Ottonisk arkitektur

Den ottonske arkitektur er en del af arkitekturen udbenet stilistisk blok dannet af prototyper Carolingian med nye byzantinske påvirkninger. Det er en slags første roman kunst nord adskilt og symmetrisk modsat den første sydlige roman kunst . Man kan tro, at ottonisk arkitektur kun er den østlige fløj af en større helhed, der inkluderer det nordlige Europa og utvivlsomt det før-normanniske England . Det dannede utvivlsomt den anden romanske kunst (1050-1150), og den første gotiske arkitektur født i den vestlige del af den første nordromanske kunst bevarer stadig sin amplitude.

Ottonisk arkitektur deltager i en renæssance og ønsket fra kejserne fra det nye ottonske dynasti om at genoprette det hellige romerske imperium . Det strækker sig fra Nordsøen og Østersøen til de alpine regioner og Saône ud over Elben og Magdeburg . I anden del af X -  tallet bygges vigtige monumenter. Grænsen mellem ottonske arkitektur og tidlig romansk kunst er upræcis, mellem 1020 og midten af XI th  århundrede ifølge forfatterne.

Historisk kontekst


Almindelige træk

I X- th  århundrede, det tyske kejserrige er det vigtigste kunstneriske centrum i Vesten. Kejseren og de store kirkelige giver en afgørende drivkraft til arkitekturen. Den ottonske arkitektur henter sin inspiration fra både den karolingiske og den byzantinske arkitektur . Faktisk hævder disse to arkitektoniske stilarter at tilhøre det romerske imperium og er de nærmeste eksempler på kunst dedikeret til suverænen. Hvis konen til Otto II, Theophano Skleraina , var datter af kejseren fra Byzantium , er det hele den samme karolingiske kunst, der mest påvirkede den ottonske arkitektur.

Den ottonske religiøse arkitektur synes at opgive den centrale plan , på trods af nogle eksempler til Ottmarsheim ( XI th  århundrede , Alsace), den ambulante er ottekantet ligesom Palatine Kapel Aachen . Vi kan finde en fremkaldelse af den centrale ottekant af Aix i katedralen i Essen I Nijmegen (Holland) er fremkaldelsen tydeligere i Saint-Nicolas-kapellet i Valkhof (omkring 1050).

Den basilika plan af romersk inspiration er den mest almindelige. Tårne og klokketårne ​​placeres uden for bygningerne for at fremhæve bygningens størrelse og kraften i de to natborde. Således har den typiske ottonske katedral en basilikaplan, en apsis flankeret af tårne, et veranda tårn (et aspekt, der længe er bevaret i germanske kirker) og undertiden sidekapeller til transeptet.
Den ottonske arkitektur bevarer dog i visse tilfælde figuren af ​​de to symmetriske karolingiske natborde og giver den endda stor drivkraft gennem en ny regelmæssighed og symmetri, derfor ofte tilstedeværelsen af ​​en firkantet apsis, der er karakteristisk for Rhinen senere. De romersk-Rhinen plan svarer til en syntese af ottonske og karolingiske planer, der følger med fødsel og udvikling af romansk kunst .

Regionale tegn

Sachsen

Koret af landet Saxon ottonske skole er den mest konsekvente og sandsynligvis indstille X th  århundrede Magdeburg og Gernrode der omkring 960 er typisk Saxon funktioner. Tidligt i XI th  århundrede, finder vi kirken St. Michael Hildesheim og Merseburg eller udvikle en form for kirke gentaget over to århundreder.

Denne stil er kendetegnet ved en basilikaplan med et transept og et regelmæssigt span, et langstrakt kor med orienterede apser, et skib med tre spænd, skiftevis understøtninger af søjler og rektangulære massiver. Proportionerne er massive, firkantede og facadetypen findes kun i Sachsen. Paderborn skiller sig ud for sin originalitet, der er knyttet til biskop Meinwerks vilje.

Meuse

Den Mosan skole nogle af tegnene forenes i Køln område, hævder i første kvartal af det XI th  århundrede i Vallonien og op Meuse undertiden indtil Lorraine. Eksempler tæt på år 1000, næsten endelige, er taget op i den romanske periode.

