Fansub

En fansub eller fan-sub ( sammentrækning af den engelske "  fan  " og "  undertekst  " for "  undertekst  ") er en ulovlig kopi af en film , serie eller tv-program , med undertekster af fans på et givet sprog . De mennesker, der arbejder på produktionen af fansubs kaldes fansubbers , subbers , eller blot tekstere; de kan danne hold kaldet team .

Formålet med fansubs

Målet med fansubs hold er at gøre deres publikum opmærksom på videoverk, der ikke er tilgængelige i deres land. Oprindeligt var det animeret biograf ( tegneserie ), men fænomenet er udvidet til serier , tv-sæbeoperaer og film af alle slags.

Distributionsmetoder

Oprindeligt blev fansubs optaget enten fra tv-udsendelser eller fra laserdiske . Ved hjælp af en enhed kaldet genlock blev kilden derefter tilknyttet et script synkroniseret af computeren og derefter kopieret til et "master" Super VHS- bånd . VHS-kopierne af masterversionen blev derefter distribueret via en fansub- distributør . VHS-bånd kopieres derefter igen og igen, hvilket forringer videoens kvalitet over tid.

I de senere år, med demokratisering af computing, ankomsten af ​​højhastighedsinternetadgang og DVD- og DivX-afspillere , er denne praksis stort set blevet opgivet til fordel for digitale fansubs , undertiden kaldet digisubs . De tidligste digitale formularer, der bruges af fansubbers, går forud for opfindelsen af DivX- codec . Det var derefter muligt at finde online fansubs udgivet i VCD- formatet og et stykke tid senere i SVCD- formatet . Det er dog klart, at da spredningen af DivX- og Xvid- codecs er disse faktisk de valgte formater til distribution af fansubs . Disse begynder dog at blive erstattet af h264 . En fansubbé- episode er kendetegnet ved en rå video (RAW) og en undertekstfil (.ass), som alle ofte leveres samlet i en enkelt video.

Normalt arbejder fansub- grupperne gennem IRC og koordinerer den rå erhvervelse , oversættelse, redigering, komposition, kodning, kvalitetskontrol og i sidste ende distributionen af ​​produktet. De distribueres normalt gennem IRC-netværk og Peer to Peer ( Bittorrent , FastTrack , eMule osv.). Et par diehard fansubbers insisterer på, at den høje kvalitet af digitale fansubs er uetisk og derfor fortsætter med at oprette og distribuere kassetter.

Da disse peer-to-peer-netværk ikke er særlig sikre eller endda usikrede, bevæger mange hold sig i retning af direkte downloads via websteder og webplatforme eller direkte fra deres egne servere vedligeholdt af donationer fra fans.

Japanske animationer og fansub

Den fansub er derfor blevet brugt historisk frem for alt i verden af japanske animation (animerede serie, tegnefilm og ØAV ).

Der er meget mange fansub- grupper, der producerer videoer af meget variabel kvalitet, hvor den franske fansub først har udviklet sig, næsten alle franske hold oversætter ikke direkte fra japansk, men fra engelsk. Kun et par japanske → franske oversættere arbejder i et par sjældne hold. Dette skyldes naturligvis, at meget få frivillige, der er i stand til at oversætte japansk til fransk, er tilgængelige.

Nogle gange udføres den komplette proces med at oprette en fansub til de mest berømte animationer og af de mest aktive hold på mindre end seksten timer (mellem udsendelsen og tilgængeligheden på Internettet), så taler vi om "speedub" eller "fasterub" ”(Disse produktioner er ofte af meget lav video- eller undertekstkvalitet).

I dag er fansub blevet mere demokratisk, og serier fra mange lande, USA i spidsen, er undertekster af hold dedikeret til tv-serier .

Legalitet og etik

Fansubing copyright-værker er ulovligt. Ifølge fransk lovgivning udgør oversættelse af et værk uden tilladelse fra forfatterne eller modtagere en overtrædelse af artikel L 122-4 i Code of Intellectual Property , og formidling af dette arbejde på Internettet (med eller uden oversættelsen) og dette, altid uden tilladelse , sidestilles med forfalskning. Også praksis med fansub forbliver ulovlig, selv når det er et værk, der ikke officielt udnyttes i et givet land.

