Saint-Corentin Katedral | |
Præsentation | |
---|---|
Tilbede | romersk-katolske |
Dedikat | Saint Corentin |
Type | Katedral |
Vedhæftet fil | Stift Quimper og Léon (hovedkvarter) |
Start af konstruktionen | XIII th århundrede |
Afslutningen på værkerne |
XV th århundrede 10. august 1856 (pile) |
Dominant stil |
Radiant Gothic (kor) Flamboyant Gothic (skib og transept) |
Beskyttelse | Klassificeret MH ( 1862 ) |
Internet side | Parish Quimper - Saint-Corentin |
Geografi | |
Land | Frankrig |
Område | Bretagne |
Afdeling | Finistere |
By | Quimper |
Kontakt information | 47 ° 59 '44' nord, 4 ° 06 '08' vest |
Den Katedralen Saint-Corentin Quimper , hvis fulde navn er Basilica of St. Corentin Cathedral er et sted for tilbedelse katolsk under protektion af Vor Frue og den første legendariske biskop hvis navn den bærer, Hellige Corentin . Det er beliggende i centrum af Quimper , hovedstaden i departementet Finistère , i Bretagne . Sæde for bispedømmet Quimper før den franske revolution , bygningen har været sæde for bispedømmet Quimper og Léon siden 1801 .
Den nuværende monument stil gotiske blev bygget i det XIII th århundrede baseret på ældre bygninger, og tilbagelagt efter andet kejserdømme . Det præsenterer en tilsyneladende arkitektonisk enhed på trods af en permanent byggeplads i seks århundreder, præget af tøven, konstruktionsstop og omvendelse.
Klassificeret som et historisk monument på 1862-listen , blev katedralen fuldstændig restaureret i 1990'erne og 2000'erne, som så konsolideringen af dens strukturer og den delvise restaurering af dens originale, mere levende polykromi .
Katedralen betragtes som et vigtigt element i Quimpers arv og tiltrækker mange turister, der kommer for at beundre dens spir, der når mere end 75 meter over jorden og indrammer statuen af den legendariske kong Gradlon .
Den nuværende katedral befinder sig på et sted, hvor flere helligdomme har efterfulgt hinanden, og som historikeren ikke ved, på grund af manglende tekster og arkæologiske udgravninger.
En katedral blev bygget under bispedømmet Félix (indehaver af sædet til Cornouaille i 835), deponeret af Nominoé i 849 under påskud af simoni , men mere sandsynligt på grund af dets frankiske oprindelse eller lydighed.
Skønt den blev bekræftet i 1128 og 1424, har den romanske katedral ikke været genstand for historiske studier eller arkæologiske udgravninger. Vi ignorerer derfor i vid udstrækning dens egenskaber og tidspunktet for dens konstruktion. Den eneste kendte vestige er en skulpturel hovedstad, der blev fundet i 1879 i facaden på et hus nær katedralen. I dag opbevares dette lapidære element på Breton Departmental Museum i Quimper. Næsten kubisk i form er den prydet med en krone af overfyldte løv, hvis stilke danner firbladede vinkler i vinklerne og kunne komme fra rundkørslen i domkirken. Det blev formentlig produceret i sidste kvartal af XI th århundrede.
Dens plads i hjertet af den koncentriske vej netværk af middelalderlige Quimper antyder dog, at dens konstruktion er forbundet med reorganiseringen af det offentlige rum placeret i det omkringliggende område. Faktisk, som de arkæologiske udgravninger har vist, rummer det nuværende Place Laënnec fra 1060 - 1080 en stor kirkegård krydset af gyder, der konvergerer mod skibet til den nuværende gotiske katedral, formodet placering af den romanske katedral. Jean-Paul Le Bihan antager, at dette store byprojekt blev beordret af hertugen af Bretagne og grev af Cornouaille Hoël II , hvis familie ofte var tilknyttet kontoret for biskop af Quimper. Kulten af Saint Corentin er også meget levende blandt de corniske fyrster. Denne opførelsesperiode, der begynder omkring 1070, er kompatibel med den romanske hovedstad, der er nævnt af Le Men.
Le Bihan antager også, at placeringen af den romanske katedral på dette sted - under skibet til den nuværende gotiske katedral - ville have tilladt bevarelse af et ældre monument under værkerne og placeret under koret i den nuværende gotiske katedral. Denne placering er også mere beskyttet mod højvande, som kan gå op ad Odet . Opdagelsen, i 1992, af resterne af en apsis under den nordlige arm af det gotiske transept antyder tilstedeværelsen af et cirkulært dåbscenter bygget bag den romanske apsis.