Det er kendetegnet ved lave bygninger med tredobbelt kor, apses støder op til hovedapsen, skibet er massivt med rektangulære søjler. Den vestlige facade forstærkes af et unikt klokketårn og en vægdekoration af store blinde arkader. Nivelle er det smukkeste udtryk for dette.

Lorraine og Midt-Rhinen

Skolen, hvor vi kan nå Rhindalen øverste mellem Basel og Bodensøen og den lave dal Mein er den mest aktive og måske den største med Trier, Metz og Mainz i X th  århundrede. Før år 1000 var Reicheneau allerede imperiets vigtigste centrum med det kejserlige scriptorium . Omkring 1015 rejser sig store bygninger som Strasbourg , Limbourg og Speyer, hvor egenskaberne ved den ottonske arkitektur er bedst afsløret, og hvor facaden og den harmoniske apsis udvikles.

Nedre Rhinen

Senere som kurator, Niederrhein skole er en mere aktiv og opfindsom i andet kvartal af det XI th  århundrede. Köln sker på sit højeste i retning af midten af XI th  århundrede ottonske holde formerne i to århundreder en grand konstruktiv arctivité.

Dette geografiske område med Köln , Aix-la-Chapelle , klosteret Essen og bispedømmet i Utrecht, som var bagud før år 1000, bliver det mest dristige i tilpasningen af ​​de karolingiske typer. Der er et vestlig kor med et nicheskib i Essen , et ønske om at sætte alle ressourcerne i den nye arkitektur i tjeneste for et subtilt og raffineret formelt udtryk i Werden .

Forholdet til nutidig romansk arkitektur

Den ottonske arkitektur blev oprettet alene, næsten isoleret, ved at udvikle karolingiske modeller, mens de modsatte sig bidragene fra den første romanske middelhavskunst. Kontaktzoner i Jurane Bourgogne og i Alperne viser, at fusionen mellem disse to formverdener er vanskelig. Progressionen af ​​sydens arkitektur blev stoppet af den ottonske indflydelseszone, der kun lånte dekorationselementer for at transformere dem, og det er først efter 1050 i et imperium, der kun falder med dekorationselementer og sydlige skulpturer infiltrerer de germanske bygninger.

Den første romanske middelhavskunst gik ikke ud over Massif Central og har ingen rolle i arkitekturen nord for Loire og det oceaniske vest for Frankrig. Den ottonske arkitekturs indflydelse på Nordeuropa kan mærkes i monumenter i de nordvestlige og vestlige områder i Frankrig, og vi kan undre os over, om vi ikke kan gruppere de forskellige regionale typer i den samme formelle helhed. Fra havet til Elben og fra det Nordsøen til Loire.

Morienvals lave kryds og Aisne-kirkerne kommer sandsynligvis fra Meuse, de harmoniske cheveter fra Saint-Germain-des-Prés , Melun og Morienval stammer utvivlsomt fra Lorraine. I Normandiet, facaden af Jumièges med dens vestlige massiv og dens tribune, viser den forsvundne facade af Fécamp en sammensætning, der ligner de karolingiske og ottonske vestværker , verandaen til Saint-Nicolas-de-Caen er af Rhintypen , men i Bernay , Jumièges og Mont-Saint-Michel princippet om skiftevise søjler i skibet, den tykke mur med passage, transeptet med en tribune og lanterntårnet ved en regelmæssig passage er der meget mere revolutionerende, moderne og romansk end i ottonisk arkitektur.

I Champagne, mellem det kongelige Frankrig og imperiet, omkring år 1000, udviklede en arkitektur, der ikke var mindre storslået end den ottonske arkitektur, forskellig i visse typisk franske tegn, men lignende i struktur og i dens karolingiske oprindelse.

