Paul Borel

Paul Borel Billede i infobox. Selvportræt , 1855
Fødsel 12. februar 1828
Lyon ( Rhône )
Død 26. januar 1913(kl. 84)
Lyon ( Rhône )
Nationalitet fransk
Aktivitet Maler
Mestre Louis Janmot
Arbejdspladser Lyon , Paris
Priser Ridder af ordenen Saint-Grégoire-le-Grand
Primære værker
Dekorationer til Saint-Thomas-d'Aquin kapellet og Ars basilikaen
underskrift af Paul Borel Underskrift

André Marie Paul Borel , født i Lyon den12. februar 1828 og døde i samme by den 26. januar 1913Er maleren og gravereren fransk .

Han er specialiseret i historiemaleri og religiøse emner .

Biografi

Ungdom

Paul Borel blev født den 12. februar 1828i Lyon , hvor han døde i 1913. Han er søn og barnebarn af købmænd. Han har en bror, Léon, født i 1826. Deres far døde i 1838, hvorefter deres bedstemor overtog dem. I 1834 fandt de to forældreløse brødre et hjem med abbederne på Oullins-skolen . De går ind på college i Oullins grundlagt i 1833 af de dominikanske fædre for at hjælpe litterære og kunstneriske kald.

Da hans ældre bror blev syg, blev han sendt til Côte d'Azur til behandling. Paul Borel gik derefter på en tur. Han går til Saint-Chamond , vil besøge Ardèche , foden af Vercors, hvoraf han vil efterlade nogle naive og præcise tegninger af sin ungdom. I 1848 døde hans bror Léon. For ham følger en bevidsthed: vil han være præst eller kunstner?

Uddannelse

Samme år dannede han et dybt venskab med Louis Janmot , Laprade, Yéméniz og Doctor Faivre. I 1844 mødte Borel også flere kunstnere, især Pierre Bossan . I 1849 tog han til Paris , tiltrukket af Louis Janmots tilstedeværelse, hvor han studerede Louvres klassikere . Han begyndte på Salon de Lyon i 1851 med værkerne Saint Elisabeth af Ungarn og rosernes mirakel , Saint Elisabeth of Ungarn distribuerede almisse og Johannes Evangelisten omgivet af engle . I 1852 foretog Janmot og Borel deres Grand Tour i Italien for at søge nye inspirationskilder. De rejser til Pisa , Rom , Napoli , Pompeji , Firenze ... 20 år senere vil Paul Borel stadig fremkalde sine uforglemmelige indtryk foran freskerne af Fra Angelico  : ”Der er paradis i Firenze [...] Jeg kunne ikke m 'at rive ud. "

I 1855 boede Borel i Paris i lang tid. Det år deltog han i Joseph-Victor Ranvier og Irénée Richard på det schweiziske akademi . Han vendte tilbage til Rom i 1856, hvor han fordybede sig i studiet af katakomben Saint Callistus . Han giftede sig samme år med Adèle Mouton, søster til en af ​​hans universitetsvenner, Louis Mouton.

Han udstillede i 1857 på Paris Salon . Mellem 1857 og 1864 modtog han lejlighedsvis lektioner fra Hippolyte Flandrin , professor ved École Beaux-Arts i Paris . I denne periode malede han portrættet af sin kone.

To år efter deres ægteskab døde hans kone. Efter denne sorg beordrede Borel opførelsen af ​​kapellet i Oullins-skolen fra Pierre Bossan . Fra denne periode dateres også hans første vægmalerier dedikeret til livet for abbed Vianney , sognepræst for Ars-sur-Formans . Med sin karakteristiske tro viet Borel sig til vægmalerierne i kirker og klostre.

Karriere

En familiearv i 1860 gør det muligt for Paul Borel at gå i opfyldelse. Han begyndte at dekorere kapellet Saint-Thomas-d'Aquin d'Oullins, som han tog mere end 20 år at gennemføre. Det var omkring denne periode, at han blev venner med Louis-Hector Allemand og François-Auguste Ravier , der introducerede ham til landskabsdesign. Men meget hurtigt vil han erhverve sin billedlige autonomi.

