| Fødsel |
1924 eller 29. august 1924 Livorno |
|---|---|
| Nationalitet | Italiensk |
| Aktiviteter | Kunstner , maler , digter , designer , forfatter |
| Mestre | Marcel Duchamp |
| Kommerciel partner | Marcel Duchamp |
| Arbejdspladser | Paris , Rom |
Gianfranco Baruchello født den29. august 1924i Livorno ( Italien ) er en italiensk kunstner, både maler , digter og filmskaber .
Partner af Marcel Duchamp , meget tæt på Gilles Deleuze og Jean-François Lyotard , var Baruchello en del af den postmoderne kunstneriske avantgarde .
Kommende fra det gamle Judeo-Livorno-samfund er Baruchello søn af en advokat, der også var præsident for Unione Industriale di Livorno (Syndicate of Industrialists of Livorno) og professor ved University of Pisa .
Efter Anden Verdenskrig afsluttede Baruchello sin lov med en afhandling i økonomi. I 1947 arbejdede han for kemikaliefirmaet Delfini Bombrini Parodi med speciale i sprængstoffer. I 1949, opmuntret af sin far, blev han involveret i Delfini, der ledede forsknings- og udviklingsafdelingen for den biokemiske del. Men keder sig forlod Baruchello den industrielle verden for godt i 1959 for at dedikere sig udelukkende til kunst, især maleri.
I 1960 flyttede han til Paris, han mødte kunstneren Roberto Matta, og tre år senere opmuntrede digteren og kritikeren Alain Jouffroy ham. I 1963, mens han var i New York , blev han tæt på Marcel Duchamp , som gjorde ham fortrolig med avantgardescenen og endda gjorde ham til en slags discipel. Det følgende år mødte han John Cage . Den Pop Art og amerikanske abstrakte ekspressionisme til Baruchello er en åbenbaring. Det var dengang, at han begyndte at interessere sig for levende billeder, at ville lave film. Han gik sammen med den italienske instruktør Alberto Grifi og komponerede sammen med ham Verifica Uncerta , en montage af billeder og lyde, der i det væsentlige er lavet af filmstykker ( optagelser ) fra fiktive og aktuelle filmer fra 1950'erne, inddrevet i de projektionistiske båse; dog mindre end et minut efter filmens start kan Duchamp ses ryge en cigar (og længere omkring 13:55).
Baruchellos områder med kunstnerisk eksperimentering er brede og deres indflydelse på den postmoderne bevægelse tydelig.
Lad os først huske oprettelsen i 1967 af et fiktivt firma ved navn Artiflex, hvis "baseline" var: "Artiflex markedsfører alt". Baruchello fungerer som operatør sammen med sin kone Elena og annoncerer i forskellige økonomiske magasiner for at bede læsere om at sende dem en anmodning om prøver. I tre år sendte Baruchello abonnenter små pakker indeholdende forskellige brogede genstande (stearinlys indpakket i et avisark, sider revet fra Maos bøger , hårstykker, tun af tun osv.). IJuni 1968, i Tartaruga-galleriet (Rom), fandt en forestilling af en hidtil uset art sted: i et rum kaldet "Finanziaria Artiflex" (Artiflex Finances) var der et bord med et kasseapparat bag, der sad en "salgskvinde". Hun tilbød plexiglasbokse fyldt med 5 lire-mønter, men solgtes individuelt til 10 lire! Den næste dag var rummet blevet et "Artiflex venteværelse" bestående af sæder og små borde. Denne forestilling er utvivlsomt den første manifestation af en relationel æstetisk type . Faktisk kan Artiflex, som et udviklende kunstværk, bedømmes i henhold til de menneskelige relationer, som det figurerer, producerer eller vækker. I det mindste var det Baruchello og hans kone.
I 1973 flyttede Baruchello til landet, i det centrale Italien, 6 km nord for Rom, og grundlagde "Cornelia Agricola SpA", en ægte uafhængig gård, der udførte alle former for aktiviteter, fra dyrkning fra grøntsager til frugttræer, herunder fåreavl. Oplevelsen varer indtil 1983 og inspirerer en række malerier.