Analyse af konstruktive fester

Basilikaerne med kontinuerligt transept

Basilikaerne med et kontinuerligt transept markerer en tilbagevenden til tidlige kristne typer. De er store, indrammede basilikaer med sidegange uden hvælvinger og adskilt fra skibet ved enkle understøtninger, søjler og rektangulære søjler med massive vægge gennemboret med en række små vinduer. Koret er ikke meget komplekst, rektangulært, ofte med en lige bugt og en apsis flankeret af orienterede apsidioler. Transeptet er stort. De vestlige dele har et stort udvalg af kombinationer og en stærk tilstedeværelse af ukendte masser, hvor vi kan se karolingisk udholdenhed. Denne gruppe bygninger kan virke primitive og bag tiden i meridinalforskning, men det er det ekstreme eksempel på tilknytningen til den karolingiske og gamle fortid, at det ottoniske dynasti ud af politisk behov og åndeligt ideal skabte sit eget, hvilket har bidraget til sin storhed.

Der var sandsynligvis omkring femten basilikaer med kontinuerligt transept opdelt i to familier, dem med dobbeltkor og vestlige transept og dem med østlige transept og enkeltkor.

Disse træk er eller har været til stede ved det ødelagte Hersfeld-kloster, transservæggene i Augsburg-katedralen , det renæssance -loftdækkede transept ved Saint-Emmeran-klosteret i Regensburg , dele af det væsentlige i transeptet til de hellige apostlers basilika i Köln , transepts af Saint-Cyriaque de Gernrode og Abbey of Walbeck, fundamentet for transeptet for Strasbourg Cathedral , muligvis Saint-Pierre Cathedral og Saint-Georges de Bamberg, Saint-Martin kirken i Worms i sin tilstand tæt på år 1000, ruinerne af Saint-Michel kirken i Heiligenberg ...

Basilikaer med lavt transept

De lave transept-bygninger deltager i fornyelsen af ​​præ-romanske former. Skibet fortsætter udelt indtil indgangen til apsis, de to seler er adskilt fra det med vægge med mere eller mindre brede åbninger. Transeptets to arme er lavere og ofte smallere end hovedskibet. Der er ingen krydsning af transeptet på grund af fraværet af østlige og vestlige indramningsbuer.

Et eksempel på denne type karolingiske kirke kan ses ved basilikaen St. Peter og St. Marcellin i Steinbach i Michelstadt, hvorfra vi kan rekonstruere den karolingiske plan, der også ofte findes i Italien. Steinbach-typen tilhører den store sydlige og præ-karolingiske serie, som bekræfter, at vestlig kunst er forenet i disse tidlige kilder.

Under ottonerne tillader kirken Saint-Pantaléon i Köln med det vestlige massiv, dele af de østlige mure og den eksisterende nordlige skinne en restitution. I samme ånd kan vi tilføje kollegiale kirken Saint-Patrocle i Soest .


Udviklingen af ​​typen Steinbach og Saint-Pantaléon sker ved tilføjelse af membranbuer under rammen mellem skibet og transeptet og mellem transeptet og koret. Disse buer gør det muligt at adskille den liturgiske del og bidrage til bygningens stabilitet. Det komplette kors blev født, men det er først omkring år 1000, at vi finder kirker med lavt transept forbundet med en krydsning. Men denne type konstruktion er opgivet i zonen med struktureret arkitektur, fordi uden et tårn på krydset er udtryk for volumener dårlig.

bevarede bygninger af denne type kan klassificeres i flere grupper:

Den rigeste region er Vallonien og landene i Meuse med klosteret Celles-les-Dinant , klosteret Hastière-par-Delà fra 1033-1035, den kollegiale kirke Saint-Denis i Liège, hvoraf der stadig er nogle mure omkring år 1000, Wessem nær Roermond også fra år 1000 og Aubechies .

Den mesterværk af denne arkitektur er Sankt Sankt Gertrud kollegialt hvis vest forsiden af XII th  århundrede erstatter et andet kor karolingiske eller ottonske. Vi kan datere begyndelsen på byggeriet omkring år 1000 med en indvielse i 1046, transeptet omkring 1050 og det østlige kor kort tid efter. Den klosterkirken af Morienval i sin State of the XI th  århundrede kan også være knyttet til den samme arkitektoniske stil.

Mellem Meuse og Rhinen er bygningerne med lavt transept mindre ensartede. Det mest forbløffende eksempel på foreningen af ​​de karolingiske og ottonske modeller er katedralen i Essen . De to øst- og vestkor er forbundet med skibet af et transept, og vi er her i slutningen af ​​udviklingen af ​​Steinbach-modellen.

