Fødsel |
21. marts 1887 Casterton |
---|---|
Død |
7. juli 1935(ved 48) Sandringham |
Fødselsnavn | Clarice Marjoribanks Beckett |
Nationalitet | australsk |
Aktiviteter | Maler , kunstner |
Mark | Maleri |
---|---|
Bevægelse | Tonalisme |
Clarice Beckett ( Casterton , 1887 - Melbourne , 1935 ) er en australsk tonalist maler .
Clarice Marjoribanks Beckett blev født i Casterton , Victoria , Australien den21. marts 1887. Hun er datter af bankmand Joseph Clifden Beckett (ca. 1852-1936) og hans kone Elizabeth Kate, født Brown (ca. 1855-1934). Hans bedstefar er John Brown, skotsk murermester som har designet og bygget Como House (i) og dens haver i South Yarra , i udkanten af Melbourne .
Clarice er en pensionær på Ballarat Grammar School (i) indtil 1903 før udgifter et år på Melbourne Girls Grammatik . Hun viser kunstneriske evner og efter at have forladt skolen tager hun private kultegnetimer i Ballarat ; hun skriver også et stykke for studerende, hvor hun giver sig selv en rolle. I 1914 tilmeldte hun sig National Gallery of Victoria Art School i Melbourne og afsluttede tre års studier med Frederick McCubbin, inden hun fortsatte sine studier med Max Meldrum , hvis kontroversielle teorier blev en afgørende faktor i Becketts kunstneriske praksis.
I 1919 forlod hans forældre Bendigo i den fattige forstad til Melbourne for at bosætte sig i Beaumaris (og) , og deres helbred forværredes, påtog Beckett det indenlandske ansvar, som praktisk talt dikterede strukturen for resten af sit liv, hvilket drastisk begrænsede hans kunstneriske produktion . Beckett kan kun gå ud ved daggry og skumring for at male, da det meste af hans dag bruges på at vedligeholde dem.
Beckett er anerkendt som en af Australiens vigtigste modernistiske kunstnere , som nogle har kaldt " Monets datter " . I sin gennemgang af den første af udstillingerne, der blev afholdt i Rosalind Humphrey Gallery i 1971 og 1972, beskriver Patrick McCaughey Beckett som en bemærkelsesværdig modernist for "overfladens fladhed i hendes maleri" . I deres milepælsbog A Story of Australian Painting betragtede Mary Eagle og John Jones Hilda Rix Nicholas og Clarice Beckett for at være "[den] bedste kvindelige kunstner. [S] at komme ud af Melbournes kunstneriske miljø i tiåret af første verdenskrig. " . På trods af et talent for portrætter og en stor offentlig forståelse for hans stilleben , emnet foretrukket af hans lærer Meldrum, foretrak Beckett sammenhængen med landskabsmaleri, alene og udendørs. Hun malede ubønhørligt landskaber og strande, landlige og forstæder scener, ofte indhyllet i de atmosfæriske effekter af tidlige morgener eller aftener. Candice Bruce beskriver "en altid tilstedeværende følelse af melankoli: en sårbarhed blandet med en ro, der, selvom man var i total uvidenhed om detaljerne i kunstnerens liv, stadig ville mærkes . " Hendes undersåtter kom ofte fra Beaumaris-regionen, hvor hun boede i den sidste del af sit liv. Hun var en af de første i sin gruppe, der brugte en malevogn eller et staffeli for at gøre det lettere at male udendørs forskellige steder.
Formelle kvaliteter og modtagelseI midten af 30'erne belyste Beckett sine kunstneriske mål i kataloget, der ledsagede den sjette årlige Twenty Melbourne Painters-udstilling i 1924:
"At give en oprigtig og sandfærdig gengivelse af en del af naturens skønhed og vise charmen af lys og skygge, som jeg forsøger at give i korrekte toner for at give så meget som muligt en illusion nøjagtig fra virkeligheden. "
En anmelder af The Age skrev senere samme år:
"Man kunne forestille sig fra de små scener, som frøken Beckett sammensatte, i den australske kunsts navn, at Australien var i en kontinuerlig tilstand af tåge - alle former for tåge - lyserød, blå, grøn og grå med en tåge. Lejlighedsvis som var helt sikkert aldrig på land eller til søs. Miss Beckett er sandsynligvis på vej gennem tågerne og uden tvivl vil hun [...] i det mindste overstige det mørke, der i øjeblikket kendetegner hendes malerier. "
En anden anmelder i 1925 kritiserede hende for "en tendens til sløring og en vis svaghed i tegningen" , men komplimenterede hende for "den bedste udstilling, hun har haft til dato [især] et udsyn gennem de nærliggende træer. Af byen i tusmørket af en vinteraften ” , som hun skildrede perfekt. Samme år er Melbourne Herald- kritikeren James S. MacDonald - generelt hånet og nu miskrediteret - som selv i 1950'erne foragtede al modernisme , begyndende med Paul Cézanne , er særligt nedsættende og foretrækker, hvor det er relevant, studier af de blomster, som Beckett betragter mindre end hans landskaber.
