Colette Deblé

Colette Deblé Colette Deblè 2009 i Naumburg (Sachsen-Anhalt) Colette Deblé
Som en del af forberedelserne til hendes udstilling i Naumburg, 2009
Fødsel 8. januar 1944
Coucy-lès-Eppes
Nationalitet fransk
Aktivitet Maler
Uddannelse National School of Fine Arts
Suppler
Repræsenteret af Espace des Femmes - Antoinette Fouque, Galerie Françoise Livinec, Galerie Olivier Nouvellet

Colette Deblé er en fransk maler født 8. januar 1944 i Coucy-lès-Eppes . Hun bor og arbejder i Paris . Hun er bedst kendt for sine visuelle plastiske essays, hvor hun udfører et citat og repræsentation af kvinder. Hendes spørgsmål om det synlige førte hende til at arbejde og udgive med filosoffer og digtere, blandt dem Jean-Joseph Goux , Jacques Derrida , Joachim Sartorius  og Michel Butor .

Biografi

Colette Deblé studerede ved École des Beaux-Arts i Reims og på École nationale supérieure des Beaux-Arts i Paris . Samtidig begyndte hun at arbejde som modelproducent og derefter som forfatter fra 1970'erne; hun skriver og illustrerer børnebøger. I 1973 udgav hun sin første bog L'Édit, le Dix, le Dit , med en tekst af Bernard Noël .

Hun udstillede sine første værker i 1976. Denne første fase af skabelsen blev især præget af et værk, som hun kaldte "vindueskasser", hvor hun ændrede blikket og fortolker forestillingerne om eksteriør og interiør. I 1980'erne producerede hun det, hun kaldte "skizokurvede portrætter", som nedbryder opfattelsen, før hun legede med materialet og transformerede udsigten ved dryp, der krydser hendes malerier.

Fra 1990 begyndte Colette Deblé et langsigtet arbejde: et plastisk essay om kvindernes repræsentation gennem en række kunstneriske citater. Hun sætter således spørgsmålstegn ved kvinders plads i historien og i kunsten og understreger vigtigheden af filiering . Gennem vask tegninger og store silhuetter af kvinder skåret fra store malede lærreder, Colette Deblé udforsker et nyt syn på det feminine.

Hans værker er genstand for adskillige udstillinger rundt om i verden. Et udskåret maleri vises permanent på Gemäldegalerie i Dessau (Tyskland).

Arbejder

Fra 1990 beskrev Colette Deblé sit kunstneriske projekt på følgende måde:

”Har nogen nogensinde forsøgt at udforske kunsthistorien eller en af ​​dens aspekter ved hjælp af plastik alene, som historikeren og essayisten gør ved hjælp af skrivning? Mit projekt er at forsøge gennem en uendelig række tegninger at tage de forskellige repræsentationer af kvinder op fra forhistorisk tid til i dag for at udføre en visuel analyse af de forskellige stillinger, situationer og iscenesættelse. "

Colette Deblés arbejde fokuserer på repræsentation af kvinder i kunsthistorien. Colette Deblé uddrager kunstværker i form af silhuet af de kvinder, der er repræsenteret der. På denne måde stiller hun spørgsmålet om filiering , "givet at se en anden gang, en genfødsel": processen frigør kvindelige optrædener fra deres oprindelige iscenesættelse og fra de sociale funktioner, der er forbundet med dem. Colette Deblé vil således vise "hvad der er tilbage af alle dem, der var der og uden hvem vi ikke ville være der".

I sit essay om Colette Deblé s vasker , Jacques Derrida understreger, at Colette Deblé s måde at citere adskiller sig fra den tekstuelle citat af, at kunstneren "føder et andet organ", fordi den ikke er begrænset til at bruge den oprindelige. Margarete Zimmermann hævder til gengæld, at fokus på repræsentation af kvindelige karakterer tillader Colette Deblé at oprette en ny Cité des Dames , inspireret af Christine de Pizan , en middelalderlig kvinde med breve, som Colette Deblé også repræsenterede i en række vaske .

Colette Deblés arbejde består af visuelle plastiske essays, der kan præsenteres i fem kategorier:

Ungdomsarbejde

I starten af ​​sit arbejde skabte Colette Deblé serien af ​​vindueskasser og drypende malerier. I begge tilfælde hindres udsigten til motivet, i det første tilfælde af gitre og vinduesrammer, i det andet af et brusebad af drypper, der skaber en gnist af farver. Kvinder har allerede en overvægtig plads i denne første fase af værket, enten i form af repræsentationer af kvinder camoufleret bag vinduerne eller som selvportrætter , hvor kunstneren vender ryggen til seeren.