Ifølge Le Men blev koret i den romanske katedral revet ned i 1424 for at give plads til opførelsen af det gotiske skib. Le Bihan mener, at hele katedralen blev revet ned ved denne lejlighed.
Den gotiske katedral blev bygget i tre faser, idet den oprindelige drivkraft blev givet i 1239 af en hest , biskoppen af Cornouaille Rainaud.
Korets bygningFra 1240 til 1336 blev koret bygget (indviet i 1287) øst for den romanske katedral, som opbevares til tilbedelse, men værkerne blev afbrudt af arvekrigen i Bretagne og blev ikke afsluttet før under biskopet Gatien de Monceaux : de ribbet hvælvinger blev lanceret fra 1408 til 1415, malet i 1417. De farvede glasvinduer behandlet med sølvgult blev sat på plads mellem 1417 og 1419.
Skibets bygningPå initiativ af biskoppen af Cornouaille Bertrand de Rosmadec blev facadens første sten lagt den 26. juli 1424 . Skibet og transeptet blev bygget fra 1424 til 1485 efter nedrivning af den romanske katedral. Nordportalerne (Baptismal portal) og syd (Sainte-Catherine portal) var på plads før 1433. Efter 1460 blev skibet føjet til koret via transeptet, som blev overvundet af et 16 meter centralt klokketårn. Skibets hvælvinger, overtrukket med okker og sporet i efterligning af en samling mursten, blev først lagt helt mellem 1486 og 1493 .
Katedralen har en latinsk korsplan og har det særlige at have en afvigelse til venstre i størrelsesordenen 10 ° fra korets akse i forhold til skibet. Flere hypoteser er blevet givet for at forklare denne "fejljustering":
Den sydlige veranda blev lavet af Folgoët 's hertuglige værksted . De gamle farvede ruder blev lavet af Allain Cap, en berømt glasmaler.
Den 10. august 1613 blev taget af det nordlige tårn nedbrændt. Det1 st februar 1620, er spiret i blytårnet ramt af lyn. De kanoner i kapitel nærmer hellige relikvier af flammerne; Indsatsen gik tabt, ilden fortsatte med at skabe kaos på trods af brugen af 150 tønder vand og omkring halvtreds vogne med gødning. For at kæmpe mod denne heksekunst beslutter kanonerne at kaste et rugbrød indeholdende en vært i brazieren og drys ilden med hellig vand blandet med kvindemælk. Mirakuløst forlader dæmonen flammerne, og ilden slukker, men tårnet er totalt ødelagt. Legenden siger, at rugbrødet indeholdende værten blev fundet intakt blandt asken. Denne anekdote er kendt som "Devil of Quimper-Corentin".
Fra 1643 til 1644 blev orgelet og dets galleri bygget. Den barokke prædikestol , af polykrom og forgyldt træ, er et værk fra 1679 på grund af Jean Michelet og Olivier Daniel, tømrermester og billedhugger fra Quimper, der repræsenterer i medaljonger af tanken og på trappestangen med forskellige episoder af historien om Saint Corentin.
Under revolutionen blev katedralen omdannet til et fornuftens tempel. De fabriksboder, der hænger på katedralens sider, omdannes til drikkevirksomheder. Møbler, hellige genstande og polykrome statuer er brændt eller spredt. Ifølge lokal tradition lykkedes det en tømrer, Daniel Sergent, at fjerne de påståede relikvier fra Saint Corentin og de velsignede John Discalceat fra vanhelligelse og transportere dem til kirken Ergué-Armel . Bygningen vendte kun tilbage til sit religiøse kald med Concordat . Kun relikvierne fra Saint Corentin returneres til katedralen.
I Quimper omkring 1838 støder de mest velstående kabareter op til katedralen eller stødte op til den. En af dem havde endda en dør, der førte direkte til verandaen. ”Nogle gange hører vi Bacchic-sange blandet med religiøse sange”. Når vi forlader, urinerer vi gerne mod det hellige tempel. Kommunen har flere af disse kabareter ødelagt; effekten var ikke vidunderlig: deres placering fungerede som en urinal og affaldsdump.
