Ivan the Terrible dræber sin søn

Ivan the Terrible dræber sin søn Billede i infobox.
Kunstner Ilia Repin
Dateret 1883 - 1885
Type Historie maleri
Teknisk Oliemaleri
Dimensioner (H × B) 199,5 × 254 cm
Ejer Pavel Tretyakov
Kollektion Tretyakov Galleri
Beholdningsnummer 743
Beliggenhed Tretiakov Gallery , Moskva (Rusland)
Skabeloner Grigory Miassoïedov , Vsevolod Garchine

Ivan the Terrible og hans søn Ivan the 16. november 1581(i russisk Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года , Ivan Grozny i syn ego Ivan 16 noïabria 1581 Goda ), også kendt under navnet Ivan den Grusomme dræber sin søn ( Иван Грозный убивает своего сына , Ivan Groznyj oubivaïet svoïego Syna ), er et maleri malet af Ilia Répine mellem 1883 og 1885 .

Værket repræsenterer en episode i Ivan the Terrible 's liv  : sidstnævnte har i vrede greb netop ramt et dødbringende slag mod sin søn Tsarevich Ivan Ivanovich . Lærredet viser ansigtet gale og tortureret af den anger af zar og blidhed af den døende Tsarevitj, tilgivende sin far med sine tårer.

Hjertevarm, maleriet følger terroristiske angreb begået af narodniki , deres undertrykkelse af de kejserlige myndigheder og henrettelser. Ud over dens tragiske intensitet sigter det mod at vække en afvisning af vold , og repræsentationen af ​​en morderisk og infanticid- tsar lige efter mordet på Alexander II er i denne sammenhæng mere end et historisk maleri . Det er oprindelsen til en kontrovers, der vil føre til laceration af lærredet i 1913 og fortsætter ud over det.

Maleriet, der er restaureret identisk efter denne laceration, opbevares stadig i Tretyakov Gallery i Moskva  ; men han led et nyt angreb iMaj 2018 som alvorligt beskadiger det.

Emne for maleriet og historiografien

Omstændighederne ved Tsarevichs død kendes kun ufuldstændigt og modstridende. Det skete i 1581 i Sloboda i Alexandrov , bopæl for tsar Ivan den forfærdelige fra 1564 til 1581, centrum for hans opritchnina og de facto hovedstad i landet.

Moderne russiske krøniker og kilder

I et brev rettet til Nikita Zakharin og Andrei Shchelkalov i 1581 skrev tsaren selv, at "han ikke kan rejse til Moskva på grund af sin søns sygdom" uden at angive den sygdom, som han lider under.

Flere russiske krøniker nævner Tsarevich Ivan Ivanovichs død uden dog at give nogen præcision: "Og i år [7090] Tsarevich Ivan Ivanovich af hele Rusland er gået bort" ( Chronicle of Moscow ), "Tsarevich Ivan Ivanovich er ikke længere» ( Chronicle af Morosovsk ). Den Piskarevsk Chronicle tilføjer kun tidspunktet for begivenheden, ”midnat” .

Den Chronicle of Pskov angiver, at ”I det samme år bestået Tsarevitj Ivan Ivanovich væk i Sloboda” . Hun fortæller også rygter, hvorefter tsaren havde "spaltet templet" af sin søn, fordi han havde talt med ham om at tage byen Pskov, men anbringer denne tvist omkring 1580, selv før tsarevichens død. Ingen af ​​disse kilder antyder derfor, at Ivan Ivanovichs død var voldelig.

Andre, dog mere detaljerede og oftere citerede, indikerer at Tsarevich blev dødeligt såret af sin far under et argument. Mazurinskos annaler rapporterer således, at:

”Det siges, at det i sommeren 7089 var fra den suveræne kejser og storprins Ivan Vassilievitch, at hans søn, hans storhed prins Tsarevich Ivan Ivanovich, strålende med visdom og felicitet, som en privat grøn klynge af saft og adskilt fra livets gren ved et blad, modtaget ondt, og af dette onde døde han ... "

De angiver, at begivenheden fandt sted i November 1581, det 14. november, og at Tsarevich ville være død den 19. november, datoer varierer dog.

Kontoristens dagbog Ivan Timofeïev nævner, at "nogle siger (om Tsarevich), at hans liv blev slukket på grund af slag i hans fars hånd, efter at have forsøgt at forhindre ham i at begå en grim handling" .

Udenlandske vidnesbyrd

Moderne udenlandske kilder er mere veltalende: Jacques Margeret , en fransk lejesoldat i tjeneste i Rusland, skriver, at ”der er et rygte om, at han (tsaren) dræbte sin (ældste) søn med sin egen hånd, at dette ville være sket. , og han blev såret af et slag, men han døde ikke dengang, men et stykke tid senere, på vej til et helligt sted ” .

En anden version rapporteres af jesuitten og den italienske diplomat Antonio Possevino  : iNovember 1581, Ivan the Terrible ville have overrasket sin svigerdatter Elena liggende på en bænk i undertøj:

”Ivans søns tredje kone lå på en bænk, klædt i en kjole, hun var gravid og troede ikke, at nogen ville komme til hendes hus. Storfyrsten af ​​Moskva aflagde ham et uventet besøg. Hun rejste sig straks for at møde ham, men det var allerede umuligt at berolige ham. Han slog hende i ansigtet, og så slog han hende med sin røv og slog hende så hårdt, at hun mistede barnet næste aften.

Hans søn Ivan løb derefter til sin far og begyndte at bede ham om ikke at slå sin kone, men han tiltrak kun sin vrede og hans slag. Han blev hårdt såret i hovedet, næsten i templet, af samme røv. Derefter bebrejdede sønnen sin far følgende:

"Du låste min første kone uden grund i et kloster, du gjorde det samme med det andet, og nu sparker du den tredje for at dræbe det barn, hun bærer i sin skød . " Efter at have såret sin søn blev faderen beslaglagt med dyb sorg og kaldte straks læger fra Moskva såvel som Andrei Shchelkolov og Nikita Romanovich for at kunne bortskaffe alt. Hendes søn døde efter fem dage og blev transporteret til Moskva i generel nød. "

Den hollandske diplomat Isaac Massa siger det ikke kategorisk. Han angiver, at "Ivan dræbte eller mistede sin søn" , idet han kun udtrykte tvivl om fakta.

