Mario sironi

Mario sironi Billede i infobox.
Fødsel 12. marts 1885 eller 12. maj 1885
Sassari
Død 13. august 1961
Milano
Nationaliteter Italiensk
Aktiviteter Maler , tegner , graverer , grafiker
Bevægelse Ekspressionisme , futurisme , divisionisme , metafysisk maleri

Mario Sironi (født den12. maj 1885i Sassari , Sardinien og døde den13. august 1961i Milano ) er en italiensk maler af den første halvdel af det XX th  århundrede , der vedrører futuristiske bevægelse .

Biografi

Mario Sironi blev født den 12. maj 1885i Sassari , da han var ung, bosatte hans familie sig i Rom, og han opgav sine ingeniørstudier og begyndte at deltage i Accademia di San Luca og studiet af Giacomo Balla blev også ven med Gino Severini og Umberto Boccioni . Hans personlige forskning er inspireret af pointillisme . I 1914 bosatte han sig i Milano og kom tættere på futuristerne, som han delte erfaringerne med frivillige cyklister sammen med Filippo Tommaso Marinetti og Antonio Sant'Elia med under første verdenskrig . Fra denne periode dateres Il Truck ((1914), privat samling, Milano) og Il ciclista (1916, privat samling).

Tilbage i Italien arbejdede han som illustratør på Il Popolo d'Italia af Benito Mussolini , og ved denne lejlighed mødte han Margherita Sarfatti , også en bidragyder til bladet.

I begyndelsen af ​​1920'erne forblev hans maleri af den futuristiske type, selvom der i hans stil kom mere og mere monumentale former frem ( Paesaggio urbano fra 1921 ), der plejede at pittura Metafisica ("metafysisk maleri), hvoraf han gav en personlig fortolkning i det berømte "Periferier".

I 1920 indså Sironi sammen med Leonardo Dudreville , Achille Funi og Luigi Russolo manifestet "mod alle tilbagevendende i maleri", som er det modsatte af teserne i den gruppe, der hedder Novecento . I 1922 deltager han i gruppen novecento og dens billedsprog, derfor overholder han de regler, som Margherita Sarfatti skrev i en slags program, der indeholder de nøjagtige standarder, som medlemmerne skal overholde. Den allieva tilhører denne periode, er det et portræt udført i 1924 med en tilbagevenden til den traditionelle model er tydelig i stillingen tre fjerdedele og de monumentale dimensioner af kvinder, der minder om malerier af den XV th og XVI th  århundrede . I modsætning til de fleste af de nybegynderlige kunstnere bliver stilisering for ham aldrig en stereotype, og indtil slutningen ved han hvordan man finder nye udtryksfulde former.

I begyndelsen af 1930'erne blev Sironis kunstneriske interesser ganget, lige fra grafik til scenografi til arkitektur til vægmaleri ( Il Lavoro , 1933, for den femte treårsdag i Milano), til mosaikker og til fresker . Dets aktivitet synes mere og mere orienteret mod realiseringen af ​​monumentale værker og for at fejre det fascistiske regime , som næres af genopretningen af ​​traditionen med italiensk kunst ( L'Italia fra le Arti e le Scienze , 1935, Universitet i Rom).

I 1932 var han den mest beskæftigede kunstner til realiseringen af ​​udstillingen af ​​den fascistiske revolution, der blev afholdt i udstillingscentret i Rom (rum S, P, Q, R)

Efter krigen blev Sironis maleri mørkt og dramatisk og opgav de seneste års monumentale og veltalende karakter til fordel for et mindre rum, især på grund af brugen af ​​små lærreder ( La città , 1946, Galleria Narciso, Torino).

I 1949 - 1950 sluttede Sironi sig til projektet i den vigtige Verzocchi-samling med temaet arbejde og skabte ud over et selvportræt værket "Il lavoro". Verzocchi-samlingen opbevares i øjeblikket i Pinacoteca of Forlì .

Arbejder

Bibliografi

Se også

Interne links

Galleri

eksterne links

Kilder

Noter og referencer

  1. Mazzariol