Han deltog i indretningen af Discalced Carmelite Convent i Lyon i 1862.

I 1863 realiserede arkitekten Pierre Bossan bygningen på 4, Place des Jacobins i Lyon for maleren.

Efter 1863 stoppede han med at udstille og dekorere kapeller og kirker, uvillig til at acceptere nogen betaling.

Tilbage i Paris omkring 1874 orienterede hans møder med sin fætter Jean-Jacques de Boissieu ham mod ætsning .

I 1869 tog Borel en aktiv rolle i opførelsen og administrationen af hospitalerne Saint-Joseph og Saint-Luc i Lyon.

Mellem 1880 og 1885 rejste han sammen med Joseph Trévoux , Félix Thiollier og Poncy og krydsede Forez-bjergene , Flandern og Holland og sluttede sig til sin fætter Élysée Grangier i Saint-Nazaire, hvor en familiehytte tilbød ham gæstfrihed.

Paul Borel mistede mange venner gennem hele sit liv. Hippolyte Flandrin døde i 1861, Antoine Duclaux i 1868, Charles-François Daubigny i 1878, Antoine Claude Ponthus-Cinier i 1885, Louis-Hector Allemand i 1886, men frem for alt Louis Janmot i 1892 og Ravier i 1895. På trods af alt gjorde Borel ikke afbryde ikke hans aktivitet. Efter at have produceret vægkompositionerne af basilikaen Ars (1862) og kapellet fra kollegiet Saint-Thomas-d'Aquin d ' Oullins , vil han dekorere kapellet i huset til Augustines Hospitalières de Versailles (1898) som samt Saint-Paul og Saint-Joseph kirkerne i Lyon.

Paul Borel underviser i tegning til Lucien Bégule , fremtidig glasmester og til Marcel Roux , maler og graver fra Lyon.

Gravøren

Paul Borel er også en gravør. Han producerede adskillige ætsninger , hvoraf størstedelen afbildede træer. Fra 1907 til 1913 indgraverede Paul Borel reproduktionssamlingen af ​​sine vægmalerier i Oullins. Han slutter elleve, den tolvte forbliver ufærdig ved hans død i 1913.

Naturen tiltrak i høj grad Paul Borel. Træet er allestedsnærværende i hans landskaber, i hans indgraverede arbejde som i hans tegnede arbejde. Den er til stede i alle dens former, levende eller død, fuld eller skaldet, nostalgisk eller svær. Dette træ, der besætter Borel, afspejler godt mandens og kunstnerens soliditet.

Paul Borel og musik

I 1848, efter at have gjort bekendtskab med Charles Gounod , forsøgte han at ændre musikundervisningen ved Saint-Thomas-d'Aquin College i Oullins, hvoraf han også blev velgøren.

Inspirationskilder

Borels store tro var hans vigtigste inspirationskilde, hvoraf de fleste producerede malerier med et religiøst kald. Hans mester Louis Janmot vil også være en model for ham, som han vil følge i mange år.

Muraler

Basilica of Ars

I 1852 mødte Paul Borel arkitekten Pierre Bossan , som var ansvarlig for at bygge basilikaen Ars . Det er sidstnævnte, der vælger Borel til at dekorere basilikaens vægge. Paul Borel startede projektet i 1858, kort efter sin kone, Curé of Ars selv, der havde opmuntret ham til at hjælpe ham med at sørge.

Den første ordre var at dekorere kuppeltromlen med vægmalerier. Emnet for dette maleri er Saint Philomena , yndlingshelgen fra Curé of Ars, hvis relikvier blev givet til hende. Borel repræsenterede forskellige øjeblikke i helgenens liv: hendes afvisning af kejseren, hendes fængsel, hendes martyrium, hendes velkomst i paradis og opdagelsen af ​​hendes legende i katakomberne.

