Court maleren |
---|
Fødsel |
713 Chang'an |
---|---|
Død | 755 |
Aktivitet | Maler |
Zhang Xuan eller Chang Hsuan eller Chang Hsuan , maler kinesisk den VIII th århundrede , fra Changan , provinsen Shaanxi . Hans fødselsdato og hans død er ikke kendt. Vi ved dog, at hans aktivitetsperiode, som er fra 714 til 742, vurderes ved datering af hans værker og relaterede dokumenter.
Zhang Xuan er en af de mest berømte malere i mode i løbet af æra Kaiyuan den VIII th århundrede , især værdsat for sine malerier af elegante kvinder og unge adelsmænd på hesteryg eller i de statelige haver. Han placeres på samme niveau som Zhou Fang , også en specialist i portrætter af paladsets damer og aktiv i samme periode som Zhang. Ret konservativt sammenlignet med den store Wu Daozi, deres samtidige, holder de sig altid til det tynde omrids og de meget levende mineralpigmenter.
Kejser Minghuangs regeringstid (712-756) betragtes bredt som den lyseste periode i hele kinesisk historie. Ligesom Zhang Xuan boede mange af hans samtidige på samme tid i kejserens følge, en stor kunstbeskytter. Vi kan nævne blandt mange andre digterne Wang Wei (699-759), Li Bai (Li Bo: 701-762) og Du Fu (712-770) - malerne Wu Daozi (aktiv ca. 710-760), Zhang Xuan (aktiv 714-742) og Han Gan (v. 720 v. 780) - kalligrafer Yan Zhenqing (709-785), Zhang Xu (aktiv 714-742) og Huaisu (725-785) og uden at udelade en meget speciel tilfældet i dette kejserlige regime, Lu Hong (aktiv 713-741), en taoistisk eneboer på Mount Song , nær Luoyang .
Billedet af den ideelle, fyldige skønhed spredes over hele landet og endda ud over grænserne - silke malerier, der skildrer denne type kvinde, findes i Japan såvel som Centralasien . Dette boom forklarer udseendet af Zhang Xuan og Zhou Fang , to mestre i genren. Gennem dem bliver billedet af hofdamen et anerkendt tema for stor kunst. Den ældste af de to, Zhang Xuan, er lidt kendt som Tang . Zhang Yanyuan beskriver det i en sætning: "Zhang Xuan kan lide at male kvinder og børn." Zhu Jingxuan sætter en længere note på ham, men han rangerer ham i den anden række af et hierarkisk system på tre niveauer.
Zhang Xuan blev en fast inventar i senere studier af Tang-maleri, hovedsageligt på grund af eksistensen af to berømte kopier af hans værker, begge tilskrevet den berømte sangkunstner, kejser Huizong . Det dobbelte forfatterskab af disse ruller udgør problemet med at vide, i hvilket omfang vi kan bruge dem til at vidne om kunsten Zhang Xuan. Ifølge James Cahill er de i bedste fald Song-fortolkninger af værker af Zhang Xuan. Deres komposition skal være i overensstemmelse med originalernes, men den billedlige stil - den uigennemsigtige farve, de uformelle billeder og især den omhyggelige skarphed af de dekorative detaljer - afspejler den karakteristiske smag af Huizong Painting Academy. Et af malerierne viser Lady Guoguo - en yngre søster til Yang Guifei , ikke mindre berømt for sin skønhed og spredning - på en ridetur om foråret.
Den anden er centreret om et helt andet aspekt af det kejserlige Gynaeceums liv . Tre grupper af domstolsdamer har travlt med at forberede friskvævet silke, men disse aktiviteter bør ikke forveksles med den faktiske silkeproduktion eller med det daglige arbejde hos almindelige vævere.
