Marie Bashkirtseff

Marie Bashkirtseff Billede i infobox. Selvportræt med palet , 1880.
Fødsel 11. november 1858
Gavrontsi , det russiske imperium
Død 31. oktober 1884
Paris 17 th
Begravelse Passy kirkegård
Fødselsnavn Maria Konstiantynivna Bashkirtseva
Nationalitet Russisk
Aktivitet Maler , billedhugger
Uddannelse Julian Academy
Mestre Tony Robert-Fleury , Jules Bastien-Lepage
Arbejdsplads Paris (1870-1884)
Bevægelse Realistisk
Far Q104907525

Marie Bashkirtseff født Maria Kostiantynivna Bashkirtseva (i russisk  : Мария Константиновна Башкирцева ukrainsk  : Марія Костянтинівна Башкірцева ) til Gavrontsi  (dk) nær Poltava , i Poltava Governorate af russiske imperium den11. november 1858og døde i Paris 17th , den31. oktober 1884, er dagbog , maler og billedhugger .

Liv og arbejde

Marie Bashkirtseff, født i en ædel og velhavende familie, voksede op i udlandet og rejste med sin mor over hele Europa . Hun er flydende ud over ukrainsk, fransk, engelsk, italiensk og russisk. Hans tørst efter viden fik ham til at studere klassiske og nutidige forfattere. Hun studerede maleri i Frankrig på Académie Julian , en af ​​de få i Europa, der accepterede kvinder (nogle kommer endda fra USA). Én studerende, Louise Catherine Breslau , er den eneste, Marie Bashkirtseff betragter som en rival.

Hun producerede et vigtigt arbejde i forhold til sit korte liv; hans mest kendte malerier er Un meeting (der repræsenterer børnetiggere i Paris ) og L'Atelier des femmes (hans kunstnere) Men mange af Marie Bashkirtseffs værker blev ødelagt af nazisterne under Anden Verdenskrig .

Klokken 12 begyndte hun at føre sin journal på fransk; hun skylder ham meget af sin berømmelse. Hans breve, især en korrespondance med Guy de Maupassant , blev offentliggjort i 1891 . Denne korrespondance såvel som de forskellige udgaver af tidsskriftet, der blev offentliggjort mellem 1887 og 1980, blev meget udvandet af familien. En trofast udgave af tidsskriftet blev foretaget i 1995 af Marie Bashkirtseffs vennekreds .

Marie Bashkirtseff døde af tuberkulose i en alder af 25 år og havde tid til at sætte sit præg i Paris i 1880'erne. En feminist bidrog hun under pseudonymet Pauline Orrel med flere artikler til anmeldelsen La Citoyenne d ' Hubertine Auclert i 1881.

Et par måneder før hendes død opfattede hun, på trods af benægtelsen af ​​dem omkring dem, at hun blev fordømt, og besluttede at genlæse sin dagbog , de sider, der blev skrevet dag for dag, meget frit, meget ærligt, som udgør hendes historie.

Først kun skrevet til sig selv tilføjede hun en slags introduktion i maj 1884  :

Hvis jeg dør sådan, ved jeg muligvis ikke, om jeg er i fare, det vil være skjult for mig ... Snart vil der ikke være noget tilbage af mig ... intet ... intet! Dette er, hvad der altid har skræmt mig. At leve, at have så meget ambition, at lide, at græde, at kæmpe og til sidst at glemme! ... som om jeg aldrig havde eksisteret ... Hvis jeg ikke lever nok til at blive berømt, dette journal vil altid være af interesse: det er nysgerrig, en kvindes liv dag for dag, som om ingen i verden skulle læse hende og samtidig med den hensigt at blive læst.

Hun døde den følgende oktober. Hun er begravet i kirkegården af Passy , i 16 th  arrondissement i Paris . Hans grav, en kunstnerstudie i fuld størrelse, er blevet erklæret et historisk monument . Museum of Fine Arts i Nice viet en udstilling til ham i 1995.

