Kulturel oprindelse | Algeriet ( Oranie ) |
---|---|
Typiske instrumenter | Gasba og gallal |
Popularitet | Algerisk vest |
Undergenrer
Urbaniseret Bedoui
Afledte genrer
Traditionel rai
Relaterede genrer
Den Oran Bedoui eller Bedoui wahrani (i arabisk : البدوي الوهراني), også kaldet Gharbi er et landdistrikt algeriske poetisk-musikalsk genre fra Oranie regionen , den er baseret på den poesi af melhoun .
Bedoui betyder "landdistrikter", inden den traditionelle genre kvalificeres med musikalsk akkompagnement, hovedsageligt med to gasba- fløjter og en gallal .
Wahrani blev oversat og forstået i forhold til Oranie-regionen og ikke med henvisning til byen Oran . Faktisk henviser Bedoui ofte til landskabet og landdistrikterne, Bedoui-genren har tre stilarter i Algeriet : bedoui wahrani, Sahara bedoui ( aiyai ) og bedoui chaoui . Derudover blev genren også kaldet riffi og gharbi blandt kunstnere fra den anden subgenre.
Genren går tilbage til det XVI th århundrede , sine rødder og med melhoun han var melodien tilbage til at støtte yderligere fremskridt med tribal arabiske , de indfører deres præ-islamiske beduin sprog og chants i centrale Maghreb . De arabiserede berberstammer adopterer disse melodier bragt af stammerne fra Arabien , men vil integrere dem ved hjælp af deres egne instrumenter som gasba og gallal .
Bedouien adskiller sig fra byens hawzi , som også bruger sungne poetiske tekster gennem regler for skrivning og poetisk konstruktion og udtryksformer (udtale, accentuering og rytmer), og hvis musikalske akkompagnement lånes fra nouba , mens bedoui ledsages af traditionel musikalsk orkestrering. Imidlertid synges hawzi-digtere også i beduistisk stil, og nogle beduin-digte synges i hawzi.
Det bliver genren af stillesiddende nomader, der vil danne den bondeklasse, som den repræsenterer den raffinerede kunst af eliterne fra den tyrkiske æra og spilles under den årlige waada . Dets geografiske område overskred ofte Oranie , staten Abdelkader havde tilladt fremkomsten af denne genre, der blev hævet til rang af officiel musik sammen med den andalusiske nouba . Næsten alle bards og kantorer i denne poetisk-musikalske genre kommer fra Sufi zaouias .
Derefter i kolonitiden blev det et sikkert tilflugtssted for befolkningerne som følge af landflygtigheden . I begyndelsen af århundrede XX th århundrede , kender han sine første indspilninger. Den mellemkrigstiden var karakteriseret ved fremkomsten af den urbaniseret Bedoui, disse singer-digtere i de fleste tilfælde udført i cafeer, især i Oran . I sangen af denne art vidner vi om låntagning, lag og indblanding i fransk .
I 1950'erne lånte han rytmer og konstruktionsformer fra moderne musik. Sangen forkorter for at matche kravene til fonografisk duplikering, hvilket fører til reduktion af traditionelle stykker. Denne periode så også professionaliseringen af kunstnere og musikere, der optrådte i radioen og teatrene.
Den urbaniserede bedoui transformeres på det rytmiske niveau under den voksende indflydelse af den orientalske sang, den spredes i mere eller mindre vellykkede, mere eller mindre kortvarige erstatninger, hvoraf raï er en af avatarer, en form som den antager i reserverede kvarterer. Oran-beduen er faktisk kilden til moderne raï , teksterne til chouyoukh og chikhât er blevet brugt af aktørerne fra raï fra 1980'erne , ofte uden at kreditere dem.
Oran-bedouien er mindre diversificeret i sine musikalske tilstande og skalaer end de to andre undergenrer i algerisk bedoui , den er kendetegnet ved forrang for qasida af melhoun , musikken understøtter kun sangen. Det er hovedsageligt resultatet af en slags arabisk-berber musikalsk syntese .
Det er opdelt i melodier, der er specifikke for hver region, betegnet med udtrykket hwa (luft) og opdelt i mere eller mindre rytmiske tilstande: bsaïli , guebli , mkhazni , mazouni og amri . Der er dog en lighed mellem de musikalske skalaer i de forskellige stilarter. Det spilles på fem forskellige rytmer, blandt hvilke: tanqar (langsom), hamza (lidt mere livlig) og allaoui (den mest udbredte med et meget hurtigt tempo og en dansegenerator).
De regionale former adskiller sig fra den lokale accent, og udtalen, guebli (fra syd), består af en sang med tekster, næsten meditativ uden percussion, mens bsaïli spilles uden gasba , kun ledsaget af gallal . Den Mazouni spredes til Oran østlige; den aamri i regionen mellem Sidi Bel Abbès og Aïn Temouchent ; og mekhzni i udkanten af byerne Oran , Mascara og Mostaganem .
Den baladi, der er specifik for hver by, er en form for mekhzni, der er blevet påvirket af bygenrer , eller som spilles med moderne instrumenter uden at blive forvekslet med wahrani- genren .
De musikinstrumenter, der anvendes i Oran-bedouien, er gasba ( fløjte ) og gallal til percussion , sidstnævnte bruges kun i denne undergenre af bedoui i modsætning til aiyai og bedoui chaoui, som bruger bendir .
Rytmen i teksten er trykt af sangeren og markerer mizane (tempoet) med galalen, ved hans side følger fløjterne generelt to. Den første kaldes erquiza (base, hovedstol) og den anden, r'dif (anden).
Nationalfestival for beduin sang og populær poesi i Aïn Tédelès .
Eksempel på et væsentligt stykke fra den urbaniserede genre Bedoui-repertoire, Bia daq el mor :
Youm ed-djemaa sobt chayfa tebki aande l'qbor
bia deq el mor
bessif el insan yahzan oua h'moumah tenzad tuma
ntaqtelha wa salatha belhbib el machhor
qoltelha aidi qassitek ya rawdet le'yad
qalat khi mat khalani mahgour
mænd wahchah manali sabr toht mene ltenhed
”En fredag foran en grav så jeg en kvinde græde
livet smertede mig med
sikkerhed, at væsenet blev overvundet af omfanget af de sorger,
jeg spurgte hende, så efter hendes elskede
fortalte jeg hende din historie din historie åh festlig blomst,
hun sagde, at min bror er død og efterlod mig helt alene
Jeg savner ham så meget, at jeg hverken finder tålmodighed eller pusterum ”