I 1906 vendte Borel tilbage til Ars for at male scener fra livet for Ars-præsten i basilikas transept. Dette andet projekt var kendt for ham, da han havde kendt præsten, var Borel let og med stor realisme i stand til at transkribere Ars-præstens aktiviteter.

Fire episoder blev malet, hvilket fremkaldte sognepræstens liv. Den første episode viser barnepræsten, der blev fundet af sin mor i fuld bøn. Vi kan sætte det parallelt med episoden med Jomfru Maria og Joseph, der fandt Jesus i templet. I det andet maleri prædiker sognepræsten på en bakke til en gruppe bønder, der gentager Kristi prædiken på bjerget. Den tredje malede præsten, der velsignede børnene foran sit præsterium, som minder om, at Kristus velsignede børnene. Den fjerde viser endelig sognepræsten foran sin tilståelse og peger på en knælende mand, som ville være en reduceret version af den sidste dom. Paul Borel var meget tilbøjelig til at male det ydmyge liv i Curé of Ars.

Kapel i Saint-Thomas d'Aquin-skolen

Skole

Den Saint-Thomas d'Aquin skole blev grundlagt i 1833 af Étienne Dauphin (1806-1882), en ung præst, der ville blive en tertiær Dominikanske under ledelse af Fader Henri Lacordaire . I 1836 blev der bygget et første kapel. I 1861, da antallet af studerende steg, viste kapellet sig at være for lille. På råd fra Paul Borel arbejder en gruppe kunstnere fra Lyon og bygger et nyt kapel i neo-byzantinsk stil svarende til Notre-Dame de Fourvière-basilikaen, som blev tegnet af den samme arkitekt Pierre Bossan .

Skolen var et andet hjem for Borel. I sine rejsebrev udtrykker Borel sit ønske om at vende tilbage, ikke til sine rummelige lejligheder eller værksteder i Lyon, men til Oullins. Han sad i skolebestyrelsen i mange år. Han bruger sin tid og sin formue på det. Det beskyttede sin status som en katolsk institution gennem tilbageførsler af den franske politik vedrørende national uddannelse efter det andet imperium. Den Saint-Thomas d'Aquin-Veritas skole besat en stor del af sit liv.

Realiseringen af ​​vægmalerierne

Paul Borel finansierer derefter mellem 1861 og 1887 malerierne fra kapellet. Med et oprigtigt religiøst temperament, en dyb tro på genoprettelsen af ​​den Dominikanske orden tilbyder hans vægmalerier til kapellet på Oullins-skolen derfor naturligvis transmission af den profetiske energi, der findes af de forkyndende brødre, og en respektfuld læsning af deres historie.

Borels dekorative projekt i Oullins er synligt dominikansk i ikonografi og inspiration. Det er dog ikke i stilen, skønt en sådan stil eksisterede i midten af XIX E  århundrede, brugt af dominikanerne i tjeneste for Lacordaire og under deres kontrol. Hans æstetik, stærkt påvirket af Fra Angelicos fresker , skiller sig ud både for loyalitet over for sin første lærer i Oullins og for hans æstetiske isolation.

Borel var imidlertid mere optaget af at udbrede sin traditionelle religiøse overbevisning end blot at stille et åndeligt vidne til deres tjeneste, så han fortsatte i Oullins med at male i den dristige og monumentale stil, som han var begyndt at udvikle ved Ars kuppel. .

Især i skibet til skolekapellet udstråler dets figurer en slags mesterlig storhed. De bredt låne fra fortiden, fordi den plads malerier Borel huskes af dets omfang og klassisk lethed, renæssancen fresker af XV th  århundrede: nogle er magisk oplyst af den Chiaroscuro barok, andre låner klassiske og flad barok sammensætning; nogle af hans figurer har den imponerende statur af dem i Tracento som i freskerne i Giottos Arena .