Hans dagbog

Marie Bashkirtseffs liv må have været så kort, at hun havde en sådan forestilling om en nærliggende katastrofe, at hun insisterede på at analysere, rette og udvikle alle sine følelser på en akut måde. Hendes samling begynder med lange og ubetydelige detaljer, derefter ændres tonen lidt efter lidt, læsningen bliver gribende, og denne feminine tilståelse viser i sin åbenhed en nøgne sjæl: tilståelser, ønsker, oprør, ambitioner præget af den sandeste menneskehed uden noget formelt eller aftalt. Stilen er ofte endnu kavaler, dristig, med velkendte udtryk, der har en enestående smag, og som tydeligt forråder, at uddannelsen blev modtaget lidt til djævelen gennem en barndom, der blev kastet rundt ved at rejse, besøge kosmopolitiske kredse, det underlige ved en nomadisk eksistens. I disse evige fordrivelser, hvor mange russiske familier kan lide sig selv, modtager sjælen til den lille slaver flere indtryk, som modnes og komplicerer hende.

Fra mandag 3. juli 1876, kan vi læse:

Denne stakkels dagbog, der indeholder alle disse forhåbninger mod lyset, alle disse impulser, der ville blive betragtet som impulser fra et fængslet geni, hvis enden blev kronet med succes, og som vil blive betragtet som den forgæves delirium af en almindelig skabning, hvis jeg dø for evigt! Bliv gift og få børn! Men enhver vaskeri kan gøre det samme. Medmindre du finder en civiliseret og oplyst mand eller en svag og forelsket. Men hvad vil jeg have? Åh! Du kender det godt. Jeg vil have ære! Det er ikke denne avis, der giver mig den. Denne dagbog offentliggøres først efter min død, fordi jeg er for nøgen til at vise mig selv i min levetid. Desuden ville det kun være et supplement til et berømt liv .

Vi er ramt af denne konstante bekymring for, at Marie Bashkirtseff skal sætte et spor: hun kæmper mod tanken om intet; troende og mystisk på sin egen måde, har hun i sig selv en nysgerrig tro, som er noget andet end stolthed. Dens eksistens er spredt på disse sider af en underlig stemningsfuld magt, med tusind barnlighed blandet fra barndommen med tanker om stor ambition. Hun tvivlede aldrig på, at hun var en eliteskabning. Hun ved, at hun er smuk, og hun er glad for at være det: hun henvender sig til naive bønner til himlen for at bevare sin skønhed og for glansen af ​​hendes stemme, hun drømmer om at være en berømt sanger, om at have folkemængden på hans fødder. Hun laver geniale markeder med Gud og Jomfruen og lover, til gengæld for de verdslige sejre, hun ønsker, almisse og pilgrimsrejser. Hun har også på ægte russisk en hel verden af ​​overtro; en gang ser hun nymåne med sit venstre øje og er foruroliget. Forbløffet over kontrasterne i hendes natur undrer hun sig alvorligt over, om hun ikke har to hjerter.

Med sine rejser mellem Paris , Nice , Rom og familiegodset i Ukraines dybder er det historien om en ung piges lidenskab. Hun tror sig oprigtigt forelsket i Paul de Cassagnac, der ikke er meget opmærksom på det barn, hun er, og i sin raffinerede følsomhed er hun ked af det, hun opfordrer til døden. Hun har brug for bekymringer, der opretholder hendes sindsaktivitet: hun er begejstret for tanken om at forene sin far og sin mor og forføre denne far, som hun er portrætteret så formidabel af.

Men kunsten begyndte at interessere hende frem for alt andet: ”Ved toogtyve,” sagde hun til sig selv, “Jeg bliver berømt eller død. Hun prøver sin stemme, men lægerne forbyder hende at synge. Så hun vender sig til at tegne og male, og i Mr. Julians studie, hvor hun tager klasser, oplever hun skuffelser, der får hende underligt til at lide, for noget forventet kompliment, der ikke kommer. Hun er ked af, at hun bare er kvinde. Desuden føler hun sig chokeret i sin beundring for alt, hvad der er hævet, af livets små realiteter:

Min er en ulykkelig natur: Jeg vil gerne have en udsøgt harmoni i alle detaljer om eksistensen. Ofte chokerer ting, der passerer elegant og smukt, ved jeg ikke, hvilken mangel på kunst, af særlig nåde ... Trivia? Alt er relativt, og hvis en nål gør ondt så meget som en kniv, hvad skal de kloge sige?

Hun har lunefulde luner, som du skal overholde. Ledsaget af en ven går hun under et falsk navn til en session i et kvinders rettighedssamfund . Hun har kult for visse politiske eller litterære fysiognomier. Frem for alt har hun en rædsel for det banale. Derefter afbryder en kedelig smerte pludselig hendes drømme om herlighed, og hun råber allerede: "Lad mig få ti år mere!" Hun indrømmer, at hun keder sig i verden, og på grund af had for den salvede højtidelighed af visse saloner vil hun kalde sig republikaner. Hun har noget drengeagtige venskaber, der består af loyalitet og oprigtighed, og hun tegner et par portrætter med en livlig og dristig smag af parisiske personligheder.