Alsace- og Lorraine-regionerne ligger tæt på Jurane Bourgogne og Schweiz, et område med kontakt med den første romanske middelhavskunst, som har bevaret den ekstreme reduktion af transept mod det højtudviklede transept af nordlig arkitektur. I Alsace dannes en lille gruppe kirker omkring Eschau med Altenstadt , Feldbach , Hohatzenheim og i Lorraine finder vi kirkerne Bouzemont og Olley .


Regelmæssige kryds basilikaer

I basilikaer med en regelmæssig overfart med kendte karakteristika: modstanden fra de to kor og tilstedeværelsen af ​​to transept føjes til den regelmæssige forbindelse af transeptet og det langsgående fartøj, der er overvundet af tårne ​​og fordoblet. Bygningens proportioner læres takket være divisionernes klarhed og dens artikulationer, den indvendige og udvendige symmetri skabt af tårnene og udsmykningen af ​​nøglestenene i de polykrome stenbuer.

Den Saint-Michel kirken i Hildesheim , grundstenen i hvilket er 1010, og den sidste indvielse i 1033, er det mest perfekte eksempel. Skipets generelle layout, det vestlige transept, korets plan rejst på en krypt og omgivet af en semi-begravet ambulerende forbliver uændret. Denne form for cross tusind forlænger karolingiske bygninger og de af X- th  århundrede. Dette er det første eksempel på et firkantet vindue, der klart definerer lydstyrken. Vægten af ​​lanterntårnene er Saint-Michel d'Hildesheims største bidrag til dannelsen af ​​den romanske basilika.


Omkring år 1000 er udviklingen af ​​kirker ved regelmæssige vejkryds frugten af ​​lignende og parallel forskning foretaget af grupper i forskellige regioner.

Den første af disse grupper er kirkerne i Oberrhein , Schwaben og Schweiz . Til kirkerne St. Mary og St. George i Reichenau kan vi sandsynligvis deltage i klosteret St. Gall og katedralen i Köln, hvorfra stammer gruppen Einsiedeln med Muri og Schaffhausen-sur-Zorn .


I Niedersachsen har kirken Walbeck intet til fælles med Heidelsheims kirke . Den Merseburg katedral påbegyndt i 1015 og indviet i 1021, er den sædvanlige form for den saksiske kirke, der fortsætter gennem hele XI th  århundrede uden forny så XII th  århundrede som en anakronistisk overlevelse. Denne region er den mest passive i Tyskland og udvider den ottonske kunst i den romanske periode.


Mellem Mellemrhein og Øvre Meuse vises en tredje gruppe af monumenter omkring årene tæt på år 1000 med ringe enhed, måske på grund af forskningsånden, der synes at animere bygherrerne i disse regioner, og hvor det ser ud til at forekomme former, der vil blive vedtaget i middelalderen. Den domkirke Metz og Verdun , der afhang af kirkeprovins Trier har samme parti med bunker af jævnt firkantet skib, er høj svang indrammer den vestlige tværskib sandsynligvis inspireret af dem af klosteret Limburg -on-the-Hardt. Limburg blev grundlagt i 1025 af Conrad II og indviet i 1042 og derefter opgivet i 1504 efter en brand. Hun forestiller sig den romanske æra, og vi kan se indflydelser fra arbejdet i Strasbourg-katedralen og Mersebourg . Det er knyttet til katedralen i Speyer, også grundlagt af Conrad II. Disse kirker hører til slutningen af ​​den ottonske æra under det frankiske dynasti .

Nogle bygninger i Alsace og Lorraine kan relateres til denne type arkitektur som Surbourg resterende presqu'intacte, men det er i slutningen af XI th  århundrede.

I bispedømmet Utrecht optrådte omkring 1030 en lille gruppe kirker knyttet til biskop Bernulf med Saint-Pierre d ' Utrecht stadig bevaret, klosteret Saint-Liébuin de Deventer og kirken Emmerich am Rhein, hvis kor overlever indtil 1944- 45. Funktionen, der forener disse bygninger, er formen på koret, der åbner ud på transeptet med en firkantet passage med et langt fristed med en polygonal ydre impasto, bygget på en krypt placeret næsten på et niveau. Denne komposition ligner det vestlige kor i Heidelsheim .