Under ledelse af den biskop i Quimper M gr Graveran vandt opfyldning af Eugène Viollet-le-Duc , er en større restaurering kampagne overdraget til bispedømmets arkitekt Joseph Bigot . Inde i katedralen menes det at være "rekonstituering" af en middelalderlig atmosfære ved at skabe farvede glasvinduer med historierede medaljoner og neogotiske møbler, ved at fjerne altertavlerne og ved at dække gipsfarverne og belægningen med patina eller valnødplet . træ.
M gr Graveran beslutter at genoptage projektet inklusive pile, udarbejdet af Claude de Rohan. Det pålægger de troende "øre af Saint Corentin", der består for hver indbygger i bispedømmet at give en krone om året i fem år til at finansiere arbejdet til en pris på 150.000 franc. De neo-gotiske pile blev rejst i 1854 af Bigot, arkitekt for slottet Kériolet . De blev lavet fra 1854 til 1856 af mureren Pierre Nestour og stenhuggeren Corentin Quéré. Glasset maler Émile Hirsch producerede 23 blyindfattede ruder indtil 1875 , under ledelse af Bigot
Monsignor René-Nicolas Sergent , udnævnt i 1855, betroede Yan 'Dargent (1824-1899) den billedlige udsmykning af væggene omkring koret i kapellerne af scener taget fra evangeliet og fra La Légende dorée mellem 1871 og 1883 ved brug af teknikken med voks og oliemaling påført over et tørt gips. Vi finder blandt disse værker nogle scener fra lokalhistorien: Fader Maunoir modtager det bretonske sprogs gave - Den ærværdige Dom Michel Le Nobletz forkynder for en skare i Bretagne -
Den kor hegnet er arbejdet i den parisiske ironworker og låsesmed Jules Everaert der gjorde 1866-1868 en wrought jern gate 1,70 m høj. I 1875-1876, samme håndværker oprette en smedejernsport over kastanje båse .
Det berømte "gyldne alter" (tidligere katedralens høje alter i egetræ dækket med forgyldt og emaljeret bronze under et baldakin med serafer , guldsmedens arbejde Poussielgue og den lovbestemte Geoffroy-Dechaume efter tegninger af Boeswillwald ) præsenteret på Universal Udstilling fra 1867 er en gave fra Napoleon III , den første franske statsoverhoved, der officielt rejser til Quimper.
Katedralen er klassificeret som et historisk monument efter forslag fra Prosper Mérimée den 28. marts 1837 og placeres på listen 1862 .
På trods af den store restaureringskampagne, der blev gennemført i 1870'erne af bispedømmerarkitekten Joseph Bigot, led bygningen af lidelser, der nødvendiggjorde en genoptagelse af arbejdet inden for rammerne af programloven om historiske monumenter fra 1989-1993 og 1996-1999. Saint-Corentin-katedralen var således genstand for renoveringsoperationer i næsten tyve år, subsidieret af ministeriet for kultur gennem Regional Conservation of Historical Monuments , en tjeneste fra DRAC Bretagne.
Målet er at konsolidere katedralens strukturer (siden 1982 har undersøgelser vist revner i korets hvælvinger på trods af udskiftningen af bispedømmerarkitekten Joseph Bigot af metaller, der blev installeret i 1777), især ved at fokusere belastninger for at kompensere for udledning af anslag fra flyvende understøtter . Restaureringen fokuserede også på udskiftning af beskadigede sten, behandling af fresker og skabelse af moderne liturgiske møbler (højaltar, katedral og ambon) på grund af billedhuggeren Pierre Manoli i 1999. Valget af en restitution, kun delvis polykromi, har været genstand for kontrovers, herunder i det historiske monumenter , hvoraf flere arkitekter har kritiseret for manglen på dristighed eller den aseptiske dekoration.
Koret, der blev restaureret fra 1988 til 1993, blev indviet i Saint Corentin den 12. og 13. december 1993. Skibet og dets udskæringer blev restaureret fra 1995 til 1999, det store orgel fra 1995 til 2003, tårnene og spirene fra 2004 til 2007, vestlige portal, der led af mange lidelser ( afskallning , opløsning på grund af virkningen af opløselige salte, revner på grund af kompressionskræfter, erosion på grund af drivende regn, sorte skorper på grund af forurening, udvikling af planter) fra 2007 til 2008. Indvielsen af vestlige portal, den 12. december 2008, markerer afslutningen på dette restaureringsarbejde.
