Glædelig-Joseph Blondel

Glædelig-Joseph Blondel Billede i infobox. Jean-Auguste-Dominique Ingres , Portræt af Merry-Joseph Blondel (1809), New York , Metropolitan Museum of Art .
Fødsel 25. juli 1781
Paris , Kongeriget Frankrig
 
Død 12. juni 1853(kl. 71)
Paris , andet imperium
Nationalitet fransk
Aktivitet Maler
Uddannelse National School of Fine Arts
Mestre Jean-Baptiste Regnault
Studerende Jean Murat
Bevægelse Neoklassicisme
Priser Prix ​​de Rome i maleri af 1803
Primære værker
Aeneas bærer sin far Anchises

Merry-Joseph Blondel født i Paris den25. juli 1781 og døde i samme by den 12. juni 1853er en maleren Neo French .

Biografi

Den yngste søn af maleren og dekoratøren, medlem af Academy of Saint-Luc , Joseph-Armand Blondel og Marie-Geneviève Marchand, kom Merry-Joseph Blondel ind i en notar i en alder af 14 år. Efter en første læreplads, to senere på porcelænsfabrikken Dihl og Guerhard, hvor han var elev af Etienne Charles Leguay, studerede han maleri hos Jean-Baptiste Regnault . I løbet af et år vandt han prisen for den bedste torso, den for den mest udtryksfulde figur og flere andre, der fik ham tilnavnet "Monsieur Cinq-Prix" blandt hans klassekammerater. Hans Aeneas, der bar sin far Anchises, skaffede ham Prix ​​de Rome i maleriet i 1803, men ingen blev sendt til Rom det år, så han skulle vente til 1809, før han kunne rejse med støtte fra Regnault.

Fra 1809 til 1812 tilbragte han tre år på Villa Medici i Rom i stedet for de fire i brug. I 1809, Ingres , derefter på Villa Medici for hans 3 th  år, det udførte hans portræt. Tilbage i Paris sendte han flere malerier til Salon du Louvre. Han fik en opmuntringsmedalje i 1816, vandt en guldmedalje for sin død af Louis XII på salonen i 1817 og Legion of Honor i 1824.

Derefter begyndte han en karriere som dekoratør og fik adskillige statskommissioner. I 1827 og 1828 fik han overdraget større værker, der skulle udføres på Louvre-paladset , især det af Apollo Gallery og i den store trappe, i Henri II-rummet og i de tidligere rum i State Council on første sal. etage i Lemercier-fløjen (i øjeblikket afdeling for kunstgenstande). Loftet i den store hal repræsenterer Frankrig, der modtager det forfatningsmæssige charter. Også på Louvre malede Blondel en anden komposition, La France victorieuse à Bouvines , til donationsrummet Thiers og i Henri II-rummet La Dispute de Minerve et de Neptune . Et tredje loft, i lokalet for Camondo-donationen , repræsenterer Frankrig, der modtager det forfatningsmæssige charter fra Louis XVIII, midt i kongelovgiverne og franske jurister . I 1938 blev de tre rum i loftet, som Blondel havde malet til Henri II-værelset i Louvre, fjernet og erstattet i 1953 af en komposition af Georges Braque .

I rummet i Brongniart-paladset malede han flere nuancer . I Galerie de Diane på Château de Fontainebleau malede han 21 malerier, der vedrørte jagtenes gudinde og i den tilstødende salon flere rum, hvor scener om temaet for denne gudinde findes. Han arbejdede også på Notre-Dame de Lorette og Saint-Thomas-d'Aquin . Det var fra hans tegninger, at Joseph Dufour producerede Psyche- serien af panoramabilleder i 1815.

Tæt på Charles Percier , arkitekt og dekoratør, en af ​​hovedrepræsentanterne og opfinderne af Empire-stilen , lavede han et første portræt af det i 1839 og genoptog derefter i en udvidet version bestilt i 1840 af kong Louis-Philippe til det historiske museum. af Versailles. efterlader os en af ​​hans sjældne kendte repræsentationer med Robert Lefèvre . Han malede Napoleon på besøg i Palais-Royal , opbevaret i Salle des Pas Perdus ved Palais-Royal , dernæst sæde for Tribunatet . I 1840 producerede han malerieserien Richard Løvehjerte , Raymond IV fra Toulouse , Jean de Joinville osv. i rummet kendt som korstogene på Museum of the History of France på Versailles-slottet .

I 1825 fandt Blondel, der blev udnævnt til professor ved École des Beaux-Arts i Paris det foregående år, at favorisere Ingres, da han forsøgte at slutte sig til Académie des Beaux-Arts . Han bliver nødt til at vente til 1832, før han bliver modtaget. Efter at have været udstillet i Paris, blev flere af Blondels malerier sendt til museer eller kirker i Dijon, Toulouse, Bordeaux og Rodez. Et af hans sidste værker, et staffelimaleri, der repræsenterer den blinde Michelangelo, der søger at genkende skønheden i formerne på den antikke torso til berøring, et emne, der tidligere blev behandlet i skulptur af Pierre-Charles Bridan , blev udstillet på Salon of 1831. I Marts 1839, giftet igen med datteren til portrætmaleren Pierre-Maximilien Delafontaine , tog Blondel til Rom, hvor Ingres, dengang skoleleder, bød ham velkommen sammen med sin unge kone i de fire måneder, som hans ophold varede. I maj foretog han en tur til Marche og Umbrien , hvorfra han bragte en række skitser tilbage, som nu blev holdt på Ingres-museet i Montauban. I 1841, da Ingres mission til Villa Medici sluttede, ansøgte Blondel om sin stilling, men fandt Jean-Victor Schnetz foretrukket .