Visse forhold har tidligere foretrukket stigningen af ​​ulovlig fansub: en vis passivitet for japanske rettighedshavere til at forsvare deres rettigheder på markeder uden for Japan, især før 2004, en mere passiv holdning hos amerikanske distributører end deres kolleger til MPAA og RIAA , hvor førstnævnte simpelthen sender breve, der annoncerer eller minder om erhvervelse af en licens til en given titel. De fleste fansub-hold har en intern etik og regel om at stoppe cirkulationen af ​​deres arbejde, så snart en udgiver har givet licens til det pågældende arbejde i det land, hvor de opererer (for eksempel vil et fansub-hold amerikaner ophøre med distributionen af ​​sin produktion så snart som en officiel amerikansk udgiver har købt rettighederne til at udgive og / eller distribuere det pågældende arbejde) for ikke at skade det lovlige marked.

Faktisk vises de fleste grupper offentligt uden at være bekymrede eller endda kontaktet af distributionsselskaberne.

Imidlertid har antallet af japanske rettighedshavere, der er utilfredse med fansubbers, i de senere år ganget sig, da cirkulationen af ​​gratis versioner af disse serier udgør et underskud for de stadig større distributionsselskaber og med deres egne salgsfremmende midler.

Fansubs påvirker også salget i Asien og Stillehavsområdet på grund af menneskehandlere, der sælger fansubs i tilsyneladende legitim emballage. På grund af dette har flere japanske virksomheder truet med at stoppe med at gå gennem lokale distributører og tage direkte juridiske skridt mod fansubbers i nogle lande. Fansubbers og deres tilhængere hævder, at fansubs ofte er den eneste måde for det vestlige publikum at se disse tegnefilm på. I meget sjældne tilfælde, selvom vestlige versioner ser dagens lys, ændres de for at tilfredsstille streng censur (afhængigt af land). Tilhængere af fansubs hævder derfor, at i modsætning til de sjældne juridiske versioner, der skal censureres, respekterer fansubs de originale japanske versioner.

I december 2004, et advokatfirma i Tokyo , der repræsenterer Media Factory Inc., et japansk animationsfirma, sendte breve og e-mails til AnimeSuki- portalen og til Lunar Anime- og Wannabe Fansubs-holdene og bad dem om at stoppe med at oprette fansubs og være vært for dem. nuværende og fremtidige produktioner af MFI. AnimeSuki og Lunar Anime respekterede anmodningen, og andre hold fulgte straks trop. Imidlertid fortsætter andre hold med at producere disse fansubs.

Dette er den eneste juridiske handling fra et japansk selskab mod fansubbersamfundet til dato.

I de senere år har bevægelsen fået fart med amerikanske serier og sæbeoperaer, der endnu ikke sendes i Europa eller på sæsoner, der udsendes i oprindelseslandet, mens lokal udsendelse er langsomt at komme.

Det er netop langsomheden ved ankomsten af ​​en officiel version, der motiverer nogle hold til at fortsætte, selv efter at have erhvervet en licens. Således fortsatte Team Dattebayo, som i det væsentlige gjorde sig kendt ved undertekster af Naruto- serien , også efter Viz 'erhvervelse af rettighederne til det amerikanske territorium. Efter syv år kom Viz med et system, der gjorde det muligt at se en episode gratis i en uge kun tre dage efter, at den blev sendt i Japan. Derefter stoppede Team Dattebayo spontant billedtekster for Naruto for ikke at hindre denne nye nye tjeneste.

Dybex ønskede også at prøve eksperimentet i 2009 ved at tilbyde gratis streaming episoder af Fullmetal Alchemist: Brotherhood med franske undertekster et par dage efter deres udsendelse i Japan .

Fansub-specifikt leksikon

Rå Engelsk betegnelse betyder "rå". Brugt af fansubbers til at betegne en video uden undertekst. Bemærk brugen af ​​maskulin eller feminin i dette begreb, afhængigt af personen og i praksis afhængigt af om en fil eller en video er kvalificeret. Sub Engelsk forkortelse af undertekst ( undertekst ). Angiver den fil, der kun indeholder underteksterne, der svarer til den anvendte råvare. I SubRip- formater med udvidelsen ".srt" eller SubStation Alpha , udvidelse ".ass", oftest. Dub Overspilning. Henviser til processen med at erstatte det originale lydspor med en ny version på et andet sprog. Hardsub Henviser til undertekster, der er indlejret i videorammen. Softsub Udpeger separate undertekster af videoen. De returneres derfor normalt, når videoen afspilles, og kan deaktiveres. Udskrift Transskription af de originale dialoger til en tekstfil, der muliggør oversættelse.