De vigtigste dimensioner af katedralen er som følger:
Total længde | 92,45 m (fra portalen til slutningen af apsis) |
Transept længde | 36 m |
Skipets længde | 36 m |
Hovedhøjde på midtergangen (skib og kor) | 20,20 m |
Central fartøjsbredde | 8 m (skib) 9 m (kor) |
Tårnhøjde | 40 m |
Pilehøjde | 35,40 m |
Frontbredde | 34 m . |
Den harmoniske facade trepartsudvalg to tårne, begyndte i det XV th århundrede og afsluttet i løbet af Bispestolen af M gr Graveran , har ligget tæt på Norman gotisk stil af XIII th århundrede, kun detaljer ligesom omkap demonstrerer en prangende miljø . Hun var originalitet med at have en central portal indrammet af to store bugter i tierce point , hvor de to sideportaler blev deporteret på de nordlige og sydlige facader, ved første gangs gang. Denne veranda er overvundet af en trekantet gavlvæg, der er gennemboret af to store bugter overlejret i en halvcirkelformet bue, hvis retvinklede maske afspejler indflydelsen fra engelsk arkitektur, fordi det minder om Engelskoret i Lincoln Cathedral .
Tårnene 75 meter høje (pilene er 36 meter), er påvirket af Norman klokketårne og er resultatet af forskning i kapellet Notre-Dame-du-Mur i Morlaix , klokketårnet i kapellet Notre-Dame du Kreisker og spiret fra Saint-Pierre de Caen kirke . De to tårne er gennemboret med meget aflange bugter og kronet af to åbne og overlejrede gallerier, hvor denne originale formel bliver taget op og tilpasset mange landlige kirker i det vestlige Bretagne.
Pilene stammer kun fra midten af det 19. århundrede , mellem 1854 og 1856, lavet af arkitekten Joseph Bigot. De er hovedsageligt baseret på, at Kirkens Vor Frue af Roscudon Bridge Cross, stammer fra midten XV th århundrede, og i mindre grad, at af Kreisker i St. Pol de Leon. De tager deres støtte på platformen, der præsenterer et kroningsgalleri, der består af tre registre: to smalle rækker af quatrefoils eller bælge, der indrammer en række brudte og trilobede buer . Fire ottekantede klokketårn rammer ved de fire kardinalpunkter fire bugter divideret med en central bjælke, overvundet af en åbent gavl. I den øverste del af spiret er forskudte åbne quatrefoils, overvundet af små gavle med kroge og finial. De otte åbninger øverst er lånt fra Kreisker. Vinklernes kanter er dekoreret med kroge.
Facadens centrale bugt understøttes af en dobbelt række understøtter prydet med overlejrede nicher kronet med en baldakin , polstret med tinder og overvundet af falske geringsbuer, der dekorerer tårnets vinkler.
Lidt fremspringende mellem støttebjælkerne er portalen toppet af en terrasse med en balustrade dekoreret med fireblade og tang . Bredt spredt har den syv buer arrangeret på et skråt plan, og som bærer cul-de-lamper , hvor de tre hovedbuer er prydet med baldakinicher indrettet med statuetter af kronede engle i tilbedelsesindstillingen og de fire sekundære dekoreret med løvruller . Den ydre torus hæves i et kram prydet med grønkål og polstret med en fleuron. Denne bøjle er overvundet af en gavl , som i stedet for at være tangent til den har det særlige at skære over sig de høje tinder, der rammer indgangen.
Den store portals to bugter var for smalle til, at processionens baldakin kunne passere, deres centrale mole og deres tympanum blev revet ned i 1820, før de blev restaureret fra 1866 til 1870 af bispedømmerarkitekten Bigot, der valgte en anden ikonografi. Indgangsbukten er opdelt i to af et trumeau, hvortil der blev lænet, før 1793, rytterstatuen i kersanton af hertugen af Bretagne Jean V (vigtig donor til katedralen). Bigot erstattede den i 1866 med en figur af Kristus, der trampede en drage under foden, velsignede med højre hånd og holdt kloden i sin venstre hånd, værket af Lorient-billedhuggeren M. Le Brun, som tydeligt blev inspireret af de store gotiske katedraler, for at begynde med af Beau Dieu d'Amiens . Den engang fulde trommehinde er nu gennembrudt og prydet med et strålende blinde rosevindue flankeret af mindre roser.
