Den genforening af Louvre og Tuilerierne er et projekt, der bestod i at forene de to kongelige residenser i Louvre og Tuilerierne i en enkelt statelige bygning.
Dette projekt var genstand for mange forslag mellem regeringstid af Henri IV og Napoleon III . Det var sidstnævnte, der gennemførte projektet i 1860, men brandstiftelsen fra Tuileries-paladset i 1871 under Paris-kommunen betød, at dette møde var kortvarigt.
I begyndelsen af det XVII th århundrede , Henrik IV besluttede at knytte Louvre til Tuileries Palace ved at bygge en lang galleri langs Seinen , galleri, der eksisterede fra begyndelsen et par år. Dette er det, der blev kaldt ”Grand Design”. Dette havnegalleri blev bygget fra 1607 til 1610 af Jacques II Androuet du Cerceau .
På samme tid blev Tuileries-paladset udvidet mod syd af en fløj kaldet Petite-Galerie, der havde til formål at forbinde Bullant-pavillonen med det nye galleri: i krydset mellem de to bygninger blev der bygget en pavillon, kaldet Pavilion de la Rivière , omdøbt til Pavillon de Flore i 1669 . The Louvre Palace og af Tuilerierne blev derfor nu knyttet til hinanden ved et galleri men uden at danne en enkelt paladsagtige kompleks.
Mellem Henri IV og Napoleon IIIs regeringstid foreslog de største arkitekter forskellige planer for genforening af de to paladser i Louvre og Tuilerierne. Således fremsatte Le Bernin eller François Mansart forslag, som ikke blev implementeret. Under forskellige regeringer og regimer blev spørgsmålet stillet regelmæssigt og gav anledning til debatter.
Alle projekterne foreslår oprettelse af en stor esplanade eller en række gårde mellem Louvre og Tuilerierne, hvilket indebærer ødelæggelse af et tætbefolket distrikt: palæer, kirker (Saint-Nicaise, Saint-Thomas-du-Louvre , Saint- Nicolas-du-Louvre , derefter Saint-Louis-du-Louvre ), Quinze-Vingts hospital .
Antoine-Léonor Houdin i 1661 foreslog en omfattende plan for ombygning af Louvre, Tuilerierne og deres omgivelser. Han foreslog således:
I Antoine-Léonor Houdins projekt indeholdt hjørnepaviljonerne en cirkulær opholdsstue, øst- og vestfløjene modtog et schweizisk rum mod nord, et vagtsrum mod syd. De foret nordlige og sydlige vinger omfattede paraden og boligkvarteret. Kapellet ville have været placeret på stedet for rotunden i Apollo.
Efter anmodning fra Colbert og Louis XIV fremsatte Cavalier Bernini forslag til færdiggørelse af Louvre og dets genforening på Tuilerierne. Han foreslog at genopbygge Louvre, at genforene det med Tuileries ved et nyt galleri mod nord og ikke at bygge noget mellem de to paladser. Hans projekt, lidt i overensstemmelse med fransk smag, blev opgivet kort efter lægningen af den første sten til fordel for det, der blev udviklet til Louvre af Claude Perrault , Charles Le Brun og Louis Le Vau . Det var således ifølge dette nye projekt, at den berømte søjlegang i Louvre blev bygget (1667-1678).
Generel plan for Bernini .
Berninis projekt for facaden på Tuileries- siden .
Facade mod Seinen .
Facade mod Saint-Germain-l'Auxerrois .
