Fødsel |
24. januar 1898 Villefranche-sur-Saone |
---|---|
Død | 18. oktober 1958 (i en alder af 60) |
Nationalitet | fransk |
Aktiviteter | Forfatter , gallerist , kunstsamler , kunsthandler |
Marcel Michaud ( 1898 - 1958 ), forfatter og avantgarde galleridirektør i Lyon , var fra 1936 til 1939 leder af gruppen "Témoignage", der samler forfattere, musikere, malere (især Jean Bertholle og Jean Le Moal , senere Modest Cuixart ) og billedhuggere ( Étienne Martin og François Stahly ).
Marcel Michaud blev født den 24. januar 1898i Villefranche-sur-Saône . Hans bedstefar, en murer og møbelsnedker, deltog i restaureringen af kirker i Ain . Hans far, en møbelsnedker i et stykke tid, og hans mor, en købmand i Villefranche, åbnede en møbelfabrik der efter deres ægteskab i 1897.
Da hans far døde i 1908, forlod Marcel Michaud skolen uden at udstede sit certifikat og blev værktøjsmager i Villefranche. Han bosatte sig i Lyon i 1916 og fortsatte med at studere hos en lærer om aftenen. Engageret i ekstreme venstre- og fagforeningsaktiviteter bidrager han til libertariske aviser , Le Réveil de l'esclave eller Le Réveil libertaire . Fra 1916 til 1918 arbejdede han samtidigt som montør-værktøjsmager for flere virksomheder i Villeurbanne . Med forfatteren Georges Navel grundlagde han i 1919 Arbejdernes Ungdomsbevægelse og arbejdede et stykke tid i La Londe-les-Maures i Var og vendte derefter tilbage til Lyon. I 1921 grundlagde Marcel Michaud Popular University med Navel , mødte musikeren César Geoffray og offentliggjorde en første artikel viet maleren Albert Gleizes . Arbejdede fra 1922 (indtil 1928) på Robin-virksomheder, i klassificering og derefter i toldoperationer, blev han hurtigt udnævnt til sektordirektør.
Marcel Michaud blev gift i 1924 og mødte maleren Louis Thomas, en tæt samarbejdspartner med Tony Garnier, takket være hvem han mødte doktor Émile Malespine . Neuropsykiater, digter og maler, han er direktør for anmeldelsen "Manometer" (1922-1928), tæt på Dada , der udgiver tekster af Tristan Tzara , Michel Seuphor , Philippe Soupault , Benjamin Péret , Jean Arp , Piet Mondrian , Jorge Luis Borges . Michaud binder sig samtidigt med den musikalske kritiker Léon Reymond, der opmuntrer ham til at læse René Guénon . Med Malespine oprettede Michaud i 1925 "Donjon Théâtre", der deltog i hans shows (stykker af Michel de Ghelderode , Eugène O'Neill , Herwarth Walden , Miguel de Cervantès og Malespine) som instruktør og skuespiller.
I 1928 rejste Marcel Michaud til Paris i et par måneder, hvor han arbejdede i bilsektoren, men det lykkedes ikke at bosætte sin familie der, vendte tilbage til Lyon og i 1929 fandt han et job i La-Londe-les-Maures. Mellem 1928 og 1934 offentliggjorde han i arbejdernes ugentlige "L'Effort" ("Organ for union of murers and helpers of Lyon and the suburbs", oprettet i 1927 artikler om det sociale liv, anmeldelser af litteratur, biograf og kunst pastik, digte såvel som uddrag fra tekster af André Breton , Éluard og Le Corbusier . Det var dengang, at han opretholdte epistolære forbindelser med Germaine Dulac , Marianne Oswald , Blaise Cendrars , mødte Tony Garnier , blev ven med Albert Gleizes og Étienne Martin i 1930 , holdt foredrag i radioen. I 1931 oprettede han sammen med Malespine den første biografklub i Lyon, Donjon Section Films, og samme år skrev han et stykke, Le Mur, der blev udgivet i 1937. Han skrev i 1932 i Moly-Sabata "En smuk smerte i en blindgyde: surrealisme".
I 1932 og 1933 lavede Marcel Michaud flere ture til Schweiz , mødte Michel Seuphor og Moholy-Nagy , etablerede kontakter i 1933 gennem Malrspine med esoteriske forskerkredse ( René Guénon , René Daumal og Le Grand Jeu ). I 1933 udgav han en bog om maleren Louis Thomas. Efter at have forhandlet en importkontrakt til produktionen af Marcel Breuer og Alvar Aalto , inspireret af Bauhaus- trenden , åbnede han en første moderne møbelbutik, "Stylclair", i 1 rue de l'Ancienne Préfecture. I september offentliggjorde han i L'Effort en artikel under titlen "Bel Adolf og moderne kunst", der fordømmer nazismens holdning over for avantgarde. Efter denne publikation ønsker Jean Paulhan at møde ham.