Det er i gavlen, der kroner portalen, ifølge arkivaren Le Men, "den smukkeste heraldiske side, som middelalderen har indgraveret i Bretagne, på granitens monumenter" er spredt : i midten sidder løven af Montfort siddende, iført en hjelm kronet med to horn til en kam og pyntet med lambrequins, holder med sin venstre pote, det firkantede skjold af Jean V, og med sin højre pote, personalet på Bretagnes banner øverst på svæver et banner, der bærer denne hertuges motto eller "krigsrop": "Malo til den rige hertug". Til højre for dette våbenskjold er det diamantformede våbenskjold af Joan of France (venstre Bretagne og Frankrig), gift i 1396 med hertug Jean V. Han støttes af to duer.
Tre andre skjolde uden frimærker, hvoraf den ene er placeret på en liggende løve, er placeret den ene til venstre og de to andre under hertugens arme. De repræsenterer de tre sønner, der var i barndommen, af Jean V og Jeanne de France. I det nedre hjørne af frontonen, til venstre, befinder biskoppen Bertrand de Rosmadec sig. I den modsatte vinkel af det samme fronton, til højre, er et tilbagelænet skjold af Guillaume de Rosmadec, far til biskop Bertrand, stemplet med en hjelm på sin uhyggelige vinkel, toppet med en svane til en kam og prydet med valanser. Uden for det trekantede fronton er al Cornish adel repræsenteret med deres skjolde og patroner med deres motto. Selvom det blev brændt under revolutionen, var det muligt at gendanne dette rustningsareal, som var farvet og forgyldt.
Øverst på denne facade er der placeret rytterstatuen af kong Gradlon, som ifølge legenden ville have doneret sit palads ved bredden af Odet, der ligger på stedet for den nuværende katedral, til eremitten Corentin til at bygge helligdommen der. En første statue af XV th århundrede, bly, er ødelagt af Sans Trusser december 12, 1793 under den franske revolution . I forbindelse med kulturelle og identitet søgen fornyelse overfor Storbritannien i midten af det XIX th århundrede, kongres Breton Association afholdt i Quimper i 1847 lancerede ideen om genoprettelse af rytterstatuen. Stiftarkitekten Joseph Bigot formår at gendanne en ny statue i granit, lavet af billedhuggeren Le Brun efter en model af statuen Amédée Ménard , og indviet den 10. oktober 1858. Med en naturalistisk behandling er Gradlon, der holder øje med byen, repræsenteret på sin hest Morvarc'h og med alle hans attributts egenskaber : krone på hovedet, scepter i højre hånd, kappe, guldkæde om halsen, sværd på siden .
Koret med fire lige bugter med midtergang og sidekapeller udvides med en rundkørsel med ambulerende åbning mod fem udstrålende kapeller og et aksialt kapel dedikeret til Jomfruen, der alle måler 30 meter. Skibet består af en bugt foran portalen og fem bugter med to sidegange, den ene brede, den anden smalle og senere opdelt i sidekapeller, hvis alter er blevet fjernet siden 1790.
Koret spændvidder oversætte Norman indflydelse XVI th århundrede lodret multiplikation af kolonner, hvis størrelse er reduceret, udvidelse af simple ribben i listerne af buerne i den akutte profil ikke overfyldte frise over de primære buer, bær clerestory blind indeholdt i en ramme, høj vinduer ret smalle.
Bygmesteren brød med den engelske mode, som overlejrede en tre-etagers højde med store buer, et højt triforium med dobbeltbuer og lave vinduer. Han valgte en højdeplads i tre niveauer i skibet, men med store buede buede buer, et dobbelt galleri bestående af et kort stribet triforium (længden af spændene er ulige, triforiet har fem eller seks spidse buer med et netværk af ( tre-flettet intradoer) og et øvre galleri (gelænderets rækværk er perforeret med seks eller syv quatrefoils ), til sidst vinduer tre gange højere end triforiet. Højden i korets fire bugter adskiller sig med et triforium og et cirkulationsgalleri, der er placeret foran de høje vinduer.
De store arkader er overvundet af en rigt dekoreret frise, hvis skulpturelle motiver kombinerer planter, dyrefigurer, små buer og kvarter , der vidner om en sandsynlig normandisk indflydelse.
De farvede glasvinduer i katedralen i Quimper udgør et særligt rigt sæt; Men dette sæt ser ud til at den besøgende af XXI th århundrede alvorligt lemlæstet alle de gamle lave baldakiner er gået tabt; omkring de høje vinduer er en stor del af det i det mindste delvist gammelt, men de restaureringer, der er gennemført siden XIX - tallet, er meget tunge, hvilket gør det vanskeligt at skelne mellem gamle og moderne elementer. De fleste af de bevarede gamle vinduer, i det mindste delvis, tilbage til arbejdet i XV th århundrede. Alle de farvede ruder i de øverste dele blev fjernet i 1942 og derefter geninstalleret i årene 1950-1960.