I 1790 , Denis Antoine , ekspert arkitekt i tjeneste hos kongen, medlem af Akademiet for arkitektur siden 1776 forelagde et projekt for at genforene Louvre med Tuilerierne. Han friede:
I 1960 mindede Ferdinand Boyer i bulletin fra Société de l'Histoire de l'Art français vigtigheden af dette Denis Antoine-projekt og konkluderede: ”Slutningen af Antoines manuskript vender tilbage til omfanget, skønheden og økonomien i plan, han foreslog. Ubrugelig veltalenhed! Arkitektens projekt synes ikke at have været genstand for nogen diskussion. På et tidspunkt, hvor tildelingsinflationen blev født og økonomiens ubalance blev forstærket, kunne der ikke være tale om at begå 25 millioner udgifter. "
Under den franske revolution foreslog Charles de Wailly et projekt for at genforene Louvre og Tuilerierne, det nye ensemble, der udgør Nationalpaladset.
Vi ville være kommet ind i Nationalpaladset ved en bred gade, der kommer i en lige linje fra Place de la Bastille og ender på det sted, der er markeret nær Pont Neuf . Denne firkant ville blive lukket af masser af korn og træplantager. Denne plads med masser vendt mod Louvre ville have givet adgang til Cour Carrée, som ville have indeholdt et cirkulært amfiteater. Et galleri, der forbinder Louvre og Tuileries svarende til galleriet ved vandkanten, ville være blevet bygget. Alt rummet mellem dette galleri og bygningerne på linje med indgangen til Palais-Royal ville være ryddet for at skabe et stort torv i Nationalpaladset.
Nationalpaladsets store gårdhave ville have indeholdt et andet meget større amfiteater. I midten af dette enorme rum ville der blive rejst en gruppe klipper, der blev gennemboret i begge retninger for at bevare synspunkterne, på toppen af hvilke der ville blive oprettet en forsamling af repræsentanter for folket.
I 1806 bad Napoleon I først arkitekterne Charles Percier og Pierre Fontaine om at forelægge et foreslået møde i de to paladser. For at skjule forskellen i akse mellem de to bygninger i 1807 foreslog de at bygge et tværgående galleri mellem Lesdiguières-pavillonen placeret midt i havnefrontgalleriet og en ny pavillon bygget i slutningen af 'et nyt nordgalleri.
De forestillede sig at ødelægge Saint-Germain-l'Auxerrois for at spore et stort halvcirkulært firkant, hvis huse ville have gentaget fremkomsten af dem i Rue de Rivoli . I aksen på dette torv skulle der trækkes en allé mellem Louvre og rådhuset.
Et kejserligt kapel, placeret under titlen Saint Napoleon , blev bygget mod nord, ikke langt fra Beauvais-pavillonen i Cour Carrée. Det ville have stået ved siden af et operahus, hvis facade blev rejst på Place du Palais-Royal. De to arkitekter foreslog en ny version af deres projekt, denne gang uden disse to rektangulære konstruktioner, for at udvide Rue de Rivoli mod øst.
Endelig Napoleon I ER ikke er løst til at realisere hele projektet: "Jeg kan ikke få mig selv til at halvere et rum, hvis største fordel er at være storhed. Alt, hvad der kan sættes mellem Louvre og Tuilerierne, vil aldrig være en smuk gård værd. "
To år senere gentog kejseren: ”Den underafdeling, du vil lave, ødelægger storhed; det betyder ikke meget, at en stor bygning ikke har fuldstændig regelmæssighed. Fagfolk inden for området alene ser disse mangler. Det er dumhed, der rammer det mindste antal […] Mindesmærkerne i århundrederne har farven og tidsformen. For Yvan Christ var denne soldat, tidligere en bogstavmand, undertiden den bedste af æstetikere og kunstfilosoffer og andre steder i projektet, der blev udført af hans nevø, blev der ikke bygget noget mellem den centrale pavillon i Louvre og Tuilerierne. .
Under Louis-Philippe forelagde de to arkitekter kongen en ny plan, der tog de ideer op, der blev udviklet under det første imperium, men som de yderligere forstærkede: de foreslog at forene Palais-Royal med Louvre og Tuilerierne, den arvelige bolig for Maison d 'Orléans såvel som at bygge på den private have foran den gamle facade omlagt af Le Vau, en ny facade forbundet med en central bygning.