Marcel Michaud mødte i 1934 arkitekten Maurice Novarina og Yvonne Zervos. I marts flyttede “Stylclair” til 43 rue de la Bourse og præsenterede især værker af Walter Gropius , Le Corbusier , Charlotte Perriand , Max Bill , men også håndværk (tekstiler, keramik, tæpper, glasvarer). Michaud blev adskillige ture til Paris fra 1935 og blev venner med direktørerne for gallerierne Pierre og Édouard Loeb, Yvonne og Christian Zervos , Max Kaganovitch, Kahnweiler , Suzanne og Pierre Vérité, malerne Picasso og Max Ernst , digterne René Char og Francis. Svamp . Ønsker at organisere en surrealistisk udstilling på Salon d'Automne i Lyon, et projekt der ikke kunne realiseres, indgik han et forhold til Éluard, Breton, Max Ernst , Roland Penrose. "Jeg har allerede plantet milepæle, så der i anledning af denne begivenhed dannes en lille surrealistisk gruppe i Lyon", skriver Michaud iMaj 1936. Det er denne lille gruppe fra Lyon og deres parisiske venner fra Académie Ranson, der bliver udstillet fra4. oktober på 15. november. Der er således samlet individuelt værker, især malere Jean Bertholle, som derefter signerede Aléric, Bissière , René-Maria Burlet , Charlotte Henschel , Kieffer, Jean Le Moal , Alfred Manessier , Camille Niogret , Jean Silvant, Louis Thomas, Nicolas Wacker og billedhugger Étienne-Martin . Det var først kort tid efter, at Michaud kaldte denne gruppe "Vidnesbyrd" . I december samlede han et redaktionskomité til gennemgangen "Le Weight du Monde", som han grundlagde, og hvis første nummer iApril 1937(fire numre indtil 1940). I juni præsenterer han "Témoignage" i Grenoble , i september lukker "Stylclair" og forord i oktober "Témoignage", nu udstillet som en gruppe, på Salon d'Automne i Lyon.
I Januar 1938Michaud åbnede galleriet “Folklore” i rue Thomassin 23 , for hvilket Marc Barbezat (som skabte L'Arbalète i 1940 ) organiserede den første udstilling under titlen Forhistoriske malerier . Fra 1940 udstiller Michaud kunstnerne fra “Témoignage”, som René Breteau præsenterer fra 1938 og 1939 i Paris. I løbet af sommeren bliver han hos Étienne-Martin hos Jean Le Moal i Saint-Pierreville i Ardèche . I oktober finder en tredje og sidste "vidnesbyrd" -udstilling sted på Lyon Autumn Fair. Michaud og flere Lyon malere fra “Témoignage” deltager iSeptember 1941på Lourmarin- dage arrangeret af Emmanuel Mounier og Roger Leenhardt, der samler mange digtere, især Georges-Emmanuel Clancier , Pierre Emmanuel , Max-Pol Fouchet , Loys Masson , Claude Roy , Pierre Seghers , Lanza del Vasto . Claude Roy , Pierre Seghers .
Marcel Michaud og besættelsenStillet over for censur og selvcensur viser Michaud "mod og ægte loyalitet" ; det understøtter kunstnere, der er helt inden for Propagandastaffels forbud . Blandt de udvandrede jødiske kunstnere, han forsvarer, er Georges Kars , Georges Goldkorn , Frédéric O'Brady og Faïbich Zarfin. Det beskytter også i Lyon en del af varerne fra store parisiske jødiske købmænd som Katia Granoff , Pierre Loeb eller Max Kaganovitch .
I foråret 1941 oprettede han sit galleri i 2, rue de Jussieu, i stueetagen. Denne situation findes iNovember 1942så tæt som muligt på de tyske myndigheder, da hovedkontoret for det tyske generalstab rekvirerede Carlton-hotellet, 4, rue de Jussieu. På trods af dette fortsætter Michaud sin forretning med at støtte samtidskunst, som ifølge Stuccilli er en unik sag i resistente galleriers historie i Frankrig.
Som flere medlemmer af Témoignage-gruppen blev han forført af de oprindeligt undvigende mål for Jeune France- strukturen ; decentralisering, det kunstneriske samfund, tilbagevenden til det populære objekt, til folklore. Opmuntret af Pierre Schaeffer , en af grundlæggerne af foreningen, sluttede han sig indOktober 1941i Jeune France, derefter ledet af Schaeffer og Pierre Barbier . Han mener stadig på dette tidspunkt, at Vichy-regeringen "ikke er en blok, at regimens skæbne ikke er endeligt fast, og at visse retninger kan ændres" . Han holdt sig til det på det tidspunkt, hvor Vichy-regeringen fordømte Emmanuel Mouniers holdninger og krævede, at han blev afsat. Michaud engagerer sig straks i støtte til den intellektuelle. IFebruar 1942, organiserede han en udstilling i Folklore-galleriet under protektion af Jeune France ved at hænge værker af tre førende kunstnere fra Témoignage: Bertholle , Le Moal og Étienne-Martin ved antipoderne for den samtidige og officielle udstilling af Colossi of Arno Breker på Orangerie .