De høje baldakiner KoretKorets høje vinduer blev bygget omkring 1415-1417, mens det øvre kor hvælvinger var ved at være afsluttet. Der er relativt få intakte paneler fra denne periode, men det ikonografiske program forbliver læseligt: den aksiale bugt indeholdt en Golgata, omkring hvilken der var justerede helgener beskyttet af nicher i figurativ arkitektur ledsaget af gejstlige (nord) eller lægdonorer. (Syd). Disse donorer fra det corniske aristokrati bortset fra de farvede glasvinduer i rundkørsler, der blev tilbudt af hertug Jean V og hans kone , valgte deres helgen, deraf gentagelserne i programmet; derudover havde de oprindeligt inkluderet deres våbenskjold på trommehinden i vinduerne. Vi kan genkende flere forskellige fakturaer, hvilket indikerer indgriben fra mindst fire workshops: nogle bruger sølvgult mere end andre; baldakinernes strukturer er meget forskellige fra den ene bugt til den anden. Uanset hvad det er, præsenterer disse farvede glasvinduer forskelle med de vigtigste kendte produktioner i perioden, mesterglaset fra Runan-kirken på grund af en glasmager fra Trégor og Saint Gilles og Saint Nicolas liv i Malestroit. til Rennes regningen, hvilket tyder på tilstedeværelse i Quimper et aktivt kulturhus med flere glasværksteder i begyndelsen af det XV th århundrede.
Golgata på akset glastag såvel som de to straks sidevinduer, beskadigede, blev erstattet af mesterglasfabrikanten Julien-Léopold Lobin i 1856. I 1866 restaurerede Antoine Lusson glastagene på de lige spændvidder; det griber næppe ind i de nordlige, stadig i god stand, men ændrer mange paneler i de sydlige bugter. Efter dette restaureringsarbejde svor de farvede glasvinduer i Lobin, og Lusson er ansvarlig for at erstatte dem med kopier af de gamle, hvoraf nogle blev opbevaret i katedralen; Calvaire de Lobin blev efterfølgende installeret i Saint-Idunet kirken i Châteaulin . Baldakinerne var genstand for en ny restaurering i 1989-1993 af Le Bihan-værkstederne for de nordlige baldakiner og Messonet for de sydlige baldakiner. Hvad de gamle paneler angår, forbliver de sandsynligvis bag på Lusson-værkstedet indtil hans efterfølger, Pierre-Georges Bardons død, i 1905. De spredes derefter, korsfæstelsen samles igen i kapellet på slottet Castelnau-Bretenoux , mens de andre, mere fragmentariske elementer passerer gennem normanniske samlinger, inden de når Paris, hvor de nu holdes i private hænder. Andre fragmenter, især hoveder fra forskellige bær, dukkede op igen i 2006 i en anden privat samling i det sydvestlige Frankrig.
Transept og skibVinduerne i tværskib og skib for deres vedkommende blev henrettet i slutningen af XV th århundrede, efter afslutningen af opførelsen af disse dele af monumentet, sandsynligvis efter 1493 og installation af hvælvingerne i kirkeskibet. En af dem på den østlige væg af transeptets sydarm bærer en indskrift med datoen 1496; to af lancetterne er imidlertid ikke en del af det oprindelige program, der blev valgt af donorerne til familien Tréanna, og blev tilføjet senere: dem, der repræsenterer den opstandne Kristus og velgørenheden Saint Martin, hvor sidstnævnte muligvis kommer fra en lav baldakin. skibets kapeller. Det ikonografiske valg af en lang række portrætter af hellige under arkitektoniske baldakiner er opretholdt, undtagen i bugterne 116 og 127, hvor sidstnævnte er et genbrug, der måske kommer fra et lavt vindue. På trods af det unikke i ikonografi, er det tværskib og kirkeskibet udmærker sig ved koret farver af farvet glas , betydeligt understøttet i den sene XV th århundrede som følge af skiftende smag og teknik af farvet glas. Nogle vinduer har stilmæssige ligheder med tidens andre farvede ruder: med det store glastag fra Passion of Locronan, med farvede ruder fra Notre-Dame de Kerdévot, med paneler fra Brennilis kirke og endelig med glastagene lavet af Laurent og Olivier Le Sodec i Plogonnec og Notre-Dame de Kerfeuteun i Quimper til glastaget, der blev tilbudt af Jean Le Baillif i transeptet.