Historier om russiske historikere

Det er de russiske historikere i det XVIII th  århundrede at stoppe den version af begivenhederne accepteret i dag. Prins og historiker Mikhail Shcherbatov , Nikolai Karamzin , i den russiske stats historie og andre berømte historikere mener, at Tsarevich døde som et resultat af et slag, som hans far gav ham, med dog forskelle på omstændighederne og årsagerne til skænderiet.

Nikolai Karamazine afslører således følgende version, som han præsenterer som pålidelig:

”Under fredsforhandlingerne, der led for Rusland, følte bitterhed over for bojarerne, og måske lyttede til generel misbilligelse, gik Tsarevich af generøs iver til sin far og krævede, lad ham sende ham med sine hære for at drive fjenderne ud, befri Pskov og gendan Ruslands ære. Ioann i vrede følelser råbte ”Oprør! Du vil vælte mig fra min trone med boyarerne! " Og han lagde hånden på ham. Boris Godunov ville komme ham til hjælp; tsaren sårede ham flere gange med spidsen af ​​hans septer og slog tsarevich i hovedet. Derefter faldt han til jorden og spildte sit blod. Faderens vrede forsvandt. Han blæste af frygt, skælvende, i fuldstændig forbløffelse, udbrød han "Jeg dræbte min søn" og han kastede sig op for at kysse ham; idet han hældte blodet ud fra et dybt sår, græd han, hulket og kaldte til lægerne. Han bønfaldt Guds barmhjertighed og hans søns tilgivelse. "

Ilia Repin stoler på historien om Karamzin for at male Ivan the Terrible og hans søn Ivan the16. november 1581, et af de mest slående malerier af hans krestomati .

Mikhail Shchebratov, der studerer de forskellige versioner af Ivan Ivanovichs død, anser Possevinos version for at være mere sandsynlig, og Vasily Kliutshevsky erklærer, at den er den eneste pålidelige. Det er også den, der er udviklet af Henri Troyat .

Under det russiske imperium sætter kommentatorer spørgsmålstegn ved det faktum, at Tsarevich blev dræbt af sin egen far, i betragtning af at denne påstand fordømte kejseren. Dette er for eksempel tilfældet med Nikolai Likhachev  (ru) . Samtidshistorikere bevarer den version af den søn, der blev dræbt af sin far.

Første Mosebog

Repin begynder at arbejde med Ivan the Terrible og hans søn Ivan i Moskva. En første overordnet skitse med karakteren af ​​tsaren vendt til højre for sig fra 1882. Idéen om maleriet er ifølge Repin selv knyttet til hans konfrontation med temaerne vold, hævn og blod. de politiske begivenheder i 1881, men også i Rimsky-Korsakovs musik og i tyrefægtning, som han var vidne til under en rejse til Vesteuropa i 1883.

Politisk vold

Den 1 st marts 1881 (13. marts 1881i den gregorianske kalender ), i Skt. Petersborg , kaster Ignati Grinevitsky , medlem af den revolutionære organisation Narodnaya Volia , bomben, der vil dræbe den russiske tsar Alexander II . Det skader også terroristen alvorligt, som dør et par timer senere. Hans medskyldige, den Pervomartovtsy ( "De af den 1 st  marts  ") udføres på en st april 1881 (13. april 1881i den gregorianske kalender ).

Repin, der kom til Skt. Petersborg midt iFebruar 1881til åbningen af ​​udstillingen af Ambulanter , er der, når tsaren dræbes. Han vendte tilbage dertil i begyndelsen af ​​april og deltog i henrettelsen af ​​gerningsmændene og medskyldige i angrebet.

Vassili Kamensky skriver i sine minder, at maleren ved bordet fortalte ham "hvordan han havde været vidne til den offentlige henrettelse af Pervomartovetsi: Jeliabov , Perovskaya , Kibalchich , Mikhaïlov og Ryssakov ." "Åh, da det var mareridt," sukkede Repin - "kompleks, rystende. Jeg husker endda hvert bord på brysterne med påskriften "regicid". Jeg husker endda Jeliabovs grå bukser, Perovskayas sorte hat ... ” .

Flere af malermalerierne er derefter viet til narodniki  : Nægtelse af tilståelse ( (ru) "Отказ от исповеди" (1881)), Arrestation af en propagandist ( (ru) "Арест пропагандиста" (1882)), Uventet besøgende ( (ru) ) "Не ждали" (1884-1888)). Han vender også flere gange tilbage i sine erindringer om denne skabelsesperiode:

”Dette år fulgte som et spor af blod, vores følelser blev forslået af rædsler i den moderne verden, det var skræmmende at konfrontere det: det vil ende dårligt! (...) Vi var nødt til at lede efter en udvej på dette centrale øjeblik i historien. "

For Repine er der således en sammenhæng mellem hans maleri og disse begivenheder i året 1881, adskilt af nøjagtigt 300 år fra den scene, han repræsenterer, og hvor tsaren er morderen.

Joy of Vengeance ved Rimsky-Korsakov

En anden kreativ impuls ved oprindelsen af Ivan the Terrible og hans søn Ivan the16. november 1581gives det samme år af et værk af Nikolai Rimsky-Korsakov , den symfoniske suite Antar ( (ru) “Антар”).

Dens argument er en fortælling af Osip Ivanovich Senkovski. Helt, Antar, desillusioneret, loves af dronningen i den antikke by Palmyra at realisere de tre store glæder ved livet. Disse, temaer for de sidste tre satser i pakken, er glæden ved hævn, magt og kærlighed. Partituren er sammensat mellem januar ogAugust 1868. Rimsky-Korsakov gentager det derefter ved flere lejligheder, især i 1876, før det blev udført i Moskva.