Kirkerne i Köln- regionen er alle sent som St. George af Köln indviet i 1075, og de ser ud til at have krystalliseret nyhederne. I denne gruppe er Saint-Sauveur-klosteret Susteren godt bevaret, og man kan se indflydelsen fra Essen der , hvor de samme arrangementer også findes i kirken Zyfflich.

Den trefflés planer mode kirke Santa Maria im Kapitol halvt ødelagt i 1944-1945 og hans efterligning af St. Mary of Brauviller vil fortsætte hele XIII th  århundrede. Saint-Georges og Sainte-Marie-du-Capitole kirke skaber stilen af ​​romansk kunst i kolonien.

Den almindelige krydskirke forbliver i imperiet bortset fra Köln, og Speyer er en indrammet kirke. De mest moderne og romanske dele i deres planer og opdeling af indvendige rum forbliver i traditionen og skikke for den uhærdede kirke. Denne kunst fra imperiet nægter at deltage i et eventyr i slutningen, hvor der er gotisk kunst, der kan findes på samme tid i andre dele af Vesten.

Basilikaer uden transept

Hvis der i den nordlige kunst synes udviklingen siden den karolingiske periode at være organiseret omkring den korsformede basilikatype, findes der i ottonsk kunst et vist antal kirker uden transept.

I de alpine regioner i Schweiz og i det sydlige Tyskland afhænger konstruktioner af den første sydlige romanske kunst og har Lombard-indflydelse. Kontakt med ottonisk arkitektur medfører nogle ændringer, men nogle bygninger afhænger ikke på nogen måde af sydlig kunst.

Saint-Maurice kirken i Amsoldingen er den mest komplette og bedst bevarede. Hans Lombard-slægt er indlysende. Kirken Saint-Maurice d ' Aime i Savoy er dateret omkring 1020. Den lille kirke Spiez er en reduktion af Amsoldingen, og den fra Saint-Martin de Wimmis har nøjagtig den samme plan som Spiez. Disse kirker hører helt til den første romanske kunst.

I ottonisk tid er to bygninger uden transept meget vigtige, kirken St. Lucius i Essen-Werden og den nyere og Werden-inspirerede kloster Helmstedt . Werden har en førende rolle i definitionen af ​​den ottonske dekorative stil.

Den basiliske form uden transept er i det ottonske Tyskland en typisk sekundær form.

De ikke-basiliske fester

I ottonisk arkitektur er ikke-basiliske partier hyppige. På den centrale plan er de korsformede, runde, ovale eller polygonale, med rotunder med nicher, sikkerhedsstillelse, ottekantede med ambulerende og tribuner ... Den enkleste form er kirkeboksen med enkeltværelse med variationer, lille rektangulært kor dybt eller et simpelt apsis og forskellige positioner i tårnet. Nogle kirker tilbyder mødet med fire arme et højere rum, en kuppel eller et indrammet tårn, der giver dem karakteren af ​​en centreret bygning.

Det vestlige tårn i Essen-katedralen er en ottonisk tilpasning af det palatinske kapel i Aix-la-Chapelle , så revolutionerende indflydelsen af ​​dette værk var på skæbnen for germansk arkitektur. Efterligningerne og udviklingen af ​​dette kejserlige symbol bidrog kraftigt til udviklingen af ​​den ottonske arkitektur, men de mange forskellige typer kirker med et ikke-basilisk parti viser, at den ottonske arkitektur ikke tog sine kilder kun på tidspunktet for Karl den Store, men drager fordel af østlige eller sydlige bidrag.

Faldet og derefter eliminering af denne type konstruktion er knyttet til liturgiske udviklinger, genforeningen af ​​bispegrupper og klostergrupper i samme bygning, sammensmeltningen af martyrium og dets installation i krypter, stigningen i antallet af alter i stråling eller orienterede kapeller og udvikling af intern cirkulation til processioner.