Definitionerne af følgende udtryk lånt fra engelsk og er derfor indlysende:

Fansub Handlingen med billedtekst til en video på et personligt og ikke-professionelt grundlag. Fandub Handling med overspilning af en video (altid på et personligt og ikke-professionelt grundlag). Fansubber / Fandubber Person, der praktiserer fansub eller fandub. Hold Gruppe fansubber, der organiserer arbejdet efter hver enkelt kapacitet. Frigøre Slutprodukt af et team , i hardsub (generelt) eller i softsub . Tid Fremgangsmåden ved justering af underteksterne på lyd- og videobåndene kræver en vis beherskelse for et rent job. Det er fortælleren, der tager sig af det. Kontrollere Trin bestående af at eliminere maksimalt stavefejl i underteksterne. Specialisten i dette stadium kaldes checker. Karamaker Medlem af teamet, der er ansvarlig for karaoke , inkluderer japansk anime ofte en musikalsk introduktionskreditter (kaldet "åbning") samt en slutkreditter, også musikalsk (kaldet "slutning"). Ud over at opnå en karaoke, der er godt synkroniseret med lyden, skal karamakeren sørge for at tilføje animationer og effekter, der følger rytmen i musikken og / eller indholdet af videoen. Redigere Særlige aktioner består i at erstatte i billedet teksterne på ét sprog med et andet (fx sms på en telefon eller en butik tegn) der er 2 teknikker, den 1 st består i at tilføje en bestemt sub-titel. Det andet mere komplekse kræver at skjule teksten for at tilføje over en tekst på det ønskede sprog. Tilpasse Arbejde - undertiden i en gruppe - hvilket gør det muligt at justere oversættelsesarbejdet for f.eks. At svare til karakterfilosofien eller situationen. Dette trin er ofte obligatorisk, når underteksterne kommer fra en første oversættelse, for eksempel engelsk, på grund af passagen mellem flere sprog. QC (kvalitetskontrol) Trin bestående af at lede efter små fejl, fejl eller udeladelser fra de foregående trin for at opnå den bedst mulige kvalitet. I modsætning til afkrydsningen er QC ikke begrænset til stavefejl, og en "Q-Checker" skal muligvis ændre karaoke, klokkeslæt osv.

Tekniske processer forbundet med oprettelsen af ​​en fansub

Fansubbing-processen er opdelt i flere faser, hvoraf nogle overlapper dem med traditionel undertekst :

• Den søgen efter kilder ( rå jagt ) består i inddrivelse videoen i sin oprindelige version. Disse er normalt DVD'er eller computerfiler fra en tv-udsendelsesoptagelse, og nu meget sjældnere videobånd eller Laserdiscs . Nogle grupper har specialiseret sig i at finde, sortere, behandle og distribuere klar til brug videofiler beregnet til fansub-teams, hvilket forenkler den efterfølgende transkodningsfase for dem .

• Den transskription af filmen, sætning for sætning, på originalsproget. Derefter fungerer det som en støtte til oversættelsen. Nogle hold gør det ikke og foretrækker at oversætte direkte efter øret. Det kan være, at transskriptionen allerede er udført på forhånd, for eksempel inden for rammerne af et tv-program med tekst-tv- undertekster .

• Den oversættelse , ideelt udføres fra originalsproget af arbejdet til målsproget. Det sker dog, at de anvendte kilder allerede er oversættelser, hvilket kan forringe resultatets troskab.

• Den tilpasning af oversættelsen. Dette er korrektionen af ​​upassende eller forkerte vendinger på det sprog, der bruges til at oversætte værket. Med andre ord er det et spørgsmål om generelt at oversætte en original version til god fransk, mens man prøver at respektere den oprindelige betydning og kontekst. Dette gælder især ordsprog eller ordspil. I fansub-verdenen er det almindeligt, at de ansvarlige for oversættelse og tilpasning er forskellige.