Antars hævn er blodig, men det er musikken, der inspirerer Repin. Han fremkalder denne filiering i sine erindringer:

”I Moskva i 1881, mens jeg lyttede til et nyt stykke af Rimsky-Korsakov, Hævn ( (ru) “  Месть  ” ). Denne lydbølge overtog mig, og jeg troede, at jeg ikke kunne legemliggøre i at male denne tilstand af sjælen, som jeg havde kendt under indflydelse af musik.

Jeg huskede derefter tsar Ivan. "

Rejs til Europa

Repins maleri er også slående i gengivelsen af ​​blodet, det, der strømmer fra Tsarevichs tempel og vandpyt på jorden, der er tilbage, før hans far rejser det. Det er ikke normalt i russisk maleri. Maleren forklarer i sine erindringer indflydelsen fra hans rejse fra 1883 til Europa, hvor han blev vidne til tyrefægtning.

”Ulykke, levende død, mord og blod udgør ... en helhed, der trækker dig ind i den med magt ... Samtidig er der så mange blodige malerier i alle udstillingerne. Og jeg, sandsynligvis overhalet af al denne blodighed, da jeg kom hjem, startede jeg den blodige scene af Ivan the Terrible med sin søn. Og dette maleri havde en stor succes. "

Maling af maleriet

Ifølge Répine er designet og maleriet af lærredet en lang prøvelse:

"Jeg malede - i tårer blev jeg tortureret, jeg plagede mig selv, jeg korrigerede igen og igen hvad jeg havde malet, jeg skjulte det i syg skuffelse, troede ikke længere på min styrke, jeg slettede det jeg havde malet. Jeg havde allerede slettet, og jeg angreb lærredet igen. Hvert minut var forfærdeligt for mig. Jeg var skuffet over dette maleri, jeg skjulte det. Og hun gjorde det samme indtryk på mine venner. Men noget skubbede mig mod det, og igen arbejdede jeg på det. "

Den sorte dragt af Ivan den forfærdelige, en cassock og den lyserøde kaftan, skinnende med sølv, af hans søn, de blå bukser, dekoreret med blomster, og støvlerne med de sænkede stilke er lavet i Moskva. Maleren klipper selv kostumer og pynter Tsarevichs støvler. Den viste værelse er et værelse i Boyard museum hus XVII th århundrede og tilbehør, stande, spejl, kaftan, er malet i den Armory . Brystet er en del af Rumyantsev-museets samlinger .

Repine arbejder især med valget af modeller ved at søge de ansigter, han har brug for hos bekendte eller forbipasserende. Modellerne til Ivan the Terrible er først en gammel mand fundet af maleren Pavel Tchistiakov og en håndværker, derefter maleren Grigory Miassoïedov og komponisten Pavel Blaramberg . Landskabsmaler Vladimir Menk og forfatter Vsevolod Garchine inspirerede Tsarevich Ivan Ivanovichs.

Spurgt om Garchines valg sagde Répine:

”Der er en forudbestemmelse i Garchines ansigt, der ramte mig. Han har ansigtet til en mand, der uopretteligt er fordømt til at omkomme. Dette er hvad min tsarevich havde brug for. "

Ivan the Terrible dræber sin søn - detaljer

Ifølge Elizabeth Kridl Valkenier er det denne inkorporering af Garchines ansigt, der gør det muligt for hende endelig at være tilfreds med det helhed, som hendes maleri udgør.

Analyse af arbejdet

Øjeblikkelig repræsenteret

Selvom titlen i Frankrig til maleriet er Ivan the Terrible, dræber hans søn , maler Repin ikke det øjeblik, hvor tsaren rammer tsarevich. Lærredet repræsenterer ikke vold, men dets opløsning. Ivan the Terrible hentede sin søn. Hans øjne "buler af rædsel, fortvivlelse og galskab" , han omfavner hende og omfavner hende i taljen. Tsarevich Ivan, grædende, vinker forsigtigt med hånden.

To ændringer foretaget af de foreløbige skitser viser den afstand, maleren har etableret med skænderiet: det scepter, som tsaren slog sin søns tempel med, og som han holdt i hånden i de første skitser, er i maleriet, der er stillet på jorden i foran dem. Blodpletten, hvor Tsarevichs hoved hvilede på jorden, var meget synlig i den olieskitse, som Repin lavede i 1883, og som han opbevarede og genoptog senere, slettes i skyggen af ​​det endelige maleri. Ivan Ivanovichs kjole har ikke længere den lange blodplet. Det repræsenterede øjeblik bliver det af anger, tilgivelse og kærlighed.

Men maleriet viser også i sin midte virkeligheden og irreversibiliteten af ​​tsarens handling: blodet strømmer fra hans søns tempel, og det forsøg, som den forfærdelige Ivan gør for at indeholde det med sin venstre hånd er håbløst. .

Beskrivelse og sammensætning

Lærredet er et af Repins store lærred (199,5 × 254  cm ). Dens dimensioner kan sammenlignes med bådsmændene fra Volga eller den religiøse procession i provinsen Kursk , dog ringere end Opstandelsen af ​​datteren til Jairus , den uventede besøgende og de zaporozhiske kosakker, der skriver et brev til sultanen i Tyrkiet , a fortiori ved roret af Alexander III. Dens relativt smalle format sammenlignet med disse store lærreder og under alle omstændigheder snævrere end skitsen fra 1883 bidrager til en "konvergerende og vellykket" komposition , der fikserer beskuerens opmærksomhed og udtrykker "ekstrem spænding" .

De to karakterer, tre fjerdedele, krydser hinanden i midten af ​​maleriet. I et skumringslys skiller de sig ud fra lærredets forgrund og fra en baggrund, der kastes ned i halvmørket. Den gestus, hvormed Ivan den forfærdelige krammer og understøtter sin søns talje, minder om to malerier af Rembrandt i Hermitage Museum , Den fortabte søns tilbagevenden og David og Jonathan , som Repin har studeret og beundret siden hans formative år.

Maleriets konstruktion er baseret på et par genstande og møbler fordelt omkring tegnene: de krøllede røde tæpper på gulvet, Tsarevichs støvler, scepteret, uden at sætte dem så meget frem som de er i skitsen. nævnt ovenfor væltede tronen i striden, hvor en af ​​prydkuglerne gnistrer på niveauet med sønens øjne og hans pude. Bagved er andre møbler, såsom komfuret, spejlet på pansermuseet eller kisten på Rumyantsev-paladset, mindre synlige. Rummets bagvæg er delvist dækket af et rødt og sort diamantmønster. Øverst til venstre en smal bugt.

