er færre eksempler i Tjekkoslovakiet , selvom modernistiske arkitekter og teoretikere som Karel Teige blev jaget, og statuer af Stalin blev tegnet, hvoraf den vigtigste var i Prag . I Ungarn blev den stalinistiske stil vedtaget i byen Sztalinvaros . Som i Sovjetunionen vil modernismen komme tilbage fra midten af 1950'erne, selvom der var undtagelser i de mest autoritære regimer: det enorme folks palads og Boulevard de la Victoire du Socialisme i Bukarest udgør sene eksempler på neoklassicisme inspireret af neostalinisme , først begyndt i 1984 og afsluttet i 1990 , kort efter præsident Nicolae Ceaușescus fald i 1989 .
I Fjernøsten findes eksempler i Nordkorea og Kina , for eksempel Shanghai Exhibition Centre , oprindeligt bygget som et palads dedikeret til det kinesisk-sovjetiske venskab, og restauranten i Moskva i Beijing . Den stalinistiske stil blev brugt til at opbygge sovjetiske ambassader uden for østblokken, især den i Helsinki i Finland . Bygningen, designet af arkitekten Grebenchtchikov, har nogle ligheder med Buckingham Palace i London ; dette skyldes tilsyneladende den smag, som den daværende sovjetiske udenrigsminister, Vyacheslav Molotov , dyrkede for de britiske monarkers ophold.
Den stalinistiske arkitekturs omvendte retning af præfabrikeret betonkonstruktion er generelt forbundet med Khrushchevs administration og især med hans dekret om November 1955om ”afvikling af overdreven”. Krushchev førte faktisk en kampagne for at skære ned på de offentlige udgifter, men det var startet så tidligt som i 1948, da Stalin stadig levede og var ved magten. Skiftet mod massekonstruktion er tydeligt i de mere økonomiske stalinistiske bygninger, som den ved Zholtovskys 7 Bolshaya Kaluzhskaya. Dens murværkskonstruktion gav imidlertid kun en ret marginal gevinst; en teknologisk revolution var nødvendig. Mellem 1948 og 1955 etablerede forskellige arkitektfirmaer en kolossal gennemførlighedsundersøgelse, der udviklede og testede nye teknologier.
I 1947 blev ingeniør Vitali Lagoutenko placeret i spidsen for det eksperimentelle Bureau of Industrial Construction med det formål at studere og designe billig teknologi i overensstemmelse med masseproduktion. Lagoutenko fokuserede sin opmærksomhed på store præfabrikerede betonpaneler. Han kontaktede datidens arkitekter, Mikhail Possokhine (far) og Ashot Mndoïants (ru) , og i 1948 byggede dette hold deres første rammebygning dækket med præfabrikerede paneler ikke langt fra den nuværende metrostation Polejaïevskaya. Fire identiske bygninger fulgte kort efter; identiske bygninger blev bygget mellem 1949 og 1952 over hele landet. Men det var altid et eksperiment, ikke efterfulgt af industriel kapacitet eller en tidsplan for accelererede konstruktioner. Possokhine havde også designet flere pseudo-stalinistiske konfigurationer på den samme bygning med "overdrevne" dekorative effekter; disse anvendes ikke. Betonrammer blev almindelige til industriel konstruktion, men forblev for dyre til massebyggeri.
Stalinistisk arkitektur blomstrede i forskellige former i alle kommunistiske lande , normalt i hovedstæder, den nyeste og også den største af alle stalinistiske skyskrabere, der var Folkets Palads bygget i Bukarest mellem 1984 og 1989, som er en kopi af Palais du journal avis du Parti , som blev afsluttet i 1957 .
Den prioritet, der gives til den prestigefyldte arkitektur af dyre konstruktioner til skade for boliger for størstedelen af befolkningen, forårsager en alvorlig mangel. I USSR blev den stalinistiske arkitektur efterfulgt af en periode med arkitektonisk fattigdom symboliseret ved lejlighedskomplekser kaldet khrushchevka .
”Anatole Kopp viser i dette arbejde gennem tekster og citater fra de” nye ideologer ”, gennem de projekter, der er valgt under konkurrencen om Sovjetpaladset, gennem de største resultater i denne periode (universitetet og metroen i Moskva for eksempel) , og også gennem interviews, at den stalinistiske arkitektur er dybt præget af socialistisk realisme og af "frygt for det nye". "