Komponentanalyse

Skipet

I skibets rumlige sammensætning ignorerer den ottonske arkitektur spændvidden. Kirkens vægge omkring år 1000 er uartikulære, og de store arkader er skåret ud med et slag i almindelige vægge. De kan grupperes med en vis variation takket være de skiftende understøtninger, men ofte genoptager stativerne over arkaderne ikke rytmen.

Denne afvisning af bugten fører til en bred vifte af understøtninger. Korsformede understøtninger vises kun ved krydset mellem krydsningen af ​​transeptet eller i slutningen af ​​membranbuerne, der deler skibets længde i to som i Collegiate Church of Sainte-Gertrude de Nivelles .

I de sædvanlige former for ottoniske højder er række af søjler historisk af ubestridelig betydning, men der er også rækker med firkantede bunker.

Skiftet mellem skibsstøtterne kan beskrives ved eksemplet fra Saint-Michel kirken i Hildesheim, hvor en række af biskop Bernwards tid forbliver. Mellem to firkantede bunker er der installeret to søjler med glatte kubiske hovedstæder. Den Church of Saint-Cyriaque de Gernrode tilbud omkring 965 denne samme rækkefølge af understøtninger. Stande og bugter tager ofte den samme veksling. Vi kan se en byzantinsk indflydelse der.

Galleriet

Den ottonske tribune er kun et indvendigt rum, der er nødvendigt for hjælp, men det deltager ikke i bygningens stabilitet, som er sikret ved fundamentet af dens mure. Det er et formelt element behandlet på forskellige måder med en hel række åbninger mod skibet.

Skibgalleriet ofte i Frankrig er sjældent i det ottonske imperium. Den eneste saksiske gruppe er underlagt dens indflydelse med Saint-Cyriaque Church of Gernrode Gernrod, hvor alle de originale elementer findes, Saint-Marie of Münzenberg , Quedlinburg og Saint-Croix of Hildesheim .

De ekstraordinære stande på korsene i Saint-Michel de Hildesheim har bestemt draget fordel af den nylige byzantinske indflydelse. De blev brugt til kor, men inkluderede også alter som for høje kapeller.

Det vestlige massiv

Det vestlige ottonske massiv stammer fra det karolingiske Westwork med en central plan, som er en platform rejst på kryptaniveau med gulvet i kirken, og som fungerer som en passage til Vesten. Platformen indeholder et alter og fungerer som et kapel eller endda en sognekirke. Det er omgivet på tre sider af tribuner beregnet til hjælp og betjenes af trapper indarbejdet i bygningens masse.

Der er vestlige ottonske massiver bygget uden krypten omkring år 1000 ved Saint-Pantaléon kirken i Köln og Münsteresfel i samme region. Selvom Saint-Pantaléon-massivet er stærkt restaureret, er det stadig et mesterværk af arkitektur fra år 1000. Stativets første sal bevares i al dets gamle murværk i skiftevis hvide og lyserøde sten.

Udviklingen finder sted gennem massiver uden sidestandere, der optager hele bygningens bredde eller reduceres til en simpel platform. Vestværket i Essen Katedral er en strålende tilpasning, der kombinerer stativerne, tårnet, ideen om et palatinsk kapel og modkoret.

Sammenligningen mellem gallerierne i Frankrig og imperiet er lærerig, især mellem Normandiet og imperiet, som er de to poler i arkitekturen bygget omkring år 1000. Verandaen til Saint-Nicolas de Caen kirke er designet som dem i Strasbourg Cathedral og Limbourg Abbey. Galleriet i klosterkirken Jumièges med sin facade med to tårne, der omslutter den fremspringende veranda, fremkalder statuerne til Hersfeld.

Koret

I ottonisk arkitektur er koret og krypten, der er knyttet til det, kendetegnet ved en enkelhed i planen eller fraværet af nye planer og ved en bemærkelsesværdig række højder og niveauer. Imperiets designere leger med svimlende niveauer og genial kommunikation mellem parterne. Hors-d'oeuvre-krypter viser ønsket om at give monumental værdi til det, der kunne være et anneks.