Farver og materiale

Repin tillod sig at skrive, at han nægtede "penselens akrobatik, maleri for maleriets skyld" , at det ikke kun var hans forretning "penselens skønhed, berøring eller virtuositet" , og at han altid havde forfulgt “Det væsentlige: kroppen som en krop” . Ivan the Terrible og hans søn Ivan er ikke desto mindre "malet med en sådan mangfoldighed af håndværk og med en så rig palette af mørke akkorder", at han ifølge Kramskoï er et "autentisk orkester" . En "intens rød" , en "blodrød" , en "tyk og mættet rødrød" dominerer. Det er malet med en ren farve uden tilføjelser og derefter omarbejdet af maleren med en ekstraordinær mangfoldighed af nuancer.

Skarlagenrødt blod, der strømmer fra såret på Tsarevichs tempel, skiller sig ud, eller refleksioner, der ligner pletter, på foldene af hans kaftan eller endelig den mørkerøde blodpøl på det røde løber og disse spændinger i farven resonerer med tragedien afbildet på lærredet. Bag et mørkebrunt halvlys i midten pragt af tsarevichs kaftan, der står i kontrast til mørket i den sorte frakke af Ivan den forfærdelige. Den lyserøde kaftan er også omhyggeligt udformet.

Maleren bryder og ånder denne kombination af blodrøde, lyserøde og mørkebrune toner med de komplementære toner af det grønne af Tsarevichs støvler og den dybblå af hans fløjlsbukser. Det hvide lys, "koldt og svagt" , der trænger igennem en smal bugt, dæmper denne farvespænding og deponerer små moduleringer på tsarevichs kaftan eller for andre øjne forstærker den dramatiske spænding i scenen yderligere.

Symbolsk rækkevidde

For hans samtidige og utvivlsomt for Repin selv er maleriets første symbolske funktion at udtrykke eksistensen af ​​vold og den moralske afvisning, som det skal være genstand for. Ivan Kramskoy giver denne formulering: "det ser ud til, at et menneske efter at have undersøgt dette maleri omhyggeligt, selv om det kun er en gang, vil blive beskyttet for evigt fra det vilde dyr, det siges," i ham ” .

Som de er repræsenteret, er kølvandet på farens skænderier med sin søn ikke en historisk episode, de illustrerer en mands "evige" evne til at lægge hænder eller stryge på sin nabo. Ivan the Terrible dræber sin søn kan således forstås som en billedlig lignelse om budet "du skal ikke dræbe".

Fra forbuddet mod mord, en generel moralsk lov, syntes billedet også at glide mod en mere særlig religiøs inspiration, der viser, at "kristen kærlighed og tilgivelse" kan reparere forbrydelsen, selv ved børnemord. Tsarevichs gestus, hans ansigt, "næsten som et ikon," tåren, der løber ned ad næsen, synes at vidne om muligheden for tilgivelse. Ligheden, der allerede er nævnt ovenfor, med gesten fra Ivan the Terrible's højre arm med de to Rembrandts of the Hermitage går også i denne retning.

I fortolkningen af ​​arbejdet giver forfatteren Vsevolod Garchine , der er nævnt flere gange, yderligere nøgler: Repin tager ham som model i denne periode i flere malerier: Ivan the Terrible og hans søn og hans forberedende skitser, men også en Portræt malet i 1884, og det store maleri Unexpected Visitor , som han udgør for hovedpersonen. Uventet besøgende begyndte i 1884 og sluttede året for Garchines selvmord i 1888.

Vselovod Garchine blev værdsat af Repin, der betragtede ham som en "inkarnation af det guddommelige" under deres venskab og efter hans død. Han skrev, at "hans eftertænksomme øjne, ofte blandet med tårer fremkaldt af uretfærdighed, hans ydmyge og delikate holdning, hans englepersonlighed med en due renhed var de af en gud" . Mere end Garchines træk, blandet med Vladimir Menks, er det derfor også hans personlighed og hans dybt fredelige tanke, som Repins maleri afspejler.

En repræsentation af magt?

Der er fortsat spørgsmålet om maleriets politiske betydning, som ikke kan undgås, ikke kun på grund af de reaktioner, som det straks var genstand for. Det kan ikke være tilfældigt at male en morderisk og infanticid-tsar lige efter mordet på Alexander II, og Repin, som angivet ovenfor, kombinerer de to begivenheder. Maleren udtrykker sig ikke mere på dette punkt, og heller ikke russisk kritik.

På den anden side nærmer de franske kritikere sig det: for Alain Besançon er tsarevichs selvinddrivelse af tsaren en central scene i den russiske myte, som Repin først repræsenterede: Ruslands historie ville blive bygget på ofring af sønnerne, dræbt af deres far eller kriger på ordre af sidstnævnte. Tsaren er ikke kun offerets lam, han er også præsten, der udfører det eller kræver det, og grundlægger således sin stats absolutte magt.

Pierre Gonneau støtter en konvergerende holdning og understreger, at denne offervision henviser til "monarkiets symbolske rødder, fordi den ofrede tsarevich finder sig i stand til at legemliggøre de kræfter, der modsætter sig tsarens autoritet" . Det knytter sig til retssagen mod Tsarevich Alexis , søn af Peter den Store , og hans død som et resultat af de tortur, han led. Denne anden konflikt mellem en far og hans søn er temaet for et 1871-maleri af Nicolai Gay , Peter den Store, der stiller spørgsmålstegn ved Tsarevich Alexis i Peterhof , hvis indre vold kontrasterer imidlertid med det floristiske i Repins arbejde.

