| Fødselsnavn | Heinz Richard Gustav Heinrich Tiessen |
|---|---|
| Fødsel |
10. april 1887 Königsberg , tyske imperium |
| Død |
29. november 1971(kl. 84) Vestberlin , Vesttyskland |
| Primær aktivitet | komponist , dirigent , lærer |
| Samarbejde | Novembergruppe |
| Uddannelse | Stern Conservatory |
| Uddannelse | Berlin Academy of Music |
| Studerende | Eduard Erdmann , Josef Tal , Erik Bergman , Sergiu Celibidache , Ralph Kirkpatrick |
Heinz Richard Gustav Heinrich Tiessen (født den10. april 1887i Königsberg - døde den29. november 1971i Vestberlin ) er en komponist , dirigent og pædagog tysk .
Tiessen var søn af en associeret dommer og tilbragte sin barndom i Bartenstein . Han studerede i Königsberg hos komponisten Erwin Kroll. På anmodning af sin far overvejede han en karriere som advokat. Han tog til Berlin i 1905 og tilmeldte sig Humboldt University . Efter et semester forgrenede han sig til filosofistudier og blev en beundrer af Georg Simmel . Han trådte også ind i Stern Conservatory , hvor han studerede komposition med Philipp Rufer, teori med Wilhelm Klatte og dirigering med Arno Kleffel.
I 1913 og 1914 blev de to Tiessen-symfonier udført med succes. Fra den dato helligede han sig til musik. Richard Strauss var en af de mennesker, der støttede og opmuntrede ham. I 1917 fandt Strauss ham et job som vejleder hos Staatsoper Unter den Linden . Derudover arbejdede Tiessen som musikkritiker i " Allgemeine Musikzeitung " fra 1911 til 1917. Fra 1918 til 1921 arbejdede han som dirigent på Freie Volksbühne- teatret . Han arbejdede også i 1920-1922 som leder af " Akademischen Orchester-Vereinigung " inden for universitetet. Fra 1921 blev Tiessen medlem af Novembergruppen dannet af venstreorienterede intellektuelle. Senere var han stiftende medlem af den tyske afdeling af International Society for Contemporary Music . På højden af sin berømmelse blev han udnævnt til professor i komposition ved Berlin Academy of Music i 1925.
På tidspunktet for nazismens ankomst arbejdede Tiessen sammen med de socialistiske arbejderes kor. Tiessen var i stand til at udføre sine undervisningsaktiviteter efter 1933 og indtil 1945, men hans værker blev betragtet efter Adolf Hitler's magtangreb som uønsket og forsvandt fra repertoiret. I løbet af disse år blev Tiessens kompositionsarbejde virtuelt stille. Tiessen var en censur for Reichs ministerium for folks uddannelse og propaganda .
Efter Anden Verdenskrig var Tiessen direktør for det kommunale konservatorium (tidligere Stern) fra 1946 til 1949 og havde i 1949-1955 stillingen som professor i komposition og teori ved Berlin Academy of Music, inden han trak sig tilbage fra det offentlige liv og kom tilbage at komponere. Imidlertid kunne han ikke finde rytmen for kompositionen i sine tidlige år. Hans værker ophørte med at blive udført på grund af nazistenes holdning og blev ikke længere gentaget, mens kun få kunstnere fortsatte med at forsvare denne forfatter. Heinz Tiessen døde i 1971 efter en lang sygdom. Han var blevet en næsten glemt komponist. Det var først i slutningen af det XX th århundrede, som er vakt ny interesse for hans musik.
Tiessen giftede sig i 1944 som andet ægteskab med pianisten Anneliese Schier.
Blandt hans mest berømte studerende er Eduard Erdmann , Josef Tal , Erik Bergman og Sergiu Celibidache .
I hele sit liv plejede komponisten en lidenskab for fuglesang, især solsort. Han begyndte at foretage en systematisk søgning for at samle disse sange. Tiessen opsummerede sin oplevelse i 1953-bogen Music of Nature . Allerede i 1915 havde han behandlet i sin Septet op. 20, solsortens forskellige kald, hvilket gjorde ham i denne henseende til en forløber for Olivier Messiaen .
Tiessen har komponeret to symfonier og scenemusik til en række stykker, musik til strygeorkester, en Totentanz-suite til mindre orkester, kammermusik, stykker til klaver og orgel, sange og kormusik. Musikken fra Richard Strauss, som i 1917 havde hjulpet Tiessen med at få et job i Berlin Staatsopera, påvirkede meget af hans tidlige værker: Den første symfoni er dedikeret til Strauss. Fra 1918 vendte hans musikalske sprog til en personlig form for ekspressionisme, takket være hvilken hans mange scenemusik var i stand til at udvikle sig til en meget spektakulær fri stilform.