• Den korrekturlæsning ( kontrol ), ofte sidestilles med tilpasning, er at fjerne stavning, grammatik og typografi. Korrekturlæsningstrinnet bruges også til at sikre, at oversættelsen svarer til den oprindelige tekst, at de valgte konventioner respekteres godt, og at den endelige tekst er sammenhængende (for eksempel homogeniteten i vejledningerne eller stemmerne mellem to tegn).

• Den synkronisering ( timing ) af underteksterne består i at synkronisere teksten med soundtrack og de visuelle elementer i videoen, ved hjælp af specialiseret software ( Aegisub ). Det er almindeligt at starte med at foretage en omtrentlig registrering (eller for-synkronisering ), generelt med transkriptionen, og derefter, når oversættelsen er færdig, overlade denne registrering til et af medlemmerne til at justere hver linje mere præcist.

• Den karaoke ( karamaking ). Mange fansub-hold, især i japansk animation, har en vane med at tilføje stiliserede eller animerede billedtekster til vokal, enten i kreditterne eller i selve værket. Denne opgave er lang og betragtes generelt som kedelig, selvom manuskripter, der distribueres på internettet med forskellige effekter i flere år, har gjort det muligt i høj grad at reducere tiden til oprettelse af en karaoke.

• Den overlay (eller udgave , redigere ) inkluderer alt relateret til det grafiske design af en fansub. Når et udtryk vises på et element af indretningen, på et tegn, et panel eller endda titlen på episoden i kreditterne, vælger hold at indsætte oversættelsen direkte på billedet snarere end i underteksterne. Denne indsættelse skal så ofte blandes med sit miljø og erstatte eller tilføje til den originale tekst. Det infografiske arbejde, der er relateret til indlægget, bliver kompliceret af billedets mobilitet.

• Den transcoding (eller koder ) samler materialet udviklet af holdet i et færdigt produkt direkte anvendelige for offentligheden. Det er i det væsentlige et spørgsmål om at starte fra den originale video, at tilføje undertekster og visuelle effekter til den for at producere en ny video i et format tilpasset den tilsigtede form for diffusion. Undertekster kan integreres direkte i billedet ( hårdt eller hardsub ) eller, hvis det er muligt, separat kodet ( softsub ). Transkodningsoperationen kan også omfatte anvendelse af digitale filtre for at forbedre billedkvaliteten. Dette trin svarer til det, der er graveret eller indlagt i den professionelle undertekst.

• Den kvalitetskontrol (eller simulering , Kvalitet - kontrol ) bruges til at opdage og korrigere fejl og mangler fra en omkodet video. Ligesom softwareteknik fortsætter kvalitetskontrol iterativt. En versionskandidatversion (RC) til intern brug transkodes og ses derefter af dem, der er tildelt kontrol. Hvis der opdages fejl, rettes de af de kompetente personer, og der udstedes en anden CR. Cyklussen fortsættes, indtil holdet finder resultatet acceptabelt. Den sidste RC bliver derefter den endelige version klar til at blive sendt.

• Den udgang ( release ) og fordeling af fansubs ikke har deres egen specificitet. Alle kommunikations- og formidlingsmidler kan bruges eller observeres: frigivelsen kan annonceres på websteder, fora, blogs, IRC- kanaler osv. Broadcasting kan for sin del ske på peer-to-peer- netværk såsom BitTorrent eller eDonkey , på mere traditionelle servere, der bruger FTP- eller HTTP- protokoller , i streaming ...

Hvert trin kan udføres af en eller flere personer, og en bestemt person kan deltage i mere end et trin. Der er ingen standard på dette område, især da navnene på rollerne varierer fra hold til hold.

