| Fødsel |
20. oktober 1912 Limoges |
|---|---|
| Død |
14. september 1986(73 år gammel) Loches eller Indre-et-Loire |
| Nationalitet | fransk |
| Aktiviteter | Dirigent , kordirektør |
Marcel Couraud (født i Limoges den20. oktober 1912, døde i Loches den14. september 1986) Er en fransk dirigent og kor direktør .
Couraud studerede orgel hos André Marchal, da han gik på Normal School of Music i Paris . Han tog også kompositionstimer med Nadia Boulanger og orkesterdirigering med Charles Munch .
I 1944 grundlagde han Marcel-Couraud Vocal Ensemble , med hvilket han udførte renæssance sange og madrigaler (inklusive Orlando di Lasso og Claudio Monteverdi ) samt værker af nutidige komponister som de tre små liturgier af den guddommelige tilstedeværelse af Olivier Messiaen . Han instruerede ensemblet indtil 1954 derefter tog ledelsen af Bachchor Stuttgart (en) og Bach Orchestra Stuttgart (med hvilken han indspillede især Magnificat og Cantatas nr. 31 og 200 af JS Bach, hos Philips). Han bestilte Épithalame i 1953, et stemmekammerstykke af André Jolivet .
Fra 1967 var han kordirektør for den franske radio ORTF . Med nogle af medlemmerne dannede han det følgende år Groupe Vocal de France for at udføre nutidige værker som Cinq Rechants af Olivier Messiaen , Dodécaméron af Ivo Malec , Récitatif, air et variationer af Gilbert Amy. , Nuits (1968) af Iannis Xenakis og Sonata à tolv (1971) af Betsy Jolas . Han skabte også Te Deum (1956) af Henry Barraud , Khoc To Nhu (1972) af Nguyen Thien Dao , Kamakala (1965) af Jean-Claude Eloy , Reliefs polychromes (1969) af Jean-Pierre Guézec , Danae (1970) af François -Bernard Mâche , Cris (1969) og Syllabaire pour Phèdre (1972) af Maurice Ohana , Yolovi (1970) af Luis de Pablo , Nonsense (1953) af Goffredo Petrassi , Ode à Villon (1972) af Guy Reibel .
En anden aktivitet fra Marcel Couraud var udgivelsen af korværker. Han skabte sammen med Éditions Salabert sin egen samling Les Merveilles de l'art kor (eller Samling Marcel Couraud ).
Denne samling var præget af både meget detaljerede udførelsesskilte og af store korværker, såsom de til 12 stemmer.
Således var tre personlige accenter i hans score brugt: 《Accent "løftet", impulsiv, skarp, med en dynamisk karakter》 (v), 《Lang linje, accent "poseret", vedvarende, med en melodisk karakter, praktisk talt følger altid med hævet accent》 (-) samt 《Accent "angrebet", rytmisk intens》 (>). Derudover ledsages den latinske tekst af sproglige accenter, mens tegnet "-" angiver, at 《Over en stavelse, accent "stærk", men i fleksibilitet, mindre karakteriseret end det samme tegn over d 'en note》. Så det var et meget personlig indlæg. Men det er indlysende, at denne måde letter fortolkningen, især den af renæssancens værker, der aldrig er kommenteret af komponisterne.
På den anden side præsenterede et uddrag fra samlingskataloget en dyb viden om denne musiker. Der er helt sikkert store klassiske værker, såsom Ave Maria af Josquin des Prés , Pie Jesu i 5 stemmer af Jean-Baptiste Lully , Lamento d'Arianna i 5 stemmer af Claudio Monteverdi . De, der interesserede ham, blev imidlertid glemte mesterværker, hvis udførelse stadig er vanskelig på grund af deres sammensætning. Mere præcist var hans præference for værker til 12 stemmer så speciel, at hans katalog forblev forskellig fra serien for andre forlag ( Giovanni Gabrieli , Angelus ad Pastores ; Thomas Tomkins , O Lov Herren i 3 kor; Hans Leo Hassler , Cantate Domino som godt det Domine, Dominus noster ; Orazio Benevoli , Et ressurrexit ). Vi skal også tilføje Die mit Tränen Säen af Heinrich Schütz (10 stemmer i 2 kor). Med disse værker berigede hans samling repertoiret af kormusik.