En frugtbar kunstner, Blondel lykkedes aldrig at bryde formen for sin tid, men han arbejdede inden for sin skole med dygtighed og selvtillid. Han blev, ligesom mange andre af hans samtidige, berørt af romantikens ånd, udtrykket for frigørelsen af ​​lidenskaber og naturlige elementer. Det er fortsat en af de bedste repræsentanter for historiemaleri af den første halvdel af det XIX th  århundrede.

Circassianen i badet

Blondel begynder i 1814 Stue med et oliemaleri, der skildrer en kvindelig nøgen, der bader i en idealiseret ramme fra klassisk antik, katalogiseret "maleri nr .  108, en bader  " . Henvisninger til maleri vil senere bekræfte titlen givet af Blondel: La Circassienne au bain .

I januar 1913 klagede den svenske forretningsmand Mauritz Håkan Björnström-Steffansson , overlevende efter forliset af Titanic , over White Star Line , hvor han søgte erstatning på 100 000  $ for det økonomiske tab som følge af tabet af bordet La Circassienne au bain , et beløb, der afspejler Blondels rating på det tidspunkt, og som gør det til langt det vigtigste tab af dette skibbrud. .

Offentlige samlinger

Forenede StaterFrankrig

Galleri

Noter og referencer

  1. Grafit, 1809, 17,6 × 14  cm , signeret og dateret nederst til venstre: “Ingres / a rom 1809” , New York, Metropolitan Museum of Art. Arv af Grace Rainey Rogers, 1943. 43.85.8 Kun New York N54. Herkomst: Glædelig-Joseph Blondel (1781-1853), Paris; Fru Merry-Joseph Blondel, født Louise-Émilie Delafontaine, hans enke, Paris, indtil 1882; Fru Alfred Wittersheim , født Louise-Émilie Blondel, hans datter, indtil 1920; Miss Marie Wittersheim, hendes datter, hendes salg, Paris, Hôtel Drouot, værelse 1,22. februar 1934 ; erhvervet fra en ukendt samler af Wildenstein-galleriet i Paris, 1936; erhvervet fra Wildenstein & Co., New York, af Mrs. Grace Rainey Rogers (1867-1943), New York, 1940; hans arv til Metropolitan Museum of Art, New York, 1943 ( Læs online. Hørt om14. juni 2015).
  2. Philip Conisbee, Gary Tinterow og Hans Naef, Portrætter af Ingres: billede af en epoke , New York, Metropolitan Museum of Art,1999, 596  s. ( ISBN  978-0-87099-890-4 , læs online ).
  3. Régine de Plinval de Guillebon, La Porcelaine à Paris under konsulatet og imperiet: fremstilling, handel, topografisk undersøgelse af bygninger, der har huset porcelænsfabrikker , Genève, Droz, 1985, 239  s. , s.  28 .
  4. Étienne Achille Réveil og Jean Duchesne, Museum for maleri og skulptur: Samling af de vigtigste malerier, statuer og basrelieffer fra offentlige og private samlinger i Europa , Paris, Audot,1834.
  5. Nadine Pouillon, Isabelle Monod-Fontaine, Braque: værker af Georges Braque, 1882-1963 , Paris, Centre Georges Pompidou, 1982, 223  s. , s.  212 .
  6. Meddelelse nr .  07660015859 , Mona Lisa-database , fransk kulturministerium
  7. (fr) Meddelelse nr .  07660015861 , Joconde-base , fransk kulturministerium .
  8. Meddelelse nr .  07660015860 , Mona Lisa-database , fransk kulturministerium .
  9. J. Bauer, Bulletin of the Society for the History of French Art , Paris, Armand Colin, 1935, s.  84 .
  10. Arkæologisk Bulletin fra Udvalget for Historiske Værker , nr .  29, Paris, Éditions du CTHS, 2002, ( ISSN  0997-5322 ) , s.  161 .
  11. Paule-Cécile Minot, Versailles gennem disse store familier , nr .  29, Paris, Éditions du CTHS, 2002, Paris, Nouvelles Éditions latines, 1994, 228  s. , ( ISBN  978-2-72330-490-0 ) , s.  42 .
  12. Directory of Art and Archaeology , bind.  59-60, University of Paris. Bibliotek for kunst og arkæologi, Den Internationale Komité for Kunsthistorie, Fransk Komité for Kunsthistorien, 1955, s.  269 .
  13. Pjece fra Salon du Louvre Forklaring af værkerne til maleri, skulptur, arkitektur og gravering udstillet på Royal Museum of Arts,1 st november 1814, s.11.
  14. Svarende til 2014 $ 2.400.000  .
  15. (in) "Titanic Survivors Asking $ 6.000.000," New York Times ,16. januar 1913, s.  28 .
  16. Meddelelser fra Imperial Museum of Versailles, 1859, side 280.

Tillæg

Bibliografi

Relateret artikel

eksterne links