I 1931, dog Percy Leason (i) skriver en lang kommentar i Table Talk , hvor han vovede en sammenligning med Rembrandt , Whistler og Corot :
”Frøken Becketts arbejde har så meget til fælles med dem: der er lignende succes med at nå den væsentlige første søjle: en overbevisende illusion af ægte rum, luft og lys; den samme forfining og delikatesse af ægte farve; den samme respekt for ægte form og ægte karakter; og den samme totale ligegyldighed over for konventioner og den enkle kloge manipulation af maling for den skyld. "
Ligesom sine samtidige står Beckett imidlertid over for betydelige fordomme fra konservative mandlige kunstnere. Meldrum fra Archibald-prisen modtaget af Nora Heysen i 1939 udtrykte sin mening om kvinders kapacitet til at være store kunstnere: ”Mænd og kvinder består forskelligt. Kvinder er mere knyttet til de fysiske ting i livet, og at forvente, at de gør visse ting såvel som mænd, er ren tåbelighed ... En stor kunstner skal tage en ensom vej. Han bliver kun stor ved at udøve til grænsen for sin styrke hele tiden. Jeg tror, at et sådant liv ikke er naturligt og umuligt for en kvinde ” . En holdning, han nuancerede for sin yndlingsstuderende Beckett, og meddelte ved Becketts død, at hun "havde gjort et job, som enhver nation skulle være stolt af." "
Intet arbejde af Beckett blev købt af en offentlig samling i løbet af hans levetid, men i dag har næsten alle større australske gallerier et af hans værker i deres samling. I 2001 havde hans malerier nået seks figurer på auktion.
Australsk tonalismeDen australske tonalisme er præget af en bestemt atmosfære, undertiden tåget, skabt af malemetoden Max Meldrum konstruktion "tonal" . Tonalisme udviklede sig fra Meldrums "videnskabelige teori om indtryk" . I en analyse fra 1999 omformulerer John Christian Meldrums overbevisning om, at kunsten ”skal være en ren videnskab baseret på optisk analyse; det eneste formål er at placere de første bestilte toneindtryk på øjet på lærredet. Alle udsmykninger og narrative og litterære referencer skal afvises. ” Tonalismen var således imod post-impressionisme og modernisme . Kontroversiel og upopulær blandt deres jævnaldrende beskrives australsk tonalisme af den indflydelsesrige Melbourne-kunstner og professor George Bell som "en kult, der kvæler alt i et lag med uigennemsigtig tæthed." "
Meldrum fordømte den sociale dekadens af kunstneres overdrevne interesse for farve snarere end tone og proportioner. Becketts maleri repræsenterer imidlertid en afvigelse fra Meldrums strenge principper, der dikterede, at tonen skulle være fremherskende over farve, som kommenteret i en tidsskriftanmeldelse af hans soloshow fra 1931. En gennemgang af hans udstilling på Athenaeum i 1932 udtrykte sin særlige version af dette. som "en tilpasning af kunsten til naturen, som hverken hører til den ortodokse normalists domæne eller den erklærede moderne, men er et rent individuelt udtryk for visse fornemmelser i lys, form og farve. " Rosalind Hollinrake, som stort set var ansvarlig for genoplivningen af Beckett, bemærkede en farve, der blev brugt til at forbedre formen og et dristigt design i de sidste år af kunstnerens korte liv.
Mens han malede havet ud for Beaumaris under en storm i 1935, udviklede Clarice Beckett lungebetændelse og døde fire dage senere7. juli 1935, i en alder af 48 år , på et Sandringham hospital . Hun er begravet i Cheltenham Memorial Park .
Chestnut Avenue, Ballarat Gardens , ca. 1927, koll. privat
Princes Bridge Station , ca. 1928, koll. privat
Aften, St Kilda Road , 1930, Art Gallery of New South Wales .
Sandringham Beach , 1933, National Gallery of Australia.
En stor mindeudstilling blev organiseret af Becketts søster og hendes far i 1936 på Athenaeum. I 1971 advarede Becketts søster Hollinrake om en tragedie: mere end 2.000 af hans værker var overladt til elementerne og skadedyrene i et åbent høskur nær Benalla . De fleste er uforanderlige, selvom tredive værker, der er godt bevarede, men ignoreret, blev opdaget i kunstnerkolonien Montsalvat (in) , der blev sendt, da huset blev tømt Beaumaris. I løbet af 1999 og 2000 blev den retrospektive udstilling Politically Incorrect: Clarice Beckett komponeret af nogle af de resterende malerier og kurateret af Ian Potter Museum of Art , University of Melbourne og Rosalind Hollinrake vist i otte gallerier.
Den Ballarat Grammar School (i) , hvor kunstneren studerede, årligt uddeler Clarice Beckett pris til en studerende for fremragende resultater i studiet af kunst.
I 2008 blev en af Mercurys kratere navngivet ” Beckett ” som hyldest til Clarice Beckett.
(fr) Denne artikel er helt eller delvist hentet fra den engelske Wikipedia-side med titlen " Clarice Beckett " ( se forfatterlisten ) .
Bemærkninger