Vi vil også bemærke:

• At visse udtryk, der bruges til at definere en position, varierer mellem hold eller personer.
• Rækkefølgen af ​​trinene kan variere, alt afhænger af præferencerne hos de mennesker, der udfører dem.
• Hvert trin kan repræsentere flere timers arbejde, helt variabelt afhængigt af et væld af væsentlige parametre: antal personer i teamet; sprogniveau hastighed og erfaring varighed af episoden episodens sprogniveau og register osv.
• Nogle grupper gør ikke eller lidt kvalitetskontrol. Derefter sparer de tid, men generelt på bekostning af kvalitet, og dermed brugen af ​​udtrykkene speedubs og fastubs på en pejorativ måde. I modsætning hertil siges hold, der tager sig tid til at finjustere deres produktion, at de er kvalitetssub .
• En af de første grunde til hardsub er, at det dybest set er sværere at manipulere med hardsubs end softsubs. På den ene side gør dette ikke livet for meget lettere for virksomheder, der beskæftiger sig med piratkopiering af anime-dvd'er (Hongkong), der kan være fristet til at sælge piratkopier baseret på fansubs . På den anden side giver det dig mulighed for at bruge grafiske effekter, der ville være upraktiske med softsub. Dette gør det også muligt at have 1 fil alene i stedet for 2 tilgængelig til læsning med det samme.

Den speedsub kan kobles med den qualitysub i forbindelse hvor nogle subbers ønsker at levere kvalitet undertekster så hurtigt som muligt. Nogle sider, der distribuerer fansubs, opretter også meget strenge kvalitetsstandarder og kriterier for at komme så tæt som muligt på den professionelle undertekst.

• At forsøge at bedømme kvaliteten af ​​fansubs er meget subjektivt:
  • Det er muligt, at visse skrivestile, sprogregistre eller endda valg af udtryk appellerer til nogle og ikke kan lide andre (typisk tilfælde af sammenligning mellem fansubs).
  • At argumentere for, at en fansub er bedre end en kommerciel frigivelse, er bare ikke en passende sammenligning:
    • Kommercielle udgivelser har tekniske begrænsninger (antal tegn pr. Linje, antal linjer pr. Linje, minimums- og maksimumtid for udseendet af undertekster, minimum blank tid mellem to undertekster osv.), Som fansub ikke har. Nogle fanub-distributionssider overholder dog de samme standarder for at give komforten i professionel kvalitet.
    • De tvinges også ofte af modtagerne til visse vittigheder: pålæggelsen af ​​at bruge et sådant billede til omslaget, sådan og sådan stavemåde for navnene på tegn eller steder osv.
    • Det sker også, at videokvaliteten for de originale mestre ikke er på niveau.
    • Oversættelserne af fansubs er også undertiden (endda ofte) excentriske og / eller uegnede, da oversætteren ikke nødvendigvis har en perfekt kontrol over sproget (et fænomen forstærket af det faktum, at de fleste fransktalende hold er afhængige af engelske fansubs . ). Det samme argument kan bruges over for alle de roller, der er til stede i realiseringen af ​​en fansub (dårlig timing, dårlig kodning ...). Imidlertid forsøger fansoversættelserne at være detaljerede, og det sker ofte, at der tilføjes noter for at hjælpe seeren bedre med at forstå visse udtryk, adfærd eller kulturelle træk, der er unikke for Japan. Derudover sker det undertiden, at visse grupper af fansubs, der søger en vigtig præcision, oversætter små detaljer, der ikke altid oversættes i de versioner, der blev markedsført.
    • Vi kan også spekulere på, om brugen af ​​mange forskellige farver og ikke nødvendigvis godt valgte virkelig bringer noget (tilfælde af japanske animes ). Tilsvarende kan nytten af ​​karaoke vægtes.
    • Ganske vist kan kommercielle udgivelser være mindre attraktive på grund af deres ædruelighed og deres manglende stil, men de har fordelen af ​​at være helt lovlige og tilbyde minimal kvalitet (hvis vi undtager visse franske dubbing), som ikke kan gøre krav på alle fansubs.

Definition i Frankrig

I Frankrig blev denne aktivitet defineret som "vild undertekstning" af den generelle kommission for terminologi og neologi under en offentliggørelse i Den Franske Republiks Tidende om22. juli 2010.