Vaskene

Teknik begunstiget af Colette Deblé fra 1990'erne, vask tillader kunstneren at uddybe sit arbejde citat . Hun tager kvindernes kroppe ud af kunstværker fra alle epoker og alle civilisationer for at genskabe dem i blæktegninger . Det eliminerer al indretning . Det bevarer kun kroppens medlemmer, som således undertiden virker ufuldstændige eller lakunære. Fra sort blæk skiftede Colette Deblé gradvist til farve, først monokrom derefter polykrom uden dog at beholde farverne på hendes modeller. Det søger således at vække en ny visuel oplevelse hos seeren.

Kunstnerbøger

Fra 1970'erne samarbejdede Colette Deblé med forfattere som Michel Butor , Jacques Henric , Bernard Noël , Joachim Sartorius og byggede et værk, hvor teksten oftest ledsages af vasker og tegninger. I sine bøger tager Colette Deblé sig af layoutet og skaber en dialog mellem billede og tekst, hvilket sikrer stor læsbarhed i skrivningen. Mange af hans kunstnerbøger præsenteres i en kreativ form: Pléiades , af Suzanne Auerbach, malet af Colette Deblé, er således en trekantet bog, der udfolder sig i en seksspidset stjerne.

De peauésies den Adour læs unik rolle i denne sammenhæng: det kommer manuskripter fjernet offentliggørelsen, ofte unikt eller findes kun tre eller tolv eksemplarer, og som består af et stort halvgennemsigtigt ark 120 x 80 cm, foldet i otte til opnåelse notesbøger af 30 x 40 cm. På arket producerer kunstneren kunstneriske citater af repræsentationer af kvinder i vask, ledsaget af tekster af digtere , forfattere eller filosoffer på forskellige sprog, fra svensk med Birgitta Trotzig , til tysk med Joachim Sartorius via arabisk. Med Chawki Abdelamir eller hebraisk med Israel Eliraz.

Udstansede malerier

Fra slutningen af ​​1990'erne producerede Colette Deblé sine første store formatmalerier af kvinder. Disse er udskårne lærred efter form af kvindelige silhuetter uden båre eller ramme , malet i mono- eller tofarvet måde. Colette Deblé tilføjede pigmenterne af flager, der skabte en ru struktur og glitrende. De udskårne malerier når ofte en længde på ca. to meter og vises ifølge kunstnerens anbefalinger på væggen. De store dimensioner og den gratis udstilling af silhuetterne får Jean-Joseph Goux til at nævne "  hellighed  " af sådanne repræsentationer. Kunstneren søger således at skabe feminine silhuetter, der optager repræsentationer gennem epoker og lande. Befriet ser disse silhuetter således ud til at flyde eller flyve gennem udstillingsrummet.

Æsker

Ved siden af ​​vindueskasserne i sit tidlige arbejde fortsætter Colette Deblé med at producere kasser, der indeholder "barndomsskatte, små dyr, bånd, blomster, farver og vasker, der udvider plast essayet". I de fleste tilfælde bruger hun kasser med chokolade, som hun fylder med forskellige genstande, og som hun lukker med et glas. De forskellige elementer går således i dialog i en kasse, der fungerer som en indramning og åbner et vindue for et ulogisk univers, hvis betydning skal belyses af tilskueren.

Udstillinger

Personlige udstillinger (valg)

Offentlige samlinger

Publikationer (valg)