Båret væk i alle ting er hun udmattet i overskud af arbejde. Hun tænker på, hvad berømmelse er mulig nu, skønt hun er hård mod sig selv, og uanset hvilken ros der gør ondt. Hun betragter hans navn fra herlighedens synspunkt: "Marie Bashkirtseff! ... Hvad siger han? ... Det lyder som noget bizart, plaget, ikke at det ikke lover en vis glans: det har endda en visse lokke, støj, stolthed; men det er ryk og generet. ". Men sygdommen er skamløs: den ser ud til at udvide hver af dens succeser. Med terror indser den, at den hører mindre godt. Hun sagde til sig selv : "overvældet af ørerne". Og nerverne er meget begejstrede: ”Mit arbejde lider; Jeg maler mens jeg fortæres af kimæriske frygt. Jeg forestiller mig masser af rædsler ... nogle gange står jeg op med en start og går til den anden ende af haven, som en skør. " Så hun er ivrig efter at gemme så mange fornemmelser som muligt: " Det forekommer mig, at ingen kan lide alt lige så meget som mig: kunst, musik, maleri, bøger, verden, kjoler, luksus, støj, ro, latter, tristhed, melankoli, vittighed, kærlighed, kulde, sol .., jeg elsker og jeg beundrer alt ... Alt præsenterer sig for mig i interessante og sublime aspekter: Jeg vil gerne se alt, have alt, omfavne alt, fusionere mig selv med alt. .. ”. Og konstant blandes tanken om død nu med hans drømme.

Hun skal faktisk stoppe med at skrive et par dage efter at have trukket disse linjer. Jules Bastien-Lepage , hans valgte ven, selv døende, kommer for at aflægge ham et sidste besøg. Marie Bashkirtseff ligger i sin stue: så Jules Bastien-Lepage kan se hende, blev hun båret som barn. Og det samme ord undgår dem, et råb af ked af kunstnere: Ah! hvis vi kunne male igen! Og det er med dette ord, at Marie Bashkirtseffs dagbog slutter, pludselig afbrudt af smerte.

Med sin dagbog går hun ind i den meget snævre kreds af forfattere som Fritz Zorn , Georges Perros eller endda Barbellion og for nylig Antoine Percheron, der hver på sin måde helligede sig til denne sjældne genre: at rapportere selvbiografiske dødsfald.

Nogle arbejder

Avis

Korrespondance

Bibliografi

Hyldest

Noter og referencer

  1. (in) Shulamith Behr , "  Académie Matisse og dens relevans i Sigrid Hjertéens liv og arbejde  " , En kulturhistorie for avantgarde i de nordiske lande 1900-1925 ,1 st januar 2012, s.  149–164 ( DOI  10.1163 / 9789401208918_011 , læst online , adgang til 5. januar 2019 )
  2. Manøvre Lawrence "  Bashkirtseff Mary  " (tilgængelige på en st juni 2020 )
  3. "  Marie Bashkirtseff  " på ægteskab (tilgængelige på en st juni 2020 )
  4. Google-bog "Endens ord! - 200 historiske farvel fra Catherine Guennec" , åbnet 28. april 2020.
  5. "  SAMLINGERNE AF MUSEET MED FINE ARTS OF NICE - Marie BASHKIRTSEFF  " , på www.musee-beaux-arts-nice.org (adgang 23. maj 2020 )
  6. Mathieu Terence - Konklusion på forordet til en skuffet mands journal
  7. "  Selvportræt med palet - BASHKIRTSEFF, Marie (Gavronzi, 1858-Paris, 1884)  " , på Trésors de Nice (adgang 23. maj 2020 )
  8. "  På hvilket tidspunkt er det møde?  » , På nyhedsbreve.artips.fr (adgang til 24. maj 2020 )
  9. "Et  kig på barndom | Historie og analyse af billeder og værker  ” , på histoire-image.org (adgang til 24. maj 2020 )
  10. “  Musée d'Orsay: Marie Bashkirtseff Un-møde  ” , på www.musee-orsay.fr (adgang til 24. maj 2020 )
  11. "  Planetary Names: Crater, craters: Bashkirtseff on Venus  " , på planetarynames.wr.usgs.gov (adgang til 5. maj 2020 )

Relaterede artikler

eksterne links