Oullins er en enorm encyklopædi med monumentalt religiøst maleri siden renæssancen, en tid som Borel følte en stor tilknytning til.

Udsmykningen af ​​kapellet fremkalder i fortællingsform en historie, hvis konkrete begivenheder har som hovedpersoner personligheder, der tjente Dominikanernes sag: Pius V, den første Dominikanske pave, Katarina af Alexandria, skytshelgen for filosoffer, Saint Hyacinthe, der implanterede orden i det østlige Europa i det XIII th  århundrede, Saint Vincent Ferrer og St. Catherine af Siena . Saint Dominic knæler også i et rektangulært maleri til venstre for alteret for jomfruen og modtager en rosenkrans fra hende. Det begyndte i 1861 med armene på det trunkerede transept.

Figurer af dominikanere står i rektangulære nicher mellem store firkantede malerier, malerier på lærred monteret på væggene, ligesom alle kunstnerens vægmalerier.

Til venstre bærer Saint Vincent Ferrier en hætte og to store hvide fjervinger. Han har en bronzetrompet i sin venstre hånd og et kranium i sin højre, profetiske egenskaber ved immanent retfærdighed. Han hænger sig ind i sin sorte kassette og ser hårdt i retning af skibet.

Til venstre er Saint Hyacinthe mere indadvendt. Han har sænket øjnene, har en kalk i sin højre hånd og en statue af Jomfruen i den anden. Mellem de to, på det store vægmaleri, står fire augustinske munke på højre side af et stort sakristi og markerer deres forbløffelse over det hellige lys, der stammer fra krucifikset placeret på alteret, hvor Thomas Aquinas, skytshelgen for Oullins, knæler ned og tilbyder hans afhandling om sakramenterne.

Historien har det, at den hellige Thomas Aquinas hørte den korsfæstede stille ham et spørgsmål, da han knælede foran alteret: ”Du har skrevet om mig, Thomas, hvad vil du have som belønning? "

På den anden side af transeptet står Pius V, klædt i hvidt iført den pavelige tiara og holder en rosenkrans, og den hellige Katarina af Siena beder med lukkede øjne. Modsat står Saint Thomas Aquinas på knæ i bøn. Han kysser rosenkransen, som Jomfruen og barnet udvider til ham. Saint Dominic er flankeret af en bevinget Saint Michael, iført rustning og holder et pansret banner.

Skipets paneler adskiller sig fra korets størrelse på grund af deres dimension, deres dristighed og deres mere direkte fortællende karakter. Disse vægmalerier er som et Biblia Studentorum .

  • Til højre: fire emner taget fra Evangeliet om Emmaus 'disciple:
    • omvendelsen af ​​Jesus med de to disciple;
    • ankomst til hotellet
    • Emmaus 'sidste nadver;
    • Kristi forsvinden;
    • et emne taget fra Det Gamle Testamente: Moses bringer vand ud af klippen. Profetisk billede af Kristus.
  • Venstre: række evangeliske emner:
    • Helbredelsen af ​​Jeriko i Jordan;
    • opstandelsen af ​​sønnen til enims Naim;
    • helbredelsen af ​​de besatte;
    • helbredelse af den spedalske
    • emne taget fra Det Gamle Testamente: den unge Tobias helbreder sin far med galden (leverens udskillelse) af en fisk. Profetisk billede af Kristus, der helbreder sygdomme i sjæl og krop.

Kapellet i Augustinerne i Versailles

I 1898 dekorerede Paul Borel skibet og koret til Augustines Hospitallers kapel, rue Édouard - Charton i Versailles med vægmalerier, der skildrer Saint Augustine , Saint Monique , Saint Augustine og hans ven Saint Alypius , Saint Claire of Assisi og Saint Julienne. To emner er i form af en frise: Præsentationen i templet og Sankt Josefs død .