Version af 1909

I 1909 malede Repin på bestilling fra industrien og samleren Stepan Riabushinsky en anden version af Ivan the Terrible og hans søn Ivan , som han kaldte Infanticide ( (ru) "Сыноубийца"). Det vises på Voronezh Museum of Fine Arts . Hun er adskilt med 25 år fra den første. Maleren tager igen kompositionen af ​​skitsen fra 1882 og tilføjer karakteren af ​​en kvinde i baggrunden. Han ændrer, måske afslører, og under alle omstændigheder fortsætter arbejdet med farver udført i det originale maleri i en mere “frodig” retning ifølge museumskonservator Natalia Bakina. Den røde spreder sig over lærredet og driver halvlyset væk, Tsar Ivan's ansigt kollapser af sorg.

Anden version af Ivan the Terrible og hans søn Ivan .

Imperial modtagelse og censur

Lærredet blev vist for første gang i 1885 for malervenner , blandt dem var Ivan Kramskoy , Ivan Shishkin , Nikolai Yaroshenko , Pavel Brioullov og andre; Ifølge Repin er hans værter forbløffede og tavser i lang tid og venter på, hvad Kramskoy vil sige.

”Jeg blev beslaglagt med en følelse af fuld tilfredshed med Repin. Der er det, sagen, hvilket niveau af talent ... Og hvordan det er malet, min Gud, hvordan det er malet! ... Og hvad er dette mord udført af et vildt dyr og en psykopat? ... En far rammer sin søn med sit scepter i templet? Et øjeblik ... Han råber et skrig af frygt ... Han griber ham, han sætter ham på jorden, han løfter ham ... Han trykker med en af ​​sine hænder på såret i templet (og blod strømmer ud af revnerne mellem fingrene) ... og mens han skriger ... Det er et dyr, der hyler af frygt ... Hvilken forretning ser vi på maleriet en hel blodpøl på jorden, selve stedet sønnen har markeret med sit tempel ... Virkelig, denne scene drukner os i halvlys og en slags naturlig tragisk .... "

-  Ivan Kramskoy

Mere generelt blev velkomsten udbredt til den frygtelige Ivan og hans søn Ivan den16. november 1581 er ikke ligeglad:

”Vi kan ikke kvalificere dette maleri som et historiemaleri. Det er ren fantasi! "

-  Constantine Pobiedonostsev

"Maleren er faldet i karikatur og i et uacceptabelt fravær af smag, - siger han åbent (og for det skal man allerede, undervisning på akademiet, et mod, der sætter et præg), for at have præsenteret i stedet for træk ved tsaren, en slags abelignende fysiognomi. På baggrund af de indtryk, der er opnået ved at læse historiske beretninger eller reproduktioner af plastik eller naturskønne kunst af karakteren af ​​Ioann den forfærdelige, er der i hver bevidsthedsbevidsthed kommet et typisk billede af denne tsar, det af alle, som har intet at gøre med det, der præsenteres i maleriet af Mr. Repine. "

- FP Landtsert, professor i anatomi ved Imperial Academy of Fine Arts

”Bravo Répine, rigtig godt klaret. Der er noget opmærksomt, stærkt, dristigt og når sit mål ... Vi har den gamle parasit med overbelastede træk, og far Karamazov igen. Din Ivan forener denne parasit og Karamazov. Han er selv en dristig og ynkelig morder, som de burde være - og sønens døende skønhed er smuk. Godt, meget godt. "

-  Leo Tolstoj , (ru) Толстой Л. Н. (LN Tolstoy), “  Избранные письма 1882-1899 годы  ” [“Udvalgte breve (1882-1889)”], på www.croquis.ru (konsulteret 5. december 2017 ) , s.  9.

Den meget konservative justitsadvokat ved den hellige synode , Constantine Pobedonostsev , fortæller Alexander III om sin ”frastødning” og hans forvirring. Maleriet behager ikke kejseren og hans følge, og det er forbudt at vise det på1 st april 1885. Det er det første maleri, der censureres i det russiske imperium, og Pavel Tretiakov , der købte det, forpligter sig til "ikke at udstille det og mere generelt ikke lade det blive bragt til offentlighedens opmærksomhed på nogen anden måde" . Forbuddet ophæves efter tre måneder,11. juli 1885, efter indgriben fra maleren Alexeï Bogolioubov , nær retten.

Vandalisme og kontroverser

Det 16. januar 1913, Ivan the Terrible og hans søn Ivan the16. november 1581er skåret med tre stiksår, båret af en 29-årig ikonoklast, søn af den store møbelproducent Abram Balachov. Ansigtet er imidlertid praktisk gendannet til sin oprindelige tilstand med hjælp fra Ilia Répine. Kuratoren for Tretyakov-galleriet , Gueorgui Khrouslov , der lærte om lærredets forværring, kastede sig under et tog.

I Oktober 2013, en gruppe ortodokse historikere og aktivister, ledet af apologeten og tilhængeren af ​​kanoniseringen af ​​tsar Ivan, Vassili Boïko-Veliki, taler til Den Russiske Føderations kulturminister, Vladimir Medinsky , for ham at bede om at fjerne lærredet fra Tretyakov Galleri med den begrundelse, at det ville fornærme russernes patriotiske følelser. Direktøren for Tretyakov-galleriet, Irina Lebedeva, er formelt imod.

Den kunstneriske gruppe Mitki , for at latterliggøre denne andragende, maler et lærred, Mitki giver Ivan the Terrible en ny søn , der om nødvendigt kan erstatte Repins.

I Maj 2018, lærredet bliver igen angrebet i Tretyakov-galleriet af en besøgende, der bryder sit beskyttelsesglas med en metalstang: maleriet er alvorligt beskadiget. Forfatteren af ​​nedbrydningerne er beruset på tidspunktet for fakta, men hævder dem foran politibetjente og forklarer, at tabellen "ikke svarer til de historiske fakta" .

Eftertiden

En gengivelse af maleriet hænger i Timofeyevs lejlighed i filmen Ivan Vasilyevich, der skifter erhverv af Leonid Gaidai .

Vi kan også se en delvis gengivelse i miniserien Chernobyl D ' HBO , udgivet i 2019, hvor maleriet vises i Moskva, i gangen, der fører til rummet for regeringskommissionen for Tjernobyl-atomulykken .