Vinduerne har lidt mere af tiden end korets og er derfor mindre autentiske. De farvede ruder blev restaureret af Le Bihan-værkstedet i 1995.
Lavt baldakinNæsten alle lave vinduer er efter den franske revolution, blev nogle vinduer lukket, og andre, der havde gamle vinduer, blev de synspunkter erstattet af hvide glasværk fra XVII th århundrede. Et stort projekt, der sigter mod at udgøre et sæt farvede glasvinduer til de lave vinduer, blev udført af biskop Mgr Sergent fra 1856. Denne indsats fortsatte indtil 1900'erne. Det gjorde det muligt for Quimper-katedralen at have farvede glasvinduer i dag. Adskillige kendte glas kunstnere af den anden halvdel af det XIX th århundrede Lobin , Steinheil , Emile Hirsch , Eugene Stanislaus Oudinot , Claudius Lavergne ... mere seneste ordrer supplere dette sæt: Hubert Sainte-Marie i 1950 og Jacques Gruber , Josette Mahuzier og Anna Stein i det sidste to årtier af det XX th århundrede.
Katedralen i Quimper bevarer en rig bevægelig arv, hvoraf otteogtyve elementer er beskyttet som historiske monumenter: et middelalderligt alter, prædikestolen, der skal forkyndes, orgelet, et halvt dusin begravelsesplader samt statuer, relieffer og skulpturelle grupper og en klokke XIV th århundrede.
BegravelsespladerKatedralen huser et sæt begravelsesplader, hvoraf seks er blevet beskyttet som historiske monumenter siden 4. december 1914. Den ældste er Even de la Forest, biskop af Cornouaille fra 1283 til 1290. Denne gravsten er lavet i 1296 og er en plade, der er skulptureret i relief, og skildrer den afdøde identificeret af en gravskrift på latin. Følgende kronologisk rækkefølge er, at af Geoffrey den Marhec , Cornwall biskop fra 1357 til 1383. Beliggende i et mausoleum krypt, i et kapel i ambulant, det var sandsynligvis lavet i fjerde kvartal af det XIV th århundrede, da datoen for død af den afdøde, identificeret ved en indskrift.
Følger Gatien de Monceaux , biskop fra 1408 til 1416, hvis stenplade også er beskyttet af en ild i et kapel; igen ser vi et billede af den afdøde. Hans efterfølger, Bertrand de Rosmadec , har også en begravelsesplade, der ligner ham, i et kapel i ambulanten. En sidste biskop identificeres af en begravelsesplade: Raoul Le Moël , biskop fra 1493 til 1501, hvis grav ligger i en ild i dåbskapellet på venstre side af skibet. Endelig tilføjes til disse biskopper en kanon, Pierre de Quinquis, i en brand i et kapel i ambulatoriet. Den afdøde repræsenteret i vidunder døde i 1459.
Prædikestol at prædikePrædikestolen til at forkynde katedralen blev klassificeret som historiske monumenter samtidig med begravelsespladerne. Skulptureret og bygget i 1679-1680 af billedhuggeren Olivier Daniel og tømreren Jean Michelet, det er prydet med scener fra Saint Corentins liv . Det hele er lavet af træ, de hagiografiske scener er blevet forgyldt.
SkulpturerKatedralen huser også mange skulpturer, hvoraf seks er beskyttet som historiske monumenter. Den ældste er et træ hoved i Kristus, der kunne produceres XII th og XIII th århundrede. Det blev bevaret i bygningens første nordkapel og er blevet klassificeret som et historisk monument siden10. maj 1995.
Adskillige beskyttede genstande tilbage til det XVI th århundrede. Dette er især tilfældet med en gruppe, der er skåret rundt i polykromt og forgyldt træ, som repræsenterer Saint Anne og Jomfruen som barn. Cirka 70 cm højt opbevares dette sæt i det andet kapel syd for det rigtige korspænd. Det er siden blevet klassificeret som et historisk monument4. december 1914.
Fra samme periode stammer en gruppe udskåret i polykromt træ, der repræsenterer Saint Yves mellem de rige og de fattige. Bestående af tre statuetter, der er lidt over 1 m høje, er dette sæt klassificeret siden26. september 2000.