I Februar 1943, han holder en konference på Academy of the Minotaur dedikeret til Alfred Jarry, hvor han åbent kritiserer Hitler , som han sammenligner med Ubu .
I Februar 1944, tyskerne, der ønsker at sikre Carlton, udsætter de galleriet og de omkringliggende indbyggere. Michaud geninstallerer det kl. 12, rue Terne. Det finder sin oprindelige placering iJanuar 1945takket være intervention fra Eugène Claudius-Petit .
I Maj 1944, flygtede han fra Lyon efter arrestationen af sin ven René Leynaud ledsaget af Jean Martin og hans familie; de søger tilflugt i Saint-Cyr-de-Valorges .
"Folklore" -galleriet vendte tilbage til sine lokaler i 1945 med især hjælp fra Claudius-Petit og Marcel Michaud præsenterede udstillinger indtil 1947 i tegnet "Témoignage", der erstattede nye kunstnere for stiftelsesgruppen, men også i personlig eller gruppe udstillinger, Gischia , Modest Cuixart , Fougeron , Manessier , Pignon , Singier , Tal Coat (1945), Bram van Velde (1946, 1949), Françoise Gilot (1953), Anne Dangar og regelmæssigt Jean Couty . Fra genåbningen i 1946 i Paris instruerede han, personligt derefter i samarbejde, MAI-galleriet (Meubles, Architectures, Installations), der blev grundlagt i 12 rue Bonaparte af Yvonne Zervos i 1939. I marts præsenterede han Bram van's første udstilling i Frankrig. og udgav La Gorge des Jours , en digtsamling, der hovedsagelig blev skrevet i 1920'erne. Fra 1947 deltog han i tilrettelæggelsen af udstillinger og konferencer i Lyon (fader Maurice Morel om Picasso ). I 1950, inden han forlod det i 1951, samlede Michaud værker af Etienne-Martin, François Stahly , Marie-Thérèse Pinto og Juana Muller på MAI-galleriet i Paris .
I 1952 Michaud foreslog deltagelse af Etienne-Martin i opførelsen af Corbuséen distriktet af Bron-Parilly (Rhône). På råd fra galleriets ejer overgav arkitekterne René Gagès og Franck Grimal billedhuggeren opførelsen af kirken, som aldrig ville blive bygget. To år senere opfordrer Michaud arkitekten Maurice Novarina til at opfordre Étienne-Martin til udsmykning af Audincourt-kirken (Doubs). I 1954 og 1955 skrev han en poesikronik i magasinet Résonance, som overlappede med hans litterære udsendelser på Radio-Lyon.
Efter Marcel Michauds død 18. oktober 1958, hans kone Jeanne Michaud administrerer galleriet "Folklore", indtil det lukkes i 1968. Udstillinger til hyldest til Michaud vil blive præsenteret på Salon du Sud-Est i 1959 på Musée des beaux-arts de Lyon i 1976 på Espace Lyonnais d'Art Contemporain i 1989 på Musée des Beaux-Arts i Lyon, igen i 2011.
Museerne i Lyon og Saint-Étienne beholder flere værker erhvervet fra Michaud ( Braque , Picasso ). Værker af flere malere, der tilhørte gruppen "Témoignage", er mere specielt bevarede på Musée des beaux-arts de Lyon , især af Bertholle ( La Spirale , 1939; Corsaire , 1952; Composition , 1953), Le Moal (især Composition picassique) , 1935; Siddende figur 1936; Komposition med hjerter , 1938; Objekter , 1950), Manessier ( La Jeune musicienne , 1943; Angelus domini , 1947) og Étienne-Martin .
Derefter, i 1996, af La Sauterelle (kaldenavn på en model af Académie Ranson) af Etienne-Martin (1933), gav Françoise Dupuy-Michaud, datter af Marcel Michaud, doneret til Lyon-museet tredive fire kunstværker forsvaret af hans far og alle hans arkiver.
”Lyon, hovedstaden, er afskåret fra ruten for lidenskabelige pilgrimme fra hele verden. Hvorfor ? Fordi ud fra et intellektuelt og politisk synspunkt har der hersket en almægtig middelmådighed i et kvart århundrede i denne by. I Lyon er kvalitet = ensomhed. Kvalitet = ensomhed, ved du hvad det betyder? Men VI SLUTTER IKKE. ”
Marcel Michaud i "The Weight of the World", nr. 1, 1937, s. 4: kilder, der bruges til at skrive denne artikel
(efter Sylvie Ramond , Marcel Michaud, en visionær galleriejer , i Le Weight du monde. Marcel Michaud (1898-1958) under ledelse af Laurence Berthon, Sylvie Ramond og Jean-Christophe Stuccilli, Lyon, musée des Beaux-Arts, Lyon, Fages éditions, 2011, s.109)