Noter og referencer

Bemærkninger

  1. Kvindekjolen i denne periode bestod normalt af to undertøj, bunden, trøjen og toppen, kjolen og et yderbeklædning, telogreïa. Kappen var et tøj til husholdningsbrug, og det blev anset for meget upassende at fremstå så klædt på fremmede, især foran mænd.
  2. Han giver følgende redegørelse for det "Den 15. november 1581 møder han sin svigerdatter, Hélène, Ivan, den forfærdelige dommer hendes uanstændige tøj til en prinsesse, han løfter sin hånd på hende og slår hende med en sådan kraft, at hun aborter. Tilbage i paladset skynder Tsarevich sig til sin far og råber sin forargelse over ham. Ivan den forfærdelige kunne ikke indrømme det og invaderede af en gal vrede, sprang fra sin plads, svingede sin lange strygede pind og slog tilfældigvis sin søn på skuldrene og i hovedet. Tsarevich kollapser med et hul i hans tempel. Ivan den forfærdelige kaster sig på sin søns krop, dækker det med kys, hans skarpe og skæggede ansigt, hvis øjne ruller tilbage og forsøger forgæves at stoppe blodet, der strømmer fra kraniet gennem et dybt sår. Forfærdet, desperat råbte han: "Ulykkelig mand, jeg dræbte min søn!" Jeg dræbte min søn! " Så fortsætter han: " Revet med anger, han vandrede rundt i paladset, stønnede og trak i håret på sit skæg. Hendes træk slappede af, hendes hår blev hvidt. Han er en gammel mand bøjet gennem årene og af den sorg, der trak videre. De følgende dage grænsede hans lidelse til vanvid. midt om natten rejser han sig op og går rundt i paladset med udstrakte arme som en søvngangere og leder efter den mistede søn .
  3. Tabel gengivet af Repine i hans maleri Unexpected Visitor .
  4. Den russiske titel, Ivan the Terrible og His Son Ivan, henviser ikke direkte til drab.
  5. Med hensyn til forholdet mellem Ilia Repin og Vselovod Garchine henviser Elizabeth Kridl Valkenier til brevene fra Repin fra august 1887 til Pavel Tretiakov og den 16. marts 1903 til PN asiatiske ( Udvalgte breve , I side 298 og II side 174-177 teksten til det andet brev er inkluderet i erindringerne fra Repine Loin et near samt to korte essays: VM Garchine og Det sidste møde med Garchine .
  6. Dette er Aliona Ivanovna, lokkemanden, der blev myrdet af Raskolnikov i forbrydelse og straf .

Russisk tekst fra citater

  1. (ru)  Лета 7089-го государь царь Ø великий князь Иван Васильевич сына своего большаго , царевича князя Ивана Ивановича, мудрым смыслом и благодатию сияющаго, аки несозрелый грезн дебелым воздухом оттресе Ø от ветви жития отторгну осном своим , о нем же глаголаху, яко ud af отца своего ярости приняти ему болезнь, og от болезни Han er og смерть.
  2. (ru)  Во время переговоров о мире страдая за Россию, читая горесть и на лицах Бояр - слыша, может быть, и всеобщий ропот - Царевич исполнился ревности благородной, пришел к отцу и требовал, чтобы он послал его с войском изгнать неприятеля, освободить Псков, восстановить честь России. Иоанн в волнении гнева закричал: “Мятежник! ты вместе с Боярами хочешь свергнуть меня с престола! " и поднял руку. Борис Годунов хотел удержать ее: Царь дал ему ikke ко о ко ко ко о о о з з з з л с с с с и р р р р р в в Сей несчастный упал, обливаясь кровию. Тут исчезла ярость Иоаннова. Побледнев от ужаса, в трепете, in исступлении он воскликнул: "Я убил сына!" и кинулся обнимать, целовать его; удерживал кровь, текущую из глубокой язвы; плакал, рыдал, звал лекарей; молил Бога о милосердии, сына о прощении.
  3. (ru)  Ах, какие это были кошмарные времена, сплошной ужас ... Помню даже серые брюки Желябова, черный капор Перовской ...
  4. (ru)  Какая-то кровавая полоса прошла через этот год, чувства были перегружены ужасами современности, но кооооо … Естественно было искать выхода наболевшему в истории.
  5. (ru)  Как-то i Москве i 1881 году я слышал новую вещь Римского-Корсакова - „Месть“. Зти звуки завладели мною, and I'm подумал, neelze eller воплотит в живописи тостроение, котоумалиневиплотить. Я вспомнил о царе Иване.
  6. (ru)  Несчастья, живая смерть, убийства и кровь составляют ... влекущую к себе силу ... то время Â Max всех выставках Европы × большом количестве выставлялись кровавые картины . И я, заразившись, вероятно, этой кровавостью, по приезде домой, сейчас же принялся за кроцныносы сы крознону сы сы сы И картина крови имела большой успех.
  7. (ru)  Писал - залпами, мучался, переживал, новь и вновь исправлял уже написанное, упрятывал с бох кака Мне минутами становилось страшно. Я отворачивался от этой картины, прятал её. На моих друзей она производила то же впечатление. Но что-то гнало меня к этой картине, and you're опять работал над nej.
  8. (ru)  В ли Г ш ш ен ш ш ш п п::::: н у н н н н н н н н н б о о о л л л л,,, Это было то, что мне нужно для моего царевича.
  9. (ru)  Меня охватило чувство совершенного удовлетворения за Репина. Вот она, вещь, in уровень таланту ... И как написано, боже, как написано! Mynt ... I hele sagen ... sigtet, hver gang, skåret ud ... snarere о ... ль м воющий от ужаса ... что за дело, × картине что Max полу уже целая лужа крови Max том месте , куда упал на пол сын виском ... Эта сцена действительно полна сумрака и какого-то натурального трагизма ...
  10. (ru)  Молодец Репин, именно молодец. Тут что-то бодрое, сильное, смелое и попавшее в цель ... У нас была геморроидальная, полоумижая попавшее в цель ... У нас была геморроидальная, полоумижая тиктьоумизая тикароидальная, полоумижая тиктьоумижая тикароидальная, полоумижая тиктьоумижая тиктьоумижая тикать Иоанн Ваш для меня соединение этой приживалки og Карамазова. Он самый плюгавый og жалкий убийца, какими они должны быть, - og красивая смертная красота сына. Хорошо, очень хорошо.

