| Aktivitet | Maler |
|---|
Zhao Yuan og Chao Yuan og Chao Yuan , kaldenavn: Shanchang , Børste navn: Danlin er en maler kinesisk af XIV th århundrede , en indfødt af Suzhou (byens provinsen af Jiangsu i det østlige Kina ). Hans fødselsdatoer og død er ikke kendt, men hans aktivitetsperiode er omkring 1370.
Zhao Yuan er en landskabsmaler i stil med Dong Yuan , han er en ven af Ni Zan . Under Hongwu- æraen blev han kaldet til retten af kejseren for at skildre fremtrædende ældste; nægter han dette forslag, som viser sig at være en ordre, pådrager han sig den kejserlige vrede og han er dømt til døden.
Ved siden af disse sene Yuan- landskabsarkitekter med stærkt personlige stilarter er der andre, hvis præstationer er mere beskedne, men stadig respektable, og som fusionerer tidens innovationer til en sammenhængende og håndterbar landskabsstil, der bliver videreført af senere læsende kunstnere fra den tidlige Ming . Zhao Yuan er en af dem, han er hovedsagelig aktiv i Suzhou, hvor han tjener som militærrådgiver for Zhang Shicheng (1321-1367), når sidstnævnte besætter byen. Zhao Yuan er især en ven af Wang Meng og Ni Zan , med hvem han i 1373 lavede en bærbar rulle (nu tabt), der repræsenterer Lions Wood (Shizi Lin) i Suzhou , med dens berømte klippehaver.
Under det mongolske dynasti forblev kejserlig protektion begrænset til retten. Grupper af lærde stræber efter at sikre overlevelse af vigtige traditioner. Der er hverken akademiske institutioner eller kunstkontorer i hovedstaden. Med undtagelse af religiøs ikonografi knyttet til den lamaistiske kult interesserer maleri på ingen måde de herskende kredse. Med stigningen til magten i et nationalt dynasti ændrer situationen sig. Hongwu anerkender den prestige, som kunstudviklingen kan bringe den nye stat, og stræber efter at tiltrække fremtrædende kunstnere til retten. Men den underkastelse, han kræver af domstolsmalere, er næppe forenelig med den nødvendige frihed til skabelse. Kejseren er selv kalligraf ; han maler ikke uden kraft og lider ikke, at et maleri ikke reagerer på hans forestillinger.
Zhao Yuan mødte en tragisk afslutning, da han blev kaldt til retten i den tidlige Ming , hvor han fik til opgave at male portrætter af tidligere dignitarier - en dokumenteret opskrift på det nye dynasti for at etablere konfuciansk troværdighed ved at etablere modeller, der er egnede til inspirerende efterligning. Zhao Yuan, som ikke har nogen faglig uddannelse og skal være en amatør portrætmaler i bedste , ikke har held til at behage kejser Hongwu (Zhu Yuanzhang), og han er henrettet.
Wang Meng døde i fængsel ved kejserlig beslutning. For at have mishaget kejseren i sin skildring af helte fra gammel tid, halshugges Zhao Yuan. Mistænkt for en satirisk hentydning til prinsen er Gao Qi (1336-1374), en stor digter og en patriot, skåret i to. Den ubarmhjertige mesters despotiske opførsel kan næppe tjene kunsten. Med forbehold for suverænens luner er akademiske malere også underlagt mode arvet fra fortiden. Jo længere deres ophold ved Domstolen er, desto vanskeligere er det for dem at finde sig selv.
Hexi stråtækt tagpavillon er et værk fra bedre dage, malet i 1363 for Gu Dehui eller Gu Aying (1310-1369), en velhavende lærd og brevbreve, der var vært for mange bemærkelsesværdige møder mellem digtere og kunstnere i sit landsted i Jade Bjerge, Kunshan . I 1356 flyttede Gu til et fjernt og ensomt tilflugtssted i Hexi for at undgå at blive trukket ind i regeringen i Zhang Shicheng , som tilbød ham en præfekturel stilling. Det er denne tilbagetog af Hexi, som Zhao Yuan maler i dette bevidst rolige arbejde; øverst til højre skriver han titlen og anbringer sin underskrift i den arkaiske stil med sæler. Den længste indskrift er fra Gu Dehui selv, der hævder at elske dette sted for dets afsondrethed: det er kun tilgængeligt med båd og vanskeligt at finde, et tilflugtssted for skatteopkrævere.
Zhao Yuan fremhæver afstanden til stedet ved at placere vandets udstrækning i dybden og ved at gøre den " stråtækt pavillon " i Gu til den eneste synlige menneskelige beboelse bortset fra en gruppe af huse, som man kan se. Vagt glimt bag træer på den fjerne bred. Mesteren af dette tilbagetog vises indeni, sammen med en nybegynder med en stab; to andre spadserer ved foden af træerne, hvilket viser, at Gu ikke er en reel eneboer, men opretholder sin vane med at modtage læsekammerater. Tre fiskere i både, til venstre, ser ud til at komme ud af et maleri af Zhao Mengfu . Denne udsmykning, der ser ud til at være så hakket, hyldes i Gu Dehuis inskription for dens lighed med det virkelige sted; og uden tvivl lykkes det virkelig med at fremkalde, for en kultiveret ånd, der praktiseres i de læsefærdige kunstneres konventioner, atmosfæren i villaen i Gu ved søen, midlertidig tilflugt mod de politiske og militære plager i omverdenen.