Mester i Aachen Altarpiece

Den Master altertavlen Aachen er en maler anonym af gotisk sent, aktiv i Köln mellem 1495 og 1520 eller mellem 1480 og 1520 i henhold til de specialister. Det bærer sit konventionnavn efter sit mesterværk, Aachen-altertavlen , opbevaret i statskassen i Aachen-katedralen , et berømt museum i Aachen.

Med Master of St. Severin og Master of Legend of St. Ursula Köln , Master i altertavlen Aachen danne en gruppe af malere er aktive i Køln i begyndelsen af det XVI th  århundrede; de er de sidste lokale repræsentanter for sent gotisk maleri.

Stilelementer

Som alle malere Köln anses den anden halvdel af det XV th  århundrede, kan føreren af altertavlen i Aachen ikke identificeres med en nominerede kunstnere i byen arkiverne for den pågældende periode. Da datoer og kilder derfor næsten helt mangler, tilskrives værker forfattere i henhold til kriterier og ved hjælp af stilistiske sammenligninger.

Det, der adskiller mesterens malerier fra hans samtidige, er den kraft, han investerer i sine billeder. Dette manifesterer sig i den rastløse bevægelse af hans figurer gennem tætte scener, turbulente kompositioner, kontrasterende modsætninger, atmosfæriske landskaber, arkitektoniske temaer i sin tid og lysstyrken i hans farver. Observationen går så langt som naturalistiske repræsentationer, som for en mand, der viser symptomer på syfilis hos mennesker eller et barn med Downs syndrom i Aachen-altertavlen.

I sin beskrivelse af enkeltpersoner demonstrerer kunstneren en evne til at skabe individualiserede portrætter, som i den realistiske skildring af donoren af ​​en forskydning på lukkeren til Liverpool- altertavlen såvel som i Johann von Melem den yngre, søn af Johann von Melem (en) patriker fra Frankfurt am Main født i Köln. Dette maleri, nu i Alte Pinakothek i München , tilskrives mesteren i Aachen Altarpiece.  

Malerklienterne inkluderer, ud over Johann von Melem den Yngre og hans svigerfar, borgmesteren i Köln og købmandsgrossisten Hermann Rinck, et karmelitekloster til oprettelse af altertavlen og den koloniale familie Hardenrath  (en) til et vægmaleri; dette viser den høje agtelse, som mesteren må have haft. Desuden skabte dette vægmaleri ham midlertidigt konventionens navn "Master of the Hardenrath Chapel" .

Indflydelser og påvirkninger

Kolonirødderne fra Aachen-alterstykkets mester er klare. Hans nærhed til Master of Holy Sinship the Younger er tydelig både i stil og i emner og mønstre, til det punkt, at det er blevet foreslået, at han fik sin træning i værkstedet for Master of Holy Sinship the Younger. Det Master of Saint-Severin havde også en betydelig indflydelse på Master i altertavlen af Aix-la-Chapelle, som ligheden af figurerne og metoderne til maleriet indikerer. Et job som en svend i sit værksted er muligt. De modne værker fra Mesteren af ​​Aachen Altarpiece, såsom Marias paneler (à la Alte Pinakothek), viser tydeligt indflydelsen fra Master of Altpiece of Saint Bartholomew . Maleren lånte fra fjernere malere, som den flamske Hugo van der Goes .

På den anden side ser mesterens indvirkning på senere malere ikke ud til at have været særlig stor. Imidlertid afslører nogle værker af Bartholomaeus Bruyn den ældre detaljeret viden om mesterens arbejde i Aachen Altarpiece og antyder, at Bruyn ofte trak på mesterens kompositioner.

Arbejder

Datoen for hans tidligste værker, Tilbedelsen af magierne i Bonn (1493-1495) eller portrættet af Johann von Melem (1492-1497) og hans sidste værk, Aachen Altarpiece (1515) -1520), afgrænser en aktivitetsperiode på godt tyve år. De værker, der helt sikkert kan tilskrives Mesterens hånd, er ret begrænsede i antal: to altertavler, et ødelagt vægmaleri, to tegninger og syv isolerede paneler.

Alterstykker

Sandsynligvis en donation til kirken Sainte-Colombe i Köln fra de knælende donorer i højre rude; deres våbenskjold identificerer dem som Hermann Rinck og hans kone Gertrud von Dallem. Det centrale panel og de to indvendige skodder er bygget på princippet om samtidig fortælling: flere episoder af lidenskaben er repræsenteret i det samme panel, uanset om de er afgrænset af arkitektoniske eller landskabselementer. Passionen læses fra venstre mod højre, den begynder med den venstre sektion, hvor historien kulminerer i præsentationen af Kristus foran Pilatus, der tilsyneladende vasker hænderne. Tidligere scener er beskrevet i vignetter over flagelleringen , øverst tornekronen , til højre Ecce homo . Det centrale panel viser opstigningen til Golgata til venstre, den centrale scene for korsfæstelsen , med de to tyve snoet i smerte, og øverst til højre nedstigningen fra korset . Den højre rude afslutter fortællingen med klagesangen og strålende mod en mørk klippe, opstandelsen, øverst til højre .

Tegninger

Isolerede paneler

Noter og referencer

  1. Marita til Berens-Jurk, Der Meister des Aachener Altars , Mainz,2002 (afhandling præsenteret ved University of Mainz, 2000).
  2. Zehnder 1990 , s.  417.
  3. Herta Lepie og Georg Minkenberg, Die Schatzkammer des Aachener Domes , Aix-la-Chapelle, Brimberg,1995, 111  s. ( ISBN  3-923773-16-1 ) , s.  47.
  4. Reynaud 1974 , s.  45-46.
  5. Egon Schmitz-Cliever, “  Die Darstellung der Syphilis auf dem sogenannten Aachener Altarbild der Kölner Malerschule (um 1510)  ”, Archiv für Dermatologie und Syphilis , vol.  192, nr .  21950, s.  164–174 ( DOI  10.1007 / BF00362168 ).
  6. Berens-Jurk, Der Meister des Aachener Altars ,, kat. A 1, nr .  3-5 .
  7. "Passion Triptych" på Walker Art Gallery websted .
  8. Detaljeret beskrivelse med historie på Walker Art Gallery websted .
  9. Kongernes tilbedelse på Louvre webstedet. Pen og brunt blæk, 14 × 23  cm . Dobbelt.
  10. Beweinung Christi på Kunsthistorisches Museums websted .

Bibliografi

Relaterede artikler