Referencer

  1. (ru) Лихачёв, Н. П. (NP Likhatchiov), Дело о приезде в Москву А. Поссевино [“Forholdet med at komme til Moskva af A. Possevino ”], Sankt Petersborg,1903, s.  58.
  2. (ru) Полное собрание русских летописей [“Komplet samling af russiske krøniker”], t.  34, Moskva,1978, s.  228.
  3. (ru) Полное собрание русских летописей [“Komplet samling af russiske krøniker”], t.  34, Moskva,1978, s.  195.
  4. (ru) Полное собрание русских летописей [“Komplet samling af russiske krøniker”], t.  4, Skt. Petersborg,1848, s.  329.
  5. (ru) Полное собрание русских летописей [“Komplet samling af russiske krøniker”], t.  4, Skt. Petersborg,1848, s.  319.
  6. Полное собрание русских летописей. - М., 1968. - Т. 31. - С. 142.
  7. Перевод О. А. Державиной и А. М. Державина // Временник Ивана Тимофеева. - М.-Л., 1951. - С. 182. - (Литературные памятники).
  8. (ru) Маржерет Ж. (J. Margeret), Состояние Российской империи и Великого княжества Московского ["State of the Russian Empire and the Greater Moscow Furstendømme"], Leningrad, Лениздат,1986, I Россия XV - XVII вв. глазами иностранцев (Rusland fra det 15. til det 17. århundrede set af udlændinge), s. 232.
  9. (ru) Забелин И. . -, Домашний быт русских цариц. ["De russiske tsarines husholdning"], Moskva,1901, s.  515-516.
  10. (ru) Исаак Масса (Isaak Massa), Краткое известие о Московии в начале XVII в. [“Korte nyheder fra Moskva i begyndelsen af ​​det 17. århundrede”] ( ISBN  978-5-458-09720-8 , læs online ).
  11. "... død hans ældste søn, Tsarevitj Ioan, dræbt af sin egen hånd", (ru) Князь М. М. Щербатов (storhertug MM Chtcherbatov), История Российская с древнейших времен , vol.  5, t.  3, Skt. Petersborg,1789( læs online [PDF] ) , s.  120-126.
  12. (ru) Н.М. Карамзин (NM Karamzine), История государства Российского [“Den russiske stats historie”], t.  9 ( læs online ) , kap.  9 (“Продолжение царстования Иоанна Грозного. Г. 1577-1582 (Suite af Tsarat af Ioann den frygtelige - 1577-1582)”).
  13. (ru) "  16 фаstances о картине" Иван Грозный и сын его Иван. 16. november 1581 "(1881-1885)  " ["12 fakta om lærredet til Repin Ivan den Frygtelige og hans søn Ivan . 16. november 1581 (1881-1885) ”], på tretyakovgallery.blogspot.ru ,8. oktober 2013(adgang til 5. december 2017 ) .
  14. (ru) Князь М. М. Щербатов (storhertug MM Chtcherbatov), История Российская с древнейших времен , vol.  5, t.  3, Skt. Petersborg,1789( læs online [PDF] ) , s.  120-126.
  15. (ru) В.О. Ключевский (VO Klioutchevski), Курс русской истории [“Russian history course”], Лекция XLI.
  16. (ru) Лихачев Н. П. (NP Likhachev), Дело о приезде в Москву А. Поссевино [“Forholdet med at komme til Moskva af A. Possevino ”], Sankt Petersborg, 1903, s.  50—61.
  17. (ru) V.М. Kozmenko BG Yakemenko, "  "  Og tsaren begyndte at hulke bittert ...  " (om spørgsmålet om Ivan the Terrible, der dræbte sin søn 6. november 1581)  " , Bulletin of Peoples 'Friendship University of Russia , russisk historie nr .  4,2015, s.  146-155 ( læs online ) :