I den vigtige basilika med transept af den tidlige kristne type har helligdommen en enkelt apsis med en forlængelse sammenlignet med den karolingiske periode . Et stort antal har orienterede kapeller, der forbliver adskilt fra bygningens akse, som er karakteristisk for den saksiske apsis.

I bispedømmet Utrecht er tre kor toppet med kapeller eller haller, hvilket skaber et komplekst system med krypten, hvis jordoverflade kun er lidt lavere end koret. Dette genererer en betydelig forhøjelse af helligdommen, hvor fire niveauer kommunikerer ved landinger og trapper.

En anden form for trappekor tilbyder et fristed flankeret ved krydset med transeptet af to tårne, der bærer kapeller af etager, der kommunikerer ad bugter med det indre af kirken.

Krypten

I ottonsk kunst har krypter en stor interesse i konformationen af ​​de øverste kor, men også ved kreationer som den underjordiske kirke Speyer eller den store og smukke række af krypter bygget ved natborde. I korridor krypter er der ringformede krypter beregnet til at tjene en relikvie tilståelse og dem med bøjede korridorer. De ambulante krypter er få i ottonisk arkitektur, og den mest berømte er Hildesheim, som knap nok er begravet med ambulanten omkring en vigtig krypthal.

De kejserlige krypter i Nivelles , Limbourg og Speyer er storslåede værker. At af Speyer indtager alle sted under den enorme tværskib af katedralen og under dens kor. To trapper, der fører ind i skibet, danner indgangene.

Indretningen

I de ottonske bygninger er den skulpturelle udsmykning lidt udviklet, og det skyldes strengheden og renheden af ​​den arkitektoniske tanke og en slags geometrisk abstraktion. Vi kan se opgivelsen af ​​den antikke korintiske og karolingiske hovedstad og oprettelsen af ​​en hovedstad med en geometrisk form tilpasset dens funktion. Den forenklede kubiske form er den hyppigste, selvom man finder i Gernrode og Saint-Martin de Zyfflich hovedstæder med masker og atlanter og hovedstæder i antik stil i Essen og i krypten af ​​Werden.

Den polykrome udsmykning af væggene ledsages af fresker, hvoraf nogle eksempler forbliver i kirken St. George af Oberzell i Reichenau . På trods af de mange nedbrydninger giver de store konserverede paneler stadig en præcis idé om disse monumentale kompositioner med mange tegn. På begge sider af skibet er scener fra Kristi liv, der kan findes i Richenaus belysning med de samme billedformler, de samme ikonografiske typer og den bemærkelsesværdige kunstneriske kvalitet.

Ved Hildesheim-katedralen fik biskop Bernward en bronzedør, der konfronterede skabelsen og arvesynden med historien om inkarnationen og forløsningen, og en bronzesøjle, et slags triumfmonument for Kristus.

Organisering af mængder

Sammensætningen af ​​de eksterne masser i den strukturerede ottonske arkitektur er udtænkt med en ytringsfrihed, en skala af dimensioner, der kun er begrænset af de materielle midler på stedet og den maksimale rækkevidde af de tilgængelige bjælker.

Det er derfor normalt at bygge meget høje, solidt funderede kirker med lidt vandret indsats. Nivelles har en højde på 18  m , klosteret Limbourg  : 20  m og Trier inden opførelsen af ​​hvælvingen: 30  m . Disse bygninger er også meget store, Mainz  : 14  m , Strasbourg  : 14,50  m og Trier over 16  m . Udviklingen af ​​sikkerhedsstillelse fremhæver yderligere indtrykket af kirkernes bredde.

De indvendige volumener er ofte enorme, begrænset af flade vægge og lofter, samlet mere ved sammenstilling af terninger eller lige parallelepipeds end ved komplekse gennemtrængninger.

Det er i sammensætningen af ​​de udvendige bind, at den mest komplette, den mest varierede og den rigeste monumentale opfindelse afsløres omkring år 1000. Akseltårnet for den ottonske konstruktion kan bygges ved krydsningen af ​​transeptet eller på det vestlige massiv, men også på hovedkoret i den østlige ende af kirken. Typen af ​​vestligt massiv med et centralt tårn er lidt brugt i den ottonske periode, og vi kan i denne kategori sætte massivet af Saint-Pantaléon kirken i Köln .