Det 11. februar 1809, Ducamp Bossy rettet til Kejser Napoleon I st planen et projekt møde Louvre og Tuilerierne. Arkitektens bias var perfekt symmetrisk. Han specificerede hovedlinjerne: ”Alle eksisterende bygninger er bevaret. De to bygninger, der er tilføjet foran facaden af Tuilerierne, regulerer hele monumentet, hvilket giver en hovedgård og to servicegårde. "
Arkitekten involverede derfor:
1. at gøre den side af Tuilerierne, der vender mod den, parallel med Louvre;
2. oprette offentlige vandreture ved at installere quincunxes, der markerer ændringen i arkitektur langs de to gallerier;
3. flyt Carrousels triumfbue mod øst;
4. tydeligt udtrykke sidepassagerne mod nord og syd;
5. tilføj springvand og skulpturer, der deltager i havenes arkitektur;
6. Opret en øst-vest akse øst for søjlen til Vieux-Louvre.
En akvarel på penneslag på Carnavalet-museet med titlen Bird's eye view af mødet mellem Louvre og Tuilerierne, baseret på hjælpeprojektet udstillet på Muséeum des Antiquités den11. april 1809, er i overensstemmelse med planen defineret af arkitekten.
I 1835 foreslog arkitekten Charles-Louis-Fortuné Brunet-Debaines, berømt for at have vundet fem gange i offentlige konkurrencer, et projekt for at samle Louvre og Tuilerierne. Brunet de Baines sigtede mod symmetri ved at bygge sit projekt omkring linjen, der forbinder den centrale pavillon i Louvre til den centrale pavillon i Tuilerierne uden at tage hensyn til deres forskel i akse.
Arkitekten bekræftede: "Jeg tror, jeg er nødt til at fastslå, at det enorme sted, der adskiller Tuilerierne og Louvre, er så meget et middel til at skjule deres manglende parallelitet, at hvis triumfbuen i stedet for at have for akse en linje vinkelret på Tuileries-paladset, hvis linjen passerede gennem midten af de to paladser, ville det mest praktiserede øje ikke bemærke denne mangel, som flere arkitekter foran mig (blandt andre Le Bernin) har bedømt som uvigtig. "
Brunet-Debaines planlagde især at;
1. øge antallet af tjenester og udhuse til kongens husstand ved at opføre bygninger på hver side af den centrale Tuileries-pavillon;
2. oprette symmetrisk bygninger med gårde på begge sider af den centrale pavillon i Louvre, bygninger, der indrammer en kunsthave;
3. gøre facaden på Tuilerierne mere homogen ved at genopbygge den;
4. efterlad en stor firkant af Carrousel mellem de to paladser ganske stor;
5. placer en port med en monumental søjle og springvand ved indgangen til kunstgården.
6. placere Carrousels triumfbue ved indgangen til hovedgården, men ikke på linje med Tuilerierne, men på linjen, der forbinder de centrale paladser i de to paladser;
7. skabe en ny halvcirkelformet plads med gader projiceret øst for Louvre, hvor kirken Saint-Germain l'Auxerrois fordømmes;
8. udvide den udvidede rue de Rivoli, et vandtårn og et operahus, der lukker sammensætningen af Place du Palais-Royal.
Alexandre-Louis Badenier (1793-1868) præsenterede på tre årlige udstillinger i 1844 , 1845 og 1846 sine studier til genforening af Louvre og Tuilerierne.