Noter og referencer

1. Mélanie Bourdaa og Mona Chollet , "  Serial Subtitling  ", Le Monde diplomatique ,april 2014( læs online )
2. Engelsk bruges - siden fremkomsten af ​​Internettet - meget ofte, når det kommer til computerterminologi af historiske årsager.
3. Raw er et engelsk udtryk, der bogstaveligt talt betyder rå , det henviser til den oprindelige video, der er optaget, men ikke oversat.
4. "  " Fansubing og copyright: Er undertekster af ophavsretligt beskyttede værker lovlige? "  "
5. "For overtrædelser uden for Japan er det ikke mindre underligt, at japanske virksomheder ikke gider med bekostning af at håndhæve en ret mod en gruppe, hvis overtrædelse påvirker et fjernmarked med et andet juridisk system" - http://www.law. ed.ac.uk/ahrc/script-ed/vol2-4/hatcher.asp#legal
6. Af Otakus og Fansubs
7. Fansubbers tilføjer desuden titler som "IKKE TIL SALG ELLER LEJE" og "OVERFORDELING, NÅR LICENSERET" er til deres arbejde, hvilket indikerer, at deres arbejde ikke er licenseret, at ingen penge skal skifte hænder til fansuben, og at seerne skal købe licenseret produkt, når det er tilgængeligt på hjemmemarkedet. - http://ocw.mit.edu/NR/rdonlyres/Electrical-Engineering-and-Computer-Science/6-805Fall-2005/F9D805F8-1233-4A02-BF4F-4BFA5C9FBFA5/0/prog_against_law.pdf s.  12
8. "  fansub: Hvordan tv-kanaler Indirekte Understøttet deres vækst  "
9. "  Pixel-blogartikel (Le Monde) på fansub  " , om Le Monde ,22. maj 2014
10. Underfabrikke kvalitetskriterier (engelsk serie fansub)
11. "  Ordliste over kultur og kommunikation (liste over termer, udtryk og definitioner vedtaget)  " , på Légifrance ,22. juli 2010(adgang til 13. februar 2018 )  : “vild undertekst: Etablering af en undertekstversion af en film eller serie, produceret uden tilladelse af amatører, i udkanten af ​​kommercielle kredsløb. "

Se også

Bibliografi

• (en) Abé Mark Normes, "For an Abusive Subtitling" , i Film Quarterly , bind.  52, t.  3, University of California Press,1999( ISSN  0015-1386 , online præsentation , læs online ) , s.  17-34. - Genoptrykt i Abé Mark Nornes, Cinema Babel: Translating Global Cinema , Minneapolis / London, University of Minnesota Press, 2007 ..
• (en) Jorge Díaz Cintas og Pablo Muñoz Sánchez, "Fansubs: Audiovisuel oversættelse i et amatørmiljø" , i The Journal of Specialised Translation , bind.  6,juli 2006( læs online ).
• (en) Luis Pérez-González, "Fansubbing anime: Insights into the butterfly effect of globalization on audiovisual translation" , i Perspectives: Studies in Translatology , bind.  14, t.  4,2006( ISSN  0907-676X , læs online ) , s.  260-277.
• Carla Cino , Steve Naumann og Nicolas Penedo , “Fan-sub: slutningen af ​​DVD'en? ” , I Animeland , bind.  137,december 2007( ISSN  1148-0807 , OCLC  401811620 ) , s.  46-49.
• Sylvain Gourgeon og Guillaume Regourd , “Undertekster: amatørarbejde? » , In Generic (s) , vol.  21,Marts-april 2009( læs online ) , s.  20-22.
• (en) Łukasz Bogucki, “Amatørtekst på Internettet” , i Jorge Díaz Cintas, Gunilla Anderman, Audiovisuel oversættelse: Sprogoverførsel på skærmen , Basingstoke, Palgrave Macmillan,19. december 2009( ISBN  978-0-230-01996-6 , OCLC  890595779 , læs online ) , s.  49-57.

• Samuel Bréan, "Amatørisme og undertekster: den kritiske formue ved" fansubbing "", Oversæt , nr. 230, 2014, s. 22-36. Online: https://traduire.revues.org/618

Relaterede artikler

• Undertekst
• Scanation
• Fandub
• Bernerkonvention til beskyttelse af litterære og kunstneriske værker

eksterne links

• "  Aldrig uden min undertekst ... professionel  " , på Slate.fr Hvad professionelle oversættere synes om fansubbers. (02/28/2010)
• ”Fordele og amatører, hvor går seriens undertekster hen? » , Télérama ,4. juni 2014