Samtidig med de foregående to repræsenterer en høj lettelse af alabast St. Jean Baptiste . Det er betydeligt højere end de foregående og måler 2,15 m . Opbevaret i kapellet med døbefonten er det blevet klassificeret som et historisk monument siden8. november 1901.
I det samme materiale, en lille altertavle består af paneler relieffer også stammer fra det XVI th århundrede. Placeret på alteret i et kapel i ambulanten repræsenterer det Kristus omgivet af de fire teologiske dyder og er blevet klassificeret som et historisk monument siden4. december 1914.
Lidt senere er en statue af St. John Discalceat , ledsaget af en relikvieskrin : træ statue blev udhugget i den XVIII th århundrede og den relikvieskrin messing er fremstillet i løbet af den følgende århundrede. Det hele er siden blevet opført som et historisk monument24. december 1990.
Endelig er en marmorstatue af Jomfruen og barnet, kaldet Vor Frue af håb, billedhugger Auguste Ottins arbejde . I en højde på ca. 1,22 m er den dateret 1846, er bevaret langs den sydlige mur af katedralen og er blevet klassificeret som et historisk monument siden13. august 1996.
AlterbordEn tabel med alter fra det XIII th århundrede er bevaret i domkirken. En indskrift angiver, at den blev indviet den15. august 1295 af Alain Ribelin, sandsynligvis Alain Rivelen, biskop af Cornwall fra 1290 til 1300. Dette alterbord er blevet opført som et historisk monument siden 4. december 1914.
KlokkerKatedralen indeholder en ringning af seks fritkastede elektriske salver fordelt mellem de to tårne; de to større, eller droner er i det sydlige tårn, mens de andre fire er i det nordlige tårn:
Stillet over for forværringen af det nordlige klokketårn blev det besluttet i april 2019, at kun ringe Eugenie (klokke 3) med de 2 store klokker i Sydtårnet; derefter udskiftes ringen af klokkene i det nordlige tårn fradecember 2019, gennem optagelser, tiden til at udføre konsolideringsarbejde.
Ud over de 6 flyveklokker har bygningen også tre faste klokker, der tidligere var forbundet med uret og placeret på perronen mellem de to tårne bag rytterstatuen af kong Gradlon:
Hvad gør i alt (med de seks flyveklokker) til et campanaire-sæt med ni klokker.
OrganQuimper-katedralen tilgængelig fra XVI th århundrede et orgel bygget i 1524 af Hervé Guillemyn. Det blev erstattet af et nyt instrument i 1643-1646 af Robert Dallam , en engelsk postbud, der søgte tilflugt i Frankrig for at flygte fra sit land domineret af Oliver Cromwell , der helt byggede et nyt instrument og hans sag. Instrumentet er revideret flere gange i løbet af XVII th og XVIII th århundreder, især efter den franske revolution tilsættes derefter ham flere rør fra jakobinerne i Morlaix . På trods af en restaurering i 1816 forværredes instrumentet gradvist; desuden er det mindre og mindre opdateret. Det er ret stærkt restaureret og transformeret af Aristide Cavaillé-Coll i 1846; den berømte postbud bevarer dog Dallam-buffeten og en del af rørene. Nye restaureringer finde sted i 1900 og 1958 til 1971, hvilket eliminerer næsten udelukkende podiet XVII th århundrede. Fra denne periode er kun cromorne , et par droner og reedfødder tilbage i dag, såvel som skænken med frisen med løv og balkonen med træbalustere; de fleste af de orgel går tilbage til Cavaillé-Coll og resten faktorer opstod under XX th århundrede.
Orgelet, der blev opført som et historisk monument i 1989, klassificeres som et historisk monument i 1992.
Sammensætning
|
|
|
|
|
Portal.
Sydportal: "Portal of Notre-Dame" eller "Portal of Sainte-Catherine" prydet med en kant med afrundede puder og et præget fronton.
Nordportal for Notre-Dame de la Chandeleur gennemboret af et karnap i tredje punkt og uden trommehinde, overvundet af en anerkendelse dekoreret med grønkål og polstret af en fleuron.
Kapel Notre-Dame-de-Lourdes.
Vestfacade med sine tårne flankeret af to halvcirkelformede bugter med vinduer krydset af vandrette træformede bjælker og overvundet af et galleri.
Sydpil begrænset af fire hjørnetopper og tinder og på hver kardinalflade af en bugt, der er overvundet af en høj gavl.
Saint-Corentin-katedralen i Quimper (interiør).
Spirerne i Saint-Corentin katedralen set fra rue Kéréon.
Begravelse.