Saint-Paul-kirken i Lyon

Koret i Saint-Paul kirke i Lyon bevarer det sidste dekorative ensemble produceret af Paul Borel fra 1894 til 1906. Malerierne illustrerer omvendelsen, ministeriet og martyrdommen af ​​Saint Paul. Det er meget tæt, i udførelsen, på cyklen fra Philomène til Ars, malet omkring fyrre år tidligere.

Arbejder i offentlige samlinger

Priser

I 1899 blev Paul Borel udnævnt til ridder af ordren Saint-Grégoire-le-Grand for at have været grundlæggeren af Saint-Luc hospitalet .

Kritisk modtagelse

Joris-Karl Huysmans (1848-1907) sagde om sine ætsninger: "[...] man bør hverken i sin plade søge finishen eller dyrebarheden ved henrettelsen eller den sjove men ubrugelige udsmykning: alt er der. Underordnet følelsen , til religiøs følelse [...] ”

Henry Dérieux (1892-1941) sammenligner kunstneren ”med geniale og lidenskabelige munke, der i ekstase søgte datter til faste og bøn, elementerne i en figuration, hvis karakterer er guddommelige. Ligesom dem repræsenterede Paul Borel næppe andet end det guddommelige […] ”

René Jullian (1903-1992), tidligere kurator for Musée des Beaux-Arts i Lyon , skriver: ”Det, der gør Paul Borel så original, er, hvad han vidste, hvordan han kunne indsætte i denne romantik blandet med realisme, den glødemystiker, der stammer fra hans dyb tro og som kunne finde en gunstig atmosfære i det symbolistiske klima i slutningen af XIX E  århundrede. "

Eftertiden og hyldest

Genopdaget kort før sin død af Félix Thiollier , har denne kunstner efterladt næsten 70 raderinger , fra skolen af Lyons gravering af det XIX th  århundrede. Det repræsenterer hovedsageligt landskaber samt nogle portrætter og religiøse emner. Han var i kontakt med købmanden Alfred Cadart inden for rammerne af Société des aquafortistes (Paris, 1862-1867).

Den Museet for trykning og grafisk kommunikation af Lyon har 130 stik og tegninger af Paul Borel, der afsættes til landskabet. Denne samling kaster nyt lys over hans arbejde indtil da næsten udelukkende set fra et religiøst synspunkt i mangel på dokumentariske kilder.

Der er en Paul Borel gade i 2 th  distriktet i Lyon .

Noter og referencer

  1. Død certifikat i Lyon 2 nd på Filae
  2. Paul Borel 1828-1913, Landskabstegninger og graveringer .
  3. Magali Delavenne, "  Convent of Discalced Carmelites Notre-Dame-du-Mont-Carmel, derefter kaserne, kostskole, departementale arkiver i Rhône  " , på patrimoine.rhonealpes.fr ,2014(adgang til 25. september 2015 ) .
  4. (i) "  Paul Borel  " , taget fra posten i ordbogen Bénézit på Oxford Art Online ,2011( ISBN  9780199773787 ) .
  5. Philippe Durey, Bulletin for museer og monumenter i Lyon , vol. 2, 1995.
  6. Colette E. Bidon, Paul Borel, maler og indgraver fra Lyon, illustrator af Ars-præsten , 1986.
  7. "  Bekendelse af mænd  " , meddelelse nr .  09630002523, Mona Lisa-database , fransk kulturministerium .
  8. "  Curé of Ars  " , meddelelse nr .  09630002524, Mona Lisa-database , fransk kulturministerium .
  9. "  Landskab  " , instruktion nr .  000PE032943, Joconde-database , fransk kulturministerium .
  10. (i) Didier Rykner, "  forsvinding og Inddrivelse af en tegning Collection af Paul Borel  " [ "forsvinding og genforening af en samling af tegninger af Paul Borel"], fuld engelsk version af den franske artiklen begrænset på thearttribune .com ,2. januar 2013(adgang til 11. marts 2017 ) .
  11. Elisabeth Hardouin-Fugier , "  Tegningerne af Paul Borel: 1823 - 1913: Louvre Museum, tegneskab  ," Louvre Review and the Museums of France , No bones  5-6,December 1984, s.  385 - 390.
  12. "  Inventory of the graphics arts department: artist Paul Borel  " , på arts-graphiques.louvre.fr (konsulteret den 11. marts 2017 ) .
  13. "Borel, Paul", i Janine Bailly-Herzberg , ordbog over grafik i Frankrig (1830-1950) , Paris, Grafisk kunst og kunsthåndværk / Flammarion, 1985, s.  37-38 .