I den gamle kinesiske domstol var silkevævning hovedsagelig en rituel aktivitet; paladsets damer er ansvarlige for de årlige ceremonier med at samle morbærblade og forberede silketråden. Repræsentationen af disse aktiviteter er en tradition, som vi finder spor i VI th århundrede eller V th århundrede f.Kr. (se fig. 10). Disse scener, emner til dekoration af bronzeobjekter, relieffer på sten og malerier på rulle, tjener til at definere status og den symbolske rolle domstolens damer har. I kompositionen følger de to værker forskellige modeller. Maleriet af Lady Guoguos udflugt ser ud til at være en del af den engang hædrede tradition for maleri af ryttere og procession af stridsvogne. (jf. fig. 9, 25, 31).
Det minder især om en stor jagtscene fra Li Xians grav, der på samme måde begynder med et par handelsheste i spidsen for et stort kongeligt tøj. For sin del, Forberedelserne til silke af hofdamer fastholder traditionen med de formaninger lærerens af retten til damerne af slottet , hvor karaktererne danner selvstændige geografiske enheder inden for maleriet (se fig. 39). I århundreder har seerne været forvirrede af den meget sofistikerede sammensætning af Silk Findings af domstolens damer . Når vi åbner rullen, opdager vi fire kvinder, der omgiver en rektangulær beholder, "som en sekvens af fire månefaser". Deres subtile bevægelser og bevægelser afbalancerer hinanden; deres stående position og trommestikkerne i deres hænder fremhæver lodretheden.
Tværtimod viser den anden scene figurer, der sidder på jorden. Med en dame, der syr og en dame, der væver, er nøglebilledet nu en af sarte silketråde, ikke tunge mørtel. Den tredje og sidste scene gentager den første scene. Igen indeholder den fire stående kvinder, arrangeret som de fire faser på månen. Men de holder en rulle hvid silke frem; spændingen af silkerullen vandret bliver fokuspunktet. Maleriet er således en typisk trepartskomposition, ligesom værkerne fra Zhou Fang , discipel af Zhang Xuan.
På forholdet mellem Zhang Xuan og Zhou Fang , Zhang Yanyuan udtrykkeligt skriver, ”I første omgang Zhou Fang efterligner Zhang Xuan maleri, men bagefter bliver han noget anderledes. Han opnår perfektion i stil og afsætter al sin kunst til at portrættere rige og prestigefyldte mennesker og undgår enhver erindring om det rustikke landsbyliv. Selv om det klassificerer de to malere i samme genre, afslører denne udstilling deres forskellige historiske positioner: Zhang Xuan lever på et tidspunkt, hvor billedet af domstolens damer stadig skal stiliseres, Zhou Fang på et tidspunkt, hvor figurerne når toppen. af styling. Man kan derfor forstå, hvorfor Zhang Xuan snarere forbliver i skyggen, mens Zhou Fang er placeret over alle Tang-mestrene (inklusive Yan Liben , Li Sixun og andre) undtagen Wu Daozi .
Senere kopier af Zhou Fangs værker understøtter næppe denne smigrende dom, som det kan ses med et maleri med titlen Court Ladies Wearing Flowery Headdresses (Zanhua shinü tu), identificeret med en vis sikkerhed som et autentisk værk. Fra Tang- dynastiet - fra Zhou Fang selv eller en af hans disciple - for at tillade os at skimte det forbløffende niveau af opnåelse af det kvindelige portræt i Tang-dynastiet.
Han Gan's navn forbliver knyttet til maleriet af heste. Zhang Xuan er det for de ædle damer. Han maler undertiden portrætter og Zhang sadelheste, når han repræsenterer Lady Guoguo på hesteryg med to af sine søstre. Silketøjet dekoreret med blåt og grønt design på en hvid baggrund, guld på en grøn baggrund, er overdådigt. Hestene er storslåede. Lady Guoguo er en af søstrene til Yang Yuhuan , den meget berømte favorit. Hun lever et opløst liv sammen med sine fætre, især Yang Guozhong.
Zhang Xuan udmærker sig ved at skitsere, han bringer de scener, han ser ud til, til live med et par detaljer placeret her og der. Det illustrerer med sandhed Domstolens liv i den fortryllende indstilling af pavilloner og terrasser, træer, blomster og fugle. Dybden af hans tanke, den opmærksomhed, han bringer til observation, afsløres i alle hans kompositioner.