    ”  Artiklen diskuterer spørgsmålet om prins Ivan, søn af Ivan den forfærdelige død, undersøger kilderne og historiografien af ​​problemet. Analysen tillod at fastslå, at ofte kommer i dag appellerer til at gennemgå denne historie for "forbedring" af billedet af Ivan den forfærdelige har intet historisk grundlag. Hovedkonklusionen af ​​artiklen Tsarevich Ivan døde tragisk i hænderne på sin far, hvilket var et dybt chok for Ivan den forfærdelige og fremskyndede hans død.  "
  18. (ru) “  Художник А. А. Несветевич  ” [“ Maler AA Nesvetevich ”], på valenik.ru (adgang til 3. december 2017 ) .
  19. (in) Nicolas Krusek, Rimsky-Korsakovs Antarsymfoni . En biografisk og analytisk undersøgelse , Vancouver, University of British Columbia,august 2014( læs online ).
  20. (ru) "  История создания картины Репина" Иван Грозный и сын его Ива "  " ["Historie om oprettelsen af ​​Repin Ivan den frygtelige maleri og hans søn-  "]. (Adgang 11. december 2017 ) , s.  1.
  21. (ru) О. Лясковская (O. Liaskovskaïa), “  К истории создания картины И. Е. Репина "Иван Грозный и сын его Иван 16. november 1581 года"  " [" Bidrag til historien om skabelsen af ​​lærredet af II Repin Ivan den frygtelige og hans søn Ivan den 16. november 1581 ""], på forts.ws ( adgang til 3. december 2017 ) .
  22. (ru) Герои и злодеи русской истории в искусстве XVIII - XX веков [“Helte og kriminelle i historien om russisk kunst fra det attende til det tyvende århundrede”], Skt. Petersborg., Госудынунуствен2010, 256  s. ( ISBN  978-5-93332-355-6 ) , s.  95.
  23. (ru) “  Илья Репин. Галерея картин og рисунков художника - Иван Грозный og сын его Иван 16. nov. 1581 года, 1885  ” [“ Ilia Repin. Galleri med malerier og tegninger af maleren - Ivan the Terrible og hans søn Ivan den 16. november 1581 ”], på ilya-repin.ru (adgang til 11. december 2017 ) .
  24. (ru) М. Рахманова (M. Rakhmanova), “  Римский-Корсаков. “Антар” (Antar, Op. 9)  ” [“ Antar (Op. 9), af Rimsky-Korsakov ”], på www.belcanto.ru (adgang til 3. december 2017 ) .
  25. (ru) Виктор Васильев-Седой, “  Репин. Реальность, парадоксы и мистика  ” [“ Repin. Paradoxes and Mysticism ”], på Проза.ру www.proza.ru (adgang til 3. december 2017 ) .
  26. (ru) Ионина Н. A., Сто великих картин ["Hundrede store malerier"], Moskva, Вече,2002, Репин И. "Иван Грозный убивает своего сына" (I. Repin "Ivan den frygtelige dræber sin søn".
  27. (ru) Пророкова С. А. (AS Prorokova), Репин [“Repin”], Moskva, Молодая гвардия, koll.  "Жизнь замечательных людей",1960, 416  s. , s.  209.
  28. (in) Elizabeth Kridl Valkenier, "  The Writer as Artist's Model: Repin's Portrait of Garshin  " , Metropolitan Museum Journal , vol.  28,1993, s.  207-216, mere præcist side 212 ( læs online [PDF] ).
  29. (ru) Алена Эсаулова (Alena Esaoulova) "  Илья Ефимович Репин -" Иван Грозный и его сын Иван 16 ноября 1581 года "  " [ "Ilia Iefimovitch Repin - Ivan den Grusomme og hans søn Ivan November 16, 1581  ”], om Artchive (hørt 23. december 2017 ) .
  30. (in) Elizabeth Kridl Valkenier, "  The Writer as Artist's Model: Repin's Portrait of Garshin  " , Metropolitan Museum Journal , vol.  28,1993, s.  207-216, mere præcist side 211 ( læs online [PDF] ).
  31. (ru) Чурак, Галина Сергеевна (Tchurak, Galina Sergeyevna), Илья Репин , Moskva, Tertiakov Gallery,2014( 1 st  ed. 2000), 48  s. ( ISBN  5894800323 , OCLC  49657097 , læs online ) , s.  35.
  32. (ru) Чуковский К. И. (KI Tchoukovski), Илья Репин [“Ilia Repin”], Moskva, Искусство, koll.  "Жизнь в искусстве",1969, 145  s. , s.  59.
  33. (ru) Репин И. Е. (II Repin), Далёкое-близкое [“Fjern og nær”], Moskva, Искусство,1964, s.  351.
  34. (ru) Н. A. Иoнинa (NA Ionina), “  Репин И. Иван Грозный убивает своего сына  ” [“ I. Genfin. Ivan the Terrible dræber sin søn ”], på www.ikleiner.ru (adgang til 29. december 2017 ) .
  35. (ru) Н.Д. Моргунова-Рудницкая (ND Morgounaïa-Roudnitskaya), “  И.E. Репин - Иван Грозный и сын его Иван 16. november 1581 года  " [" II Repin - Ivan the Terrible og hans søn Ivan den 16. november 1581 "], Илья Ефимович Репин. Альбом , på nearyou.ru , Moskva, Искусство,1970(adgang 29. december 2017 ) .
  36. Marion Poirson-Dechonn, "  Fra Isaks offer til den ofrede tsarevich  " [PDF] , Actas Infancia y violencia: escenas de un drama , om Asociación Cultural Tama & Fondo ,november 2016(adgang 29. december 2017 ) .
  37. Pierre Gonneau, "  Hvordan blev smedet billedet af Ivan the Terrible  " , på CNRS Le journal ,30. juni 2014(adgang 14. december 2017 ) .
  38. (ru) "  Как Илья Репин изменил картину об Иване Грозном через 25 лет после ее создания  " [ "Hvordan Ilia Repinu ændret tabellen på Ivan TerУmbedia 25 år efter oprettelsen af Ivan TerУmbedia, 25 år siden) (set på Ivan TerУmbedia 25 år ). 27. december 2017 ) .
  39. (ru) “  Илья Репин. Иван Грозный и сын его Иван 16. nov. 1581  " [" Ilia Repin. Ivan den forfærdelige og hans søn Ivan den 16. november 1581 "], tanais.info , Из воспоминаний Репина" Далёкое - близкое "(uddrag af memoarerne om repin" langt - nær "). ( læs online ).
  40. (ru) Николай Троицкий (Nikolai Troïtsky ), "  Культура: Искусство // Россия в XIX веке: Курс лекций  " ["Kultur: kunst // Rusland i det 19. århundrede: lektioner fra coursis.net "] (adgang til 5. december, 2017 ) .
  41. (ru) "  Православные активисты требуют убрать из Третьяковки картину Репина  " [ "ortodokse aktivister kræver tilbagetrækning af et net af harpiks fra Tretjakovgalleriet"], om Эхо Москвы (tilgængelige på 5 December 2017 ) .
  42. (ru) "  Директор Третьяковки встала на защиту" Ивана Грозного "  " ["Direktør for Tretyakov forsvarer" Ivan the Terrible ""], Lenta ,3. oktober 2013( læs online , konsulteret den 5. december 2017 ).
  43. (ru) "  " Митьки "подарят Ивану Грозному нового сына  " ["" Mitki "tilbyder Ivan the Terrible en ny søn"], Lenta ,6. oktober 2013( læs online , konsulteret den 5. december 2017 ).
  44. "  Et berømt maleri, der skildrer Ivan den frygtelige, der dræber sin søn, er blevet hærget i Moskva  ", Culturebox ,26. maj 2018( læs online , hørt den 27. maj 2018 )
  45. (ru) "  Вандал назвал причину повреждения картины Репина  " ["En hærværk ville være ansvarlig for skader på nettet af Repin"], Lenta.ru ,26. maj 2018( læs online , hørt den 27. maj 2018 )
  46. Pierre Gonneau, "  Hvem er bange for Ivan den forfærdelige?"  », L'Histoire , n ° 453 (november 2018), s. 20.

Tillæg

Bibliografi

Relaterede artikler

eksterne links