Tillæg

Bibliografi

  • Joris Karl Huysmans, Katedralen , 1898.
  • Félix Thiollier, Paul Borel, maler og gravør fra Lyon, 1828-1913 , 1913.
  • Lyon Museum of Fine Arts, Maleriets tid. Lyon, 1800-1814 , 2007.
  • Paul Borel 1828-1913. Landskaber Tegninger og graveringer .
  • Félix Thiollier , Paul Borel, maler og gravør fra Lyon (1828-1913) , Lyon, Lardanchet, 1913, 97 s.
  • Marie-Madeleine Bourdat, "Paul Borel, mystisk maler fra Lyon" , i Colloque Ingres et le néo-classicisme , Montauban, Ateliers du Moustier,1975.
  • Colette Bidon, Paul Borel: 1828-1913: indgraveret arbejde: forskning i visuelle bønner i det 19. århundrede: udstilling, Paris, Palais des Congrès, 12.-30. April 1978: katalog , Paris, International Religious Centre,1978, 51  s..
  • Élisabeth Hardouin-Fugier , Paul Borel ved Saint-Luc Hospital , Lyon, J.-C. Hoppenat,1980, 86  s.Katalog over samlingen af ​​771 tegninger af Paul Borel fra arkiverne på Saint-Luc hospitalet i Lyon.
  • Colette Bidon, "  Paul Borel maleren og gravereren Lyonnais 1828-1913  ", Nouvelles de l'Estampe , nr .  60,November-december 1981, s.  5-28.
  • Elisabeth Hardouin-Fugier , "  Tegningerne af Paul Borel: 1823 - 1913: Louvre Museum, tegneskab  ," Louvre Review and the Museums of France , No bones  5-6,December 1984, s.  385 - 390.
  • Colette Bidon, "  Paul Borel, maler og gravør fra Lyon: supplement til kataloget over det indgraverede værk  ", Nouvelles de l'Estampe , nr .  81,Juli 1985, s.  4-7.
  • Nancy Davenport, "  Paul Borel, en religiøs maler i Lyon i det 19. århundrede  ", Bulletin over museerne og monumenterne i Lyon , nr .  2,1995, s.  28-47.
  • Nancy Davenport, "  Paul Borel, en religiøs maler i Lyon i XIX th  århundrede  ," Bulletin for De museer og monumenter Lyon , Ingen knogler  3-4,1995, s.  62-77.
  • Colette Bidon, “  Hvem var Paul Borel?  », Gazette thomiste du Centre scolaire Saint-Thomas d'Aquin-Veritas , nr .  60,Juni 2013, s.  6-8 ( læs online ).
  • Annis Hanna, "  Studie af maleriet af Paul Borel: Tobie helbreder sin far  ", Gazette thomiste du Centre scolaire Saint-Thomas d'Aquin-Veritas , nr .  60,Juni 2013, s.  10-13 ( læs online ).
  • Élisabeth Hardouin-Fugier , "  " Han maler, fordi han tror ": kapellet i Oullins af Paul Borel  ", Gazette thomiste du Centre scolaire Saint-Thomas d'Aquin-Veritas , nr .  60,Juni 2013, s.  14-23 ( læs online ).
  • Elisabeth Hardouin-Fugier , "  Paul Borel:" Han maler, fordi han tror "  ," Thomist Gazette St. Thomas Aquinas School Center-Veritas , nr .  61,December 2013, s.  22-33 ( læs online ).

eksterne links