Vsevolod Meyerhold

Vsevolod Meyerhold Beskrivelse af dette billede, kommenteres også nedenfor Dramatikeren VE Meyerhold. Nøgledata
Fødselsnavn Karl Kasimir Theodor Meierhold
Fødsel 28. januar 1874 (9. februar 1874i den gregorianske kalender )
Penza
Nationalitet Russisk imperium
Død Februar 2 , 1940
Moskva
Erhverv dramatiker, skuespiller
Bemærkelsesværdige film Le Portrait de Dorian Gray (film, 1915) , Silnyi tchelovek (1917), L'Aigle blanc (film, 1928)

Karl Kasimir Theodor Meierhold sagde Vsevolod Emilievitch Meyerhold , født 28. januar 1874 (9. februar 1874i den gregorianske kalender ) i Penza i Rusland og døde den Februar 2 , 1940i fængsel, er en dramatiker og instruktør russisk . Han konverterede fra lutheranisme til ortodoksi i en alder af 21 år, sluttede sig til den russiske revolution , blev udnævnt i 1922 til direktør for revolutionsteatret , men døde som et offer for de stalinistiske udrensninger .

Biografi

Meyerhold var fra en russisk-tysk familie fra den russificerede Volga : hans far Émile ejede en fabrik i Penza, og hans mor blev født Alvina Danilovna van der Neese.

Han begyndte sin karriere før revolutionen i 1905 , først i Moskva på Stanislavsky Art Theatre, derefter i Sankt Petersborg . Han iscenesætter politiske teaterstykker i konstruktivistiske omgivelser.

Han udviklede en revolutionerende metode til at træne skuespilleren fra biomekanik . Han tager afstand fra Stanislavskys psykologiske metode og fokuserer på en rent fysisk tilgang. Inspireret af japansk teater, dans , commedia dell'arte og Jaques-Dalcrozes rytme opfinder han et helt nyt skuespil, der er en total pause med det borgerlige teater. Efter revolutionen iscenesatte han især Vladimir Mayakovsky , Sergei Tretiakov , Nikolaï Erdman .

Men afvisningen af ​​Stanislavskys metode er kun åbenbar. Begge metoder blev født i det samme miljø med mænd, der kendte og værdsatte hinanden. Hver mand har ladet sig påvirke af den anden. Meyerhold forsvarede Stanislavsky tilgang ved at sige, at det var et supplement til hans, og Stanislavsky har gentagne gange erklæret sin beundring for Meyerhold iscenesættelse, siger for eksempel om Meyerhold iscenesættelse af den sidste akt af mandatet af Nikolai Erdman  : "Meyerhold tog i denne handling, at jeg drømte. "

Meyerhold fremsætter det, han kalder "grundlæggende tanke" . Det er hun, som showet bringer offentligheden. Skuespilleren er ikke der for at spille karaktererne, men han er der for at være advokaten eller advokaten for personerne. Så disse karakterer fremhæver denne grundlæggende tanke. Showet udtrykker i navnet på det, det taler, i en bekræftelse af politisk karakter. Til dette er hovedvejen skuespillerens eller skuespillerens kropsdynamik, derfor alt Meyerholds arbejde med biomekanik i teatret. Kroppen ses som en levende mekanisme, der frem for alt fungerer ved reflekser, en mekanisme, som ved at tage op i teatrets konventioner vil bygge og sende dets krops udtryksfulde midler. Vi forsøger ikke at gøre det naturligt, men ved at genoptage teatrets formalisme uden nogen illusionsproces opbygger vi en teaterverden dannet af objektive konventioner, ved kendskabet til hver skuespillerinde i hendes krop og hendes reflekser, ved hendes politiske kropsholdning, af tilskuerne, der lever det givne udtryk, tilbyder teatret en reformeret verden, omarbejdet på en kreativ måde.

Som Béatrice Picon-Vallin sagde i et interview med Le Monde des Livres  : ”For Meyerhold, hvis publikum skifter, forvandles teatret. Og han fandt virkelig det publikum. Indtil 1926 - 1927 var der et stort antal populære tilskuere i hans Moskva-teater. Når regimet bebrejder ham for ikke at blive forstået af arbejderne, vil han gå og lege i arbejdernes puljer, og han vil bevise, at offentligheden er hans. "

Han turnerede i Paris i 1930 , og i stedet for at følge regimets direktiver og vende tilbage til et klassisk teater, der blandede melodrama og socialisme, satte han på avantgardespil mellem konstruktivisme og futurisme . Dette tjente ham Stalins vrede og endte med at koste ham livet. Da Stanislavsky i 1938 fik at vide, at han ikke længere kunne finde arbejde, hyrede han ham på Moskvas kunstteater, der repræsenterede en enorm mod.

I 1939 producerede han og hans mangeårige ven Sergei Prokofiev Semyon Kotko en opera, hvor tyskerne blev portrætteret som barbarer, der besatte Ukraine . Men Stalin underskrev ikke-aggressionspagten med Hitler i august. I juni 1939 blev han arresteret, tortureret, tvunget til at "tilstå" sin skyld - han blev beskyldt for trotskisme og spionage - og henrettet i hemmelighed den Februar 2 , 1940. "Jeg dør som kommunist," kunne han sige. Hans kone, Zinaïda Reich , blev kort efter myrdet af politiet. Han blev ikke rehabiliteret før i 1955 , men kun fra et strengt juridisk synspunkt. Æstetisk rehabilitering vil tage meget længere tid. Vi kender ikke sandheden om hans død før i 1988 ved en officiel bekræftelse til hans familie.

Hans grav ligger på den nye Donskoy kirkegård i Moskva .

Kronologi

Familie

I 1896 giftede han sig med Olga Mundt (1874-1940), med hvem han havde tre døtre:

Han skiltes fra sin første kone for at leve fra 1922 med Zinaïda Reich (1894-1939), første kone til Serge Essénine .

Bibliografi

Filmografi

Noter og referencer

  1. februar 9, 1874 in den gregorianske kalender , eller januar 28., 1874 in den julianske kalender , der anvendes i Rusland på det tidspunkt.
  2. (i) Robert Leach, "  Vsevolod Meyerhold. Et liv  ” ( Arkiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Hvad skal jeg gøre? ) , On yale.edu (adgang 19. september 2016 )
  3. Kathryn Mederos Syssoeva og Jane Baldwin , "  Biomekanik fra Meyerhold og nutidig skuespiller: hvordan man danner den komplette spiller  ," Theatrical Directory: Quebec Journal of Theatre Studies , nr .  25,1999, s.  134 ( ISSN  0827-0198 , læst online , hørt den 10. marts 2019 )
  4. Irène Perelli-Contos , “  Stanislavski and Meyerhold: Pioneers of Theatrical Pedagogy  ”, Literary Studies , bind.  20, nr .  3,1988, s.  13-25 ( ISSN  0014-214X og 1708-9069 , DOI  https://doi.org/10.7202/500812ar , læs online , adgang til 12. marts 2019 )
  5. "Béatrice Picon-Vallin" Meyerhold har aldrig givet op for sin utopi "" , lemonde.fr,3. juli 2009
  6. Lev Kuleshov, Mod en teori om skuespilleren: kollokvium , AGE MAN al.  "Historie og teori om biograf",1994, 160  s. ( ISBN  978-2-8251-0508-5 , læs online ) , s.  50
  7. Claudine Amiard-Chevrel, Theater and cinema twenties :: a quest for modernity , vol.  1,1990, 504  s. ( ISBN  978-2-8251-0048-6 , læs online ) , s.  247

eksterne links