Alt sker i ottonisk arkitektur, som om vi forsøgte at fremhæve bygningernes masser ikke ved midten med et tårn ved overgangen, men ved enderne. Facaden på katedralen i Trier er en af ​​de mest typiske massesammensætninger. De to massive, firkantede tårne, plantet på en enorm base, ledsages udad af facaden af ​​to runde tårne. Det er demonstrationen af ​​rummets organisering, der ikke er en sammenstilling af elementerne, men viljen til, at hver del opfattes uafhængigt i et kompleks, der samles på en tydelig måde, tårnene, tårnene, apsis og indgangsdøre uden ofre nogen af ​​de liturgiske funktioner eller nyheder såsom den harmoniske facade, den lette cirkulation mod kirken og bygningens øverste dele.

Denne ottonske kunst spillede en betydelig rolle i sammensætningen af ​​masserne ved hjælp af tårne. De to hoveder kompositioner Speyer og Mainz varet i Tyskland indtil midten af XIII th  århundrede som i Naumburg eller den gotiske katedral i Magdeburg .

Ottonske opfindelser havde en langt større indflydelse end imperiet og især i hele Nordeuropa i den romanske periode og på tidspunktet for grundlæggelsen af gotisk kunst . Facaden på Notre-Dame de l ' Abbaye de Jumièges i Normandiet er så tæt på de ottonske facader, og arrangementerne af tribunen under store trapper giver yderligere bevis for den historiske betydning af den kejserlige arkitektur omkring år tusind.

Liste over ottonisk arkitektur

Liste over ottonisk arkitektur

Denne liste giver bygninger, elementer eller spor af ottonisk arkitektur.


De store projekter knyttet til kejserne selv

Tyskland

Baden-Württemberg

Bayern

Hesse

Nedre Sachsen

Nordrhein-Westfalen

Rheinland-Pfalz

Sachsen-Anhalt

Thüringe

Belgien

Frankrig

Italien

Schweizisk

Kilder: wp-verificeret liste  

Referencer

  1. Jean Valery-Radot, "  Den første romanske kunst i Middelhavs-Vesten  ", Revue de l'art ancien et moderne , bind.  55,1929( læs online ).
  2. Jacques Tiébaut, "  Den ottonske kirke Saint-Pantaléon i Köln (rapport)  ", Bulletin monumental , bind.  129, nr .  4,1971, s.  274-275 ( læs online ).
  3. Louis Grodecki , ved tærsklen til romansk kunst. Ottonisk arkitektur , Armand Collin, Paris,1958, 342  s.
  4. Henri Focillon , Året 1000 , Denoël, Paris,1984, 187  s. ( ISBN  978-2-282-30246-1 )
  5. Gabrielle Demians D'Archimbaud , kunstnerisk historie i det middelalderlige vest , Paris, Armand Colin, 1992, ( ISBN  2200313047 )
  6. Ottonisk arkitektur og dens indflydelse . i: Walkin, David. En historie om vestlig arkitektur , side: 116. Laurence King Publishing, 2005. ( ISBN  1856694593 )
  7. Louis Grodecki og Florentine Müther , århundrede, tusind (samling universformer ) , Gallimard, Paris,1973
  8. Louis Grodecki og Florantine Müther , Årets århundrede 1000 (samling: Univers des formes) , Paris, Gallimard, Paris, 1973, 436  s. ( ISBN  978-2-07-010785-8 , note BNF n o  FRBNF43709897 )
  9. Jacobsen, Schaefer, Hans Rudolf Sennhauser : Vorromanische Kirchenbauten, Katalog der Denkmäler bis zum Ausgang der Ottonen , München 1991, ( ISBN  3-7913-0961-7 )
  10. Annett Laube-Rosenpflanzer; Lutz Rosenpflanzer: Kirchen, Klöster, Königshöfe. Vorromanische Architektur zwischen Weser und Elbe , Halle 2007, ( ISBN  3-89812-499-1 )

Bibliografi

Værker brugt Dokument, der bruges til at skrive artiklen

Relaterede artikler