Skrifter af Colette Deblé

Kunstnerbøger

Kataloger og monografier

Noter og referencer

  1. Goux, Jean-Joseph , tegneseriekvinder , Creil, Éditions Dumerchez-L'Heur de Laon,1994( ISBN  2-904925-45-7 og 978-2-904925-45-0 , OCLC  757705352 , læs online )
  2. Derrida, Jacques , graviditeter. På fire vaske af Colette Deblé , [Roubaix], Brandes,1993( OCLC  1032037380 , læs online )
  3. Sartorius, Joachim ( pref.  Bernard Noël), De bedste nætter. Lavis af Colette Deblé , Baume-les-Dames, Æncrages & Co,2010( ISBN  978-2-35439-029-7 og 2-35439-029-7 , OCLC  910537402 , læs online )
  4. Butor, Michel , Checkers-spil , Baume-les-Dames, Æncrages & Co,2018( ISBN  978-2-35439-098-3 og 2-35439-098-X , OCLC  1129870095 , læs online )
  6. Wandschneider, Andrea (red.) , Von Lucas Cranach bis Wilhelm Trübner: Meisterwerke aus der Anhaltischen Gemäldegalerie Dessau , Paderborn, Kettler,2013( ISBN  978-3-86206-224-9 og 3-86206-224-4 , OCLC  900196747 , læs online ) , s.  23
  7. Jf. Håndskrevet brev gengivet i: Jacques Henric, Boudu sauvé des dos. På 25 tegninger af Colette Deblé. Bernard Dumerchez, Reims 1995, ( ISBN  9782904925627 ) , s. 45.
  8. Colette Deblé, "Månen er under hendes fødder", Collective (red.), Passion amoureuse , Campagne Première, Paris, 2013, s. 271-277 s. 274.
  9. Jacques Derrida, ”Graviditeter. På fire vasker af Colette Deblé ”, At tænke ikke at se: skrifter om de synlige kunst , 1979-2004. Forskellen, Paris, 2013, s. 167-178, s. 175.
  10. Margarete Zimmermann, “Christine de Pizan. Memory's Architect ”, Barbara K. Altman / Deborah L. McGrady (red.): Christine de Pizan. En sagbog, Routledge, New York, 2003, s. 57-77, s. 72.
  11. Agnès Verlet, “Diane's metamorfoser og Colette Deblés 'bløde lidenskab', Collective (red.), Passion amoureuse , Campagne Première, Paris, 2013, s. 279-293, s. 284.
  12. Dirk Lorenz-Bauer, “Das Weib getuscht und aquarelliert”, Thüringische Landeszeitung (19. september 2018).
  13. Suzanne Auerbach, Pleiades , Chelles, Les Petits Hors Classiques du Grand Pirate,1996
  14. En liste over manuskripter findes i Jean-Joseph Goux, L'Envol des femmes. Colette Deblé , katalog over kunstnerens arbejde, Éditions des femmes, Paris, 2006, s. 133.
  15. Norbert Michels , "  Skitsen, princip i Colette Deblés arbejde  ", Nyheder om udskriften , nr .  231,1 st oktober 2010, s.  76–81 ( ISSN  0029-4888 , læst online , adgang til 3. april 2020 )
  16. Goux, Jean-Joseph , L'Envol des femmes , Paris, Édition des Femmes,2006( ISBN  2-7210-0532-4 og 978-2-7210-0532-8 , OCLC  65630852 ) , s.  11
  17. Georges Coppel, Les universes de CD , Paris, L'Œeil du Griffon,2015

Se også

Bibliografi

Artur R. Boelderl, Monika Leisch-Kiesl (red.), “Die Zukunft gehört den Phantomen”, Kunst und Politik nach Derrida , udskrift, Bielefeld, 2018.

Collective (red.), Passion amoureuse , Campagne Première, Paris, 2013.

Christophe Comentale, ”Colette Deblé. Fra kunstnerbog til vægmaleri ”, Art & Métiers du livre 266 (maj / juni 2008), s. 66-73, s. 69.

Georges Coppel, Les universes de CD , L'œil du Griffon, Paris, 2015.

Jacques Derrida, ”Graviditet. På fire vasker af Colette Deblé ”, At tænke ikke at se: skrifter om den synlige kunst , 1979-2004, La Difference, Paris, 2013, s. 167-178.

Jean-Joseph Goux, Kvindens flyvning. Colette Deblé , katalog over kunstnerens arbejde, Éditions des femmes, Paris, 2006.

Joana Masó / Javier Bassas (red.): Colette Deblé. Mujeres en suspension o la Historia citada , MNAC, Barcelona, ​​2011.

Norbert Michels, "The outline, princip in the work of Colette Deblé", artikel trad. Af Béatrice De March, News of the print 231 (2010), s. 76-81 online  

Andrea Wandschneider (red.), Von Lucas Cranach bis Wilhelm Trübner. Meisterwerke der Anhaltischen Gemäldegalerie Dessau , katalog over den permanente udstilling af Anhaltische Gemäldegalerie Dessau, Kettler, Paderborn, 2013.

Margarete Zimmermann, ”Christine de Pizan. Memory's Architect ”, Barbara K. Altman / Deborah L. McGrady (red.): Christine de Pizan. En sagbog , Routledge, New York, 2003, s. 57-77.

Filmografi

Crossroads Fairy , INA 1980, 21'34 “

Entry "Colette Deblé", Audiovisuel Encyclopedia of Contemporary Art, 2002, 12 ' online reference

Colette Deblé, entre-deux , Lille Universitet 3, 2009, 22'11 “   online

eksterne links