Ifølge arkitekten: “Vedtagelsen af den cirkulære form, hvis udsmykning passer så godt forud for indgangene til Louvre og Tuilerierne, er måske det eneste middel, hvormed man kan løse den vanskelighed, der præsenteres af det første aspekt, møde mellem de to paladser ved uregelmæssighederne i deres korrespondance af akse og manglen på parallelisme. Denne tilgang opnår også målet om at nulstille Louvre-facaden med Tuilerierne ved at give en større udvikling til den ene og ved at indsnævre for øjet, som ikke kan forstå helheden, den enorme udvikling af den anden (...) opsummer hele projektet på matematisk sprog, det er en oval indskrevet i den store uregelmæssige firkant, som Louvre-planen er knyttet til. "
Fra 1848 blev gennemførelsen af Louvre og genforeningen af Tuilerierne ved Louvre planlagt af den foreløbige regering. Louis Visconti , arkitekt, er ansvarlig for at udarbejde et projekt. Det12. december 1848, stemmer Nationalforsamlingen de nødvendige midler til restaurering af Louvre, men nægter enhver tilføjelse af nybyggeri.
Napoleon IIIs magt , efter statskuppet den 2. december 1851 , bragte planen om at bringe Tuilerierne sammen på Louvre ajour. Visconti er efterspurgt igen. FraFebruar 1852, han foreslog et nyt projekt: mod nord, på Rue de Rivoli-siden , ville bygningerne rumme en kaserne, statsministeriet og Louvre-biblioteket; syd, langs Seinen , vil bygningerne huse Hall of stater, stalde og bilag (herunder lejlighederne i 1 st godsejer), en karrusel i Hall of stater og gallerier for samlinger af maleri og skulptur Museum.
Meget hurtigt blev omgivelserne i Louvre og Tuilerierne ryddet, og arbejdet kunne begynde med næsten 3.000 arbejdere til strukturarbejdet. Den første sten i den nye Louvre blev lagt på25. juli 1852. Viscontis pludselige død i december 1853 afbrød ikke arbejdet. Arbejdet blev derefter overdraget til Hector Lefuel , der officielt blev udnævnt til chefarkitekt for værkerne fra Reunion of the Tuileries i Louvre i januar 1855 . Skallen er afsluttet og officielt indviet den14. august 1857. Arbejdet med udvendig dekoration og indretning udvidede på sin side fra 1854 til 1862 . De er overdraget til de mest berømte kunstnere.
Disse værker såvel som udvidelsen af Rue de Rivoli samtidig fik flere baner til at forsvinde:
Hvis nogle af indvendige dekorationer forsvandt i branden i 1871 , ligesom dem fra det nye bibliotek i Louvre, andre, overdådige, ligesom dem fra statsministeriet (i øjeblikket kendt under navnet Napoleon III lejligheder) er for os nået. . Den udvendige indretning er til det andet imperiums ære. Blandt et væld af allegoriske figurer (fred, sejr, styrke, orden, overflod osv.) Er der opstillet et antal statuer af berømte mænd (forfattere, kunstnere, filosoffer, lærde, politikere osv.) På facaderne, især omkring Napoleons gårdhave. Kunst, videnskab, fag og nye teknikker er også repræsenteret. Napoleon III selv er repræsenteret af Pierre-Charles Simart i midten af frontonen på Denon-pavillonen.
Således afsluttede Napoleon III Grand Design eftersøgt af Henrik IV og videreført af Napoleon I st . For første gang dannede Tuileries-paladset og Louvre-paladset derfor en enkelt helhed, den største og en af de mest majestætiske i Europa .
Siden ødelæggelsen af Tuileries-paladset er ideen om at rekonstruere Louvre- og Tuileries-paladset flere gange blevet fremført. Især under den tredje republik, derefter under den femte, overvejede flere regeringer genopbygningen af slottet.
I foråret 1979 gav Princeton University School of Architecture and Urban Planning sine kandidatstuderende i arkitektur som konkurrencetema opførelsen af et imaginært museum i stedet for det tidligere Tuileries-palads. Det var et spørgsmål om at rekonstruere hele Louvre og Tuileries.
Siden 2002 har en national komité for genopbygning af tuilerierne kæmpet for den identiske genopbygning af Tuileries-paladset med midler indsamlet fra private virksomheder.